第五章凝像用光 第二节自然光照明 电视照明的形式是极共多样的。了解这些是我们创造性地运用光线 进行造型的基础 自然光线主要是指日光，其特点是光照范围大，普遍照度高，照明 均匀，但受时间、季节、气候、地理条件和环境变化形响大。 一、自然光照明 1、晴天自然光照明 晴天外景的光源是太阳。太阳光是一种近乎于平行的直射光：在 天中，光线的入射角不断在变化，光线色温也不断在变化，接近中午时为 白光，越靠近早晚色温越低，亮度也是正午最高，越华近早晚亮度越低。 睛天中被照明对象主要接受三种光线的照明：太阳直射光、天光和 环境反射光。其中，起决定作用的是太阳直射光，天光和环境光都是没 有明确方向性的散射光。 在一天中时段中，时段变化所引起的照明变化有一定的规律性。 (1)黎明与黄昏
第五章 摄像用光 第二节 自然光照明 电视照明的形式是极其多样的。了解这些是我们创造性地运用光线 进行造型的基础。 自然光线主要是指日光，其特点是光照范围大，普遍照度高，照明 均匀，但受时间、季节、气候、地理条件和环境变化影响大。 一、 自然光照明 1、晴天自然光照明 晴天外景的光源是太阳。太阳光是一种近乎于平行的直射光;在一 天中,光线的入射角不断在变化，光线色温也不断在变化,接近中午时为 白光，越靠近早晚色温越低，亮度也是正午最高，越靠近早晚亮度越低。 晴天中被照明对象主要接受三种光线的照明:太阳直射光、天光和 环境反射光。其中, 起决定作用的是太阳直射光,天光和环境光都是没 有明确方向性的散射光。 在一天中时段中，时段变化所引起的照明变化有一定的规律性。 （1）黎明与黄昏
从东方发白到日出之前为黎明时刻。从太阳落山到天空星星出现之 前为黄昏时刻。在这段时间光线的特点是：天空光线色温偏高，呈青灰 色，白出方向色温低：在日出、日落方向，靠近地面的天空较亮，远离 地面的天空较暗：地面景物被微弱的散射光照射，普遍光亮偏低。这种 光线不宜表现景物的细节层次，适合于拍摄剪影或半剪影效果。 (2)早晨或傍晚 指太阳刚升起来或太阳快落下时，阳光入射角在0一15”范围内。 这时的光线特点是：光澈大量散射，直射光相应减弱，形成比较柔和的 照明条件，光位移动快，亮度变化大：光的色温较低(2800-3400K), 呈橘黄色，变化快：垂直地面上的物体表面被照射明亮：受光面与阴影 而亮度反差大：阳光入射角较低，景物的投影很长：空气透视感强。近 暗远亮，涨远淡，大部分景物周围被晨雾、暮霭所笼罩，朦朦胧胱：天 空的云彩也形状各异，在逆光照射下，有的轻柔飘逸，有的蓬松散漫， 多姿多采。 (3)上午或下午 太阳与地平线夹角在15一60°之间。这段时间常被称为正常照明时 段，这段时间的光特点是照射角度适中，光线亮度较强：光线亮度变化 不大，色温相对稳定在5000-5600K:水平面和垂直面的照度比较均匀， 受光面和阴影面反差不大，影调层次丰富，物体的立体感质感好
从东方发白到日出之前为黎明时刻。从太阳落山到天空星星出现之 前为黄昏时刻。在这段时间光线的特点是：天空光线色温偏高，呈青灰 色，臼出方向色温低；在日出、日落方向，靠近地面的天空较亮，远离 地面的天空较暗；地面景物被微弱的散射光照射，普遍光亮偏低。这种 光线不宜表现景物的细节层次，适合于拍摄剪影或半剪影效果。 （2）早晨或傍晚 指太阳刚升起来或太阳快落下时，阳光入射角在 0～15º 范围内。 这时的光线特点是：光澈大量散射，直射光相应减弱，形成比较柔和的 照明条件，光位移动快，亮度变化大；光的色温较低(2800-3400 K)， 呈橘黄色，变化快；垂直地面上的物体表面被照射明亮：受光面与阴影 面亮度反差大；阳光入射角较低，景物的投影很长；空气透视感强。近 暗远亮，涨远淡，大部分景物周围被晨雾、暮霭所笼罩，朦朦胧胧；天 空的云彩也形状各异，在逆光照射下，有的轻柔飘逸，有的蓬松散漫， 多姿多采。 （3）上午或下午 太阳与地平线夹角在 15～60º 之间。这段时间常被称为正常照明时 段，这段时间的光特点是照射角度适中，光线亮度较强；光线亮度变化 不大，色温相对稳定在 5000-5600 K；水平面和垂直面的照度比较均匀， 受光面和阴影面反差不大，影调层次丰富，物体的立体感质感好
这段时间内拍摄景物的明暗反差比较正常，影调层次丰富，立体感、 质感容易表现，造型构图十分有利，是外景自然光拍摄时常用的时间。 (4)中午 指太阳由上午60°至下午60°这段时间，这段时间的光线条件是 照射角度高，光线亮度最强。北半球夏季，中午太阳几乎垂直照射，成 顶光效果，日光照射强烈：地面景物水平被普递照射，而垂直而受光很 小或几乎没有，明暗反差大。 2、室外特殊天气照明 1)阴天 厚云遮日的阴天，色温为5000--6000K。阴天由于光线被云雾遮挡， 地面的景物主要靠天空散射光照明，物体表面没有明显的光线投影，景 物明暗反差缩小，光线细微柔和。在这一时间拍摄人物、景物时，由于 阴天光线照明均匀，影像都显得平淡、单调，物体的立体感、质感表现 较差，画面色调偏冷。拍摄时要注意以下事项： (1)把观众的视线引导到镜头的主要形象上米。尽量拍摄人物的近 景或特写，这样能得色彩丰富、质感细腻的效果。 (2)要精心选择人物或景物的色调，通过明暗对比、色调对比，表 现被摄体的立体感质感、空间感
这段时间内拍摄景物的明暗反差比较正常，影调层次丰富，立体感、 质感容易表现，造型构图十分有利，是外景自然光拍摄时常用的时间。 （4）中午 指太阳由上午 60°至下午 60°这段时间。这段时间的光线条件是 照射角度高，光线亮度最强。北半球夏季，中午太阳几乎垂直照射，成 顶光效果，日光照射强烈；地面景物水平被普遍照射，而垂直面受光很 小或几乎没有，明暗反差大。 2、室外特殊天气照明 1）阴天 厚云遮日的阴天，色温为 5000--6000 K。阴天由于光线被云雾遮挡， 地面的景物主要靠天空散射光照明，物体表面没有明显的光线投影，景 物明暗反差缩小，光线细微柔和。在这一时间拍摄人物、景物时，由于 阴天光线照明均匀，影像都显得平淡、单调，物体的立体感、质感表现 较差，画面色调偏冷。拍摄时要注意以下事项： (1)把观众的视线引导到镜头的主要形象上来。尽量拍摄人物的近 景或特写，这样能得色彩丰富、质感细腻的效果。 (2)要精心选择人物或景物的色调，通过明暗对比、色调对比，表 现被摄体的立体感质感、空间感
(③)利用阴天上、下午时间的侧光和斜侧光表现被摄体的立体感和 质感。这种光线仍可在物体表面形成一定的受光面、阴影面和不明显的 投影。 (4)利用景物远近、明暗和大小对比，选择有形线条或多层次景物， 加强画面的空间感。 通过改变角度构成暗的前景，增强远近景物的大小对比。利用某些 大的线条，如道路、河流等在画面中形成主要线条并造成近大远小的视 觉纵深感。 2)雨天 雨天由于阴云遮日，光线较暗。景物由天空光照明，没有强烈的明 暗反差和光影变化，立体感差，层次不明显。拍摄时要注意以下事项： (1)为增强阴雨天画面的立体感和纵深感，可利用线条变化，增强 画面纵深感。另外可选择合适的拍摄角度，使被雨打湿的物体产生明亮 的反射光，勾画出物体的轮廓。如选择接近于逆光或侧逆光的镜头角度， 可有利地突出雨景。 (②)利用影调对比，选择暗调前景或主体拍出亮调的雨景：或选择 深色调背景，衬托出雨天的亮线条，如利用周围环境中暗的房屋、墙壁 人群、深色的树丛作为村托，可加深雨天的效果。一般要尽量避开大面
(3)利用阴天上、下午时间的侧光和斜侧光表现被摄体的立体感和 质感。这种光线仍可在物体表面形成一定的受光面、阴影面和不明显的 投影。 (4)利用景物远近、明暗和大小对比，选择有形线条或多层次景物， 加强画面的空间感。 通过改变角度构成暗的前景，增强远近景物的大小对比。利用某些 大的线条，如道路、河流等在画面中形成主要线条并造成近大远小的视 觉纵深感。 2）雨天 雨天由于阴云遮日，光线较暗。景物由天空光照明，没有强烈的明 暗反差和光影变化，立体感差，层次不明显。拍摄时要注意以下事项： (1)为增强阴雨天画面的立体感和纵深感，可利用线条变化，增强 画面纵深感。另外可选择合适的拍摄角度，使被雨打湿的物体产生明亮 的反射光，勾画出物体的轮廓。如选择接近于逆光或侧逆光的镜头角度， 可有利地突出雨景。 (2)利用影调对比，选择暗调前景或主体拍出亮调的雨景：或选择 深色调背景，衬托出雨天的亮线条。如利用周围环境中暗的房屋、墙壁、 人群、深色的树丛作为衬托，可加深雨天的效果。一般要尽量避开大面
积亮的天空和背景。可利用五颜六色的雨伞或其他色彩鲜明的物体，打 破整个画面的沉闷色彩。 (3)利用近景或特写镜头，可加强雨景效果。如人物或景物上品莹 闪亮的水珠：大雨撞击在地面或硬质物体上四处藏射的光点：雨水打在 水面上呈现出的水泡或水波。用天拍摄夜景，各种灯光和发光体的倒影， 使画面更加生动活泼，增加雨景的韵味。 (4)为了使画而清晰，镜前1■处要遮伞。同时也要注意摄像机的 防水，以免对摄像机造成伤害。 3)雪天 拍摄下雪天，由于阴天，明暗反差小，地面景物十分单调，灰蒙蒙 一片。白雪亮度高，反光强，雪与暗处景物相比，明暗对比强烈，反差 极大。 拍摄时要注意以下事项： (1)拍摄宜用手动光圈。由于雪后晴天紫外线多，反射光强，使用 自动光圈容易比被摄体本身光值高。拍摄雪景正面光和侧光下人物中 景、侧光和逆光下人物近景或特写时，增加半级或一级左右光图，正面 光下的近景或特写不用增加光图。 (2)拍摄大面积雪景，宜用侧光或逆侧光或逆光。侧光、逆侧光可 以使雪景出现层次，使雪变得品莹、质感细腻
积亮的天空和背景。可利用五颜六色的雨伞或其他色彩鲜明的物体，打 破整个画面的沉闷色彩。 (3)利用近景或特写镜头，可加强雨景效果。如人物或景物上晶莹 闪亮的水珠：大雨撞击在地面或硬质物体上四处溅射的光点：雨水打在 水面上呈现出的水泡或水波。雨天拍摄夜景，各种灯光和发光体的倒影， 使画面更加生动活泼，增加雨景的韵味。 (4)为了使画面清晰，镜前 1 m 处要遮伞。同时也要注意摄像机的 防水，以免对摄像机造成伤害。 3）雪天 拍摄下雪天，由于阴天，明暗反差小，地面景物十分单调，灰蒙蒙 一片。白雪亮度高，反光强，雪与暗处景物相比，明暗对比强烈，反差 极大。 拍摄时要注意以下事项： (1)拍摄宜用手动光圈。由于雪后晴天紫外线多，反射光强，使用 自动光圈容易比被摄体本身光值高。拍摄雪景正面光和侧光下人物中 景、侧光和逆光下人物近景或特写时，增加半级或一级左右光圈，正面 光下的近景或特写不用增加光圈。 (2)拍摄大面积雪景，宜用侧光或逆侧光或逆光。侧光、逆侧光可 以使雪景出现层次，使雪变得晶莹、质感细腻
(3)早晚日光能使雪景中景物产生长长的投影，从而能增强雪景的 立体感。 2、阴天自然光照明 阴天时太阳光在穿过云层时被大量散射，不能直接照射到地面，地 面景物接受的照明主要是天光。阴天的光线特征比较稳定，除光强外，其 他因素在不同的时段并没有太大的变化。 阴天时，散射光使物体没有明显的受光而和背光面。没有明显的投 影。景物细部的层次丰富，影调柔和，明暗反差小，处理不当容易显得平 淡，可在画面中加入亮光点或色彩鲜艳的物体提高影调和色调反差。由 于接受散射光照明，景物色彩的饱和度不高，画面一般不太鲜艳。高色温 的天光会使画而色调偏冷，拍摄时可用暖调景物加以平衡。随着云层厚 薄的不同，这些特征多少会有些变化
(3)早晚日光能使雪景中景物产生长长的投影，从而能增强雪景的 立体感。 2、阴天自然光照明 阴天时太阳光在穿过云层时被大量散射,不能直接照射到地面,地 面景物接受的照明主要是天光。阴天的光线特征比较稳定,除光强外,其 他因素在不同的时段并没有太大的变化。 阴天时,散射光使物体没有明显的受光面和背光面,没有明显的投 影。景物细部的层次丰富,影调柔和,明暗反差小,处理不当容易显得平 淡,可在画面中加入亮光点或色彩鲜艳的物体提高影调和色调反差。由 于接受散射光照明,景物色彩的饱和度不高,画面一般不太鲜艳。高色温 的天光会使画面色调偏冷,拍摄时可用暖调景物加以平衡。随着云层厚 薄的不同,这些特征多少会有些变化