第四章摄像构图 41构图的概念 4.1.1什么是构图 对摄像构图的理解有广义和狭义之分。 广义：指摄像师从选材、构思到造型体现的创作过程，概括了从内 容到形式的全部组合。 狭义：即指画面的布局与构成。指在一定的画幅格式中筛选对象、 组织对象、处理好对象的方位、运动方向，以及线条、色调等造型因素。 画面构图是电视造型艺术的重要组成部分。 摄像构图的根本意义在于积极主动地调度观众的视线，引导观众该 看什么，不该看什么。所以摄像构图要从观众的角度出发，组织好各种 画而的构成，以取得最佳的视觉效果。 4.12电视画面构图的特点 电视画面构图中要求画面构图一次完成：任何一个电视节目中的画 面都不是单独存在的，而是整个作品结构中的一个元素，一部电视片的 整体性体现在若干镜头的有机组合中，所以画面构图还必须考虑到画面 与画面之间的组接关系：电视画面的构图要有固定的横幅格式：画而的 视点可变：电视的画而形式是运动的：电视画面中还要参入有时间因素 (节奏等)的构图：前后镜头的内容和拍摄技法要和谐统一， 电视是一门综合性的视觉艺术。就电视画面的造型而言，它与摄影、 绘画等没有太大的差异，同属二维平面造型。因此，摄影、绘画的许多 构图原理也同样适用于电视画面的构图。多看多研究优秀的摄影作品和 绘画作品，对提高摄像构图水平有很大帮助。但是，电视画面构图又有 其自身的特点，主要表现在： 1.固定面框 人眼在观察时，是以视觉的兴趣点为中心，越向两边廷伸越模糊， 因此是一个开放的空间，没有确定的边界。而电视画面有一个四方的画 框，画框内的景物可见，0而框外的景物是完全看不见的。所以，当我 们在看电视画而时，所有的视线和兴趣，都会被集中在框内。电视画框 是固定的横四竖三程式（目前市面上己出现161的电视机），它不可能像 照片那样竖起照相机拍摄竖画而，也不能像绘画那样随意框定边框线， 这就给摄像构图带来一定的局限与难度。但是，它也可以发挥自己的长 处，利用运动镜头的效果积累来表现被摄对象，如运用横摇来表现广阔、 恢弘的场面：用垂直摇来表现高大矗立的建筑物：为了遍求更加新奇的画 面效果，也有人用侧画面、对角线拍摄手法等
第四章 摄像构图 4.1 构图的概念 4.1.1 什么是构图 对摄像构图的理解有广义和狭义之分。 广义：指摄像师从选材、构思到造型体现的创作过程，概括了从内 容到形式的全部组合。 狭义：即指画面的布局与构成。指在一定的画幅格式中筛选对象、 组织对象、处理好对象的方位、运动方向，以及线条、色调等造型因素。 画面构图是电视造型艺术的重要组成部分。 摄像构图的根本意义在于积极主动地调度观众的视线，引导观众该 看什么，不该看什么。所以摄像构图要从观众的角度出发，组织好各种 画面的构成，以取得最佳的视觉效果。 4.1.2 电视画面构图的特点 电视画面构图中要求画面构图一次完成；任何一个电视节目中的画 面都不是单独存在的，而是整个作品结构中的一个元素，一部电视片的 整体性体现在若干镜头的有机组合中，所以画面构图还必须考虑到画面 与画面之间的组接关系；电视画面的构图要有固定的横幅格式；画面的 视点可变；电视的画面形式是运动的；电视画面中还要参入有时间因素 （节奏等）的构图；前后镜头的内容和拍摄技法要和谐统一。 电视是一门综合性的视觉艺术。就电视画面的造型而言，它与摄影、 绘画等没有太大的差异，同属二维平面造型。因此，摄影、绘画的许多 构图原理也同样适用于电视画面的构图。多看多研究优秀的摄影作品和 绘画作品，对提高摄像构图水平有很大帮助。但是，电视画面构图又有 其自身的特点，主要表现在： 1.固定画框 人眼在观察时，是以视觉的兴趣点为中心，越向两边延伸越模糊， 因此是一个开放的空间，没有确定的边界。而电视画面有一个四方的画 框，画框内的景物可见，0 而框外的景物是完全看不见的。所以，当我 们在看电视画面时，所有的视线和兴趣，都会被集中在框内。电视画框 是固定的横四竖三程式(目前市面上已出现 161 的电视机)，它不可能像 照片那样竖起照相机拍摄竖画面，也不能像绘画那样随意框定边框线， 这就给摄像构图带来一定的局限与难度。但是，它也可以发挥自己的长 处，利用运动镜头的效果积累来表现被摄对象，如运用横摇来表现广阔、 恢弘的场面;用垂直摇来表现高大矗立的建筑物;为了追求更加新奇的画 面效果，也有人用侧画面、对角线拍摄手法等
2.一次性构图 电视画面的构图必须在拍摄现场进行，而且是一次性完成。它不像 照片、还可以在放大时进行裁剪：也不像绘画，可以对草图反复推敲。 因此，它对构图能力和熟练程度的要求更高。 3动态性构图 摄影与绘画记录的是一个静止的瞬间，而电视摄像则记录一个运动 过程。在电视画面中，被摄主体是运动变化着的，像者在考虑构图效果 时侧重于全过程中画面的布局和安排，不是选择凝固某个典型瞬间。因 此，它要求拍摄者在构图布局时，对运动过程有一种预见性和总体把握 能力。 4.构图的蒙太奇因素 蒙太奇对摄像构图的要求体现在镜头画面和镜头画面的组合上，以 及场而与场面，段落与段落之间的组合上。把各种长短不一，运动或静 止，单构图或多构图，封闭或开放形式的镜头画面作为组合元素。 4.1.3电视画面构图的要素 1.线条 任何画面都离不开线条，它是最主要的构图因素。在生活实践中， 线条组合形成了人们认识事物、理解事物的具体形象、空间位置、朝向、 运动轨迹以及同一事物不同时刻的存在状态。不同的线条结构产生不同 的心理联想，线条结构可包括横线结构、垂直线结构、斜线结构、曲线 结构。 (1)横线结构给人们广網、寂静和安定的感觉。例如地平线就是很 明显的横线条。 (2)垂直结构经常代表生命永恒和权利，给人以庄严、宏伟、尊严 和刚强的感觉，例如人民英雄纪念碑 (3)斜线结构给人以运动和不安定的感觉。例如比萨斜塔，给人一 种摇摇欲坠的感觉。 (4)曲线结构给人们柔和、优美的感觉，例如卷曲熟睡的孩童，让 人感觉甜蜜温馨。 2.形状 大自然中的物体以不同的形式存在着，形状是可以把握的物体基本 特征之一，也是画面构图中一个最基本的要素。单个物体形状的不同效 果或几个物体形状微妙地相互作用，均以不同的形式呈现在画面上，使 观众得到不同的感受。在现实拍摄中，会有两个或两个以上形状的物体， 它们之间相互关系的变化会使画面表现出不同的构图形式，从而使观众 得到不同的感受。 3.明暗层次
2.一次性构图 电视画面的构图必须在拍摄现场进行，而且是一次性完成。它不像 照片、还可以在放大时进行裁剪；也不像绘画，可以对草图反复推敲。 因此，它对构图能力和熟练程度的要求更高。 3.动态性构图 摄影与绘画记录的是一个静止的瞬间，而电视摄像则记录一个运动 过程。在电视画面中，被摄主体是运动变化着的，像者在考虑构图效果 时侧重于全过程中画面的布局和安排，不是选择凝固某个典型瞬间。因 此，它要求拍摄者在构图布局时，对运动过程有一种预见性和总体把握 能力。 4.构图的蒙太奇因素 蒙太奇对摄像构图的要求体现在镜头画面和镜头画面的组合上，以 及场面与场面，段落与段落之间的组合上。把各种长短不一，运动或静 止，单构图或多构图，封闭或开放形式的镜头画面作为组合元素。 4.1.3 电视画面构图的要素 1. 线条 任何画面都离不开线条，它是最主要的构图因素。在生活实践中， 线条组合形成了人们认识事物、理解事物的具体形象、空间位置、朝向、 运动轨迹以及同一事物不同时刻的存在状态。不同的线条结构产生不同 的心理联想，线条结构可包括横线结构、垂直线结构、斜线结构、曲线 结构。 （1）横线结构给人们广阔、寂静和安定的感觉。例如地平线就是很 明显的横线条。 （2）垂直结构经常代表生命永恒和权利，给人以庄严、宏伟、尊严 和刚强的感觉。例如人民英雄纪念碑。 （3）斜线结构给人以运动和不安定的感觉。例如比萨斜塔，给人一 种摇摇欲坠的感觉。 （4）曲线结构给人们柔和、优美的感觉。例如卷曲熟睡的孩童，让 人感觉甜蜜温馨。 2. 形状 大自然中的物体以不同的形式存在着，形状是可以把握的物体基本 特征之一，也是画面构图中一个最基本的要素。单个物体形状的不同效 果或几个物体形状微妙地相互作用，均以不同的形式呈现在画面上，使 观众得到不同的感受。在现实拍摄中，会有两个或两个以上形状的物体， 它们之间相互关系的变化会使画面表现出不同的构图形式，从而使观众 得到不同的感受。 3. 明暗层次
没有光线就没有层次，没有合理的布光就拍摄不出理想的画面，构 图的其它要素如形状，线条、质感等实际上是通过光线的明暗来表现的， 光线的明暗层次在画面构图中具有以下几个方而的作用： (1)利用光线的明暗表示时间、环境。例如要表现黑夜，则面面中 需要灰色和黑色占有较大的比例。 (2)利用光线的明暗来突出被摄主体。例如使用亮背景米村托暗主 体来获得剪影的效果等。 (3)利用光线来营造不同的气氛。例如用较暗的光线来表现肃穆， 阴森、恐怖的气氛等。 (4)物体立体感的体现需要光线的明暗作用，来造成物体表面亮度 的差别。 (5)通过光线造成物体前后景与周围环境的反差来形成物体的空间 感。 4.色彩 色彩是构成彩色画面的基本要素。色彩具有色别、色纯度和色亮度三 个特征， 色别是指各种物像的颜色：色纯度即饱和度，表示颜色纯正的程度： 色亮度也就是明度，是指同一色别在不同光线照射下所呈现的明暗程 度，也指不同的色别互相比较存在的明暗区别。 通过色轮图我们可以对颜色有个更清楚的认识。以圆心为对称点的两 种颜色互为补色，红、绿、蓝是最基本的颜色被称之为原色。其它颜色 则是两种或两种以上的原色、补色混合而成，称为复色。补色和原色纯 度高，颜色鲜艳，刺激性强。复色颜色较柔和，刺激性小。 人眼对黄、绿色区域灵敏度高、色亮度大，而对红、紫色区域却相反。 在色轮上直接相对的两种颜色为相对色，相对色和补色一样，对比强 烈，色反差大，若搭配在一起显得非常鲜明、艳丽：左右相邻或互相靠 近的几种颜色为相邻色或相关色。它们之间对比弱，色反差小，若搭配 在一起显得柔和、自然， 在拍摄画而时，要根据传递的视觉信息的不同来选择色彩搭配。如用 相对色来达到强烈的对比效果，用相关色米达到柔和、和谐的图像。 5质感 质感是人们对物体材料和表面结构的视觉感受。摄像人员要对触觉与 视觉之间的心理关系非常敏感，对各种材料的质感也要了解，并能充分 利用视觉可辨范围内光线的明暗和色彩的变化，反射光和阴影的配制等 等来呈现这种视觉质感，有效地表达物体表面结构的特征。 6.立体感 大自然的物体都占有一定三维空间，我们平常是在现实生活空间中去 感受物体，而电视画而却是用二维的条件去表现三维的空间，因此要对 立体形象形成的几个因素给以充分地认识，这样才能够在拍摄中很好的 把握立体的体现
没有光线就没有层次，没有合理的布光就拍摄不出理想的画面，构 图的其它要素如形状、线条、质感等实际上是通过光线的明暗来表现的。 光线的明暗层次在画面构图中具有以下几个方面的作用： （1）利用光线的明暗表示时间、环境。例如要表现黑夜，则画面中 需要灰色和黑色占有较大的比例。 （2）利用光线的明暗来突出被摄主体。例如使用亮背景来衬托暗主 体来获得剪影的效果等。 （3）利用光线来营造不同的气氛。例如用较暗的光线来表现肃穆、 阴森、恐怖的气氛等。 （4）物体立体感的体现需要光线的明暗作用，来造成物体表面亮度 的差别。 （5）通过光线造成物体前后景与周围环境的反差来形成物体的空间 感。 4.色彩 色彩是构成彩色画面的基本要素。色彩具有色别、色纯度和色亮度三 个特征。 色别是指各种物像的颜色；色纯度即饱和度，表示颜色纯正的程度； 色亮度也就是明度，是指同一色别在不同光线照射下所呈现的明暗程 度，也指不同的色别互相比较存在的明暗区别。 通过色轮图我们可以对颜色有个更清楚的认识。以圆心为对称点的两 种颜色互为补色，红、绿、蓝是最基本的颜色被称之为原色。其它颜色 则是两种或两种以上的原色、补色混合而成，称为复色。补色和原色纯 度高，颜色鲜艳，刺激性强。复色颜色较柔和，刺激性小。 人眼对黄、绿色区域灵敏度高、色亮度大，而对红、紫色区域却相反。 在色轮上直接相对的两种颜色为相对色，相对色和补色一样，对比强 烈，色反差大，若搭配在一起显得非常鲜明、艳丽；左右相邻或互相靠 近的几种颜色为相邻色或相关色。它们之间对比弱，色反差小，若搭配 在一起显得柔和、自然。 在拍摄画面时，要根据传递的视觉信息的不同来选择色彩搭配。如用 相对色来达到强烈的对比效果，用相关色来达到柔和、和谐的图像。 5.质感 质感是人们对物体材料和表面结构的视觉感受。摄像人员要对触觉与 视觉之间的心理关系非常敏感，对各种材料的质感也要了解，并能充分 利用视觉可辨范围内光线的明暗和色彩的变化，反射光和阴影的配制等 等来呈现这种视觉质感，有效地表达物体表面结构的特征。 6. 立体感 大自然的物体都占有一定三维空间，我们平常是在现实生活空间中去 感受物体，而电视画面却是用二维的条件去表现三维的空间，因此要对 立体形象形成的几个因素给以充分地认识，这样才能够在拍摄中很好的 把握立体的体现
(1)一个物体的立体形状是由若干个而组成的，画面中若展现出三个 方面的面，就会使人感到立体物的存在。 (2)物体的主体形态最主要是通过一定的光线条件实现的，若画面中 展现出三个方向的阴暗面，立体感就会更明显。 (3)物体的背景、深度和投影都有助于显示立体物的存在
(1) 一个物体的立体形状是由若干个面组成的，画面中若展现出三个 方面的面，就会使人感到立体物的存在。 （2）物体的主体形态最主要是通过一定的光线条件实现的，若画面中 展现出三个方向的阴暗面，立体感就会更明显。 （3）物体的背景、深度和投影都有助于显示立体物的存在