李颀 送魏万之京 第 组
送魏万之京— 李颀 第一小组
李颀 李颀(690-751)唐朝诗人,赵郡(今河北赵县)人,一说 子弟,倾财破产。后立志刻苦读书,隐居颍阳(今河南许昌 苦读10年,于唐玄宗开元二十三年( 735年)考取进士,曾任 新乡县尉。任职多年,没有升迁,晚年仍过隐居生活。他一生 交游很广;当时著名诗人王昌龄、高适、王维等都与他关系密 切。李颀性格疏放超脱,厌薄世俗。他的诗以边塞诗成就最大, 塞下曲》等。李颀还善于用诗歌来描写音乐和塑造人物形象。 他以长歌著名,也擅长短诗,他的七言律诗尤为后人推崇 《全唐诗》中录存李颀诗三卷,后人辑有《李颀诗集》。 魏万比李颀晚一辈,丛此诗看,两人象是情意土分密切的“忘 年交”。李颀晚年家居颍陌而常到洛阳,此诗可能就写于洛阳
李颀 李颀（690－751） 唐朝诗人，赵郡（今河北赵县）人，一说 东川（今四川三台一带）人。少时家本富有，后结识富豪轻薄 子弟，倾财破产。后立志刻苦读书，隐居颍阳（今河南许昌） 苦读10年，于唐玄宗开元二十三年（735年）考取进士，曾任 新乡县尉。任职多年，没有升迁，晚年仍过隐居生活。他一生 交游很广，当时著名诗人王昌龄、高适、王维等都与他关系密 切。李颀性格疏放超脱，厌薄世俗。他的诗以边塞诗成就最大， 奔放豪迈，慷慨悲凉，最著名的有《古从军行》、《古意》、 《塞下曲》等。李颀还善于用诗歌来描写音乐和塑造人物形象。 他以长歌著名，也擅长短诗，他的七言律诗尤为后人推崇。 《全唐诗》中录存李颀诗三卷，后人辑有《李颀诗集》。 • 魏万比李颀晚一辈，从此诗看，两人象是情意十分密切的“忘 年交”。李颀晚年家居颍阳而常到洛阳，此诗可能就写于洛阳
送魏万之京 朝闻游子唱离歌,眶夜微霜初渡河。 鸿雁不嵁慈里听,云山况是客中过。 关城树色催寒近,御苑砧声向晚多。 奠见长安行乐处,空令岁月易蹉跎
送魏万之京 朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。 鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。 关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。 莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎
开首,“朝闻游子唱离歌”,先说魏万的走,后 用“昨夜微霜初渡河”,点出前一夜的景象,用倒 戟而入的笔法,极为得势 说一说 “渡”字的理解 魏万乘着微霜渡河而来 渡 胙夜微霜渡河而来把霜拟人化了,写 出深秋时节萧瑟的气氡
一开首，“朝闻游子唱离歌”，先说魏万的走，后 用“昨夜微霜初渡河”，点出前一夜的景象，用倒 戟而入的笔法，极为得势 . “渡”字的理解 说一说 渡 魏万乘着微霜渡河而来 昨夜微霜渡河而来把霜拟人化了，写 出深秋时节萧瑟的气氛
·秋夜微霜,挚友别离,自然地逗出了一个“愁” 字。“鸿雁不堪愁里听”,是紧接第二句,渲染 氛围。“云山况是客中过”,接写正题,照应第 句。大雁,秋天南去,春天北归,飘零不定, 有似旅人。它那嘹唳的雁声,从天末飘来,使人 觉得怅惘凄切。而抱有满腹惆怅的人,当然就更 难忍受了。 云山,一般是令人向往的风景,而对于落寞失意 的人,坐对云山,便会感到前路茫茫,黯然神伤 他乡游子,于此为甚。这是李颀以自己的心情来 体会对方。“不堪”、“况是”两个虚词前后呼 应,往复顿挫,情切而意深
• 秋夜微霜，挚友别离，自然地逗出了一个“愁” 字。“鸿雁不堪愁里听”，是紧接第二句，渲染 氛围。“云山况是客中过”，接写正题，照应第 一句。大雁，秋天南去，春天北归，飘零不定， 有似旅人。它那嘹唳的雁声，从天末飘来，使人 觉得怅惘凄切。而抱有满腹惆怅的人，当然就更 难忍受了。 •云山，一般是令人向往的风景，而对于落寞失意 的人，坐对云山，便会感到前路茫茫，黯然神伤。 他乡游子，于此为甚。这是李颀以自己的心情来 体会对方。“不堪”、“况是”两个虚词前后呼 应，往复顿挫，情切而意深
人归落雁后,思发在花前。 薛道衡《人日思归》 群燕辞归雁南翔,念君客游思断肠 曾丕《燕歌行》 夜闻归雁生相思,病入新年感物华 欧阳修《戏答元稹》 见雁思乡信,闻猿积阗痕。 岑参《巴南舟中夜市》
人归落雁后，思发在花前。 —薛道衡《人日思归》 群燕辞归雁南翔，念君客游思断肠 —曹丕《燕歌行》 夜闻归雁生相思，病入新年感物华 —欧阳修《戏答元稹》 见雁思乡信,闻猿积泪痕。 —岑参《巴南舟中夜市》
五、六两句,诗人对远行客又作了充满情意的推 想:“关城树色催寒近,御苑砧声向晚多” 讨论 1“催”字的好处? 2傍晚砧声之多,为长安特有,“长安一片月, 万户捣衣声”。然而诗人为什么不用城关雄伟、 御苑清华这样的景色来介绍长安,却只突出了 “御苑砧声”?
五、六两句，诗人对远行客又作了充满情意的推 想：“关城树色催寒近，御苑砧声向晚多”。 讨论: 1 “催”字的好处？ 2 傍晚砧声之多，为长安特有，“长安一片月， 万户捣衣声”。然而诗人为什么不用城关雄伟、 御苑清华这样的景色来介绍长安，却只突出了 “御苑砧声”？
“捣衣”和“砧声” A、关心家人冷暖,为全家人缝制衣服,是古代妇女的主要职责之一。在进行捣衣这种 机械重复的劳作之时,她们有足够的时间用于思念远离家乡的亲人。单调悠长的砧声有 助于摒除外虑,心志专一,对思念之情起到凝聚与强化的作用。正因为这些原因,捣衣 的动作和与之相关的清砧的声响,成为古典诗歌中“思妇”主题下最为常见的意象之一: “晓吹员管随落花,夜捣戎衣向明月。”(李白《捣衣》) “不辞捣衣倦,一寄塞垣深。”(杜甫《捣衣》) 飞鸿影里,捣衣砧外,总是玉关情。”(宋晏几道《少年游》) B、月下捣衣,风送砧声这种境界,不仅思妇伤情,也最易触动游子的情怀,因此捣衣 意象也是思乡主题的传统意象之 杜甫的《秋兴》,就是以白帝城的砧声寄寓自己客居漂泊中对故乡的思念: 玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森。 江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴 丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心。 寒衣处处催刀尺,白帝城高急暮砧。 C、古典诗歌表现了捣衣与砧声意象,也塑造了这种意象。它不仅感染、感动着置身情 境之中的思妇与游子,即使平常诗人,也往往喜欢把这种声音作为自己诗歌的背景音乐, 表达种种复杂的情感: 深院静,小庭空,断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐,数声和月到帘栊。”(十国南 唐·李煜《捣练子》) “砧清秋巷迥,灯白夜堂凉。此意无人会,重城醉梦乡。”(林景熙《夜意》)
“捣衣”和“砧声” A、关心家人冷暖，为全家人缝制衣服，是古代妇女的主要职责之一。在进行捣衣这种 机械重复的劳作之时，她们有足够的时间用于思念远离家乡的亲人。单调悠长的砧声有 助于摒除外虑，心志专一，对思念之情起到凝聚与强化的作用。正因为这些原因，捣衣 的动作和与之相关的清砧的声响，成为古典诗歌中“思妇”主题下最为常见的意象之一： “晓吹员管随落花，夜捣戎衣向明月。”（李白《捣衣》） “不辞捣衣倦，一寄塞垣深。”（杜甫《捣衣》） “飞鸿影里，捣衣砧外，总是玉关情。”（宋•晏几道《少年游》） B、月下捣衣，风送砧声这种境界，不仅思妇伤情，也最易触动游子的情怀，因此捣衣 意象也是思乡主题的传统意象之一。 杜甫的《秋兴》，就是以白帝城的砧声寄寓自己客居漂泊中对故乡的思念： 玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。 江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。 丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。 寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。 C、古典诗歌表现了捣衣与砧声意象，也塑造了这种意象。它不仅感染、感动着置身情 境之中的思妇与游子，即使平常诗人，也往往喜欢把这种声音作为自己诗歌的背景音乐， 表达种种复杂的情感： “深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。”（十国南 唐•李煜《捣练子》） “砧清秋巷迥，灯白夜堂凉。此意无人会，重城醉梦乡。”（林景熙《夜意》）
1本来是寒气使树变色,但寒不可见而树色 可见,好象树色带来寒气,见树色而知寒近, 是树色把寒催来的。一个“催”字,把平常景 物写得有情有感,十分生动。 2魏万前此,大概没有到过长安,而李颀已多次到过 京师,在那里曾“倾财破产”,历经辛酸。两句推 想中,诗人平生感慨,尽在不言之中。“催寒近” “向晚多”六个字相对,暗含着岁月不待,年华易 老之意,顺势引出了结尾二句
1 本来是寒气使树变色，但寒不可见而树色 可见，好象树色带来寒气，见树色而知寒近， 是树色把寒催来的。一个“催”字，把平常景 物写得有情有感，十分生动。 2魏万前此，大概没有到过长安，而李颀已多次到过 京师，在那里曾“倾财破产”，历经辛酸。两句推 想中，诗人平生感慨，尽在不言之中。“催寒近” 、 “向晚多”六个字相对，暗含着岁月不待，年华易 老之意，顺势引出了结尾二句
莫见长安行乐处,空令岁月易蹉跎”,纯然 是长者的语气,予魏万以亲切的嘱咐。这里 用“行乐处”三宇虚写长安,与上二句中的 “御苑砧声”相应 虛一实,恰恰表明了 诗人的旨意。他谆谆告诫魏万:长安虽是 “行乐处”,但不是一般人可以享受的。不 要把宝贵的时光,轻易地消磨掉。要抓紧时 机成就一番事业。可谓语重心长
莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎”，纯然 是长者的语气，予魏万以亲切的嘱咐。这里 用“行乐处”三字虚写长安，与上二句中的 “御苑砧声”相应，一虚一实，恰恰表明了 诗人的旨意。他谆谆告诫魏万：长安虽是 “行乐处”，但不是一般人可以享受的。不 要把宝贵的时光，轻易地消磨掉，要抓紧时 机成就一番事业。可谓语重心长