辞格 双关 利用语音或语义条件，有意使语句同时关顾表面和内里两种 意思，言在此而意在彼，这种辞格叫双关。 双关的基本类型 谐音双关利用音同或音近的条件使词语或句子语义双关。 我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。 毛泽东《碟恋花答李淑一》 这就是文人学士究竟比不识字的奴才聪明，党国究竟比贾府 高明，现在究竟比乾隆时候光明：三明主义 鲁迅《言论自由的界限》 语义双关 利用词语或句子的多义性在特定语境中形成双关。 我刚打算往下跳，只见她扭回头来，两眼盯着被惊呆了的孩 子，拉长了声音说：“孩子，好好地听妈妈的话啊！” 王愿坚《党费》 小俞已经意识到事情的不妙，他和道静两个同时哭了，夜是 这样黑暗，阴沉，似乎要起暴雨。多么难挨的漫漫长夜啊！ 杨沫《青春之歌》
辞格 一、双关 利用语音或语义条件，有意使语句同时关顾表面和内里两种 意思，言在此而意在彼，这种辞格叫双关。 双关的基本类型 谐音双关 利用音同或音近的条件使词语或句子语义双关。 语义双关 利用词语或句子的多义性在特定语境中形成双关。 我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。 毛泽东《碟恋花·答李淑一》 这就是文人学士究竟比不识字的奴才聪明，党国究竟比贾府 高明，现在究竟比乾隆时候光明：三明主义 鲁迅《言论自由的界限》 我刚打算往下跳，只见她扭回头来，两眼盯着被惊呆了的孩 子，拉长了声音说： “孩子，好好地听妈妈的话啊！” 王愿坚《党费》 小俞已经意识到事情的不妙，他和道静两个同时哭了，夜是 这样黑暗，阴沉，似乎要起暴雨。多么难挨的漫漫长夜啊！ 杨沫《青春之歌》
可◆EX 语义双关和借喻的区别 (1)借喻是以喻体代本体，说的 (2)语义双关表达的是两种意思， 是喻体，要表达的是本体事物， 借一个词语或句子的意义关顾 是比喻与被比喻的关系，目的 两个事物，表里意思不一，目 在于使抽象深奥的事物表达的 的在于收到含蓄委婉、幽默风 具体、生动、简洁； 趣的效果
⑴借喻是以喻体代本体，说的 是喻体，要表达的是本体事物， 是比喻与被比喻的关系，目的 在于使抽象深奥的事物表达的 具体、生动、简洁； 语义双关和借喻的区别 ⑵语义双关表达的是两种意思， 借一个词语或句子的意义关顾 两个事物，表里意思不一，目 的在于收到含蓄委婉、幽默风 趣的效果
仿词 根据表达的需要，更换现成词语中的某个语素，临 时仿造出新的词语，这种辞格叫仿词。仿词是仿拟 形式之 仿词的基本类型 1.音仿 2.义仿 换用音同或音近的语素 换用反义或类义语素仿造 仿造新词语 。 新词语 十一月，广州还是秋高气 一个阔人说要读经，嗡的一 爽的季节，北国名城哈尔 阵一群狭人也说要读经。 滨早已草木皆冰了。 鲁迅《这个与那个》 运用仿词要注意的问题 1.仿词都是临时创造的，它的特定含义一定要清楚明白，特别 是当被仿的词不出现时。 2.仿词只须词语的结构形式相同，而文字和意义均须同中有异， 异中有同，一定要有创新
二、仿词 根据表达的需要，更换现成词语中的某个语素，临 时仿造出新的词语，这种辞格叫仿词。仿词是仿拟 形式之一。 仿词的基本类型 1. 音仿 换用音同或音近的语素 仿造新词语。 2.义仿 换用反义或类义语素仿造 新词语 十一月，广州还是秋高气 爽的季节，北国名城哈尔 滨早已草木皆冰了。 一个阔人说要读经，嗡的一 阵一群狭人也说要读经。 鲁迅《这个与那个》 “您真是个天才戈勒校长笑道，您的胆量令人钦佩，女 士。 ”“我的‘地才’ ，博士！”女科学家冷冷地一笑， “正 如生命起源于大地意义，我的认识也是脚踏实地地摸索出来 的。 ” 张扬《第二次握手》 运用仿词要注意的问题 1.仿词都是临时创造的，它的特定含义一定要清楚明白，特别 是当被仿的词不出现时。 2. 仿词只须词语的结构形式相同，而文字和意义均须同中有异， 异中有同，一定要有创新
可◆EX 反语 故意使用与本来意思相反的词语或句子来表达本 意，这种辞格叫反语，也叫“倒反”、“反话”。 反语的基本类型 ◆最后，张腊月无可奈何地笑骂道：“我现在才认识你， 以正当反 你是个顶坏顶坏的女人啊！”她们俩人，虽说只相处了 一天，可她们的友谊是那么诚挚深厚。 王汶石《新结识的伙伴》 ◆成岗迟疑了一下，又提出新的要求，“把收听广播的任 以反当正 务也交给我吧，我的工作的确不重！”“你简直是野心 勃勃！才给别人写信致敬，又可以叫别人‘失业’？我 早就看穿了你的思想活动！”李敬原眼前透出一些笑意， 但很快就消失了。 罗广斌，杨益言《红岩》
三、反语 故意使用与本来意思相反的词语或句子来表达本 意，这种辞格叫反语，也叫“倒反” 、 “反话” 。 反语的基本类型 以正当反 有几个“慈祥的老板到菜场去搜集一些菜叶， 用盐一浸，这就是他们难得的佳肴。 夏衍《包身工》 我告诉您了，根据报纸上官方介绍，他是天 底下头等大好人，浑身上下毫无缺点，连肚脐 以反当正 眼都没了。 宗福先《于无声处》 最后，张腊月无可奈何地笑骂道： “我现在才认识你， 你是个顶坏顶坏的女人啊！”她们俩人，虽说只相处了 一天，可她们的友谊是那么诚挚深厚。 王汶石《新结识的伙伴》 成岗迟疑了一下，又提出新的要求， “把收听广播的任 务也交给我吧，我的工作的确不重！”“你简直是野心 勃勃！才给别人写信致敬，又可以叫别人‘失业’？我 早就看穿了你的思想活动！”李敬原眼前透出一些笑意， 但很快就消失了。 罗广斌，杨益言《红岩》
四、婉曲 有意不直接说明某事物，而是借用一些与某事物相应的同义 语句婉转曲折地表达出来，这种辞格叫婉曲，也叫“婉转”。 婉曲的基本类型 婉言 一种不直说本意，用含蓄委婉的话，把所要说的话烘 托出来。 ◆长妈妈生得那么胖，一定很怕热罢？晚上的睡相，怕不见得很好看 罢？母亲听到我多回诉苦之后，曾经这样问他，我也知道这意思是 要他多给我一些空席。 鲁迅《阿长与山海经》 ◆那就一天给我挑两趟水.挑到我儿子娶媳妇，挑到我闺女出门子，给 我挑一辈子。 电影《归心似箭》 曲语 把不便直说或不愿直说的话用别的词语来代替。 ◆聂耳以二十三岁的青春年华，过早地写下了他生命休止符。 何为《他的进军号》
四、婉曲 有意不直接说明某事物，而是借用一些与某事物相应的同义 语句婉转曲折地表达出来，这种辞格叫婉曲，也叫“婉转” 。 婉曲的基本类型 婉言 曲语 长妈妈生得那么胖，一定很怕热罢？晚上的睡相，怕不见得很好看 罢？.母亲听到我多回诉苦之后，曾经这样问他，我也知道这意思是 要他多给我一些空席。 鲁迅《阿长与山海经》 那就一天给我挑两趟水.挑到我儿子娶媳妇，挑到我闺女出门子，给 我挑一辈子。 电影《归心似箭 》 一种不直说本意，用含蓄委婉的话，把所要说的话烘 托出来。 把不便直说或不愿直说的话用别的词语来代替。 聂耳以二十三岁的青春年华，过早地写下了他生命休止符。 何为《他的进军号》
可◆EX 婉曲和双关的区别 ◆1.婉曲注重在故意回避某种说法，要说的话不直接说出来； 双关着重有意影射某人某事，起到一箭双雕的作用。 ◆2婉曲是闪烁其辞，用委婉的方式暗示出来，表现为意在言 外，需要人们从话语的外面去理解；双关把话都说完，同时 关顾表里两层意思，言在此而意在彼
婉曲和双关的区别 1.婉曲注重在故意回避某种说法，要说的话不直接说出来； 双关着重有意影射某人某事，起到一箭双雕的作用。 2.婉曲是闪烁其辞，用委婉的方式暗示出来，表现为意在言 外，需要人们从话语的外面去理解；双关把话都说完，同时 关顾表里两层意思，言在此而意在彼
第六节辞格（三） 对偶 结构相同或基本相同、字数相等、意义上密切相连 的两个短语或句子对称地排列，这种辞格叫对偶。 对偶的基本类型 从两个角度、两个侧面说明同一事理，表示相似、 相关的关系，在内容上是相互补充的，以并列关系 正对 的复句为表现形式。 ·为了搭起滑道，他们翻越了多少陡峭的悬崖绝壁；为了找寻水 路，他们路遍了多少曲折的幽谷荒滩。 袁鹰《井冈翠竹》 ·我们伫立橘子洲头，漫步湘江两岸；回清水塘，登岳麓山，徘 徊板仓小径，依恋韶山故园. 毛岸清邵华《我们爱韶山的红杜鹃》 对 上下联表示一般的相反关系和矛盾对立关系，借正反对照、比较以 突出事物的本质。 ·在这生死关头，我们敬爱的周总理同志毫不犹豫地把生的希 望让给别人，把死的威胁留给自己。 《一次难忘的航行》 。我们是旭日东升，霞光万丈；他们是日落西山，气息奄奄。 于航《第一个回答》
第六节 辞格（三） 一、对偶 结构相同或基本相同、字数相等、意义上密切相连 的两个短语或句子对称地排列，这种辞格叫对偶。 对偶的基本类型 正对 从两个角度、两个侧面说明同一事理，表示相似、 相关的关系，在内容上是相互补充的，以并列关系 的复句为表现形式。 反对 为了搭起滑道，他们翻越了多少陡峭的悬崖绝壁；为了找寻水 路，他们踏遍了多少曲折的幽谷荒滩。 袁鹰《井冈翠竹》 我们伫立橘子洲头，漫步湘江两岸；回清水塘，登岳麓山，徘 徊板仓小径，依恋韶山故园. 毛岸清 邵华《我们爱韶山的红杜鹃》 上下联表示一般的相反关系和矛盾对立关系，借正反对照、比较以 突出事物的本质。 在这生死关头，我们敬爱的周总理同志毫不犹豫地把生的希 望让给别人，把死的威胁留给自己。 《一次难忘的航行》 我们是旭日东升，霞光万丈；他们是日落西山，气息奄奄。 于航《第一个回答》
◆EX 3.串对 上下联内容从事物的发展过程或因果、条件、假设等方面相 关联，两联连接成复句，一顺而下，也叫“流水对”。 不因鹏翼展， 为有栖牲多壮志， 那得鸟途通。陈毅《西行》 敢叫日月换新天。毛泽东《七律到韶山》 二、排比 把结构相同或相似、语气一致、意思密切关联的句子或句 子成分排列起来，使内容和语势增强，这种辞格叫排比。 排比的基本类型 1.句子排比 ◆大理花多，多得园艺家定不出名字来称呼。大理花艳，艳 得美术家调不出颜色来染。大理花娇，娇得文学家想不出 词来描绘。大理花香，香得外来人一到这苍山下，洱海边， 顿觉漂漂然不酒而醉。 ◆西湖胜景很多，各处有不同的好处，即使一个绿色，也各 有不同。黄龙洞绿得幽，屏风山绿得野，九曲十八涧绿得 闲。不能一一去说。 宗璞《西湖漫笔》 2.句法成 ◆锣鼓声，鞭炮声，口号声，欢笑声，在长安街汇成滚滚洪 分排比 涛，又翻腾冲击着散向四面八方。袁鹰《十月长安街》 ◆延安的歌声，是革命的歌声，战斗的歌声，劳动的歌声， 极为广泛的群众的歌声。 吴伯箫《歌声》
3.串对 上下联内容从事物的发展过程或因果、条件、假设等方面相 关联，两联连接成复句，一顺而下，也叫“流水对” 。 不因鹏翼展， 那得鸟途通。 陈毅 《西行》 为有牺牲多壮志， 敢叫日月换新天。毛泽东《七律•到韶山》 2.句法成 分排比 二、排比 把结构相同或相似、语气一致、意思密切关联的句子或句 子成分排列起来，使内容和语势增强，这种辞格叫排比。 排比的基本类型 1.句子排比 大理花多，多得园艺家定不出名字来称呼。大理花艳，艳 得美术家调不出颜色来染。大理花娇，娇得文学家想不出 词来描绘。大理花香，香得外来人一到这苍山下，洱海边， 顿觉漂漂然不酒而醉。 西湖胜景很多，各处有不同的好处，即使一个绿色，也各 有不同。黄龙洞绿得幽，屏风山绿得野，九曲十八涧绿得 闲。不能一一去说。 宗璞《西湖漫笔》 锣鼓声，鞭炮声，口号声，欢笑声，在长安街汇成滚滚洪 涛，又翻腾冲击着散向四面八方。袁鹰《十月长安街》 延安的歌声，是革命的歌声，战斗的歌声，劳动的歌声， 极为广泛的群众的歌声。 吴伯箫《歌声》
三、 层递 根据事物的逻辑关系，连用结构相似、内容递 升或递降的语句，表达层层递进的事理。 层递的基本类型 通并漂君电鞋 由少到多，由低到高，由轻到重，由浅到深. 层层加码地去排列相似语句。 这种作风，拿了律己，则害了自己；拿了教人，则害了别人； 拿了指导革命，则害了革命。毛泽东《改造我们的学习》 递降由大到小，由多到少，由高到低，由重到轻，又深到 浅.层层削减地去排列相似的语句 老师又说，自然科学的皇后是数学。数学的皇冠是数论。歌德 巴赫猜想，则是皇冠上的明珠。 徐迟《歌德巴赫猜想》
三、层递 根据事物的逻辑关系，连用结构相似、内容递 升或递降的语句，表达层层递进的事理。 层递的基本类型 递降 递升由小到大，由少到多，由低到高，由轻到重，由浅到深. 层层加码地去排列相似语句。 这种作风 ，拿了律己，则害了自己；拿了教人，则害了别人； 拿了指导革命，则害了革命。 毛泽东《改造我们的学习》 老师又说，自然科学的皇后是数学。数学的皇冠是数论。歌德 巴赫猜想，则是皇冠上的明珠。 徐迟《歌德巴赫猜想》 递降 由大到小，由多到少，由高到低，由重到轻，又深到 浅.层层削减地去排列相似的语句 递升
可◆EX 运用层递要注意的问题 必须使事物按步步推进的逻辑关系依次排列。语言一环扣 一环，一步紧一步。 层递和排比有明显的区别 (1)在形式上排比是相同或相似结构的排叠，大多有提示语；层 递在结构上并不强求相同或相似，也无需用提示语。 (2)在内容上排比的语句在排列上是平列的，前后顺序一般可调 环；层递在语句的排列上是以内容为依据，呈阶梯式组合的， 逐步递升或递降，前后顺序不能调换
运用层递要注意的问题 ⑴在形式上排比是相同或相似结构的排叠，大多有提示语；层 递在结构上并不强求相同或相似，也无需用提示语。 ⑵在内容上排比的语句在排列上是平列的，前后顺序一般可调 环；层递在语句的排列上是以内容为依据，呈阶梯式组合的， 逐步递升或递降，前后顺序不能调换。 层递和排比有明显的区别 必须使事物按步步推进的逻辑关系依次排列。语言一环扣 一环，一步紧一步