第七节辞格 (四) 一、 对比 对比是把两种不同事物或者同一事物的两个方面放 在一起相互比较的一种辞格，也叫对照。 对比的基本类型 两体对比 两种根本对立或某些对立的两种事物放在一起， 使好的显得更好，坏的显得更坏。 ①你是革命第一，工作第一，他人第一，而在有些人却是出风头第一，休息 第一与自己第一。 毛泽东《给徐特立同志的一封信》
第七节 辞格（四） 一、对比 对比是把两种不同事物或者同一事物的两个方面放 在一起相互比较的一种辞格，也叫对照。 对比的基本类型 两体对比 ① 你是革命第一，工作第一，他人第一，而在有些人却是出风头第一，休息 第一与自己第一。 毛泽东《给徐特立同志的一封信》 两种根本对立或某些对立的两种事物放在一起， 使好的显得更好，坏的显得更坏
无中中EX 体两面对比 把同一事物两个对立的方面写在一起，使 它们显得更鲜明，更彻底。 ① 蜜蜂是渺小的，蜜蜂却又是多么高尚啊！ 杨朔《荔枝蜜》
一体两面对比 ① 蜜蜂是渺小的，蜜蜂却又是多么高尚啊！ 杨朔《荔枝蜜》 把同一事物两个对立的方面写在一起，使 它们显得更鲜明，更彻底
二、映衬 为了突出主体事物，用类似的或相反的、或相 异的事物做陪衬的辞格叫映衬，也叫“衬托”。 正衬 正衬就是利用同主体事物相类似的事物作陪衬。 时候既然是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，鸣鸣 地响，从篷隙向外一望，苍黄的天地下，远近横着几个萧索的荒村，没 有一些活气。我的心禁不住悲凉起来了。 鲁迅《故乡》 反衬 反衬就是从反面衬托，利用同主体事物相反或相 异的事物作陪衬。 空间无限辽阔，时间飞快流逝，然而苏冠兰精神上的痛楚并不能排遣和消除。 张扬《第二次握手》
二、映衬 为了突出主体事物，用类似的或相反的、或相 异的事物做陪衬的辞格叫映衬，也叫“衬托” 。 正衬 正衬就是利用同主体事物相类似的事物作陪衬。 时候既然是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜 地响，从篷隙向外一望，苍黄的天地下，远近横着几个萧索的荒村，没 有一些活气。我的心禁不住悲凉起来了。 鲁迅《故乡》 反衬就是从反面衬托，利用同主体事物相反或相 反衬 异的事物作陪衬。 空间无限辽阔，时间飞快流逝，然而苏冠兰精神上的痛楚并不能排遣和消除。 张扬《第二次握手》
映村与对比的区别 1对比重在表明对立关系，两种对立的事物或同一事物两个对 立的方面没有主次之分，使平行并列的；而映衬以宾衬主，有 主宾之分，陪衬的事物是说明主体事物的，是用来突出主体事 物的。 2对比可以使两个事物，也可以使一个事物的两个不同方面； 而映衬描写的是两个事物。 3.从效果上看，对比主要使用比较的方式揭示事物的本质，使 好的显得更好，坏的显得更坏；映衬主要是以宾衬主，表达强 烈的思想感情，深化主题
1.对比重在表明对立关系，两种对立的事物或同一事物两个对 立的方面没有主次之分，使平行并列的；而映衬以宾衬主，有 主宾之分，陪衬的事物是说明主体事物的，是用来突出主体事 物的。 2.对比可以使两个事物，也可以使一个事物的两个不同方面； 而映衬描写的是两个事物。 3.从效果上看，对比主要使用比较的方式揭示事物的本质，使 好的显得更好，坏的显得更坏；映衬主要是以宾衬主，表达强 烈的思想感情，深化主题。 映衬与对比的区别
三、反复 为了突出某个意思、强调某种感情，特意重复某个词语或 句子，这种辞格叫反复。 连续反复 连续反复是连续重复相同的词语或句子，中间没有其他词语出现。 我们肃立在您老人家遗体之前，透过泪水看到您老人家还是那样 慈祥而庄严，久久不愿离去啊，时间再长也总感到太短，太短！ 毛岸青邵华《我们爱韶山的红杜鹃》 间隔反复 间隔反复是相同词语或句子的间隔出现，即有别的词语或句子隔开。 风雪一天比一天大，人们的干劲一天比一天猛，砍下的毛竹一 天比一天堆得高，为竹滑道修的架在两座高山之间的竹桥，也 在一天一天往上长。 袁鹰《井冈山翠竹》
为了突出某个意思、强调某种感情，特意重复某个词语或 句子，这种辞格叫反复。 连续反复 连续反复是连续重复相同的词语或句子，中间没有其他词语出现。 我们肃立在您老人家遗体之前，透过泪水看到您老人家还是那样 慈祥而庄严，久久不愿离去啊，时间再长也总感到太短，太短！ 毛岸青 邵华《我们爱韶山的红杜鹃》 间隔反复 间隔反复是相同词语或句子的间隔出现，即有别的词语或句子隔开。 风雪一天比一天大，人们的干劲一天比一天猛，砍下的毛竹一 天比一天堆得高，为竹滑道修的架在两座高山之间的竹桥，也 在一天一天往上长。 袁鹰《井冈山翠竹》 三、反复
连续反复和间接反复也可以交错使用 沉默啊！沉默啊！不在沉默中爆发，就在沉默中死亡。 鲁迅《纪念刘和珍君》 我的全身似乎是被复仇之火烧焦了，我的脑子里也只有一个念 头：复仇！复仇！复仇！为老娘复仇！为小佳复仇！为昌潍平 原上所有被蒋匪杀害了的群众复仇！ 峻青《黎明的河边》 注意 反复和重复不同。重复是一种语病，使人感到内容贫 乏，语言累赘；反复则是一种常用的积极表达手段。 运用反复，是为了突出要表达的中心意思，强调感情。 如果没有充实的内容、强烈的感情，而一味地采用反 复的形式，那只能造成重复累赘
连续反复和间接反复也可以交错使用 沉默啊！沉默啊！不在沉默中爆发，就在沉默中死亡。 鲁迅《纪念刘和珍君》 我的全身似乎是被复仇之火烧焦了，我的脑子里也只有一个念 头：复仇！复仇！复仇！为老娘复仇！为小佳复仇！为昌潍平 原上所有被蒋匪杀害了的群众复仇！ 峻青《黎明的河边》 反复和重复不同。重复是一种语病，使人感到内容贫 乏，语言累赘；反复则是一种常用的积极表达手段。 运用反复，是为了突出要表达的中心意思，强调感情。 如果没有充实的内容、强烈的感情，而一味地采用反 复的形式，那只能造成重复累赘。 注意
四、设问 无疑而问，自问自答，以引导读者注意和思考问题， 这种辞格叫设问。 当人民推翻了帝国主义、封建主义和官僚资本主义的经济之 后，中国要向哪里去？向资本主义还是向共产主义？有许多 人在这个问题上思想是不清楚的。事实已经回答了这个问题： 只有社会主义才能救中国。 五、反问 反问也是无疑而问，明知故问，又叫“激 问” 否定式用否定形式表示肯定内容。 不堪实际情形，厮守着呆板的旧形式、旧习惯，这种现象， 不是也应该加以改革吗？ 肯定式 用肯定形式表示否定内容。 不钻研原著，你怎么知道无产阶级革命导师所阐明的革命原 理呢？
四、设问 无疑而问，自问自答，以引导读者注意和思考问题， 这种辞格叫设问。 五、反问 反问也是无疑而问，明知故问，又叫“激 问” 。 当人民推翻了帝国主义、封建主义和官僚资本主义的经济之 后，中国要向哪里去？向资本主义还是向共产主义？有许多 人在这个问题上思想是不清楚的。事实已经回答了这个问题： 只有社会主义才能救中国。 否定式 用否定形式表示肯定内容。 不堪实际情形，厮守着呆板的旧形式、旧习惯，这种现象， 不是也应该加以改革吗？ 肯定式 用肯定形式表示否定内容。 不钻研原著，你怎么知道无产阶级革命导师所阐明的革命原 理呢？
中EX 六、通感 叔事状物时运用词语，使不相通的感官感觉相互沟通 起来的辞格叫通感，也叫“移觉”。 女子们朗朗的笑声，像水上的波纹，在工地的上空荡漾开去。 钢焰《绿叶赞》 西湖的夏夜总是热蓬蓬的，水像沸着一般，秦淮河的水却尽 是这样冷冷地绿着。 朱自清《浆声灯影里的秦淮河》
六、通感 叙事状物时运用词语，使不相通的感官感觉相互沟通 起来的辞格叫通感，也叫“移觉” 。 女子们朗朗的笑声，像水上的波纹，在工地的上空荡漾开去。 钢焰《绿叶赞》 西湖的夏夜总是热蓬蓬的，水像沸着一般，秦淮河的水却尽 是这样冷冷地绿着。 朱自清《浆声灯影里的秦淮河》
集一个个仰着鲜红的小脸，甜甜地笑着，唧唧喳喳叫个不停。 杨朔《荔枝蜜》 通感和比喻的区别 比喻是借助想象，本体和喻体有相似点，通感是感觉的内容同 容观刺激的关系的错综复杂性造成的，它是基于人们感情强烈 时感觉的特殊性和真实性，它是感觉自然的转移，由甲转移到 乙，甲和乙之间设有相似点。 比喻和通感的修辞作用不同。一般来讲，比喻是使抽象的事物 形象化，以收到更生动、更形象的表达效果。通感与比喻却相 反，它是由一种感觉移到另一种感觉，有一种越说越深似乎给 人玄妙的感觉
通感和比喻的区别 比喻是借助想象，本体和喻体有相似点，通感是感觉的内容同 客观刺激的关系的错综复杂性造成的，它是基于人们感情强烈 时感觉的特殊性和真实性，它是感觉自然的转移，由甲转移到 乙，甲和乙之间没有相似点。 比喻和通感的修辞作用不同。一般来讲，比喻是使抽象的事物 形象化，以收到更生动、更形象的表达效果。通感与比喻却相 反，它是由一种感觉移到另一种感觉，有一种越说越深似乎给 人玄妙的感觉。 一个个仰着鲜红的小脸，甜甜地笑着，唧唧喳喳叫个不停。 杨朔《荔枝蜜》
中中Ex 七、移就 把描写甲事物性质状态的词，移来修饰 和描写乙事物。 我将深味这非人间的浓黑的悲凉；以我的最大哀痛显示于非人间，使它们 快意于我的痛苦，并将这作为后死者的菲薄的祭品，奉献于逝者的灵前。 鲁迅《纪念刘和珍君》 移就的词与词的搭配关系以及辞格的结构关系有以下几个特点： 1.一般限定为偏正关系，即修饰和被修饰的关系，修饰部分一般为描写性的形 容词。 2修饰项和被修饰项，从语义上来讲是反常组合，充当修饰项的词，在一般情 况下是不能同被修饰项搭配的。例如，一般情况“浓黑”是不能修饰“悲凉” 的。 3.修饰项和被修饰项之间在语言上有相映性。倒如“浓黑的悲凉”，“浓黑” 移来修饰 映莫荪甫羹暴冷爽署声笑喊，感童释铁青的鲁闷和失望，在 就 和描写抽 他紫酱色的脸皮上泛出来。 茅盾《子夜》 象事物的 奚 移来修饰 小伙子们咬着酸葡萄， 和描写具 心眼里头笑眯眯： 体事物的 “多情的葡萄！ 她比什么糖果都甜蜜。”■ 闻捷《吐鲁番情歌·葡萄成熟了》
七、移就 1.一般限定为偏正关系，即修饰和被修饰的关系，修饰部分一般为描写性的形 容词。 2.修饰项和被修饰项，从语义上来讲是反常组合，充当修饰项的词，在一般情 况下是不能同被修饰项搭配的。例如，一般情况“浓黑”是不能修饰“悲凉” 的。 3.修饰项和被修饰项之间在语言上有相映性。例如“浓黑的悲凉” ， “浓黑” 和“悲凉”有相映性， “浓黑”在心理上给人感觉是“悲凉”的。 把描写甲事物性质状态的词，移来修饰 和描写乙事物。 我将深味这非人间的浓黑的悲凉；以我的最大哀痛显示于非人间，使它们 快意于我的痛苦，并将这作为后死者的菲薄的祭品，奉献于逝者的灵前。 鲁迅《纪念刘和珍君》 移就的词与词的搭配关系以及辞格的结构关系有以下几个特点： 小伙子们咬着酸葡萄， 心眼里头笑眯眯： “多情的葡萄！ 她比什么糖果都甜蜜。 ” 闻捷《吐鲁番情歌·葡萄成熟了》 移 就 的 分 类 移来修饰 和描写抽 象事物的 吴荪甫突然冷笑着高声大喊，一种铁青色的苦闷和失望，在 他紫酱色的脸皮上泛出来。 茅盾《子夜》 移来修饰 和描写具 体事物的