第四章摄像构图 4.3构图的方法 431构图要领 极像构图是电视艺术镜头语言表达的基础，是反映画而内容的重要 形式。摄像构图以平面的屏幕再现创造立体的空间，通过有限的画幅表 现无限空间的景物。 1,总体要求 (1)构图是创作意图外显的过程，应以明确的形式传达出主题思 想。 (2)构图与景别关系紧密，二者简直密不可分。 景别侧重于主 体人物而言，表现其大小、切分部位和背景等，构图乃是指整个画面内 部结构的位置布局。景别要通过构图来表现。 (3)主体形象突出与否。是衡量画面构图的主要标准之一， (4)构图应当体现出鲜明的风格，美妙和请的构图画面能给人带 来美的享受。 (5)摄像构图应当简练明快，忌讳繁杂琐碎。 (6)构图画面是对现实空问的省略与暗示，画外空间则需借助观 众的想像和联想去 进行补充与诠释。 2.具体要领 (1)“平"是摄像构图的基本要求之。 摄像构图要求横平竖直，建筑物的主体轴线要垂直于画框横边， 地平线应平 行于画框的横边而且不能居中，要根据天象情况决定偏上或偏下 (2)摄像构图还要求“美或称为准)。摄像构图特别是拍摄人物， 构图应注意画面要具有美感。各种景别安排均要考虑到主体人物的完 美。通常称为把画面“格准”。 (3)摄像构图要适当留出空白.以保证“透气”。摄像构图要让画 面气氛贯通流畅，既不许拥挤闭塞密不运风，又忌讳空空荡荡浪费画面。 摄像构图的画而留白包括：天头留白、运动留白和关系留白。 (4)摄像构图要考虑观众的视觉中心。构图布局，主体应安排在 画面接近中间部位，但又不能完全在正中心要看人物的视向或运动方 向。一般地说，视向或运动方向一边应略大于另一边，注意不要造成人 物面壁”。 5摄像构图要注意均衡。摄像构图还应注意画面完整、紧凑、稳定、 和谐，防止重心下垂或失去平衡
第四章 摄像构图 4.3 构图的方法 4.3.1 构图要领 摄像构图是电视艺术镜头语言表达的基础，是反映画面内容的重要 形式。摄像构图以平面的屏幕再现创造立体的空间，通过有限的画幅表 现无限空间的景物。 1.总体要求 （1）构图是创作意图外显的过程，应以明确的形式传达出主题思 想。 （2）构图与景别关系紧密．二者简直密不可分。 景别侧重于主 体人物而言．表现其大小、切分部位和背景等，构图乃是指整个画面内 部结构的位置布局。景别要通过构图来表现。 （3）主体形象突出与否．是衡量画面构图的主要标准之一。 （4）构图应当体现出鲜明的风格，美妙和谐的构图画面能给人带 来美的享受。 （5）摄像构图应当简练明快，忌讳繁杂琐碎。 （6）构图画面是对现实空问的省略与暗示，画外空间则需借助观 众的想像和联想去 进行补充与诠释。 2.具体要领 （1）“平”是摄像构图的基本要求之。 摄像构图要求横平竖直，建筑物的主体轴线要垂直于画框横边， 地平线应平 行于画框的横边而且不能居中，要根据天象情况决定偏上或偏下。 （2）摄像构图还要求“美“(或称为准”)。 摄像构图特别是拍摄人物， 构图应注意画面要具有美感。各种景别安排均要考虑到主体人物的完 美．通常称为把画面“格准”。 （3）摄像构图要适当留出空白．以保证“透气”。摄像构图要让画 面气氛贯通流畅，既不许拥挤闭塞密不运风，又忌讳空空荡荡浪费画面。 摄像构图的画面留白包括：天头留白、运动留白和关系留白。 （4）摄像构图要考虑观众的视觉中心。构图布局．主体应安排在 画面接近中间部位，但又不能完全在正中心要看人物的视向或运动方 向。一般地说，视向或运动方向一边应略大于另一边，注意不要造成人 物“面壁”。 5 摄像构图耍注意均衡。摄像构图还应注意画面完整、紧凑、稳定、 和谐，防止重心下垂或失去平衡
6可以利用构图产生视觉上的想像空间.实现心理感受上的均衡。 摄像构图没有也不应当有死板的一成不变的固定模式，应根据拍摄现场 具体-情况随机应变灵活运用.匠心独运而不落俗套。 3.取景和构图 取景和构图是两个密相关又有区别的概念。取景是指取用哪些视觉 元素米构成画面，舍取哪些部分，摄像机处于什么位置，取景角度拍摄 等等。 例如，拍摄一堂化学实验课，取景包括：决定镜头！对准所有人物， 还是其中一个小组，或某个操作者。摄像机架在什位置，用什么样的 景别、拍摄方向和拍摄高度等。 构图是指将视觉元素加以组织，构成画面的方法。 例如，拍摄一教师在指导一个实验小组做实验，则教师和学生的位 置安排、坐势动态处理，周围的仪器设备等如何安放、摄像机取何机位 用什么角度拍摄，使各视觉元素处于画面的什么位置等等都包括在构图 范围内。 取景构图艺术修养对于摄像员摄取电视画面、创造视觉空间是十分 重要的，要摄下优美的电视画面，必须对画面视觉元素加以组织，必须 选择机位，恰当取景。取景与构图很自然地紧密联系，相得益彰。 取景的过程包含着艺术和技术成分。技术上要保证所摄画面的完 整、清晰，主体突出。摄像机运动要有相应的条件。艺术上要根据内容 的需要选择视点确定机位。从多远的距离拍摄，用什么景别，取怎样的 拍摄角度。在决定画面元素取舍时，既要使主体突出，图像清晰，又要 通过画面的视觉形象向观众传递足够的信息，体现作品的主题，取景时 还要考虑到边缘信号损耗的因素。 4.3.2构图布局方法 1.三角形布局 三角形布局根据的是三点构成一个面的原理。三角形的布局可以让 人感觉稳定。 2.线条会聚构图 线条会聚构图是将主体安排在画而有方向的线条会聚点上，将观众 的视线引向主体。例如，一条斜向的宽广的柏油马路，在远处的会聚点 上有一辆汽车，虽然汽车只占画面很小的一部分，但是由于路面的斜线 会聚，使得观众的视点自然而然落到了汽车上。 3.井字分割 "井"字的交点是视线集中的地方，因而常把主体安排在这些位置的 附近。 4.色块对比构图
6 可以利用构图产生视觉上的想像空间．实现心理感受上的均衡。 摄像构图没有也不应当有死板的一成不变的固定模式，应根据拍摄现场 具体-情况随机应变灵活运用．匠心独运而不落俗套。 3. 取景和构图 取景和构图是两个密相关又有区别的概念。取景是指取用哪些视觉 元素来构成画面，舍取哪些部分，摄像机处于什么位置，取景角度拍摄 等等。 例如，拍摄一堂化学实验课，取景包括：决定镜头!对准所有人物， 还是其中一个小组，或某个操作者。摄像机架在什 位置，用什么样的 景别、拍摄方向和拍摄高度等。 构图是指将视觉元素加以组织，构成画面的方法。 例如，拍摄一教师在指导一个实验小组做实验，则教师和学生的位 置安排、坐势动态处理，周围的仪器设备等如何安放、摄像机取何机位， 用什么角度拍摄，使各视觉元素处于画面的什么位置等等都包括在构图 范围内。 取景构图艺术修养对于摄像员摄取电视画面、创造视觉空间是十分 重要的，要摄下优美的电视画面，必须对画面视觉元素加以组织，必须 选择机位，恰当取景。取景与构图很自然地紧密联系，相得益彰。 取景的过程包含着艺术和技术成分。技术上要保证所摄画面的完 整、清晰，主体突出。摄像机运动要有相应的条件。艺术上要根据内容 的需要选择视点确定机位。从多远的距离拍摄，用什么景别，取怎样的 拍摄角度。在决定画面元素取舍时，既要使主体突出，图像清晰，又要 通过画面的视觉形象向观众传递足够的信息，体现作品的主题，取景时 还要考虑到边缘信号损耗的因素。 4.3.2 构图布局方法 1. 三角形布局 三角形布局根据的是三点构成一个面的原理。三角形的布局可以让 人感觉稳定。 2.线条会聚构图 线条会聚构图是将主体安排在画面有方向的线条会聚点上，将观众 的视线引向主体。例如，一条斜向的宽广的柏油马路，在远处的会聚点 上有一辆汽车，虽然汽车只占画面很小的一部分，但是由于路面的斜线 会聚，使得观众的视点自然而然落到了汽车上。 3.井字分割 "井"字的交点是视线集中的地方，因而常把主体安排在这些位置的 附近。 4.色块对比构图
色块对比构图是按照心理学原则，将暗调中的亮块、亮调中的暗块 色块对比强烈的色块等作为画面的构图中心，以引起观众的无意注意。 色块对比构图在张艺谋执导的一系列影片里都有所见，例如，在《大红 灯笼高高挂》里，灰色的背景与红色的灯笼形成强烈的对比，引起观众 视觉上的冲击。 5黄金分割 黄金分制构图是按美学原则，把一段直线分成大小两段，使小段与 大段的比等于大段与全段的比，比值为1：1.618。在美学上认为用这种 比例画出的长方形，最能给人以美感。电视屏幕的宽高比为4：3，接 近黄金分割。 将黄金分割构图方法应用于电视节目中，要注意在镜头切换时，视 觉中心不应有较大的跳跃。第一个镜头的视觉中心如在右上，第二个镜 头的视觉中心最好也在右上或移至右下，不要猛然跳到左下。否则会造 成视觉混乱与疲劳。 摄像的取景分为这几种，画面的视角由最大变到最小。远景一般就 是将摄像的镜头拉到最大附近，你的摄像取景达到摄像机所能取得的最 大范围，一般在表现宏大场面时候使用，主要是为了让人气势磅瑞、规 模巨大的时候使用。全景一般指将一个事物的全貌展现给大家，例如拍 摄人的全景，是将人从头到脚全部收到镜头里面，让人了解事物的全貌， 中景是指取事物的一部分，但是是能够突入主体而且基本上可以表现全 部的部分，比如说人物构图，一般是指我们通常所说的半身照，但是这 里要特别注意，拍摄人的中景时切忌在人的关节比如朦盖、腰部截图。 近景一般是着力刻画细节的时候是使用的表现手法，比如专拍人物的面 部表情。特写就是进一步的刻画，这个在拍摄小动物时候用的比较多， 比如拍摄花瓣上的蜜蜂就必须用特写的手法来拍摄。景别的取舍主要要 根据拍摄所要表达的主题来选择，我们不是为了构图而构图，这一点一 定要牢记在心。 6.天头空自 一幅好的书法作品，章法布局上总是留有足够大小的天头地脚（上下 空自)。对电视画面而言，天头空白更重要，必须要留足。电视画面的 天头空白就是画面中主要人物的头顶与屏幕上框之间。 这个空白过大过小皆不适宜，最佳效果是使人物的眼晴位于屏幕纵 向上的黄金分割线的第一条线上下。不同的景别，可稍有变化：近景与 特写镜头眼睛咯低于此线：远景镜头，眼睛略高于此线：中景镜头，眼 睛可恰在此线上。否则，空白过大，画面上轻下重，破坏构图的均衡性： 空白过小，既会给人压抑感，又因电视信号在传输过程中的边缘损失， 人的头项部位可能被制去，破坏构图的完整性。 7纵深安排 电视屏幕是只具有高和宽的二维平面，若要逼真地表现三维立体空 间，必须注意安排画而的纵深，强化画而的立体感。构图时宜将画面 元素安排在不同的平面层次上，通过近大远小等透视关系来表现立体
色块对比构图是按照心理学原则，将暗调中的亮块、亮调中的暗块、 色块对比强烈的色块等作为画面的构图中心，以引起观众的无意注意。 色块对比构图在张艺谋执导的一系列影片里都有所见，例如，在《大红 灯笼高高挂》里，灰色的背景与红色的灯笼形成强烈的对比，引起观众 视觉上的冲击。 5.黄金分割 黄金分割构图是按美学原则，把一段直线分成大小两段，使小段与 大段的比等于大段与全段的比，比值为 1：1.618。在美学上认为用这种 比例画出的长方形，最能给人以美感。电视屏幕的宽高比为 4： 3，接 近黄金分割。 将黄金分割构图方法应用于电视节目中，要注意在镜头切换时，视 觉中心不应有较大的跳跃。第一个镜头的视觉中心如在右上，第二个镜 头的视觉中心最好也在右上或移至右下，不要猛然跳到左下。否则会造 成视觉混乱与疲劳。 摄像的取景分为这几种，画面的视角由最大变到最小。远景一般就 是将摄像的镜头拉到最大附近，你的摄像取景达到摄像机所能取得的最 大范围，一般在表现宏大场面时候使用，主要是为了让人气势磅礴、规 模巨大的时候使用。全景一般指将一个事物的全貌展现给大家，例如拍 摄人的全景，是将人从头到脚全部收到镜头里面，让人了解事物的全貌。 中景是指取事物的一部分，但是是能够突入主体而且基本上可以表现全 部的部分，比如说人物构图，一般是指我们通常所说的半身照，但是这 里要特别注意，拍摄人的中景时切忌在人的关节比如膝盖、腰部截图。 近景一般是着力刻画细节的时候是使用的表现手法，比如专拍人物的面 部表情。特写就是进一步的刻画，这个在拍摄小动物时候用的比较多， 比如拍摄花瓣上的蜜蜂就必须用特写的手法来拍摄。景别的取舍主要要 根据拍摄所要表达的主题来选择，我们不是为了构图而构图，这一点一 定要牢记在心。 6.天头空白 一幅好的书法作品，章法布局上总是留有足够大小的天头地脚(上下 空自)。对电视画面而言，天头空白更重要，必须要留足。电视画面的 天头空白就是画面中主要人物的头顶与屏幕上框之间。 这个空白过大过小皆不适宜，最佳效果是使人物的眼睛位于屏幕纵 向上的黄金分割线的第一条线上下。不同的景别，可稍有变化：近景与 特写镜头眼睛咯低于此线；远景镜头，眼睛略高于此线；中景镜头，眼 睛可恰在此线上。否则，空白过大，画面上轻下重，破坏构图的均衡性； 空白过小，既会给人压抑感，又因电视信号在传输过程中的边缘损失， 人的头顶部位可能被割去，破坏构图的完整性。 7.纵深安排 电视屏幕是只具有高和宽的二维平面，若要逼真地表现三维立体空 间，必须注意安排画面的纵深，强化画面的立体感。构图_时宜将画面 元素安排在不同的平面层次上，通过近大远小等透视关系来表现立体
感。要恰当选择拍摄角度，尽量避免正面与正侧面拍摄，以斜侧面拍摄 为佳。 8画面元素分组布局 日常视觉经验告诉我们：当我们观察事物时，常常有意识或无意识 地将观察对象分成若干个小组，先一组一组地分别观察，最后得到总体 印象。这种观察的效果省力又清晰。电视构图利用这种经验，将画面元 素分组布局，引导观众视线集中到画而主体。 将画面元素分组布局的方法很多，主要有：均衡一非均衡布局法： 三角布局法：前后景布局法。 (1)均衡一非均。衡布局法 画面均衡并不是一定要将主体物置于画面中心或使画面绝对左右 上下对称，而是通过画面元素的组合布局使观众感觉画面达到了均衡， 均衡有对称性均衡与非对称性均衡。达到均衡的画面都能给人一种稳定 感，产生一种平和安宁的气氛。 均衡画面通常可采用如下的方法： a用明暗影调均衡面面。在视觉习惯上黑色物体比白色的分量E重， 因此在黑白摄影构图中，可充分利用黑白明暗特点来均衡佰而。 b利用而积大小和颜色差别来均衡画而，例如一边是高大浅色建筑， 在相对的一边就可用黑色的面积较小的物体作为均衡体。 c利用光斑和影子均衡画面。 d用不同形状和线条均衡画面。在视觉习惯上，垂直和水平线条比 斜线和曲线分量重。就形状来说，规则的正方形、圆形比不规则的棱形 为重，构图时可利用这个视觉习惯。 ©利用内在联系之物均衡画面。即使用来均衡画面的对象同主体没 有猜节上的关系，但在逻辑上有一定的内在联系也可以用来均衡画 面。 f用标题、字幕等来均衡画面。 g用影象的虚与实来均衡画面， h用动的与静的来均衡画而。 用色彩的冷暖来均衡画面等等。 有时为了强调动态，渲染紧张动荡的气氛，故意使画面布局处于 均衡状态。比如将主体物置于画面的某一边缘，而在画面的另一对应边 缘上并无其他的画面元素与其相平衡。利用画面产生的这种视觉重量的 倾斜，造成观众的不安心理，为将接踵而来的更刷烈的运动作了铺垫和 渲染。这种非均衡构图只能用于运动画面，而不宜用于静止画面。 9.前后景布局法 前后景布局使画而元素至少处于两个以上的纵深层面，有利于画面 的立体效果，也宜于利用各种技巧引导观众的注意力。例如，利用前景 物大于后景物，可将主体物置于前景得到突出，还可以利用调焦，使前 景虚后景实，自然地将画面视觉中心从前景移到后景或反之，同时保持 画面构图不变
感。要恰当选择拍摄角度，尽量避免正面与正侧面拍摄，以斜侧面拍摄 为佳。 8.画面元素分组布局 日常视觉经验告诉我们：当我们观察事物时，常常有意识或无意识 地将观察对象分成若干个小组，先一组一组地分别观察，最后得到总体 印象。这种观察的效果省力又清晰。电视构图利用这种经验，将画面元 素分组布局，引导观众视线集中到画面主体。 将画面元素分组布局的方法很多，主要有：均衡一非均衡布局法； 三角布局法；前后景布局法。 （1）均衡一非均．衡布局法 画面均衡并不是一定要将主体物置于画面中心或使画面绝对左右 上下对称，而是通过画面元素的组合布局使观众感觉画面达到了均衡。 均衡有对称性均衡与非对称性均衡。达到均衡的画面都能给人一种稳定 感，产生一种平和安宁的气氛。 均衡画面通常可采用如下的方法： a 用明暗影调均衡画面。在视觉习惯上黑色物体比白色的分量 E 重， 因此在黑白摄影构图中，可充分利用黑白明暗特点来均衡硒面。 b 利用面积大小和颜色差别来均衡画面，例如一边是高大浅色建筑， 在相对的一边就可用黑色的面积较小的物体作为均衡体。 c 利用光斑和影子均衡画面。 d 用不同形状和线条均衡画面。在视觉习惯上，垂直和水平线条比 斜线和曲线分量重。就形状来说，规则的正方形、圆形比不规则的棱形 为重，构图时可利用这个视觉习惯。 e 利用内在联系之物均衡画面。即使用来均衡画面的对象同主体没 有猜节上的关系，但在逻辑上有一定的内在联系也可以用来均衡画 面。 • f 用标题、字幕等来均衡画面。 g 用影象的虚与实来均衡画面。 h 用动的与静的来均衡画面。 i 用色彩的冷暖来均衡画面等等。 有时为了强调动态，渲染紧张动荡的气氛，故意使画面布局处于非 均衡状态。比如将主体物置于画面的某一边缘，而在画面的另一对应边 缘上并无其他的画面元素与其相平衡。利用画面产生的这种视觉重量的 倾斜，造成观众的不安心理，为将接踵而来的更剧烈的运动作了铺垫和 渲染。这种非均衡构图只能用于运动画面，而不宜用于静止画面。 9.前后景布局法 前后景布局使画面元素至少处于两个以上的纵深层面，有利于画面 的立体效果，也宜于利用各种技巧引导观众的注意力。例如，利用前景 物大于后景物，可将主体物置于前景得到突出，还可以利用调焦，使前 景虚后景实，自然地将画面视觉中心从前景移到后景或反之，同时保持 画面构图不变
若画面主体是几个正在相互交谈的人物，常将摄像机从高过前景人 物的肩部角度俯拍过去，如此，既可使交谈者位于不同纵深层面，又利 于交待他们之间的关系，还可以使机位与景别的变换显得自然。这种摄 法被摄像师们称作“越过前者的肩部”。 由于影视艺术本身具备的特点，决定了影视构图与照相、绘画构图 有某些区别。首先，由于影视构图是在画面运动中体现的，其构图对象 都在运动、变化着，在安排影视画面中主体与陪体、主体与背景、前景 与背景、地平线与会聚点、视觉中心与透视关系等造型因素时既要掌握 照相、绘画构图的一般规律，又要从运动和变化的特点出发构思：其次 照相、绘面作品的构图对象的对称、均衡、统一是在一幅画面中体现的 而影视则不同，不能只考虑单一画格构图的完整，要从同一镜头内不同 画格之问的联系，从上下镜头的关系，从段落与段落之间的衔接考虑对 每一镜头的处理。摄像师不可能，也不应该把每个画面的构图都处理得 十分完整。构图的完整、和谐、统一只能孕育在一组镜头，乃至一个蒙 太奇段落之中。 4.33静态构图 静态构图就是指被摄对象与摄像机均处于静止状态，镜头内的构图 关系基本固定。比如，我们拍摄远处的风景，多用固定镜头表现，画面 中的景色、人物、树木等基本不动，即为静态构图形式。静态构图是镜 头画面构图处理的一种状态、一种形式，也就是在固定的视点（拍摄位 置)上描述、组织、安排静止的拍摄对象和运动对象暂处的静止状态。 静态构图是动态构图的主要依据，也是电视画面构图的基本功。 在我们具体拍摄的时候，可以根据画面构图形式的外在线形结构的 区别，将构图形式分为水平线构图、垂直线构图、斜线构图、曲线构图、 黄金分割式构图、九宫格式构图、圆形构图、对称构图、非对称构图等 等。 ①水平线构图：使用水平线构图的画面，一般主导线形是水平方 向的，主要用于表现宏阔、宽散的大场面。如拍摄大海、日出、草原放 牧、层峦叠蟑的远山、大型会议合影、河湖平面等等，经常会用到水平 线构图来表现。 ②垂直线构图： 使用垂直线构图的景物，一般画而的主导线形是 上下方向延升的，采用垂直构图主要是为了强调拍摄对象的高度和纵向 气势。比如，拍摄摩天大楼、树木、山峰等景物时，常常可以使用垂直 构图的形式表现。 ③斜线构图：在画平面中采用斜线构图的好处有两个方面，一是能 够产生纵伸的运动感和指向性，对观众的视线具有很强的指向性，画面 的交流感十分的强：另一方面，画面中的斜线也能够给人以三维空间的 印象，增强画面的空问感和透视感。最典型的斜线构图方式是画平面的
若画面主体是几个正在相互交谈的人物，常将摄像机从高过前景人 物的肩部角度俯拍过去，如此，既可使交谈者位于不同纵深层面，又利 于交待他们之问的关系，还可以使机位与景别的变换显得自然。这种摄 法被摄像师们称作“越过前者的肩部”。 由于影视艺术本身具备的特点，决定了影视构图与照相、绘画构图 有某些区别。首先，由于影视构图是在画面运动中体现的，其构图对象 都在运动、变化着，在安排影视画面中主体与陪体、主体与背景、前景 与背景、地平线与会聚点、视觉中心与透视关系等造型因素时既要掌握 照相、绘画构图的一般规律，又要从运动和变化的特点出发构思；其次 照相、绘画作品的构图对象的对称、均衡、统一是在一幅画面中体现的。 而影视则不同，不能只考虑单一画格构图的完整，要从同一镜头内不同 画格之问的联系，从上下镜头的关系，从段落与段落之间的衔接考虑对 每一镜头的处理。摄像师不可能，也不应该把每个画面的构图都处理得 十分完整。构图的完整、和谐、统一只能孕育在一组镜头，乃至一个蒙 太奇段落之中。 4.3.3 静态构图 静态构图就是指被摄对象与摄像机均处于静止状态，镜头内的构图 关系基本固定。比如，我们拍摄远处的风景，多用固定镜头表现，画面 中的景色、人物、树木等基本不动，即为静态构图形式。静态构图是镜 头画面构图处理的一种状态、一种形式，也就是在固定的视点(拍摄位 置)上描述、组织、安排静止的拍摄对象和运动对象暂处的静止状态。 静态构图是动态构图的主要依据，也是电视画面构图的基本功。 在我们具体拍摄的时候，可以根据画面构图形式的外在线形结构的 区别，将构图形式分为水平线构图、垂直线构图、斜线构图、曲线构图、 黄金分割式构图、九宫格式构图、圆形构图、对称构图、非对称构图等 等。 ①水平线构图： 使用水平线构图的画面，一般主导线形是水平方 向的，主要用于表现宏阔、宽敞的大场面。如拍摄大海、日出、草原放 牧、层峦叠嶂的远山、大型会议合影、河湖平面等等，经常会用到水平 线构图来表现。 ②垂直线构图： 使用垂直线构图的景物，一般画面的主导线形是 上下方向延升的，采用垂直构图主要是为了强调拍摄对象的高度和纵向 气势。比如，拍摄摩天大楼、树木、山峰等景物时，常常可以使用垂直 构图的形式表现。 ③斜线构图：在画平面中采用斜线构图的好处有两个方面，一是能 够产生纵伸的运动感和指向性，对观众的视线具有很强的指向性，画面 的交流感十分的强；另一方面，画面中的斜线也能够给人以三维空间的 印象，增强画面的空间感和透视感。最典型的斜线构图方式是画平面的
两条对角线方向的构图。采用斜线构图时，在视觉上显得自然而有活力， 醒目而富有动感，是十分常用的一种构图方式。 ④曲线构图：曲线构图通常称为S形构图，也是一种常见的构图形 式。在画面中使用曲线构图形式，不仅能给观众一种韵律感、流动感的 视觉享受，很好的表现画面的节奏，还能够有效地表现被摄对象的空间 和深度：此外，S形线条在画而中能够最有效地利用空间，把分散的最 物串连成一个有机的整体突出画面的美感。 ⑤黄金分割：黄金分割大家应该都是很熟悉的了，一直被人们认为 是最神圣、最美妙的构图原则，广泛运用于绘画、雕塑、建筑艺术之中。 将黄金分割法则借鉴到电视画而的构图中，也具有相当的美学价值。能 够给人以赏心悦目的视觉效果。 ⑥九宫格式构图：将被摄主体或重要景物放在“九宫格"交叉点的位 置上。“井”字的四个交叉点就是主体的最佳位置。一般认为，右上方的 交叉点最为理想，其次为右下方的交叉点。但也不是一成不变的。这种 构图格式较为符合人们的视觉习惯，使被摄主体成为视觉中心，具有突 出主体，并使画面趋向均衡的特点。 ⑦圆形构图：适当的利用画面之中的弧线或者是圆形进行构图，提 高画面的美感和水平。 ⑧对称构图：一般是比较符合人们的审美习惯，具有平衡、稳定、 相对的特点。但是不足之处在于，画面显得呆板、缺少变化。常用于 表现对称的物体、建筑物以及特殊风格的物体 ⑨非对称构图：将画面中的景物故意安排在某一角或某一边，能给 人以思考和想象，并留下进一步判断的余地。比较类似与中国国画的构 图特点，富于韵味和情趣。常用于山水景物、体育运动、艺术摄影、幽 默照片等。 静态构图的作用：静态构图让观众有充足的时间观看画而内容，画 面中被摄物体的静止形态适合观众清楚辨认：静态构图体现出静止的观 看方式，体现出一定的现场感和客观性：静态构图通过展示被摄主体静 止时的神态、状况，使观众容易进入被摄主体的内心深处：静态构图可 以表现出画面的独特意境，比一般镜头更具有象征性和写意性：利用静 态构图可以产生一种视觉铺垫和参照，能够在运动镜头的前后画面中给 人以宁静、稳定的感觉，实现情绪的对比。 1,黄金律在构图中的运用 掌握构图知识的窍门是首先掌握构图的“黄金律”。黄金律在美术上 被称为“黄金分割线”，即将一个线段分成两个部分，其大段与小段之比 等于整体于大段之比 在构图上运用：拍肖像时，人物视线前方要大于后方，下方要大于上方。 拍全景画面时黄金律常用几种寻找视觉中心的方法，如对角线法：在画 框中任意选择两个角，画一条对角线，然后再从另外两个角，向该线做 垂直线得到两个交点，用同样的方法得到另外两个点，如图4一3所示
两条对角线方向的构图。采用斜线构图时，在视觉上显得自然而有活力， 醒目而富有动感，是十分常用的一种构图方式。 ④曲线构图：曲线构图通常称为 S 形构图，也是一种常见的构图形 式。在画面中使用曲线构图形式，不仅能给观众一种韵律感、流动感的 视觉享受，很好的表现画面的节奏，还能够有效地表现被摄对象的空间 和深度；此外，S 形线条在画面中能够最有效地利用空间，把分散的景 物串连成一个有机的整体突出画面的美感。 ⑤黄金分割：黄金分割大家应该都是很熟悉的了，一直被人们认为 是最神圣、最美妙的构图原则，广泛运用于绘画、雕塑、建筑艺术之中。 将黄金分割法则借鉴到电视画面的构图中，也具有相当的美学价值。能 够给人以赏心悦目的视觉效果。 ⑥九宫格式构图：将被摄主体或重要景物放在“九宫格”交叉点的位 置上。“井”字的四个交叉点就是主体的最佳位置。一般认为，右上方的 交叉点最为理想，其次为右下方的交叉点。但也不是一成不变的。这种 构图格式较为符合人们的视觉习惯，使被摄主体成为视觉中心，具有突 出主体，并使画面趋向均衡的特点。 ⑦圆形构图：适当的利用画面之中的弧线或者是圆形进行构图，提 高画面的美感和水平。 ⑧对称构图：一般是比较符合人们的审美习惯，具有平衡、稳定、 相对的特点。 但是不足之处在于，画面显得呆板、缺少变化。常用于 表现对称的物体、建筑物以及特殊风格的物体。 ⑨非对称构图：将画面中的景物故意安排在某一角或某一边，能给 人以思考和想象，并留下进一步判断的余地。比较类似与中国国画的构 图特点，富于韵味和情趣。常用于山水景物、体育运动、艺术摄影、幽 默照片等。 静态构图的作用：静态构图让观众有充足的时间观看画面内容，画 面中被摄物体的静止形态适合观众清楚辨认；静态构图体现出静止的观 看方式，体现出一定的现场感和客观性；静态构图通过展示被摄主体静 止时的神态、状况，使观众容易进入被摄主体的内心深处；静态构图可 以表现出画面的独特意境，比一般镜头更具有象征性和写意性；利用静 态构图可以产生一种视觉铺垫和参照，能够在运动镜头的前后画面中给 人以宁静、稳定的感觉，实现情绪的对比。 1.黄金律在构图中的运用 掌握构图知识的窍门是首先掌握构图的“黄金律”。黄金律在美术上 被称为“黄金分割线”，即将一个线段分成两个部分，其大段与小段之比 等于整体于大段之比。 在构图上运用：拍肖像时，人物视线前方要大于后方，下方要大于上方。 拍全景画面时黄金律常用几种寻找视觉中心的方法，如对角线法：在画 框中任意选择两个角，画一条对角线，然后再从另外两个角，向该线做 垂直线得到两个交点，用同样的方法得到另外两个点，如图 4－3 所示
再如九宫格法，即将画面横向和纵向各分成三等份，这样就得到四个交 叉点，其中任何一个交叉点都是安置主体的最佳方位，因为这四个交叉 点都是引人注目的焦点，如图4一4所示。 在一般情况下，用井字形结构画面时，宜将被摄主体安排在井字交 叉点上的左上方或右下方，这样布局比将主体安排在右上方或左下方的 部位米得醒目。 在一幅画而中存在四个点，每个点都可能成为视觉中心。但是每一 幅画面只能存在一个视觉中心，要根据不同情况来灵活运用。 2视觉趣味中心 构图的基本原则产生于取景器（电视机框）四边的界定。如图41()，这 个圆图处于元边界的空间中，它就形成了视觉中心，把主体安排在这些 点上，会相对地显得突出，成为画面的结构中心。视觉中心的位置并非 就在画而正中，而往往偏于一侧。而图41(b)中的各视图中，由于边 框的比较作用，每一种变化位置会产生出不同的视觉效果和含义。这是 我们在拍摄时要首先了解的一个重点。 并非只有被摄主体才能在视觉中心，有时在构图中，作为画面而结构 关键因素的某些物体也可以放在视觉中心，但它并不一定是被摄主体。 如拍摄远景场面，众多的景物都是表现的内容，这时，就须寻找一个在 形态上比较特异色彩影调比较鲜明的物体作为画面的结构中心，以此来 统调画面，照应和联系前后景物，可以是群峰中一个比较险峻突兀的山 头，也可以是远山环抱中的寺院、灵巧精美的亭子或河谷上的桥梁等。 将它们放在画面的视觉中心位置，尽管它不比其它景物更为重要，但在 画面结构中的统调作用却十分明显，如图42所示。 3.面面空白 将摄像机对着人物拍摄时，画面不能拍得太满，否侧，会产生拥挤 的感觉，而应在画面的上、下部分别留出适当的空间。但是头部上方的 空白也不可留得太多，因为人的面部处在画而正中，会使画声产生重心 下垂的感觉。 适当地留有空白，不仅可使画面通畅，视觉舒适，而且还能给人以 想像感。但空白留于画面一侧也应注意视觉感受上的平衡，如果一侧留 白过多，主体偏于另一侧，则重心偏移，画面就不平衡。出现这种情况， 应适当变换角度，减少画面的空白，或在空白处放上某些小物体，使幽 面趋于平衡，如图45()中的左上角显得空，而图45b)中加入了一个 太阳画面就平衡了。 任何物体，都有一定的方向性。拍摄时，应在物体的前方留有较多的空 白，使之有前进的余地。如拍摄人物，就应在线的前方多留些空白，背 后少留些，否则，就有“面壁”显得局促感。物体运动方向的前方，多留 些空白，就会有较大的伸展余地
再如九宫格法，即将画面横向和纵向各分成三等份，这样就得到四个交 叉点，其中任何一个交叉点都是安置主体的最佳方位，因为这四个交叉 点都是引人注目的焦点，如图 4－4 所示。 在一般情况下，用井字形结构画面时，宜将被摄主体安排在井字交 叉点上的左上方或右下方，这样布局比将主体安排在右上方或左下方的 部位来得醒目。 在一幅画面中存在四个点，每个点都可能成为视觉中心。但是每一 幅画面只能存在一个视觉中心，要根据不同情况来灵活运用。 2.视觉趣味中心 构图的基本原则产生于取景器(电视机框)四边的界定。如图 4-1(a)，这 个圆圈处于元边界的空间中，它就形成了视觉中心，把主体安排在这些 点上，会相对地显得突出，成为画面的结构中心。视觉中心的位置并非 就在画面正中，而往往偏于一侧。而图 4-1(b) 中的各视图中，由于边 框的比较作用，每一种变化位置会产生出不同的视觉效果和含义。这是 我们在拍摄时要首先了解的一个重点。 并非只有被摄主体才能在视觉中心，有时在构图中，作为画面结构 关键因素的某些物体也可以放在视觉中心，但它并不一定是被摄主体。 如拍摄远景场面，众多的景物都是表现的内容，这时，就须寻找一个在 形态上比较特异色彩影调比较鲜明的物体作为画面的结构中心，以此来 统调画面，照应和联系前后景物，可以是群峰中一个比较险峻突兀的山 头，也可以是远山环抱中的寺院、灵巧精美的亭子或河谷上的桥梁等。 将它们放在画面的视觉中心位置，尽管它不比其它景物更为重要，但在 画面结构中的统调作用却十分明显，如图 4-2 所示。 3.画面空白 将摄像机对着人物拍摄时，画面不能拍得太满，否则，会产生拥挤 的感觉，而应在画面的上、下部分别留出适当的空间。但是头部上方的 空白也不可留得太多，因为人的面部处在画面正中，会使画声产生重心 下垂的感觉。 适当地留有空白，不仅可使画面通畅，视觉舒适，而且还能给人以 想像感。但空白留于画面一侧也应注意视觉感受上的平衡，如果一侧留 白过多，主体偏于另一侧，则重心偏移，画面就不平衡。出现这种情况， 应适当变换角度，减少画面的空白，或在空白处放上某些小物体，使幽 面趋于平衡，如图 4-5(a)中的左上角显得空，而图 4-5(b)中加入了一个 太阳画面就平衡了。 任何物体，都有一定的方向性。拍摄时，应在物体的前方留有较多的空 白，使之有前进的余地。如拍摄人物，就应在线的前方多留些空白，背 后少留些，否则，就有“面壁”显得局促感。物体运动方向的前方，多留 些空白，就会有较大的伸展余地
4.形体与疏密 根据镜头成像的透视规律画面中的物体往往近处显得大些，远处显 得小些。把单一的物体安挂在画面的正中，画面会显得单调、呆板：如 果将主体稍稍移向一侧，再将远处的另一物体摄入画而，画面就会显得 生动活泼。在拍摄相似的物体时，可以在数量多少和位置的疏密安排上 进行布局。两人站在一侧，另外一人蹲在一侧的布局就比三人评分秋色 显得生动活泼。在一般情况下，疏处物体应独特生动，它往往成为引人 注目的主体：密处物体应形态多变，才能避免室塞繁复的感觉，如图 46所示。 5对称与均衡 对称与均衡是平衡的两种形式，平衡给人以稳定感。对称式构图的 特征，是沿画面中心轴两侧有等质、等量的相同景物形态，两侧要保持 着绝对均衡的关系，它在人们心理上感觉偏于严谨，显得庄重、严肃， 但过于呆板、拘谨。如图47所示，我们将画面看作是一个"力场，中 心是一个支点，相同的景物分布在画面的左右两侧，相互对应，在视觉 重量的分布上是相等的。因而有一种平衡稳定的感觉。一些严肃而庄重 的主题，可以选用这种构图形式，但大多数主题可采用重心偏离画面正 中点的非对称式构图，以打破呆板与静止，在变化中求平衡。 均衡通常是指沿画面中心轴两侧，有不等质、不等量或不同景物形态的 构成形式。如图4一8所示，在画面中心轴两侧以不同质量、不同的景 物形态，在视觉重量上呈现均势。它在人们心理上偏于灵活性，使人有 轻松感。 对称与均衡都是平衡的形式，平衡就是稳定。稳定在构图中，不仅表现 在画而中心轴两侧的布局上，还表现在画面的上下结构中。画面的上下 部，常采用上部轻、下部重的方法，轻者用淡色调，重者用浓色调。若 下部色调太亮，可以换成投影或色调较暗的物体，使画面稳定，以获得 视觉上的平衡。 6.前景和背景 处在主体与摄像机之间的景物称为前景。它们处在主体前面，在画 面上非常突出、醒目，是画面构图和艺术表现的重要元素。 单一物体作为拍摄对象时，可以将它充满画面，但这样的画面不宜 太多，时间也不宜过长，更多的画面应该有主体，也有其他陪体。尤其 是全景画面，更应安排好前景、中景和背景的关系。一般情况下，前景 应放在画框线的附近，垂挂的物体放在上方，花草树丛，安排在下沿， 这些前景不仅可以美化画面，丰富层次，而且可以点明季节、地理位置 和点明被摄者的身份。 从画面空间分配来看，除人物之外的空间都是属于背景环境空间， 景别越大，背景环境空间也就越大，背景空间的处理对于摄像具有非常
4.形体与疏密 根据镜头成像的透视规律画面中的物体往往近处显得大些，远处显 得小些。把单一的物体安排在画面的正中，画面会显得单调、呆板：如 果将主体稍稍移向一侧，再将远处的另一物体摄入画面，画面就会显得 生动活泼。在拍摄相似的物体时，可以在数量多少和位置的疏密安排上 进行布局。两人站在一侧，另外一人蹲在一侧的布局就比三人评分秋色 显得生动活泼。在一般情况下，疏处物体应独特生动，它往往成为引人 注目的主体：密处物体应形态多变，才 能避免窒塞繁复的感觉，如图 4-6 所示。 5.对称与均衡 对称与均衡是平衡的两种形式，平衡给人以稳定感。对称式构图的 特征，是沿画面中心轴两侧有等质、等量的相同景物形态，两侧要保持 着绝对均衡的关系，它在人们心理上感觉偏于严谨，显得庄重、严肃， 但过于呆板、拘谨。如图 4-7 所示，我们将画面看作是一个"力场"，中 心是一个支点，相同的景物分布在画面的左右两侧，相互对应，在视觉 重量的分布上是相等的。因而有一种平衡稳定的感觉。一些严肃而庄重 的主题，可以选用这种构图形式，但大多数主题可采用重心偏离画面正 中点的非对称式构图，以打破呆板与静止，在变化中求平衡。 均衡通常是指沿画面中心轴两侧，有不等质、不等量或不同景物形态的 构成形式。如图 4－8 所示，在画面中心轴两侧以不同质量、不同的景 物形态，在视觉重量上呈现均势。它在人们心理上偏于灵活性，使人有 轻松感。 对称与均衡都是平衡的形式，平衡就是稳定。稳定在构图中，不仅表现 在画面中心轴两侧的布局上，还表现在画面的上下结构中。画面的上下 部，常采用上部轻、下部重的方法，轻者用淡色调，重者用浓色调。若 下部色调太亮，可以换成投影或色调较暗的物体，使画面稳定，以获得 视觉上的平衡。 6.前景和背景 处在主体与摄像机之间的景物称为前景。它们处在主体前面，在画 面上非常突出、醒目，是画面构图和艺术表现的重要元素。 单一物体作为拍摄对象时，可以将它充满画面，但这样的画面不宜 太多，时间也不宜过长，更多的画面应该有主体，也有其他陪体。尤其 是全景画面，更应安排好前景、中景和背景的关系。一般情况下，前景 应放在画框线的附近，垂挂的物体放在上方，花草树丛，安排在下沿， 这些前景不仅可以美化画面，丰富层次，而且可以点明季节、地理位置 和点明被摄者的身份。 从画面空间分配来看，除人物之外的空间都是属于背景环境空间， 景别越大，背景环境空间也就越大。背景空间的处理对于摄像具有非常
重要的意义，同一空间环境，摄像可以表现出各种不同的情调、不同的 意味。 画面的背景，一般宜简洁。有时，背景起着点明环境特点的作用。 不同的景别，对背景的要求也不相同。背景一般不宜太亮，室外拍摄时， 应避免选取过多的天空。室内拍摄，也应避开窗户，必要时可拉上窗帘 夜间拍摄时，应避开直射镜头的灯光，以防止光圈自动收缩面使主体发 暗。 7.主体与陪体 电视画面构图与绘画不同，主要在于欣赏方式的不同。欣赏绘画不 受时间限制，在一幅绘画面前可以长时间观赏、研究。如果一时不明白， 还可以有时间再去看。而电视画面的观赏就没有这种条件，如果一时没 有看清楚，电视台也不会为你倒带重播。电视画面具有一次性的特征， 一个镜头在屏幕上只有短暂的几秒钟时间，在这么短的时间里，想让观 众看清楚画面，在构图上就必须主体突出，让观众能第一眼就看到主体。 因此电视画面的主体必须是单一的，不能有两个以上的主体同时出现在 画面上。 如果画面中既有主体，又有其他物体，就应该处理好主、陪体之 间的关系。一般来说，主体应处在视觉中心位置，而陪体侧处于次要的 位置上，在拍摄人物时，主体人物应朗向镜头，形象要完整：陪体人物 可以侧面表现为主，形象也不必完整，有的陪体还可以适当虚化。 选择陪体要恰当，它能起到佩发主题思想、表明主体身份、引导观众思 维、理解画面内橘的作用。如图4一9所示，前景中手拿相机拍摄的男 青年为陪体，而被拍摄的女青年为主体。在这里，陪衬是必不可少的， 他们的位置处理比较得体，没有喧宾夺主。 图4-9 8线条的运用 线条是摄影画面中的一个重要因素。电视摄像构图的重任务之一就 是对线条的提炼、选择和运用。线的变化在构图、造型的许多方面都 有重要的影响，因此对于线的作用一定要有所了解。拍摄时，应根据所 取画面的主要线条，加以提炼安排，为表达主题服务。一般米说，以水 平横线为主的画而，显得宁静而宽广：垂直的竖线条则表示挺拔与矗立 斜线条使画面活泼生动：锯齿形线条则充满着冲突和危机感，曲线显示出 一种柔和和蜿蜒之美：多而重复的线条，又产生出节奏感。在实际拍摄 时，如果画面中有引导观众视线的线条，应将线条引向画面中心，而不 是引向画而之外。如图4-10中的主线条将观者的视线引向画面中心 的小屋。 图4-10 9.画面的结构布局
重要的意义，同一空间环境，摄像可以表现出各种不同的情调、不同的 意味。 画面的背景，一般宜简洁。有时，背景起着点明环境特点的作用。 不同的景别，对背景的要求也不相同。背景一般不宜太亮，室外拍摄时， 应避免选取过多的天空。室内拍摄，也应避开窗户，必要时可拉上窗帘。 夜间拍摄时，应避开直射镜头的灯光，以防止光圈自动收缩而使主体发 暗。 7.主体与陪体 电视画面构图与绘画不同，主要在于欣赏方式的不同。欣赏绘画不 受时间限制，在一幅绘画面前可以长时间观赏、研究。如果一时不明白， 还可以有时间再去看。而电视画面的观赏就没有这种条件，如果一时没 有看清楚，电视台也不会为你倒带重播。电视画面具有一次性的特征， 一个镜头在屏幕上只有短暂的几秒钟时间，在这么短的时间里，想让观 众看清楚画面，在构图上就必须主体突出，让观众能第一眼就看到主体。 因此电视画面的主体必须是单一的，不能有两个以上的主体同时出现在 画面上。 如果画面中既有主体，又有其他物体，就应该处理好主、 陪体之 间的关系。一般来说，主体应处在视觉中心位置，而陪体则处于次要的 位置上。在拍摄人物时，主体人物应朝向镜头，形象要完整;陪体人物 可以侧面表现为主，形象也不必完整，有的陪体还可以适当虚化。 选择陪体要恰当，它能起到阐发主题思想、表明主体身份、引导观众思 维、理解画面内涵的作用。如图 4－9 所示，前景中手拿相机拍摄的男 青年为陪体，而被拍摄的女青年为主体。在这里，陪衬是必不可少的， 他们的位置处理比较得体，没有喧宾夺主。 图 4-9 8.线条的运用 线条是摄影画面中的一个重要因素。电视摄像构图的重任务之一就 是对线条的提炼、选择和运用。线的变化在构图、 造型的许多方面都 有重要的影响，因此对于线的作用一定要有所了解。拍摄时，应根据所 取画面的主要线条，加以提炼安排，为表达主题服务。一般来说，以水 平横线为主的画面，显得宁静而宽广;垂直的竖线条则表示挺拔与矗立; 斜线条使画面活泼生动;锯齿形线条则充满着冲突和危机感;曲线显示出 一种柔和和蜿蜒之美;多而重复的线条，又产生出节奏感。在实际拍摄 时，如果画面中有引导观众视线的线条，应将线条引向画面中心，而不 是引向画面之外。如图 4-10 中的主线条将 观者的视线引向画面中心 的小屋。 图 4-10 9.画面的结构布局
自然界的景物姿态各异，线条与块面变化元穷，将它们按一定的规 律和视觉习惯排列起来，满足人们的审美需要，这就是图形结构的任务， 在电视摄像画框固定的画幅内，主要有以下几种结构形式，可供拍摄时 参考。 (1)稳定、严谨的三角形构图画面中排列的三个点或被摄主体的外轮 廓形成一个三角形，也称为金字塔形构图，它给人以稳定感，如图 中41】所示。倒三角形产生一种不稳定的危机感。在两排房和两行树 之间，常出现V形缺口，这个缺口又带有某种神穆感，选取这样的环 境安排人物活动，可引起人们丰富的联想。 图4-11 图4-12 (2)富有美感的S形构图 这种构图具有流动感，显得柔和、舒展，给人以快意。在取景时， 如果画面上的景物很多，只要能找到一条S形曲线，便能使杂乱的画 面得到统一，整个画面就会显得十分活跃。一条河流或者道路，它们的 蜿蜒曲折部分都可以成为画面上的S形主线，如图412所示。 (3)轻松舒适的C形构图 截取S形的一部分，画面就成了C形构图，这种构图形式能使人 感到轻松舒适。在画面上，如果主体人物沿着线条运动，就会十分引人 注目，如图4-13所示。 (3)有装饰意味的框架式构图 透过门窗、洞口，甚至一些装饰架或隔概进行拍摄，使这些物体的 外框成为画面的又一边线，就好像给一幅画镶上了镜框一样，使画面平 添了一种装饰意味，同时也增加了画面的空间深度，如图4-14所示。 4.3.4动态构图
自然界的景物姿态各异，线条与块面变化元穷，将它们按一定的规 律和视觉习惯排列起来，满足人们的审美需要，这就是图形结构的任务。 在电视摄像画框固定的画幅内，主要有以下几种结构形式，可供拍摄时 参考。 （1）稳定、严谨的三角形构图画面中排列的三个点或被摄主体的外轮 廓形成一个三角形， 也称为金字塔形构图， 它给人以稳定感， 如图 中 4-11 所示。倒三角形产生一种不稳定的危机感。在两排房和两行树 之间，常出现 V 形缺口，这个缺口又带有某种神秘感，选取这样的环 境安排人物活动，可引起人们丰富的联想。 图 4-11 图 4-12 （2）富有美感的 S 形构图 这种构图具有流动感，显得柔和、舒展，给人以快意。在取景时， 如果画面上的景物很多，只要能找到一条 S 形曲线，便能使杂乱的画 面得到统一，整个画面就会显得十分活跃。一条河流或者道路，它们的 蜿蜒曲折部分都可以成为画面上的 S 形主线，如图 4-12 所示。 （3）轻松舒适的 C 形构图 截取 S 形的一部分，画面就成了 C 形构图，这种构图形式能使人 感到轻松舒适。在画面上，如果主体人物沿着线条运动，就会十分引人 注目，如图 4-13 所示。 （3）有装饰意味的框架式构图 透过门窗、洞口，甚至一些装饰架或隔栅进行拍摄，使这些物体的 外框成为画面的又一边线，就好像给一幅画镶上了镜框一样，使画面平 添了一种装饰意味，同时也增加了画面的空间深度，如图 4-14 所示。 4.3.4 动态构图