魏万后改名魏颢。他曾求仙学道,隐居王屋山。天宝十三载,因慕李白名,南下 到吴、越一带访寻,最后在广陵与李白相遇,计程不下三千里。李白很赏识他,并 把自己的诗文让他编成集子。临别时,还写了一首《送王屋山人魏万还王屋》的长 诗送他。魏万比李颀晚一辈,然而从此诗看,两人象是情意十分密切的“忘年交 李颀晚年家居颍阳而常到洛阳,此诗可能就写于洛阳。 开首,“朝闻游子唱离歌”,先说魏万的走,后用“昨夜微霜初渡河”,点出前一 夜的景象,用倒戟而入的笔法,极为得势。“初渡河”,把霜拟人化了,写出深秋时 节萧瑟的气氛。 秋夜微霜,挚友别离,自然地逗出了一个“愁”字。“鸿雁不堪愁里听”,是紧接第 句,渲染氛围。“云山况是客中过”,接写正题,照应第一句。大雁,秋天南去, 春天北归,飘零不定,有似旅人。它那嘹唳的雁声,从天末飘来,使人觉得怅惘凄 切。而抱有满腹惆怅的人,当然就更难忍受了。云山,一般是令人向往的风景,而 对于落寞失意的人,坐对云山,便会感到前路茫茫,黯然神伤。他乡游子,于此为 甚。这是李颀以自己的心情来体会对方。“不堪”、“况是”两个虚词前后呼应,往复顿 挫,情切而意深 五、六两句,诗人对远行客又作了充满情意的推想:“关城树色催寒近,御苑砧 声向晚多”。从洛阳西去要经过古函谷关和潼关,凉秋九月,草木摇落,一片萧瑟 标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色,但寒不可见而树色可见,好象树色带来 寒气,见树色而知寒近,是树色把寒催来的。一个“催”字,把平常景物写得有情有 感,十分生动,傍晚砧声之多,为长安特有,“长安一片月,万户捣衣声”。然而诗 人为什么不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安,却只突出了“御苑砧 声”,发人深想。魏万前此,大概没有到过长安,而李颀已多次到过京师,在那里曾 “倾财破产”,历经辛酸。两句推想中,诗人平生感慨,尽在不言之中。“催寒近”、 “向晩多”六个字相对,暗含着岁月不待,年华易老之意,顺势引出了结尾二句 莫见长安行乐处,空令岁月易蹉跎”,纯然是长者的语气,予魏万以亲切的嘱 咐。这里用“行乐处”三字虚写长安,与上二句中的“御苑砧声”相应,一虚一实,恰恰 表明了诗人的旨意。他谆谆告诚魏万:长安虽是“行乐处”,但不是一般人可以享受 的。不要把宝贵的时光,轻易地消磨掉,要抓紧时机成就一番事业。可谓语重心 长。 这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。如 次联两句用了倒装手法,加强、加深了描写。先出“鸿雁”、“云山”—感官接触到的 物象,然后写“愁里听”、“客中过”,这就由景生情,合于认识规律,容易唤起人们的 共鸣。同样,第三联的“关城树色”和“御苑砧声”,虽是记忆中的形象,联系气候、时 刻等环境条件,有声有色,非常自然。而“催”字、“向”字,更见推敲之功 、作者及背景简介 李颀(690?-715?),赵郡人。开元二十三年(七三五)中进士,他曾任新乡尉,因 久未升迁,便辞官归隐于颖阳东川。和当时的诗人王维、綦毋潜、高适、王昌龄、崔颢 等均有唱和之作。擅长七言歌行和七律,善于描写边塞风光,刻画人物形象,对于音乐 声情的描绘,更具特色。白居易的《琵琶行》和李贺的《李凭弹箜篌》曾受李颀诗的影 响。 我国古代送别诗枚不胜举,各有其优。盛唐诗人李颀的《送魏万之京》感情真挚语言洗 炼,响亮的音节,为明七子所师法,并流传至今。 魏万,又名魏颢,是李颀晩辈的诗人。他不但与李颀情谊甚厚,与李白等诗人也有交 往。李白诗集中,也有《送王屋山人魏万还王屋》的长诗。李颀的这首诗,是为送魏万 西赴长安而作。李颀晚年家居颍阳而常到洛阳 朗诵 三、理解 1、看注解,发挥想像,理解下列加线词句 第1页共3页
第 1 页 共 3 页 魏万后改名魏颢。他曾求仙学道，隐居王屋山。天宝十三载，因慕李白名，南下 到吴、越一带访寻，最后在广陵与李白相遇，计程不下三千里。李白很赏识他，并 把自己的诗文让他编成集子。临别时，还写了一首《送王屋山人魏万还王屋》的长 诗送他。魏万比李颀晚一辈，然而从此诗看，两人象是情意十分密切的“忘年交”。 李颀晚年家居颍阳而常到洛阳，此诗可能就写于洛阳。 一开首，“朝闻游子唱离歌”，先说魏万的走，后用“昨夜微霜初渡河”，点出前一 夜的景象，用倒戟而入的笔法，极为得势。“初渡河”，把霜拟人化了，写出深秋时 节萧瑟的气氛。 秋夜微霜，挚友别离，自然地逗出了一个“愁”字。“鸿雁不堪愁里听”，是紧接第 二句，渲染氛围。“云山况是客中过”，接写正题，照应第一句。大雁，秋天南去， 春天北归，飘零不定，有似旅人。它那嘹唳的雁声，从天末飘来，使人觉得怅惘凄 切。而抱有满腹惆怅的人，当然就更难忍受了。云山，一般是令人向往的风景，而 对于落寞失意的人，坐对云山，便会感到前路茫茫，黯然神伤。他乡游子，于此为 甚。这是李颀以自己的心情来体会对方。“不堪”、“况是”两个虚词前后呼应，往复顿 挫，情切而意深。 五、六两句，诗人对远行客又作了充满情意的推想：“关城树色催寒近，御苑砧 声向晚多”。从洛阳西去要经过古函谷关和潼关，凉秋九月，草木摇落，一片萧瑟， 标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色，但寒不可见而树色可见，好象树色带来 寒气，见树色而知寒近，是树色把寒催来的。一个“催”字，把平常景物写得有情有 感，十分生动，傍晚砧声之多，为长安特有，“长安一片月，万户捣衣声”。然而诗 人为什么不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安，却只突出了“御苑砧 声”，发人深想。魏万前此，大概没有到过长安，而李颀已多次到过京师，在那里曾 “倾财破产”，历经辛酸。两句推想中，诗人平生感慨，尽在不言之中。“催寒近”、 “向晚多”六个字相对，暗含着岁月不待，年华易老之意，顺势引出了结尾二句。 “莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎”，纯然是长者的语气，予魏万以亲切的嘱 咐。这里用“行乐处”三字虚写长安，与上二句中的“御苑砧声”相应，一虚一实，恰恰 表明了诗人的旨意。他谆谆告诫魏万：长安虽是“行乐处”，但不是一般人可以享受 的。不要把宝贵的时光，轻易地消磨掉，要抓紧时机成就一番事业。可谓语重心 长。 这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。如 次联两句用了倒装手法，加强、加深了描写。先出“鸿雁”、“云山”——感官接触到的 物象，然后写“愁里听”、“客中过”，这就由景生情，合于认识规律，容易唤起人们的 共鸣。同样，第三联的“关城树色”和“御苑砧声”，虽是记忆中的形象，联系气候、时 刻等环境条件，有声有色，非常自然。而“催”字、“向”字，更见推敲之功 、作者及背景简介: 李颀（690？－715？），赵郡人。开元二十三年（七三五）中进士，他曾任新乡尉，因 久未升迁，便辞官归隐于颖阳东川。和当时的诗人王维、綦毋潜、高适、王昌龄、崔颢 等均有唱和之作。擅长七言歌行和七律，善于描写边塞风光，刻画人物形象，对于音乐 声情的描绘，更具特色。白居易的《琵琶行》和李贺的《李凭弹箜篌》曾受李颀诗的影 响。 我国古代送别诗枚不胜举，各有其优。盛唐诗人李颀的《送魏万之京》感情真挚语言洗 炼，响亮的音节，为明七子所师法，并流传至今。 魏万，又名魏颢，是李颀晚辈的诗人。他不但与李颀情谊甚厚，与李白等诗人也有交 往。李白诗集中，也有《送王屋山人魏万还王屋》的长诗。李颀的这首诗，是为送魏万 西赴长安而作。李颀晚年家居颍阳而常到洛阳，此诗可能就写于洛阳。 二、朗诵 三、理解 1、看注解，发挥想像，理解下列加线词句
2、交流 (离歌:离别的歌。 云山况是客中过:何况你途中要经过重重云山。 催寒近:催得寒气越来越近。 向晚:傍晚 空令岁月易蹉跎:容易虚度年华徒然让岁月流逝。) 3、请整体理解,补出跳跃的内容,用现代语言译写 (早晨听你唱着离别的歌,昨夜初下微霜你刚刚渡过黄河。心中惆怅听不进去鸿雁的哀 鸣,何况客中要经过重重云山。函谷关的树色催得寒气越来越重,冬天已经近了,长安 城中傍晚时分捣衣的声音分外多。不要把长安看作行乐的地方,容易虚度年华徒然让岁 月流逝。) 四、赏析 先思考,再和同学交流 1、李颀《送魏万之京》以长于炼句而为后人所称道,请从叙事、写景、抒情等方面任选 个角度,说说这首诗的炼句之妙。(课文思考题) (诗人是把叙事、写景和抒情交织在一起来写的。如第一联,“朝闻游子唱离歌”,先说 朋友要走,再说“昨夜微霜初渡河”,点明昨晚的景象,是一种倒叙的笔法。将深秋时节 朋友告别的萧瑟气氛渲染得极为凄清,叙事中有景、有情。如次联两句用了倒装的手 法,加深了描写。“鸿雁”、“云山”是感官接触到的物象,但出以“愁里听”和“客中过”,即 是由事见景、由景生情。合于认识规律,容易唤起人们的共鸣。同样,第三联的“关城树 色”和“御苑砧声”,虽是记忆中的形象,联系气候、时刻等环境条件,有声有色,非常自 然。而“催”字、“向”字,更见推敲之功。) (教师参考:“朝闻游子唱离歌,昨夜微霜初渡河。”这两联,先写诗人黎明时分送魏万 启程,后补叙魏万是昨夜才渡过黄河与诗人相见的。可见二人相见匆匆,魏万赴京行路 之急。“微霜”二字,指天降薄霜的深秋时节。开始两句融叙事与写景为一体,将事情的 原由经过以及时间地点交待一清 秋夜微霜,挚友别离,自然地逗出了一个“愁”字。“鸿雁不堪愁里听”,是紧接第二句, 渲染氛围。“云山况是客中过”,接写正题,照应第一句。大雁,秋天南去,春天北归 飘零不定,有似旅人。它那嘹唳的雁声,从天末飘来,使人觉得怅惘凄切。而抱有满腹 惆怅的人,当然就更难忍受了。云山,一般是令人向往的风景,而对于落寞失意的人 坐对云山,便会感到前路茫茫,黯然神伤。他乡游子,于此为甚。这是李颀以自己的心 情来体会对方。“不堪”、“况是”两个虚词前后呼应,往复顿挫,情切而意深 五、六两句,诗人对远行客又作了充满情意的推想:“关城树色催寒近,御苑砧声向晚 多”。从洛阳西去要经过古函谷关和潼关,凉秋九月,草木摇落,一片萧瑟,标志着寒天 的到来。魏万前此,大概没有到过长安,而李颀已多次到过京师,在那里曾“倾财破 产”,历经辛酸。两句推想中,诗人平生感慨,尽在不言之中。“催寒近”、“向晚多”六个 字相对,暗含着岁月不待,年华易老之意,顺势引出了结尾二句 莫见长安行乐处,空令岁月易蹉跎”,纯然是长者的语气,予魏万以亲切的嘱咐。) 2、“关城树色催寒近”本来是寒气使树变色,诗人却说树色带来了寒气,说说这样写的妙 处 (本来是寒气使树变色,但寒不可见而树色可见,好象树色带来寒气,见树色而知寒 近,是树色把寒催来的。再加一个“催”字,把平常景物写得有情有感,十分生动。) 3、砧声也是诗人常常引进的意象,说说这个意象的情愫 (砧声一般在傍晚或者月夜出现,又为长安特有,“长安一片月,万户捣衣声”。砧声里 渗透的情愫有:亲人即将别离,怀一种思念之意,或者衬托夜的寂静,突现那种旷阔幽 眇的意境。) 4、分析最后两句寄寓怎样的意味。 第2页共3页
第 2 页 共 3 页 2、交流 （离歌：离别的歌。 云山况是客中过：何况你途中要经过重重云山。 催寒近：催得寒气越来越近。 向晚：傍晚。 空令岁月易蹉跎：容易虚度年华徒然让岁月流逝。） 3、请整体理解，补出跳跃的内容，用现代语言译写 （早晨听你唱着离别的歌，昨夜初下微霜你刚刚渡过黄河。心中惆怅听不进去鸿雁的哀 鸣，何况客中要经过重重云山。函谷关的树色催得寒气越来越重，冬天已经近了，长安 城中傍晚时分捣衣的声音分外多。不要把长安看作行乐的地方，容易虚度年华徒然让岁 月流逝。） 四、赏析 先思考，再和同学交流： 1、李颀《送魏万之京》以长于炼句而为后人所称道，请从叙事、写景、抒情等方面任选 一个角度，说说这首诗的炼句之妙。（课文思考题） （诗人是把叙事、写景和抒情交织在一起来写的。如第一联，“朝闻游子唱离歌”，先说 朋友要走，再说“昨夜微霜初渡河”，点明昨晚的景象，是一种倒叙的笔法。将深秋时节 朋友告别的萧瑟气氛渲染得极为凄清，叙事中有景、有情。如次联两句用了倒装的手 法，加深了描写。“鸿雁”、“云山”是感官接触到的物象，但出以“愁里听”和“客中过”，即 是由事见景、由景生情。合于认识规律，容易唤起人们的共鸣。同样，第三联的“关城树 色”和“御苑砧声”，虽是记忆中的形象，联系气候、时刻等环境条件，有声有色，非常自 然。而“催”字、“向”字，更见推敲之功。） （教师参考：“朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。”这两联，先写诗人黎明时分送魏万 启程，后补叙魏万是昨夜才渡过黄河与诗人相见的。可见二人相见匆匆，魏万赴京行路 之急。“微霜”二字，指天降薄霜的深秋时节。开始两句融叙事与写景为一体，将事情的 原由经过以及时间地点交待一清。 秋夜微霜，挚友别离，自然地逗出了一个“愁”字。“鸿雁不堪愁里听”，是紧接第二句， 渲染氛围。“云山况是客中过”，接写正题，照应第一句。大雁，秋天南去，春天北归， 飘零不定，有似旅人。它那嘹唳的雁声，从天末飘来，使人觉得怅惘凄切。而抱有满腹 惆怅的人，当然就更难忍受了。云山，一般是令人向往的风景，而对于落寞失意的人， 坐对云山，便会感到前路茫茫，黯然神伤。他乡游子，于此为甚。这是李颀以自己的心 情来体会对方。“不堪”、“况是”两个虚词前后呼应，往复顿挫，情切而意深。 五、六两句，诗人对远行客又作了充满情意的推想：“关城树色催寒近，御苑砧声向晚 多”。从洛阳西去要经过古函谷关和潼关，凉秋九月，草木摇落，一片萧瑟，标志着寒天 的到来。魏万前此，大概没有到过长安，而李颀已多次到过京师，在那里曾“倾财破 产”，历经辛酸。两句推想中，诗人平生感慨，尽在不言之中。“催寒近”、“向晚多”六个 字相对，暗含着岁月不待，年华易老之意，顺势引出了结尾二句。 “莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎”，纯然是长者的语气，予魏万以亲切的嘱咐。） 2、“关城树色催寒近”本来是寒气使树变色，诗人却说树色带来了寒气，说说这样写的妙 处。 （本来是寒气使树变色，但寒不可见而树色可见，好象树色带来寒气，见树色而知寒 近，是树色把寒催来的。再加一个“催”字，把平常景物写得有情有感，十分生动。） 3、砧声也是诗人常常引进的意象，说说这个意象的情愫。 （砧声一般在傍晚或者月夜出现，又为长安特有，“长安一片月，万户捣衣声”。砧声里 渗透的情愫有：亲人即将别离，怀一种思念之意，或者衬托夜的寂静，突现那种旷阔幽 眇的意境。） 4、分析最后两句寄寓怎样的意味
(“莫见长安行乐处,空令岁月易蹉跎”,纯然是长者的语气,予魏万以亲切的嘱咐。这 里用“行乐处”三字虚写长安,与上二句中的“御苑砧声”相应,一虚一实,恰恰表明了诗 人的旨意。他谆谆告诚魏万:长安虽是“行乐处”,但不是一般人可以享受的。不要把宝 贵的时光,轻易地消磨掉,要抓紧时机成就一番事业。可谓语重心长。) 五、背诵、作业 第3页共3页
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