第二讲行书的笔法技巧 主讲人：金丹 南京艺术学院教授、博士生导师
第二讲 行书的笔法技巧 主讲人：金丹 南京艺术学院教授、博士生导师
一、行书概说 。 行书是介于楷书和草书之间的一种书体。古人云：“楷如立，行如行，草如奔。"清 宋曹《书法约言》云：“所谓行者，即真书之少纵略，后简易相间而行，如云行水 流，秾纤间出，非真非草，离方遁圆，乃楷隶之捷也。"行书既不像楷书那样端庄 方正，也不像草书那样潦草难识。它的书写速度比楷书快，比草书慢。行书脱胎 于隶书，萌生于东汉而成形于魏晋，至东晋趋于成熟。行书的流派虽错综复杂 然而纵观文人流派书法史，大致可归纳为三大系：一为东晋王羲之流派，二为唐 代颜真卿流派，三为清代的魏碑行书流派。这三大流派中尤以王羲之流派影响最 大，其他两个流派均不同程度地受王氏体系的影响
一、行书概说 • 行书是介于楷书和草书之间的一种书体。古人云：“楷如立，行如行，草如奔。”清 宋曹《书法约言》云：“所谓‘行’者，即真书之少纵略，后简易相间而行，如云行水 流，秾纤间出，非真非草，离方遁圆，乃楷隶之捷也。”行书既不像楷书那样端庄 方正，也不像草书那样潦草难识。它的书写速度比楷书快，比草书慢。行书脱胎 于隶书，萌生于东汉而成形于魏晋，至东晋趋于成熟。行书的流派虽错综复杂， 然而纵观文人流派书法史，大致可归纳为三大系：一为东晋王羲之流派，二为唐 代颜真卿流派，三为清代的魏碑行书流派。这三大流派中尤以王羲之流派影响最 大，其他两个流派均不同程度地受王氏体系的影响
二、行书的特点 ·行书介于楷书和草书二者之间，由于速度要比楷书稍快，故在字内出现了点画间 的引带。引带是行书用笔的关键，一则可以取代和省减笔画；二则使笔画变形改 组，笔势变幻莫测；三则加强了点画的呼应与流贯，使它由方变为方圆结合，由 静变为动静相参。唐人张怀瓘说：“夫行书非草非真，离方遁圆，在乎季孟之间 兼真者谓之真行.兼草者谓之行草。” ·行书的用笔由于点画势态的变异，富有动感，故用笔变化也较为丰富，中侧锋并 用，即中即侧，变化无常。篆书、楷书、隶书中，侧锋用笔虽也存在，但远不如 行书这么普遍
二、行书的特点 • 行书介于楷书和草书二者之间，由于速度要比楷书稍快，故在字内出现了点画间 的引带。引带是行书用笔的关键，一则可以取代和省减笔画；二则使笔画变形改 组，笔势变幻莫测；三则加强了点画的呼应与流贯，使它由方变为方圆结合，由 静变为动静相参。唐人张怀瓘说：“夫行书非草非真，离方遁圆，在乎季孟之间， 兼真者谓之真行．兼草者谓之行草。” • 行书的用笔由于点画势态的变异，富有动感，故用笔变化也较为丰富，中侧锋并 用，即中即侧，变化无常。篆书、楷书、隶书中，侧锋用笔虽也存在，但远不如 行书这么普遍
三、行书三系 1.二王一系 列 2颜真卿一系 3.碑行一系 歲一籍一款二号赔饭幽情 其次雅無绿功管徕之 满族带左右引以馬派傅曲水 百覺领茂林借廿又有清流數 會稽山陰之 马孫合器 苍善念不莲孩百身何睦 如飞懂 子畜权染世告 元利記福神晖
三、行书三系 1.二王一系 2.颜真卿一系 3.碑行一系
二王一系 ·王羲之行书是文人流派书法杰出的典范，在书法史上有重要的地位，与其子王献 之创建的“二王"行书体系，影响了历代的书法家。王羲之的代表作《兰亭序》被誉 为“天下第一行书”。《兰亭序》章法灵动自然，点画遒美，字与字之间相映成趣 整片作品一气呵成。梁武帝称“王羲之书，字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阙，故 历代宝之，永以为训。”其中“龙跳”和“虎卧"形容了书法中一动一静的状态，动静合 一之美影响着后代书法的发展。王羲之的行草书蕴涵着“平正"（如图1）和“欹侧”（如 图2)两个方向。平正一路书风雍和秀逸，以智永、虞世南、褚遂良、陆柬之、蔡 襄、赵孟頫、文徵明为代表；欹侧一路峻峭跌宕，以王献之、李世民、欧阳询、 李邕、杨凝式、米芾、董其昌、王铎为代表
二王一系 • 王羲之行书是文人流派书法杰出的典范，在书法史上有重要的地位，与其子王献 之创建的“二王”行书体系，影响了历代的书法家。王羲之的代表作《兰亭序》被誉 为“天下第一行书”。《兰亭序》章法灵动自然，点画遒美，字与字之间相映成趣， 整片作品一气呵成。梁武帝称“王羲之书，字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阙，故 历代宝之，永以为训。”其中“龙跳”和“虎卧”形容了书法中一动一静的状态，动静合 一之美影响着后代书法的发展。王羲之的行草书蕴涵着“平正”(如图1)和“欹侧”(如 图2)两个方向。平正一路书风雍和秀逸，以智永、虞世南、褚遂良、陆柬之、蔡 襄、赵孟頫、文徵明为代表；欹侧一路峻峭跌宕，以王献之、李世民、欧阳询、 李邕、杨凝式、米芾、董其昌、王铎为代表
福尋夏白義白 河如運夏奉告義中 桑之白不害奪 懷色 王羲之《何如帖》 王羲之《丧乱帖》
王羲之《何如帖》 王羲之《丧乱帖》
慰畢束都 向！不具的香 根深體中復四如羊甚 类日歌白昨運不年別的 每路 有理多贸 王献之《廿九日帖》 王献之《鄱阳帖》
王献之《廿九日帖》 王献之《鄱阳帖》
颜真卿一系 颜真卿行书（图三）在二王行书中透露着质朴憨厚的气息，宋代米芾曾在评价颜 真卿的行草诸帖时说：“《争座位帖》有篆籀气，为颜书第一，字相连属，诡异飞 动，得于意外。"这一系统以柳公权、杨凝式、蔡襄、苏轼、董其昌、王铎、傅 山、刘墉、何绍基为代表。值得注意的是，这些书法家并不是纯粹学颜行书的， 他们的成就建立在王羲之行书和颜真卿行书的双重基础上
颜真卿一系 • 颜真卿行书（图三）在二王行书中透露着质朴憨厚的气息，宋代米芾曾在评价颜 真卿的行草诸帖时说：“《争座位帖》有篆籀气，为颜书第一，字相连属，诡异飞 动，得于意外。”这一系统以柳公权、杨凝式、蔡襄、苏轼、董其昌、王铎、傅 山、刘墉、何绍基为代表。值得注意的是，这些书法家并不是纯粹学颜行书的， 他们的成就建立在王羲之行书和颜真卿行书的双重基础上
大人 五 0 气 琴 苍姜念不道孩百身何睦 天不悔福谨焉 e 闭丹楊難问园 银成 青 不 到 颜真卿《祭侄文稿》行草纵28.2厘米， 横72.3厘米台北故宫博物院藏
颜真卿《祭侄文稿》行草 纵28.2厘米，横72.3厘米 台北故宫博物院藏
碑行一系 ·碑行系统的书风特点是在行书中注入了碑铭书法的雄强之气，在碑铭书法的拙朴 中糅进了流畅之态。不过这一系统的用笔仍然较多取自王行和颜行的用笔，糅入 了隶书或南北朝碑刻楷书。代表人物有金农、何绍基、赵之谦、康有为、沈曾 植
碑行一系 • 碑行系统的书风特点是在行书中注入了碑铭书法的雄强之气，在碑铭书法的拙朴 中糅进了流畅之态。不过这一系统的用笔仍然较多取自王行和颜行的用笔，糅入 了隶书或南北朝碑刻楷书。代表人物有金农、何绍基、赵之谦、康有为、沈曾 植