第六章摄像机位选择与取景 6.2摄像机机位选择与取景 6.2.1拍摄距离与构图景别 为了让人们在银幕上看到想要看的表现对象不同的距离、不同角度 的形态，就产生了镜头的不同景别。景别主要是指摄影机同被摄对象间 的距离的远近，而造成画面上形象的大小。景别的大小也同摄影镜头的 焦距有关。焦距变动，视距相应发生远近的变化，取景范围也就发生大 小的变化。景别的运用是影视艺术创作中的重要手段。为了塑好鲜明的 影视形象，要求创作者根据人物的主次、剧情的需要、观众的心理，处 理好景别的大小远近。景别的划分没有严格的界限，一般分为远景、 全景、中景、近景、和特写。为了使景别的划分有个较统一的尺度，通 常以画而中人物的大小作为划分景别的参照物。如画而中无人物，就按 景物与人的比例来参照划分。 拍摄距离是指拍摄时，摄像机于被摄物体之间的距离。面对一个目 标，机位的方向和高度固定，镜头焦距不动，只要前后移动摄像机的位 置，面面组合就会发生变化，摄像机寻像器中看到的景物范围和画面结 构就不同，行家称为景别（见图61） 常见的景别有以下几种： 1.远景（大全景）
第六章 摄像机位选择与取景 6.2 摄像机机位选择与取景 6.2.1 拍摄距离与构图景别 为了让人们在银幕上看到想要看的表现对象不同的距离、不同角度 的形态，就产生了镜头的不同景别。景别主要是指摄影机同被摄对象间 的距离的远近，而造成画面上形象的大小。景别的大小也同摄影镜头的 焦距有关。焦距变动，视距相应发生远近的变化，取景范围也就发生大 小的变化。景别的运用是影视艺术创作中的重要手段。为了塑好鲜明的 影视形象，要求创作者根据人物的主次、剧情的需要、观众的心理，处 理好景别的大小 远近。景别的划分没有严格的界限，一般分为远景、 全景、中景、近景、和特写。为了使景别的划分有个较统一的尺度，通 常以画面中人物的大小作为划分景别的参照物。如画面中无人物，就按 景物与人的比例来参照划分。 拍摄距离是指拍摄时，摄像机于被摄物体之间的距离。面对一个目 标，机位的方向和高度固定，镜头焦距不动，只要前后移动摄像机的位 置，画面组合就会发生变化，摄像机寻像器中看到的景物范围和画面结 构就不同，行家称为景别（见图 6-1） 常见的景别有以下几种： 1.远景（大全景）
摄影机远距离拍摄事物的镜头，镜头离拍摄对象比较远，画而就开阔， 景深悠远。此种景别，能充分展示人物活动的环境空间，可以用来抒发 感情，渲染气氛，创造某种意境。《黄土地》中的远景，人物都处理得 很小，表现了人对自然的一种受制与无奈。远景中视距最远的景别，称 为大远景。它的取景范围最大，适宜表现辽阔广袤的自然景色，能创造 深邃的意境。 远景能大范围地囊括远近的景物，反映景物的全貌并且表现周围的 环境气派。中国画有"远取其势"的画论，就是说远景是从大处着眼，以气 势取胜的（见图62）。 但在远景中，景物的具体活动往往不很清楚，如一辆疾驶的汽车在公 路的远景中就像一只蠕动的硬壳虫：一片长满各种果树的山林，远看只 见一片斑驳的色彩，甚至光线较差时，只是一片中国画似的墨黑。传统的 拍法会选择一些近景的景物点缀画面，以显示画面的层次和纵深。 2.全景 出现人物全身形象或场景全貌的镜头。此种景别的视野相对小些， 既能看清人物又可看清环境，故可以表现人物的整体动作以及人物和周 围环境的关系，展示一定空间中人物的活动过程。它常常用来拍摄人物 在会场、。课堂、集市、商场等一定区域范围中的动作，是塑环境中的 人或物的主要手段。《牧马人》中用远景展示主人公许灵均透定的生活 环境后，用全景描叙了他下放劳动发行的过程。在绿色的幕草原上，牧
摄影机远距离拍摄事物的镜头。镜头离拍摄对象比较远，画面就开阔， 景深悠远。此种景别，能充分展示人物活动的环境空间，可以用来抒发 感情，渲染气氛，创造某种意境。《黄土地》中的远景，人物都处理得 很小，表现了人对自然的一种受制与无奈。远景中视距最远的景别，称 为大远景。它的取景范围最大，适宜表现辽阔广袤的自然景色，能创造 深邃的意境。 远景能大范围地囊括远近的景物,反映景物的全貌,并且表现周围的 环境气派。中国画有"远取其势"的画论,就是说远景是从大处着眼,以气 势取胜的(见图 6-2)。 但在远景中,景物的具体活动往往不很清楚,如一辆疾驶的汽车在公 路的远景中,就像一只蠕动的硬壳虫;一片长满各种果树的山林,远看只 见一片斑驳的色彩,甚至光线较差时,只是一片中国画似的墨黑。传统的 拍法会选择一些近景的景物点缀画面,以显示画面的层次和纵深。 2. 全景 出现人物全身形象或场景全貌的镜头。此种景别的视野相对小些， 既能看清人物又可看清环境，故可以表现人物的整体动作以及人物和周 围环境的关系，展示一定空间中人物的活动过程。它常常用来拍摄人物 在会场、。课堂、集市、商场等一定区域范围中的动作，是塑环境中的 人或物的主要手段。《牧马人》中用远景展示主人公许灵均选定的生活 环境后，用全景描叙了他下放劳动发行的过程。在绿色的摹草原上，牧
群在蠕动，一个40岁左右的牧马人仰天鞘在草地上听着富有苍谅的救 勒川之歌，使这个己生活了20年的主人公更富有造型性，表现力。 3.中景 显示人物膝盖以上部分形象的镜头。此种景别的人物占有空间的比 例增大，观众能看清人物的形体动作，并比较清楚地观察到人物的神态 表情，从而反映出人物的内心情绪。在影视作品中是使用较多的基本景 别。中景在主要表现人物的同时，也提供人一定的活动范围，如房间的 一隅，院落的一角等。一部影视镜头的成功一与否，主要看中景的运用 处理。《红樱桃》中许多场景的奥地利精心审慎设计，其中女主人公楚 楚坦诚直白自己身世一场最突出。整场戏大多用了中景、大中景来拍摄。 开始时楚楚用俄语讲述编造的故事后米，女教师要求她讲实情时，经历 坎坷的楚楚再也编不下去，久积心头的悲痛、仇恨、哀怨齐涌心头，她 转用母语动情地叙述起身世来，此时创作者用了一个近乎静止的中长镜 头把人物难以觉察的细微表情准确鲜明地记录下来。观众也在不知不觉 中和镜头视点合一，在情感上认同，进入，成为身临其境的体验者。 中景是集中拍摄事物的主体如一幢大厦的主楼，会场的主席台：拍 摄人物.则一般以腰部以上为界， 中景的距离较全景近.所以对景物己不可能框住全体，只能有选择地拍摄 主要部分，但面而会更丰满，人物更清晰（如图64）。 4.近景
群在蠕动，一个 40 岁左右的牧马人仰天躺在草地上听着富有苍凉的敕 勒川之歌，使这个已生活了 20 年的主人公更富有造型性，表现力。 3.中景 显示人物膝盖以上部分形象的镜头。此种景别的人物占有空间的比 例增大，观众能看清人物的形体动作，并比较清楚地观察到人物的神态 表情，从而反映出人物的内心情绪。在影视作品中是使用较多的基本景 别。中景在主要表现人物的同时，也提供人一定的活动范围，如房间的 一隅，院落的一角等。一部影视镜头的成功一与否，主要看中景的运用 处理。《红樱桃》中许多场景的奥地利精心审慎设计，其中女主人公楚 楚坦诚直白自己身世一场最突出。整场戏大多用了中景、大中景来拍摄。 开始时楚楚用俄语讲述编造的故事后来，女教师要求她讲实情时，经历 坎坷的楚楚再也编不下去，久积心头的悲痛、仇恨、哀怨齐涌心头，她 转用母语动情地叙述起身世来。此时创作者用了一个近乎静止的中长镜 头把人物难以觉察的细微表情准确鲜明地记录下来。观众也在不知不觉 中和镜头视点合一，在情感上认同，进入，成为身临其境的体验者。 中景是集中拍摄事物的主体,如一幢大厦的主楼,会场的主席台;拍 摄人物,则一般以腰部以上为界。 中景的距离较全景近,所以对景物已不可能框住全体,只能有选择地拍摄 主要部分,但画面会更丰满,人物更清晰(如图 6-4)。 4.近景
表现人物的腰部或胸部以上形象的镜头，此种景别人像占据大部画 而，环境变得零碎而模糊。观众已难于看全人物的动作，注意中心往往 在人物的肖像和面部表情上。所以常用来表现人物的感情、心理活动， 它的作用相当于文学作品吕的肖像描写，适宜于对人物音容笑貌、仪表 神态、衣着服饰的刻画，突出人物的神情和重要的动作，也可用来突出 相当的景物，是影视作品中大量运用的景别。《老井》有一组旺泉婚后 与喜凤的感情戏，都用近景加以精雕细刻。尤其是夫妻俩为自己儿子取 名的场景，通过一个长达215英尺的镜头，把个具有生活本色的画面作 了尽兴的渲染。 近景是拍摄景物中最活动、最精彩的部分。如主席台上正在发言的 代表.人物自胸部至头项的小半身（见图65）。 中近景虽然对景物作了取舍，但它舍去的是画面中比较次要的部分， 而且除了动作外，已能看到人物的表情。它比较适应电视小屏幕的播放， 也符合观众观看的距离习惯既看得清，又不会太通近.可以轻松欣赏。因 此，中近景在电视中，是使用最多的镜头景别。 5.特写 表现人物肩部以上部位或有关物体、景致的细微特征的镜头。它是 视距最近的一种景别，能把表现的对象从周围环境中强调、突出出来， 近使观众去注意某某关键性细节，诸如惊愕的眼睛、欲滴的泪水、颤抖 的睫毛、抽搐的肌肉等等，造成强烈而清晰的视觉形象。当视距特近时， 就称为大特写。特写镜头的作用是多方面的。可以介绍人物，突出影片 的主体形象：可以突出贯穿的物体，如《魂断蓝桥》的吉样物：可突出
表现人物的腰部或胸部以上形象的镜头。此种景别人像占据大部画 面，环境变得零碎而模糊。观众已难于看全人物的动作，注意中心往往 在人物的肖像和面部表情上。所以常用来表现人物的感情、心理活动， 它的作用相当于文学作品吕的肖像描写，适宜于对人物音容笑貌、仪表 神态、衣着服饰的刻画，突出人物的神情和重要的动作，也可用来突出 相当的景物，是影视作品中大量运用的景别。《老井》有一组旺泉婚后 与喜凤的感情戏，都用近景加以精雕细刻。尤其是夫妻俩为自己儿子取 名的场景，通过一个长达 215 英尺的镜头，把个具有生活本色的画面作 了尽兴的渲染。 近景是拍摄景物中最活动、最精彩的部分。如主席台上正在发言的 代表,人物自胸部至头项的小半身(见图 6-5)。 中近景虽然对景物作了取舍,但它舍去的是画面中比较次要的部分, 而且除了动作外,已能看到人物的表情。它比较适应电视小屏幕的播放, 也符合观众观看的距离习惯,既看得清,又不会太逼近,可以轻松欣赏。因 此,中近景在电视中,是使用最多的镜头景别。 5.特写 表现人物肩部以上部位或有关物体、景致的细微特征的镜头。它是 视距最近的一种景别，能把表现的对象从周围环境中强调、突出出来， 近使观众去注意某某关键性细节，诸如惊愕的眼睛、欲滴的泪水、颤抖 的睫毛、抽搐的肌肉等等,造成强烈而清晰的视觉形象。当视距特近时， 就称为大特写。特写镜头的作用是多方面的。可以介绍人物，突出影片 的主体形象；可以突出贯穿的物体，如《魂断蓝桥》的吉祥物；可突出
人物细致的表情或动作：可以反映特写环境，使某个物件含义深邃，如 《芙蓉镇》中扫帚的三次特写：分立墙角的扫帚、渐渐靠拢的扫帚、并 挂合一的扫帚，写了两个扫街人相爱的独特经历：可作转换时空的手段： 还可与其它景别镜头反复，使速度节奏加快，造成紧张激烈的气氛。特 写镜头不宜毫不无节制的滥用，一般应和全景结合起来使用。 特写镜头像在一两米的近距离观看那样拍摄被摄体的局部。如人的头、 手，物体的细部（见图6-6） 特写画而是对被摄体某一部分的强调。由于距离近，画而清晰度高 鲜明突出，最能表现人物的感情和物体的材质细节。 特写画面由于排除了周围的景物，不能显示环境，在电视画而剪接中 特写是最容易过渡的景别不容易产生跳动的不适感因此常常用于场景 的转换。 随着电视拍摄设备和技术的进步，特写镜头愈趋发展，如用微距技术 拍摄的电子元件线路、用高速技术拍摄的水滴、用显微镜头拍摄的雪花 等等。这些画面已提升了人的视力，扩大了视野，也有人将这些特别大的， 以至有点夸张的特写镜头称为大特写。 景别的大小给观众提供的信息量也有大小之别。一般来说景别越大 信息量也越大眼睛观看的时间就需要越长。如一个全景可停留3一5秒 让观众看，一个特写画面则只需停留2秒但如果画面有活动的内容，就需 要根据眼睛能看清的速度来决定镜头画面的长短。时间太短画面会有一
人物细致的表情或动作；可以反映特写环境，使某个物件含义深邃，如 《芙蓉镇》中扫帚的三次特写：分立墙角的扫帚、渐渐靠拢的扫帚、并 排合一的扫帚，写了两个扫街人相爱的独特经历；可作转换时空的手段； 还可与其它景别镜头反复，使速度节奏加快，造成紧张激烈的气氛。特 写镜头不宜毫不无节制的滥用，一般应和全景结合起来使用。 特写镜头像在一两米的近距离观看那样拍摄被摄体的局部。如人的头、 手,物体的细部(见图 6-6)。 特写画面是对被摄体某一部分的强调。由于距离近,画面清晰度高, 鲜明突出,最能表现人物的感情和物体的材质细节。 特写画面由于排除了周围的景物,不能显示环境,在电视画面剪接中, 特写是最容易过渡的景别,不容易产生跳动的不适感,因此常常用于场景 的转换。 随着电视拍摄设备和技术的进步,特写镜头愈趋发展,如用微距技术 拍摄的电子元件线路、用高速技术拍摄的水滴、用显微镜头拍摄的雪花 等等。这些画面已提升了人的视力,扩大了视野,也有人将这些特别大的, 以至有点夸张的特写镜头称为大特写。 景别的大小给观众提供的信息量也有大小之别。一般来说,景别越大, 信息量也越大,眼睛观看的时间就需要越长。如一个全景可停留 3～5 秒 让观众看,一个特写画面则只需停留 2 秒,但如果画面有活动的内容,就需 要根据眼睛能看清的速度来决定镜头画面的长短。时间太短,画面会有一
闪而过的感觉，看不清楚，时间太长，会觉得呆滞，不能吸引观众。所以，当您 拍摄画面时，就要考虑每一个镜头在视觉上的需要，决定拍摄时间。 景别构图的大小是人们长期对画面欣赏习惯形成的.但并非一成不 变的格式。例如：一座房子对比它后而的远山是近景，对比它的烟肉就是 全景：一个人的脸对比全身是特写而他的眼睛对比脸又是更大的特写， 拍摄过程中，还是要根据被摄体的活动表现，灵活掌捏。 拍摄距离与画面变化的基本规律有两条： (1)机位与被摄物距离近画面成像大：距离远，画面成像小。 (2)机位与被摄物距离近摄像机镜头观察的范围小，距离远，观察 的范围大。 要改变画面的景别，除了改变机位与被摄物的距离以外，还可以改变 镜头的焦距来实现。 现在的摄像机都配备了变焦镜头摄像时，可以很方便地利用机上的 推拉键改变。 改变镜头的焦距，摄取自己需要的画面。焦距越长画面的景深越 小。就是说：如果我们用长焦镜头去摄取远处的一个目标，由于距离太远， 被摄体以至更远的物体可能看不清而且画面的层次感将降低焦距与被 摄画面的变化规律是： 镜头越长，景深越小，画面越平， 镜头越广角，景深越大，画而越立体。 所以，拍摄时，不要在一个机位拍同一物体的不同景别，这样镜头质量 不高，又不能给观众提供更多的信息。而应该勤跑动走位，选择最佳的方
闪而过的感觉,看不清楚,时间太长,会觉得呆滞,不能吸引观众。所以,当您 拍摄画面时,就要考虑每一个镜头在视觉上的需要,决定拍摄时间。 景别构图的大小是人们长期对画面欣赏习惯形成的,但并非一成不 变的格式。例如:一座房子对比它后面的远山是近景,对比它的烟囱就是 全景;一个人的脸对比全身是特写,而他的眼睛对比脸又是更大的特写。 拍摄过程中,还是要根据被摄体的活动表现,灵活掌握。 拍摄距离与画面变化的基本规律有两条 : （1）机位与被摄物距离近,画面成像大;距离远,画面成像小。 （2）机位与被摄物距离近,摄像机镜头观察的范围小;距离远,观察 的范围大。 要改变画面的景别,除了改变机位与被摄物的距离以外,还可以改变 镜头的焦距来实现。 现在的摄像机都配备了变焦镜头。摄像时,可以很方便地利用机上的 推拉键改变。 改变镜头的焦距,摄取自己需要的画面。焦距越长,画面的景深越 小。就是说:如果我们用长焦镜头去摄取远处的一个目标,由于距离太远, 被摄体以至更远的物体可能看不清,而且画面的层次感将降低。焦距与被 摄画面的变化规律是: 镜头越长,景深越小,画面越平; 镜头越广角,景深越大,画面越立体。 所以,拍摄时,不要在一个机位拍同一物体的不同景别,这样镜头质量 不高,又不能给观众提供更多的信息。而应该勤跑动走位,选择最佳的方
位，尽量用标准镜头在中焦距离进行拍摄，这样比较符合人眼观察的习惯 拍出来的画面也会比较理想。 本节思考与练习题 1全景比中近最包括的范围大，看到的东西多，为什么反而用得少？ 2变焦镜头可以轻松地拍摄不同距离的目标，为什么摄像时还要经 常前后移动机位？ 3试用移动机位和推拉镜头各拍一纽相同景别的画而，对比摄像的 效果。 6.2.2拍摄方向与构图 摄影是以焦点成像为特点的，机位固定时，也是以一个视点透视画 面的。因此，拍摄方向不同，直接导致摄像构图不同。摄影是以焦点成 像为特点的，摄像在固定机位时，也是以一个视点透视画面的因此，不同 的拍摄方向，也会直接改变摄像构图。 拍摄方向.是指以被摄物为中心，在同一水平线高度对物体拍摄的方 向。 面对被摄物.我们一般会从几种方向拍摄见图6-7)。 常见的几种方向拍摄： 1正面拍摄，也叫正向构图
位,尽量用标准镜头在中焦距离进行拍摄,这样比较符合人眼观察的习惯, 拍出来的画面也会比较理想。 本节思考与练习题 1.全景比中近景包括的范围大,看到的东西多,为什么反而用得少? 2.变焦镜头可以轻松地拍摄不同距离的目标,为什么摄像时还要经 常前后移动机位? 3.试用移动机位和推拉镜头各拍一纽相同景别的画面,对比摄像的 效果。 6.2.2 拍摄方向与构图 摄影是以焦点成像为特点的，机位固定时，也是以一个视点透视画 面的。因此，拍摄方向不同，直接导致摄像构图不同。摄影是以焦点成 像为特点的,摄像在固定机位时,也是以一个视点透视画面的,因此,不同 的拍摄方向,也会直接改变摄像构图。 拍摄方向,是指以被摄物为中心,在同一水平线高度对物体拍摄的方 向。 面对被摄物,我们一般会从几种方向拍摄(见图 6-7)。 常见的几种方向拍摄： 1.正面拍摄，也叫正向构图
主要体现庄重，规范，稳重。这点体现在客户关系上主要是我们给 客户的印象是否专业，或者是否感觉专业？首先要给客户一个正面的积 极的可信赖的印象，所以我们的正面是要很好的展现出来。正面拍摄是 把摄像机正对着被摄物拍摄，也叫正向构图。正面拍摄的特点：物体多 在画面中心位置画面往往对称稳定。表现物体庄严、规范；表现人物稳 重端庄。所以，电视台的新闻节目或严肃的时政节目，播音员多采用正面 拍摄出镜。 正面拍摄的缺点是画面变化少、平板，画面缺乏深度和立感。用于人物拍 摄严肃多于随和，迫近多于亲（见图68）。 2.侧面拍摄 有利于表现层次，轮廓，线条等。在影视作品中，侧而镜头不宜过 多使用，虽然给观众以神秘感，但是无法眼神等交流，只是做补充。人 都有猎奇心理，保持让客户对你有神秘感是一种辅助手段，但是客户工 作中可能没有那么多时间浪费在猜猜猜的低级游戏上，在某个关键时刻 使用这招或许会有出奇制胜的效果，但是一定要注意使用频率和时空界 定。 摄像机从侧面对物体进行拍摄。 特点：侧面拍摄物体，有利于表现物体的层次和轮廓。拍摄人物有利 于表现人的轮廓线条、身体姿势如采用逆光拍摄更可造成剪影式的效 果
主要体现庄重，规范，稳重。这点体现在客户关系上主要是我们给 客户的印象是否专业，或者是否感觉专业？首先要给客户一个正面的积 极的可信赖的印象，所以我们的正面是要很好的展现出来。正面拍摄是 把摄像机正对着被摄物拍摄，也叫正向构图。正面拍摄的特点：物体多 在画面中心位置,画面往往对称稳定。表现物体庄严、规范；表现人物稳 重端庄。所以,电视台的新闻节目或严肃的时政节目,播音员多采用正面 拍摄出镜。 正面拍摄的缺点是画面变化少、平板,画面缺乏深度和立感。用于人物拍 摄,严肃多于随和,迫近多于亲切(见图 6-8)。 2.侧面拍摄 有利于表现层次，轮廓，线条等。在影视作品中，侧面镜头不宜过 多使用，虽然给观众以神秘感，但是无法眼神等交流，只是做补充。人 都有猎奇心理，保持让客户对你有神秘感是一种辅助手段，但是客户工 作中可能没有那么多时间浪费在猜猜猜的低级游戏上。在某个关键时刻 使用这招或许会有出奇制胜的效果，但是一定要注意使用频率和时空界 定。 摄像机从侧面对物体进行拍摄。 特点:侧面拍摄物体,有利于表现物体的层次和轮廓。拍摄人物,有利 于表现人的轮廓线条、身体姿势,如采用逆光拍摄,更可造成剪影式的效 果
缺点：侧面拍摄摄取的是物体或人的侧面，不是最具代表性的正面。 如果长时间过多使用侧面镜头会使观众有"不识庐山真面目"的感觉。拍 摄谈话对象，由于看不到眼神，更无法与观众交流，只能是作为正面拍摄的 补充（见图6-9）。 为了兼顾正侧面的需要，电视摄像更多的是采用半侧面拍摄。 3半侧面拍摄 大概在左右两面3060度的角度拍摄，有一定的纵深感，层次分 明，显得立体半满。这在客户关系上有一点吊胃口的意思，让客户保留 一份退想，每一次都留下一个小辫子，某种程度上有利于抓住客户。 半侧面拍摄往往是前侧面拍摄。即在人或物前方左右两面30一60 度的角度进行拍摄。 前侧面拍摄有正有侧，有一定的纵深感，形象较立体丰满，光线有明暗 层次是电视拍摄常会选择的方向（见图610）。 反过来，半侧面拍摄也可以从被摄物背面进行，半侧半背，如采用侧逆光 被摄的人或物更显得有棱有角.层次分明（见图6-11）。 4.背面拍摄 让人有联想的空间，和想要窥探的欲望，背面容易引起猜疑。会给 客户心理没底的感觉：但有时会有无声胜有声的美感，在客户关系中要 视时机而行动 摄像机从人或物体的背面方向拍摄（见图6-12）
缺点:侧面拍摄摄取的是物体或人的侧面,不是最具代表性的正面。 如果长时间过多使用侧面镜头,会使观众有"不识庐山真面目"的感觉。拍 摄谈话对象,由于看不到眼神,更无法与观众交流,只能是作为正面拍摄的 补充(见图 6-9)。 为了兼顾正侧面的需要,电视摄像更多的是采用半侧面拍摄。 3.半侧面拍摄 大概在左右两面 30—60 度的角度拍摄，有一定的纵深感，层次分 明，显得立体丰满。这在客户关系上有一点吊胃口的意思，让客户保留 一份遐想，每一次都留下一个小辫子，某种程度上有利于抓住客户。 半侧面拍摄往往是前侧面拍摄。即在人或物前方左右两面 30～60 度的角度进行拍摄。 前侧面拍摄有正有侧,有一定的纵深感,形象较立体丰满,光线有明暗 层次,是电视拍摄常会选择的方向(见图 6-10)。 反过来,半侧面拍摄也可以从被摄物背面进行,半侧半背,如采用侧逆光, 被摄的人或物更显得有棱有角,层次分明(见图 6-11)。 4.背面拍摄 让人有联想的空间，和想要窥探的欲望，背面容易引起猜疑。会给 客户心理没底的感觉；但有时会有无声胜有声的美感，在客户关系中要 视时机而行动. 摄像机从人或物体的背面方向拍摄(见图 6-12)
有些电视摄像著作认为：背面拍摄是较新的表现手法。其实，中国的 表演艺术很早就知道背而的艺术魅力中国的戏剧演员出场，常常背对观 众、碎步出场。演员表演哭泣也会以袖掩面背向观众，以抽搞耸动的肩 膀来表现。有动作、有内容的背面是很好的摄像素材。 1981年1月6日，西德总理施密特访问摩洛哥，会见摩洛哥国王之前 不慎刷破了裤子。有个摄影记者注意到这一异常情况，从背而拍摄，摩洛 哥国王的脸只占画面三分之一，而施密特的背景中，刚破的裤子中间的白 色村裤十分抢眼，照片以《斯破的辉子》刊登后，世界轰动。 从背向拍摄会场上整齐的背部，可以反映与会者的全神贯注拍摄黄 山挑夫的汗流决背，可以表现这一行当的艰辛，即使没有什么特别的动作 在一些特殊情况下，背部也常常能使人产生更多的联想，如始摄街头一群 围观者的背部，观众脑海里马上会浮现一小问号：他们在看什么？ 当然，背面拍摄不能多用，因为不管我们采取什么方向拍摄，目的都是 为了让观众看得更多、更清、更美而背面拍摄显然不能达到这一最终目 的。 本节思考与练习题 1正才白和侧才自各有什么优缺点？ 2.试拍摄一组背而镜头，并说明您要表现什么？
有些电视摄像著作认为:背面拍摄是较新的表现手法。其实,中国的 表演艺术很早就知道背面的艺术魅力。中国的戏剧演员出场,常常背对观 众、碎步出场。演员表演哭泣,也会以袖掩面,背向观众,以抽搞耸动的肩 膀来表现。有动作、有内容的背面是很好的摄像素材。 1981 年 1 月 6 日,西德总理施密特访问摩洛哥,会见摩洛哥国王之前 不慎刷破了裤子。有个摄影记者注意到这一异常情况,从背面拍摄,摩洛 哥国王的脸只占画面三分之一,而施密特的背景中,剐破的裤子中间的白 色衬裤十分抢眼,照片以《撕破的裤子》刊登后,世界轰动。 从背向拍摄会场上整齐的背部,可以反映与会者的全神贯注。拍摄黄 山挑夫的汗流泱背,可以表现这一行当的艰辛。即使没有什么特别的动作, 在一些特殊情况下,背部也常常能使人产生更多的联想,如始摄街头一群 围观者的背部,观众脑海里马上会浮现一小问号：他们在看什么? 当然,背面拍摄不能多用,因为不管我们采取什么方向拍摄,目的都是 为了让观众看得更多、更清、更美,而背面拍摄显然不能达到这一最终目 的。 本节思考与练习题 1.正才白和侧才自各有什么优缺点? 2.试拍摄一组背面镜头,并说明您要表现什么?