第七章画而的运动 本章内容提要 电视屏幕是一个充满运动的世界。影像的运动，是运动完整的幻觉， 影视艺术区别于其他造型艺术的重要特征之一， 画面内部运动来源于被摄体自身的运动。摄像机在记录这种运动时， 有着积极的造型手段。 镜头外部运动产生于摄像机的运动，每种运动方式都有一些明显的 特征。推、拉、摇、移、跟、升降、晃动、旋转、综合运动是主要的镜 头运动方式。 运动造型的运用不能随意，要服从节目的总体构思。 我们生活在一个充满运动的世界。在生活的每一个角落，运动都无 时无刻地存在着，它是我们存在的一个基本范畴。运动，是每种艺术都不 可避免地要表现的主题，每种艺术对运动的表现都有自己独特的手段。 然而在造型艺术领域，绘画、静态摄影、雕塑等艺术，对运动的表现都有 一种天然的局限性。它们只能通过对静止的瞬间的刻画，以造型上的动 势来暗示它处于连续的运动之中，它们对运动的表现都只能是间接的、 不完整的。在影视艺术中，则突破了这种局限性，可以直接地在屏幕上再 现运动本身。因此，屏幕上的运动，可以说是完整的运动，它使影视艺术 获得了独特的表现领域，并使影视艺术能够更真切地反映生活
第七章 画面的运动 本章内容提要 电视屏幕是一个充满运动的世界。影像的运动,是运动完整的幻觉, 影视艺术区别于其他造型艺术的重要特征之一。 画面内部运动来源于被摄体自身的运动。摄像机在记录这种运动时, 有着积极的造型手段。 镜头外部运动产生于摄像机的运动,每种运动方式都有一些明显的 特征。推、拉、摇、移、跟、升降、晃动、旋转、综合运动是主要的镜 头运动方式。 运动造型的运用不能随意，要服从节目的总体构思。 我们生活在一个充满运动的世界。在生活的每一个角落,运动都无 时无刻地存在着,它是我们存在的一个基本范畴。运动,是每种艺术都不 可避免地要表现的主题,每种艺术对运动的表现都有自己独特的手段。 然而在造型艺术领域,绘画、静态摄影、雕塑等艺术,对运动的表现都有 一种天然的局限性。它们只能通过对静止的瞬间的刻画,以造型上的动 势来暗示它处于连续的运动之中,它们对运动的表现都只能是间接的、 不完整的。在影视艺术中,则突破了这种局限性,可以直接地在屏幕上再 现运动本身。因此,屏幕上的运动,可以说是完整的运动,它使影视艺术 获得了独特的表现领域,并使影视艺术能够更真切地反映生活
屏幕的世界，是一个充满各种运动的世界。巨大的天体运动、刷烈 的狂风暴雨、眼光微妙的一闪、阳光在墙面上的悄悄位移等，都可以直 接而细腻地被表现出来，画面中影像的运动是永不停息的。在屏幕上，现 实的运动被转化为一种有意味的视觉形象，即使极微小、不起眼的运动， 在画面中也具有了一种独特的视觉吸引力，并由此产生了一种打动人心 的力量。从这个意义上来说，画面中的运动，是对现实生活的改进与凝 缩。进一步而言，在造型技巧上，摄像机拥有无数的方法，可以夸张或缩 小现实中的运动，改造它的动态、方向和速度：甚至可以在一个静止的场 景中制造出惊心动魄的运动。可以说，电视不仅能够再现运动，还可以 创造运动。 运动在影视作品中有着重要的意义，并不是说节目中的运动造型越 多越好，越夸张越好。对运动造型形象的塑造，不能是随心所欲的。初学 者容易陶醉于运动摄像的快感中，过多地使用运动拍摄，结果画面令人 眼花缭乱，不知所云。运动画面动感强、视觉流畅，静态构图平衡、稳定， 各有特色，都是节目中不可缺少的，关键是看用得合适不合适。不同的节 目样式，不同的表现内容、不同的立意，以至于不同的人物性格、不同的 场景，都需要用不同的类型造型形象来处理。比如在美国影片《承救大 兵瑞恩》中，诺曼底登陆的场景，就对运动作了夸张处理，大量的不规则 运动镜头谊染了战争的激烈与残酷：而桥头攻防战的战斗前夕，则用静 态的造型形象表现了战斗来临前内在的紧张气氛
屏幕的世界,是一个充满各种运动的世界。巨大的天体运动、剧烈 的狂风暴雨、眼光微妙的一闪、阳光在墙面上的悄悄位移等,都可以直 接而细腻地被表现出来,画面中影像的运动是永不停息的。在屏幕上,现 实的运动被转化为一种有意味的视觉形象,即使极微小、不起眼的运动, 在画面中也具有了一种独特的视觉吸引力,并由此产生了一种打动人心 的力量。从这个意义上来说,画面中的运动,是对现实生活的改进与凝 缩。进一步而言,在造型技巧上,摄像机拥有无数的方法,可以夸张或缩 小现实中的运动,改造它的动态、方向和速度;甚至可以在一个静止的场 景中制造出惊心动魄的运动。可以说，电视不仅能够再现运动,还可以 创造运动。 运动在影视作品中有着重要的意义,并不是说节目中的运动造型越 多越好,越夸张越好。对运动造型形象的塑造,不能是随心所欲的。初学 者容易陶醉于运动摄像的快感中,过多地使用运动拍摄,结果画面令人 眼花缭乱,不知所云。运动画面动感强、视觉流畅,静态构图平衡、稳定, 各有特色,都是节目中不可缺少的,关键是看用得合适不合适。不同的节 目样式,不同的表现内容、不同的立意,以至于不同的人物性格、不同的 场景,都需要用不同的类型造型形象来处理。比如在美国影片《承救大 兵瑞恩》中，诺曼底登陆的场景,就对运动作了夸张处理,大量的不规则 运动镜头渲染了战争的激烈与残酷;而桥头攻防战的战斗前夕,则用静 态的造型形象表现了战斗来临前内在的紧张气氛
屏幕上影像的运动，有两个基本的来源：一个是对现实生活中运动 的再现，我们称之为画面内部运动：另一个来源是摄像机的运动，即画框 的运动，我们称之为镜头外部运动。不管是外部运动还是内部运动，最 终都以运动的画而形象出现在观众面前，我们把它们统称为画面的运动 造型。在节目制作中，根据总体的构思，恰当地运用运动造型手段，对展 示环境、突出动作重点、表现人物感情、形成外部节奏等方面都具有重 要
屏幕上影像的运动,有两个基本的来源:一个是对现实生 活中运动 的再现,我们称之为画面内部运动;另一个来源是摄像机的运动，即画框 的运动，我们称之为镜头外部运动。不管是外部运动还是内部运动，最 终都以运动的画面形象出现在观众面前,我们把它们统称为画面的运动 造型。在节目制作中,根据总体的构思,恰当地运用运动造型手段,对展 示环境、突出动作重点、表现人物感情、形成外部节奏等方面都具有重 要