《外国小说欣赏》教学设计 《桥边的老人》《墙上的斑点》教学设计 教学目标 1、叙述的角度对于故事内容和题旨呈现的的作用 2、叙述的加减法(简洁与繁复)在小说中的特殊运用。 设计理念: 由叙述的角度来切入对小说的阅读理解,引导同学深入思考叙述的简洁和繁复在小说 中的特殊运用及对主旨呈现的不同作用 教学重点: 叙述的加减法(简洁与繁复)在小说中的特殊运用。 教学难点: 在对叙述繁简的讨论中获得意识流的基本特征。 教学流程 课前准备 1、了解海明威的人生经历及创作 海明威(1899~1961),美国小说家。1954年度的诺贝尔文学奖获得者。生于乡村医 生家庭,从小喜欢钓鱼、打猎、音乐和绘画,曾作为红十字会车队司机参加第一次世界大 战,以后长期担任驻欧记者,并曾以记者身份参加第二次世界大战和西班牙内战。晚年患 多种疾病,精神十分抑郁,经多次医疗无效,终用猎枪自杀。他的早期长篇小说《太阳照 样升起》(1927)、《永别了,武器》(1927)成为表现美国“迷惘的一代”的主要代表作。 30、40年代他转而塑造摆脱迷惘、悲观,为人民利益而英勇战斗和无畏牺牲的反法西斯战 士形象(剧本《第五纵队》1938),长篇小说《丧钟为谁而鸣》(1940)。50年代后,他继 续发展20年代短篇小说《打不败的人》和《五万大洋》的宁折不弯主题,塑造了以桑提 亚哥为代表的“可以把他消灭,但就是打不败他”的“硬汉性格”(代表作中篇小说《老 人与海》1950)。在艺术上,他那简约有力的文体和多种现代派手法的出色运用,在美国 文学中曾引起过一场“文学革命”,许多欧美作家都明显受到了他的影响。 2、阅读《诺贝尔文学奖文库.授奖词与受奖演说卷》(浙江文艺出版社1998年版) 中关于海明威的部分。(资料印发) 3、了解伍尔芙及其创作 弗吉尼亚.伍尔芙(1882-1941)是一位英国女作家和女权主义者。在两次世界大 战期间,伍尔芙是伦敦文学界的一个象征 她在1905年开始以写作作为职业。刚开始是为《时代文学增刊》写作。在1912年她 和雷纳德.伍尔芙结婚。她的第一部小说在1915年出版。 伍尔芙被看作是引导现代主义潮流的先锋。人们甚至认为她革新了英语本身。她在她 的小说中尝试意识流的写作方法,试图去描绘在人们心底里的潜意识。有人在一篇评论里 讲到她将英语“朝着光明的方向推进了一小步”。她在文学上的成就和创造性至今仍然产 生很大的影响 伍尔芙一生都受到忧郁症的折磨,于1941年投河自尽。她在自己的口袋里装满了石 头,投入了位于罗德麦尔她家附近的一条河流(欧塞河)里面。 4、初步了解“意识流”小说的基本特点。 意识流”是西方现代文学艺术中,特别是小说和电影中广为应用的写作技巧。本世 纪20年代起,意识流技巧在小说领域取得了十分引人注目的成就,但是并未形成一个文 学流派。这是因为运用意识流方法写作的作家并没有共同的组织和纲领,也没有发表宣言, 第1页共58页
《外国小说欣赏》教学设计 第 1 页 共 58 页 《桥边的老人》《墙上的斑点》教学设计 教学目标： 1、 叙述的角度对于故事内容和题旨呈现的的作用。 2、 叙述的加减法（简洁与繁复）在小说中的特殊运用。 设计理念： 由叙述的角度来切入对小说的阅读理解，引导同学深入思考叙述的简洁和繁复在小说 中的特殊运用及对主旨呈现的不同作用。 教学重点： 叙述的加减法（简洁与繁复）在小说中的特殊运用。 教学难点： 在对叙述繁简的讨论中获得意识流的基本特征。 教学流程： 课前准备： 1、 了解海明威的人生经历及创作。 海明威（l899～1961），美国小说家。1954 年度的诺贝尔文学奖获得者。生于乡村医 生家庭，从小喜欢钓鱼、打猎、音乐和绘画，曾作为红十字会车队司机参加第一次世界大 战，以后长期担任驻欧记者，并曾以记者身份参加第二次世界大战和西班牙内战。晚年患 多种疾病，精神十分抑郁，经多次医疗无效，终用猎枪自杀。他的早期长篇小说《太阳照 样升起》（1927）、《永别了，武器》（1927）成为表现美国“迷惘的一代”的主要代表作。 30、40 年代他转而塑造摆脱迷惘、悲观，为人民利益而英勇战斗和无畏牺牲的反法西斯战 士形象（剧本《第五纵队》1938），长篇小说《丧钟为谁而鸣》（1940）。50 年代后，他继 续发展 20 年代短篇小说《打不败的人》和《五万大洋》的宁折不弯主题，塑造了以桑提 亚哥为代表的“可以把他消灭，但就是打不败他”的“硬汉性格”（代表作中篇小说《老 人与海》1950）。在艺术上，他那简约有力的文体和多种现代派手法的出色运用，在美国 文学中曾引起过一场“文学革命”，许多欧美作家都明显受到了他的影响。 2、 阅读《诺贝尔文学奖文库.授奖词与受奖演说卷》（浙江文艺出版社 1998 年版） 中关于海明威的部分。（资料印发） 3、 了解伍尔芙及其创作。 弗吉尼亚.伍尔芙 （1882 - 1941） 是一位英国女作家和女权主义者。在两次世界大 战期间，伍尔芙是伦敦文学界的一个象征。 她在 1905 年开始以写作作为职业。刚开始是为《时代文学增刊》写作。在 1912 年她 和雷纳德.伍尔芙结婚。她的第一部小说在 1915 年出版。 伍尔芙被看作是引导现代主义潮流的先锋。人们甚至认为她革新了英语本身。她在她 的小说中尝试意识流的写作方法，试图去描绘在人们心底里的潜意识。有人在一篇评论里 讲到她将英语“朝着光明的方向推进了一小步”。她在文学上的成就和创造性至今仍然产 生很大的影响。 伍尔芙一生都受到忧郁症的折磨，于 1941 年投河自尽。她在自己的口袋里装满了石 头，投入了位于罗德麦尔她家附近的一条河流（欧塞河）里面。 4、 初步了解“意识流”小说的基本特点。 “意识流”是西方现代文学艺术中，特别是小说和电影中广为应用的写作技巧。本世 纪 20 年代起，意识流技巧在小说领域取得了十分引人注目的成就，但是并未形成一个文 学流派。这是因为运用意识流方法写作的作家并没有共同的组织和纲领，也没有发表宣言
《外国小说欣赏》教学设计 而是一些不同国家的作者,如爱尔兰的詹姆士乔伊斯,法国的马赛尔’普鲁斯特,英国的 弗吉利亚’伍尔芙和美国的威廉’福克纳等人,于第一次世界大战前后运用新的概念与方法 创作小说。他们的作品着力展示人物的内心世界采用迥异于传统文学的心理描写方法,开 创了现代小说的新纪元。这些作品在当时虽然受到某些责难,但并未引起重视,直到第二 次世界大战以后才得到承认和广为流传。20世纪60年代以后,创作这类小说的作家越来 越多,这种方法在一定程度上已成为现代小说的一种传统创作手法。 5、自读这两篇文章,体验内容,初步认识作品的主旨 教学建议 分两课时,在整体教学的基础上,第一课时以《桥边的老人》为主,第二课时以《墙 上的斑点》为主。在教学过程中以叙述的角度和叙述的加减法(简洁与繁复)为整体教学 的基点 教学过程 第一课时《桥边的老人》 、初步阅读小说 (一)“我”是谁? 讨论: 由课文有关介绍:“我的任务是过桥去侦察对岸的桥头堡,查明敌人究竞推进到了什 么地点。”“那天是复活节的礼拜天,法西斯正在向埃布罗挺进。” 推测:也许是个战地记者,也许是与法西斯对立的阵营中的战士。 (二)这篇短小的小说就是由“我”来讲述的。请大家思考 由“我”来说这个故事好处和缺点各有哪些? 可能出现的答案: 1、由“我”这个小说中的人物来讲述故事,给我们一种亲身经历的感觉,有很强的 真实感、亲切感 2、由“我”来讲述故事,故事的每一个环节都是“现在进行时”,使读者对下一步 情节有所期待,能紧紧抓住读者的心。 3、由“我”来讲述故事,“我”所知道的内容是有限的,比如这个老人的身份、他 的经历和未来,很难把故事的全部内容呈现出来。 教师总结 这种由故事中的一个人物来讲述故事的视角便是有限视角,叙述者只了解故事的部分 情节,最常用第一人称 (三)小说还有一种视角就是全知视角 请看莫泊桑《项链》中的一个片段:(PPT) 她也是一个美丽动人的姑娘,好象由于命运的差错,生在一个小职员的家里。她没有 陪嫁的资产,也没有什么法子让一个有钱的体面人认识她,了解她,爱她,娶她:最后只 得跟教育部的一个小书记结了婚。 她不能够讲究打扮,只好穿着朴朴素素,但是她觉得很不幸,好像这降低了她的身分 似的。因为在妇女,美丽、丰韵、娇媚,就是她们的出身:天生的聪明,优美的资质,温 柔的性情,就是她们唯一的资格 这两种视角的区别是什么? 以下内容只有回复后才可以浏览 讨论后总结 全知视角的叙述者是全知全能的,了解小说全部的细节和所有人物的心理和命运,甚 第2页共58页
《外国小说欣赏》教学设计 第 2 页 共 58 页 而是一些不同国家的作者，如爱尔兰的詹姆士'乔伊斯，法国的马赛尔'普鲁斯特,英国的 弗吉利亚'伍尔芙和美国的威廉'福克纳等人，于第一次世界大战前后运用新的概念与方法 创作小说。他们的作品着力展示人物的内心世界采用迥异于传统文学的心理描写方法，开 创了现代小说的新纪元。这些作品在当时虽然受到某些责难，但并未引起重视，直到第二 次世界大战以后才得到承认和广为流传。20 世纪 60 年代以后，创作这类小说的作家越来 越多，这种方法在一定程度上已成为现代小说的一种传统创作手法。 5、自读这两篇文章，体验内容，初步认识作品的主旨。 教学建议 分两课时，在整体教学的基础上，第一课时以《桥边的老人》为主，第二课时以《墙 上的斑点》为主。在教学过程中以叙述的角度和叙述的加减法（简洁与繁复）为整体教学 的基点。 教学过程： 第一课时 《桥边的老人》 一、初步阅读小说： （一）“我”是谁？ 讨论： 由课文有关介绍：“我的任务是过桥去侦察对岸的桥头堡，查明敌人究竟推进到了什 么地点。” “那天是复活节的礼拜天，法西斯正在向埃布罗挺进。” 推测：也许是个战地记者，也许是与法西斯对立的阵营中的战士。 （二）这篇短小的小说就是由“我”来讲述的。请大家思考： 由“我”来说这个故事好处和缺点各有哪些？ 可能出现的答案： 1、 由“我”这个小说中的人物来讲述故事，给我们一种亲身经历的感觉，有很强的 真实感、亲切感。 2、 由“我”来讲述故事，故事的每一个环节都是“现在进行时”，使读者对下一步 情节有所期待，能紧紧抓住读者的心。 3、 由“我”来讲述故事，“我”所知道的内容是有限的，比如这个老人的身份、他 的经历和未来，很难把故事的全部内容呈现出来。 教师总结： 这种由故事中的一个人物来讲述故事的视角便是有限视角，叙述者只了解故事的部分 情节，最常用第一人称。 （三）小说还有一种视角就是全知视角。 请看莫泊桑《项链》中的一个片段：（PPT） 她也是一个美丽动人的姑娘，好象由于命运的差错，生在一个小职员的家里。她没有 陪嫁的资产，也没有什么法子让一个有钱的体面人认识她，了解她，爱她，娶她；最后只 得跟教育部的一个小书记结了婚。 她不能够讲究打扮，只好穿着朴朴素素，但是她觉得很不幸，好像这降低了她的身分 似的。因为在妇女，美丽、丰韵、娇媚，就是她们的出身；天生的聪明，优美的资质，温 柔的性情，就是她们唯一的资格。 这两种视角的区别是什么？ 以下内容只有回复后才可以浏览 讨论后总结： 全知视角的叙述者是全知全能的，了解小说全部的细节和所有人物的心理和命运，甚
《外国小说欣赏》教学设计 至在叙述过程中加入评论,对人物的心理描写。有限视角的叙述者则只介绍故事的部分情 节,把一部分内容隐藏起来了。 (四)作者海明威正是用有限视角来叙述故事,隐藏了一些内容,使得叙述简洁。而 相比之下伍尔芙的《墙上的斑点》则繁复得多。如果说伍尔芙偏爱叙述的“加法”的话, 海明威则更爱“减法 、让我们在细读小说的主体部分(对话部分),看看作者那些地方是叙述的“减法 在“减法”中作者隐藏了什么? (阅读、寻找、讨论) 交流讨论。可能出现的讨论点 )“你从哪儿来?”我问他 “从圣卡洛斯来,”他说着,露出笑容 那是他的故乡,提到它,老人便高兴起来,微笑了 “那时我在看管动物,”他对我解释。 噢,”我说,并没有完全听懂 “唔,”他又说,“你知道,我待在那儿照料动物。我是最后一个离开圣卡洛斯的。 交流后总结:“微笑”就是一处减法。作者隐藏的是:老人暂时忘却身处艰难凶险却 微笑是因为谈起了故乡,因为热爱故乡,因为故乡有他温暖的回忆,包括这些动物的回忆 “最后一个离开”也是一处减法。作者隐藏的是:老人因为战争,不得不离开,最后 才离开是因为实在不舍,但是让自己心爱的动物留下遭受炮火的摧残又是多么无奈、被迫 和悲哀。 (二)“你没家?”我问,边注视着浮桥的另一头,那儿最后几辆大车正匆忙地驶下 河边的斜坡 交流后总结:这也是一处减法。“最后几辆大车”没赶上,就意味着老人要留在战场 上了。平静而简洁的叙述中隐藏的是作者对老人命运的深深担忧。 与老人命运相关的句子还有: 谢谢你,”他说着撑起来,摇晃了几步,向后一仰,终于又在路旁的尘土中坐了下 “坐了下去”也就意味着老人凶多吉少的未来。 问:明知此处即将成为战场,“我”两次劝老人离开,但老人为什么不走? 讨论、交流:一方面是因为体力不支,疲惫不堪,“我七十六岁了。我已经走了十二 公里,我想我现在再也走不动了。”另一方面,老人还有对故园的留恋,对未来的茫然,“那 边我没有熟人”,老人失去了生活的依靠和希望,求生的欲望减退了 三)“没家,”老人说,“只有刚才讲过的那些动物。猫,当然不要紧。猫会照顾自 己的,可是,另外几只东西怎么办呢?我简直不敢想。” 他疲惫不堪地茫然瞅着我,过了一会又开口,为了要别人分担他的忧虑,“猫是不 要紧的,我拿得稳。不用为它担心。可是,另外几只呢,你说它们会怎么样?” 1、可讨论:这里是叙述的“减法”还是“加法”? 交流:小说全篇简洁,惜墨如金,这里却反复提及另外几只动物的危险,好像用了“加 法”,其实依然是“减法”。因为在这简单的疑问背后深深隐藏着老人对动物的同情、担忧, 老人“没家”,也就意味着没有亲人,那些动物是与他相依相伴的。但是,战争来了,人 们自顾自的逃离,动物是最无助的,被人们抛弃在战火中。 可接着讨论:这位老人连自己的生命都难以自保,为何还念念不忘他的那几只动 第3页共58页
《外国小说欣赏》教学设计 第 3 页 共 58 页 至在叙述过程中加入评论，对人物的心理描写。有限视角的叙述者则只介绍故事的部分情 节，把一部分内容隐藏起来了。 （四）作者海明威正是用有限视角来叙述故事，隐藏了一些内容，使得叙述简洁。而 相比之下伍尔芙的《墙上的斑点》则繁复得多。如果说伍尔芙偏爱叙述的“加法”的话， 海明威则更爱“减法”。 二、让我们在细读小说的主体部分（对话部分），看看作者那些地方是叙述的“减法”， 在“减法”中作者隐藏了什么？ （阅读、寻找、讨论） 交流讨论。可能出现的讨论点： （一）“你从哪儿来？”我问他。 “从圣卡洛斯来，”他说着，露出笑容。 那是他的故乡，提到它，老人便高兴起来，微笑了。 “那时我在看管动物，”他对我解释。 “噢，”我说，并没有完全听懂。 “唔，”他又说，“你知道，我待在那儿照料动物。我是最后一个离开圣卡洛斯的。” 交流后总结：“微笑”就是一处减法。作者隐藏的是：老人暂时忘却身处艰难凶险却 微笑是因为谈起了故乡，因为热爱故乡，因为故乡有他温暖的回忆，包括这些动物的回忆。 “最后一个离开”也是一处减法。作者隐藏的是：老人因为战争，不得不离开，最后 才离开是因为实在不舍，但是让自己心爱的动物留下遭受炮火的摧残又是多么无奈、被迫 和悲哀。 （二）“你没家？”我问，边注视着浮桥的另一头，那儿最后几辆大车正匆忙地驶下 河边的斜坡。 交流后总结：这也是一处减法。“最后几辆大车”没赶上，就意味着老人要留在战场 上了。平静而简洁的叙述中隐藏的是作者对老人命运的深深担忧。 与老人命运相关的句子还有： “谢谢你，”他说着撑起来，摇晃了几步，向后一仰，终于又在路旁的尘土中坐了下 去。 “坐了下去”也就意味着老人凶多吉少的未来。 问：明知此处即将成为战场，“我”两次劝老人离开，但老人为什么不走？ 讨论、交流：一方面是因为体力不支，疲惫不堪，“我七十六岁了。我已经走了十二 公里，我想我现在再也走不动了。”另一方面，老人还有对故园的留恋，对未来的茫然，“那 边我没有熟人”，老人失去了生活的依靠和希望，求生的欲望减退了。 （三）“没家，”老人说，“只有刚才讲过的那些动物。猫，当然不要紧。猫会照顾自 己的，可是，另外几只东西怎么办呢？我简直不敢想。” …… 他疲惫不堪地茫然瞅着我，过了一会又开口，为了要别人分担他的忧虑，“猫是不 要紧的，我拿得稳。不用为它担心。可是，另外几只呢，你说它们会怎么样？” 1、可讨论：这里是叙述的“减法”还是“加法”？ 交流：小说全篇简洁，惜墨如金，这里却反复提及另外几只动物的危险，好像用了“加 法”，其实依然是“减法”。因为在这简单的疑问背后深深隐藏着老人对动物的同情、担忧， 老人“没家”，也就意味着没有亲人，那些动物是与他相依相伴的。但是，战争来了，人 们自顾自的逃离，动物是最无助的，被人们抛弃在战火中。 2、可接着讨论：这位老人连自己的生命都难以自保，为何还念念不忘他的那几只动
《外国小说欣赏》教学设计 物? 交流:在老人眼中,动物的生命和人类的生命是一样可贵的,老人博大的爱心,闪耀 着人性的光辉。与残害生命的战争形成了鲜明的对比。生命何其可贵,战争多么残酷! (四)“那时我在照看动物,”他木然地说,可不再是对着我讲了。“我只是在照看动 讨论、交流:这个“只是”意味深长。这里交织着一种“怨”与“冤”的情感:我只 是在照看动物,招谁了惹谁了?为什么要毁了这一切?在这个“只是”中隐藏着的是对战 争的控诉。 三、通过以上阅读和讨论,我们知道作者的叙述是一种“减法”,隐去了一些内容, 力求简洁明快,这正是作者“冰山理论”的表现。他说,“冰山在海里移动很是庄严宏伟 这时因为它只有八分之一露在水面上”。他认为应该把思想、情感乃至语言与动作等八分 之七的内涵隐藏起来。你认为,这样写小说是否会影响内容、主旨的顺利表达? 讨论、交流:应该说不会影响的。其实,作者的写作的“减法”正是要求我们读者做 好阅读的“加法”:一切被省略的东西都是可以联接和弥补的。读者既可以从“我”的角 度体验故事,也可以发挥想象,推测每一个人物的心理,读者自己去推理、想象、判断, 极大地丰富故事的内容。这是现代小说对我们读者提出的要求 课后作业: 以“那天早晨,我躺在床上,听见一群野画眉在窗子外边声声叫唤”为开头写一段文 字,叙述力求简洁且有丰富的内蕴。 板书设计 叙述角度:第一人称有限视角 叙述的“减法”(简洁):含蓄深远 第二课时《墙上的斑点》 、初步阅读小说: (一)这篇小说的叙述者是谁? (二)“我”是谁? 讨论、交流:从小说的叙述来看,“我”应该是一个受过良好教育的知识女性,她很 敏感,喜欢幻想、冥思,想像力非常丰富。 (三)《桥边的老人》采用第一人称、有限视角,《墙上的斑点》也是第一人称,你认 为是有限视角还是全知视角? 讨论:应该界定为全知视角。因为这篇小说带着极强的主观性,坚决地拒绝他人参与, 没有他人视角和其他思想存在的可能 、体验小说内容: (一)这篇小说,“我”叙述了什么内容? 可能出现的讨论: 1、这篇小说没什么内容,根本没有情节,没有故事。 2、整篇小说就像一个百无聊赖的女人坐在椅子上傻傻地瞎想,思绪飘到东飘到西, 她的思绪是没有规律的,她的思绪就是小说的内容。 3、也不能说完全没有规律,她是对墙上的斑点进行猜测。由猜测引发的思绪就是小 说的内容 (二)这是一篇反传统的小说,它抛弃了传统小说的三要素,而是以她对墙上的斑点 第4页共58页
《外国小说欣赏》教学设计 第 4 页 共 58 页 物？ 交流：在老人眼中，动物的生命和人类的生命是一样可贵的，老人博大的爱心，闪耀 着人性的光辉。与残害生命的战争形成了鲜明的对比。生命何其可贵，战争多么残酷！ （四）“那时我在照看动物，”他木然地说，可不再是对着我讲了。“我只是在照看动 物。” 讨论、交流：这个“只是”意味深长。这里交织着一种“怨”与“冤”的情感：我只 是在照看动物，招谁了惹谁了？为什么要毁了这一切？在这个“只是”中隐藏着的是对战 争的控诉。 三、通过以上阅读和讨论，我们知道作者的叙述是一种“减法”，隐去了一些内容， 力求简洁明快，这正是作者“冰山理论”的表现。他说，“冰山在海里移动很是庄严宏伟， 这时因为它只有八分之一露在水面上”。他认为应该把思想、情感乃至语言与动作等八分 之七的内涵隐藏起来。你认为，这样写小说是否会影响内容、主旨的顺利表达？ 讨论、交流：应该说不会影响的。其实，作者的写作的“减法”正是要求我们读者做 好阅读的“加法”：一切被省略的东西都是可以联接和弥补的。读者既可以从“我”的角 度体验故事，也可以发挥想象，推测每一个人物的心理，读者自己去推理、想象、判断， 极大地丰富故事的内容。这是现代小说对我们读者提出的要求。 课后作业： 以“那天早晨，我躺在床上，听见一群野画眉在窗子外边声声叫唤”为开头写一段文 字，叙述力求简洁且有丰富的内蕴。 板书设计： 叙述角度：第一人称 有限视角 叙述的“减法”（简洁）：含蓄深远 第二课时 《墙上的斑点》 一、初步阅读小说： （一）这篇小说的叙述者是谁？ “我” （二）“我”是谁？ 讨论、交流：从小说的叙述来看，“我”应该是一个受过良好教育的知识女性，她很 敏感，喜欢幻想、冥思，想像力非常丰富。 （三）《桥边的老人》采用第一人称、有限视角，《墙上的斑点》也是第一人称，你认 为是有限视角还是全知视角？ 讨论：应该界定为全知视角。因为这篇小说带着极强的主观性，坚决地拒绝他人参与， 没有他人视角和其他思想存在的可能。 二、体验小说内容： （一）这篇小说，“我”叙述了什么内容？ 可能出现的讨论： 1、这篇小说没什么内容，根本没有情节，没有故事。 2、整篇小说就像一个百无聊赖的女人坐在椅子上傻傻地瞎想，思绪飘到东飘到西， 她的思绪是没有规律的，她的思绪就是小说的内容。 3、也不能说完全没有规律，她是对墙上的斑点进行猜测。由猜测引发的思绪就是小 说的内容。 （二）这是一篇反传统的小说，它抛弃了传统小说的三要素，而是以她对墙上的斑点
《外国小说欣赏》教学设计 猜测为主要内容,这正表现了伍尔芙的小说理论:(PPT展示) 伍尔夫否定生活的客观性和现实性,强调“内心真实”。她认为在一个普通的日子 里,一个普通人的“头脑接受着千千万万个印象一一细小的、奇异的倏忽即逝的,或者用 锋利的钢刀刻下来的。这些印象来自四面八方,宛如一阵阵不断坠落的无数微尘”这就 是真实的生活。因此,视接近生活的本来面目为己任的作家,就应该深入到人物的意识深 层,“按照那些微尘纷纷坠落到人们头脑中的顺序,把它们记录下来”,“追踪它们的 这种运动模式”。《墙上的斑点》是伍尔夫于1919年发表的第一篇意识流小说 (三)课文中作者对斑点的猜测共有几次? 阅读后交流:课文中主人公对于斑点的猜测共有六次 1、为了确定是在哪一天第一次看到这个斑点。(炉子里的火一一城堡的旗帜一—红色 骑士) 2、看到斑点好象是一枚钉子留下的痕迹。(油画一一房主一一铁道旁的别墅) 3、看着斑点太大太圆,不像钉子。(生命的神秘一—人类的无知一一遗失的东西 生活的速度—一来世 4、斑点很可能是一个暗黑色的圆形物体或一片夏天残留下来的玫瑰花瓣。(特洛伊 莎士比亚——人类本能一一伦敦星期日——尊卑序列表) 5、看到斑点是凸出在墙上的圆形。(古冢一一退役上校一一牧师和老伴一一学者) 6、仔细看斑点时,就觉得好象在大海中抓住了一块木板(树一一树的生存) 三、分析小说叙述的繁简,获得小说的蕴含的思想,从而了解意识流小说的特点。 (一)对斑点六次猜测的叙述是简洁的还是繁复的? 《桥边的老人》的叙述是层层“减法”,显得简洁;而《墙上的斑点》则繁复得多 显得枝蔓丛生,伍尔芙惯用叙述的“加法”。 (二)请大家一起来研究一下伍尔芙用了哪些“加法”使得叙述繁复? 可能出现的讨论点: 1、大约是在今年一月中旬,我抬起头来,第一次看见了墙上的那个斑点。为了要确 定是在哪一天,就得回忆当时我看见了些什么。现在我记起了炉子里的火,一片黄色的火 光一动不动地照射在我的书页上:壁炉上圆形玻璃缸里插着三朵菊花。对啦,一定是冬天, 我们刚喝完茶,因为我记得当时我正在吸烟,我抬起头来,第一次看见了墙上那个斑点。 回忆。为了确定是在哪一天第一次看到这个斑点,作者用了详细的回忆,叙述繁复。 2、如果这个斑点是一只钉子留下的痕迹,那一定不是为了挂一幅油画,而是为了挂 幅小肖像画 幅卷发上扑着白粉、脸上抹着脂粉、嘴唇像红石竹花的贵妇人肖像。 它当然是一件赝品,这所房子以前的房客只会选那一类的画—一老房子得有老式画像来配 它。他们就是这种人家一一很有意思的人家,我常常想到他们,都是在一些奇怪的地方 因为谁都不会再见到他们,也不会知道他们后来的遭遇了 联想。这里,由斑点想到可能是钉子留下的痕迹,又想到钉子所挂的画,由画又想及 房主的品位以及他们的生活。 到了第三段又“它不像是钉子留下的痕迹”想到“生命是多么神秘;思想是多么不准 确!人类是多么无知!”又联想到“生活的偶然性”“遗失”“来世”……这种联想贯穿全文 到第七段到达极致,作者借此提出了自己的小说理论:“未来的小说家们会越来越认识到 这些想法的重要性,因为这不只是一个想法,而是无限多的想法;它们探索深处,追逐幻 影,越来越把现实的描绘排除在他们的故事之外……”她还联想到自己的女性主义观点, 对男权社会的尊卑秩序提出了批判和挑战:“男性的观点支配着我们的生活,是它制定了 标准,订出惠特克的尊卑序列表。” 第5页共58页
《外国小说欣赏》教学设计 第 5 页 共 58 页 猜测为主要内容，这正表现了伍尔芙的小说理论：（PPT 展示） 伍尔夫否定生活的客观性和现实性，强调“ 内心真实” 。她认为在一个普通的日子 里，一个普通人的“头脑接受着千千万万个印象——细小的、奇异的倏忽即逝的，或者用 锋利的钢刀刻下来的。这些印象来自四面八方，宛如一阵阵不断坠落的无数微尘 ” 这就 是真实的生活。因此，视接近生活的本来面目为己任的作家，就应该深入到人物的意识深 层 , “按照那些微尘纷纷坠落到人们头脑中的顺序，把它们记录下来” ，“追踪它们的 这种运动模式”。《墙上的斑点》是伍尔夫于 1919 年发表的第一篇意识流小说。 （三）课文中作者对斑点的猜测共有几次？ 阅读后交流：课文中主人公对于斑点的猜测共有六次： 1、为了确定是在哪一天第一次看到这个斑点。（炉子里的火——城堡的旗帜——红色 骑士） 2、看到斑点好象是一枚钉子留下的痕迹。（油画——房主——铁道旁的别墅） 3、看着斑点太大太圆，不像钉子。（生命的神秘——人类的无知——遗失的东西—— 生活的速度——来世） 4、斑点很可能是一个暗黑色的圆形物体或一片夏天残留下来的玫瑰花瓣。（特洛伊— —莎士比亚——人类本能——伦敦星期日——尊卑序列表） 5、看到斑点是凸出在墙上的圆形。（古冢——退役上校——牧师和老伴——学者） 6、仔细看斑点时，就觉得好象在大海中抓住了一块木板（树——树的生存） 三、分析小说叙述的繁简，获得小说的蕴含的思想，从而了解意识流小说的特点。 （一）对斑点六次猜测的叙述是简洁的还是繁复的？ 《桥边的老人》的叙述是层层“减法”，显得简洁；而《墙上的斑点》则繁复得多， 显得枝蔓丛生，伍尔芙惯用叙述的“加法”。 （二）请大家一起来研究一下伍尔芙用了哪些“加法”使得叙述繁复？ 可能出现的讨论点： 1、大约是在今年一月中旬，我抬起头来，第一次看见了墙上的那个斑点。为了要确 定是在哪一天，就得回忆当时我看见了些什么。现在我记起了炉子里的火，一片黄色的火 光一动不动地照射在我的书页上；壁炉上圆形玻璃缸里插着三朵菊花。对啦，一定是冬天， 我们刚喝完茶，因为我记得当时我正在吸烟，我抬起头来，第一次看见了墙上那个斑点。 回忆。为了确定是在哪一天第一次看到这个斑点，作者用了详细的回忆，叙述繁复。 2、如果这个斑点是一只钉子留下的痕迹，那一定不是为了挂一幅油画，而是为了挂 一幅小肖像画——一幅卷发上扑着白粉、脸上抹着脂粉、嘴唇像红石竹花的贵妇人肖像。 它当然是一件赝品，这所房子以前的房客只会选那一类的画——老房子得有老式画像来配 它。他们就是这种人家——很有意思的人家，我常常想到他们，都是在一些奇怪的地方， 因为谁都不会再见到他们，也不会知道他们后来的遭遇了。 联想。这里，由斑点想到可能是钉子留下的痕迹，又想到钉子所挂的画，由画又想及 房主的品位以及他们的生活。 到了第三段又“它不像是钉子留下的痕迹”想到“生命是多么神秘；思想是多么不准 确!人类是多么无知!”又联想到“生活的偶然性”“遗失”“来世”……这种联想贯穿全文， 到第七段到达极致，作者借此提出了自己的小说理论：“未来的小说家们会越来越认识到 这些想法的重要性，因为这不只是一个想法，而是无限多的想法；它们探索深处，追逐幻 影，越来越把现实的描绘排除在他们的故事之外……”她还联想到自己的女性主义观点， 对男权社会的尊卑秩序提出了批判和挑战：“男性的观点支配着我们的生活，是它制定了 标准，订出惠特克的尊卑序列表
《外国小说欣赏》教学设计 联想贯穿着小说的全篇,将“我”的白日梦流水般、不间断、一股脑儿地展现出来, 使小说的内容纵横捭阖汪洋恣肆,繁复至极 3、“窗外树枝轻柔地敲打着玻璃……我希望能静静地、安稳地、从容不迫地思考,没 有谁来打扰,一点也用不着从椅子里站起来,可以轻松地从这件事想到那件事,不感觉敌 意,也不觉得有阻碍。我希望深深地、更深地沉下去,离开表面,离开表面上的生硬的个 别事实。让我稳住自己,抓住第一个一瞬即逝的念头……” 感受。这种瞬间的感受、思考的过程一般人们会把它省去,作者却将它们全部写下来 毫不省略。类似的叙述在小说中还有很多。小说的叙述夹杂着思绪的内容和思维的过程 显得非常繁杂。 4、这个世界安宁而广阔,旷野里盛开着鲜红的和湛蓝的花朵。这个世界里没有教授 没有专家,没有警察面孔的管家,在这里人们可以像鱼儿用鳍翅划开水面一般,用自己的 思想划开世界,轻轻地掠过荷花的梗条,在装满白色海鸟卵的鸟窠上空盘旋……在世界的 中心扎下根,透过灰黯的海水和水里瞬间的闪光以及倒影向上看去,这里是多么宁静啊 假如没有惠特克年鉴一一假如没有尊卑序列表! 梦幻。这里的想象是梦幻式的,在种梦幻中作者不经意地提出了自己的理想:美、健 康和自由,没有知识的垄断者,没有惠特克年鉴,没有尊卑序列表。这种思想的表达似真 似幻,时而清晰时而模糊,增强了小说叙述的繁复。 5、我喜欢去想那些像被风吹得鼓起来的旗帜一样逆流而上的鱼群;我还喜欢去想那 些在河床上一点点地垒起一座座圆顶土堆的水甲虫。我喜欢想像那棵树本身的情景:首先 是它自身木质的细密干燥的感觉,然后想像它感受到雷雨的摧残;接下去就感到树液缓慢 地、舒畅地一滴滴流出来。我还喜欢去想这棵树怎样在冬天的夜晩独自屹立在空旷的田野 上,树叶紧紧地合拢起来,对着月亮射岀的铁弹,什么弱点也不暴露,像一根空荡荡的桅 杆竖立在整夜不停地滚动着的大地上 “不过买报纸也没有什么意思…什么新闻都没有。该死的战争,让这次战争见鬼去 情绪。这篇由第一人称叙述的小说带着很强的主观性,充满着个人的情绪。作者喜欢 什么,讨厌什么都毫不隐讳的表达出来。到小说的最后作者又表达出对战争的厌恶。联系 全篇可以看到,作者并不是在这一篇小说中集中表达一个题旨,而是分散地表达了自己的 多个观点:自己的小说理,女性主义观点,美、健康和自由的理想,对战争的厌恶。多主 题的散乱的表达,使得这篇小说的思想枝蔓丛生。 6、内心独白 小说通篇以“我”的内心独白贯穿,把“我”的所感所思毫无顾忌地直接表露出来 这种变动不已的、未知的、不受拘束的精神世界正是作者所认为的真正生活、真正现实 这种内心独白的表达给予了使叙述者极大的叙述自由,自然使小说带有杂乱无章、繁复的 特点。(可以顺便提及:小说的叙述结构也不是一团乱麻。墙上的斑点是圆心,由此生发 的联想忽近忽远,始终围绕中心点在运行。结构好似一朵由若干片花瓣围绕着花蕊的盛开 的鲜花 前面的谜题与结尾的解谜,相互照应,使小说的叙述圆满而完整。) 三)总结:小说用了描写回忆、自由联想、抒写感受、描述梦幻、直露情绪、内心 独白的方法使得叙述好似用了层层“加法”,显得繁复丛杂。 也正是这些回忆、联想、感受、梦幻、情绪、内心独白构成了人物意识的“流”,这 种重在表现人物的各种意识流动的过程,集中笔墨去开掘人物的内心世界的小说就是“意 第6页共58页
《外国小说欣赏》教学设计 第 6 页 共 58 页 联想贯穿着小说的全篇，将“我”的白日梦流水般、不间断、一股脑儿地展现出来， 使小说的内容纵横捭阖汪洋恣肆，繁复至极。 3、“窗外树枝轻柔地敲打着玻璃……我希望能静静地、安稳地、从容不迫地思考，没 有谁来打扰，一点也用不着从椅子里站起来，可以轻松地从这件事想到那件事，不感觉敌 意，也不觉得有阻碍。我希望深深地、更深地沉下去，离开表面，离开表面上的生硬的个 别事实。让我稳住自己，抓住第一个一瞬即逝的念头……” 感受。这种瞬间的感受、思考的过程一般人们会把它省去，作者却将它们全部写下来， 毫不省略。类似的叙述在小说中还有很多。小说的叙述夹杂着思绪的内容和思维的过程， 显得非常繁杂。 4、这个世界安宁而广阔，旷野里盛开着鲜红的和湛蓝的花朵。这个世界里没有教授， 没有专家，没有警察面孔的管家，在这里人们可以像鱼儿用鳍翅划开水面一般，用自己的 思想划开世界，轻轻地掠过荷花的梗条，在装满白色海鸟卵的鸟窠上空盘旋……在世界的 中心扎下根，透过灰黯的海水和水里瞬间的闪光以及倒影向上看去，这里是多么宁静啊— —假如没有惠特克年鉴——假如没有尊卑序列表! 梦幻。这里的想象是梦幻式的，在种梦幻中作者不经意地提出了自己的理想：美、健 康和自由，没有知识的垄断者，没有惠特克年鉴，没有尊卑序列表。这种思想的表达似真 似幻，时而清晰时而模糊，增强了小说叙述的繁复。 5、我喜欢去想那些像被风吹得鼓起来的旗帜一样逆流而上的鱼群；我还喜欢去想那 些在河床上一点点地垒起一座座圆顶土堆的水甲虫。我喜欢想像那棵树本身的情景：首先 是它自身木质的细密干燥的感觉，然后想像它感受到雷雨的摧残；接下去就感到树液缓慢 地、舒畅地一滴滴流出来。我还喜欢去想这棵树怎样在冬天的夜晚独自屹立在空旷的田野 上，树叶紧紧地合拢起来，对着月亮射出的铁弹，什么弱点也不暴露，像一根空荡荡的桅 杆竖立在整夜不停地滚动着的大地上。 …… “不过买报纸也没有什么意思……什么新闻都没有。该死的战争，让这次战争见鬼去 吧!……” 情绪。这篇由第一人称叙述的小说带着很强的主观性，充满着个人的情绪。作者喜欢 什么，讨厌什么都毫不隐讳的表达出来。到小说的最后作者又表达出对战争的厌恶。联系 全篇可以看到，作者并不是在这一篇小说中集中表达一个题旨，而是分散地表达了自己的 多个观点：自己的小说理，女性主义观点，美、健康和自由的理想，对战争的厌恶。多主 题的散乱的表达，使得这篇小说的思想枝蔓丛生。 6、内心独白。 小说通篇以“我”的内心独白贯穿，把“我”的所感所思毫无顾忌地直接表露出来。 这种变动不已的、未知的、不受拘束的精神世界正是作者所认为的真正生活、真正现实。 这种内心独白的表达给予了使叙述者极大的叙述自由，自然使小说带有杂乱无章、繁复的 特点。（可以顺便提及：小说的叙述结构也不是一团乱麻。墙上的斑点是圆心，由此生发 的联想忽近忽远，始终围绕中心点在运行。结构好似一朵由若干片花瓣围绕着花蕊的盛开 的鲜花。 前面的谜题与结尾的解谜，相互照应，使小说的叙述圆满而完整。） （三）总结：小说用了描写回忆、自由联想、抒写感受、描述梦幻、直露情绪、内心 独白的方法使得叙述好似用了层层“加法”，显得繁复丛杂。 也正是这些回忆、联想、感受、梦幻、情绪、内心独白构成了人物意识的“流”，这 种重在表现人物的各种意识流动的过程，集中笔墨去开掘人物的内心世界的小说就是“意
《外国小说欣赏》教学设计 识流”小说 希望通过阅读这篇经典的意识流小说,可以为大家打开阅读意识流小说、西方现代主 义作品之门 课后作业: 写一段描绘人物心灵深处意识甚至是潜意识流动的文字,尽量用到描写回忆、自由联 想、抒写感受、描述梦幻、直露情绪、内心独白等方法,使叙述繁复。 板书设计 叙述角度:第一人称全知视角 叙述的“加法”(繁复):描写回忆 自由联想 意识流 抒写感受 描述梦幻 直露情绪 内心独白 《话题:叙述角度》教学设计 、设计思想 明确小说写作的技巧,掌握相关的理论知识,为更好地阅读小说打下基础 教材分析 1、要求掌握小说技巧:叙述角度(叙述人称) 2、《外国小说欣赏》第一单元话题内容是叙述,小说叙述角度是叙述技巧中首先必须 解决的问题。本课时为《话题叙述》第一课时,另以叙述腔调为中心一课时 3、以往教学中,此类问题有所接触,但并未形成理论上知识,也未进行专题式的讲 述,故有必要进行专节学习。 、学情分析 1、在学习了课文《桥边的老人》以及完成了“改写人称”的练习后,学生对叙述人 称已有一定的了解 2、学生并不能真正理解人称和叙述角度的关系,对叙述角度的概念也未形成,故练 习中还存在着较多的问题 3、先对小说叙述角度的技巧有个全面的了解,再通过练习加强理解并巩固 四、教学目标 1、了解小说的一般性知识,学会选择若干角度鉴赏小说的叙述艺术。 2、掌握小说的叙述角度和常用人称 3、考察小说叙述角度和叙述人称与内容、题旨呈现的关系 五、重点 1、掌握小说的叙述角度和常用人称 2、学会选择若干角度鉴赏小说的叙述艺术。 难点 1、全知视角与有限视角在小说中的交替出现。 六、课前准备 1、学生学习准备。学生完成了《桥边的老人》的“人称改写”练习,并已预习《话 题叙述》的内容 2、教师的教学准备。学生作业“人称改写”练习已批改,并已总结问题所在。精心 第7页共58页
《外国小说欣赏》教学设计 第 7 页 共 58 页 识流”小说。 希望通过阅读这篇经典的意识流小说，可以为大家打开阅读意识流小说、西方现代主 义作品之门。 课后作业： 写一段描绘人物心灵深处意识甚至是潜意识流动的文字，尽量用到描写回忆、自由联 想、抒写感受、描述梦幻、直露情绪、内心独白等方法，使叙述繁复。 板书设计 叙述角度：第一人称 全知视角 叙述的“加法”（繁复）：描写回忆 自由联想 意识流 抒写感受 描述梦幻 直露情绪 内心独白 《话题：叙述角度》教学设计 一、设计思想 明确小说写作的技巧，掌握相关的理论知识，为更好地阅读小说打下基础。 二、教材分析 1、要求掌握小说技巧：叙述角度（叙述人称） 2、《外国小说欣赏》第一单元话题内容是叙述，小说叙述角度是叙述技巧中首先必须 解决的问题。本课时为《话题叙述》第一课时，另以叙述腔调为中心一课时。 3、以往教学中，此类问题有所接触，但并未形成理论上知识，也未进行专题式的讲 述，故有必要进行专节学习。 三、学情分析 1、在学习了课文《桥边的老人》以及完成了 “改写人称”的练习后，学生对叙述人 称已有一定的了解。 2、学生并不能真正理解人称和叙述角度的关系，对叙述角度的概念也未形成，故练 习中还存在着较多的问题。 3、先对小说叙述角度的技巧有个全面的了解，再通过练习加强理解并巩固。 四、教学目标 1、了解小说的一般性知识，学会选择若干角度鉴赏小说的叙述艺术。 2、掌握小说的叙述角度和常用人称。 3、考察小说叙述角度和叙述人称与内容、题旨呈现的关系 五、重点 1、掌握小说的叙述角度和常用人称。 2、学会选择若干角度鉴赏小说的叙述艺术。 难点： 1、全知视角与有限视角在小说中的交替出现。 六、课前准备 1、学生学习准备。学生完成了《桥边的老人》的“人称改写”练习，并已预习《话 题叙述》的内容。 2、教师的教学准备。学生作业“人称改写”练习已批改，并已总结问题所在。精心
《外国小说欣赏》教学设计 査找阅读了相关的理论书籍,并有相当详细的备课资料,以及可实际操作的多媒体课件 3、教学用具的准备。操作性强的教学多媒体PPT课件 七、教学课时: 课时 教学过程 分析《桥边的老人》的课后练习,引出叙述角度的话题 1、“思考与实践”题一:《桥边的老人》中,法西斯的威胁近在咫尺,老人却还在挂 念着自己的照看的小动物,表现出人性的光辉。试用第三人称或第一人称,描写老人的内 心世界。 2、学生练习存在的主要问题。不少学生简单地把老人改成了第一人称“我”,把原来 的“我(士兵)”改成第三人称士兵,然后在原文相应的人物名称处全部替换,其余内容 基本没动,就算完成了文章修改。人称是改变了,但叙述角度却没有跟着相应的改变。以 老人为第一人称叙述,却没有以老人的口吻来讲述这件事 以第三人称为角度修改的文章,也没有把老人作为叙述的中心,没有展开人物的心 理描写,没有对老人的心理进行直接的描述,没有全知角度应该有的“全知 为了更容易理解小说叙述角度的问题,我们先做一个简单的练习。 二、以不同叙述角度表述寓言《狐狸和乌鸦的故事》,整体认知叙述角度。 大家也许还记得寓言《狐狸和乌鸦的故事》,故事内容大体是这样的 天,一只乌鸦偷来一块肉,它停在树上,正要饱餐一顿,这时,树下走来一只狐狸 这只狐狸也正好肚子里饿得难受。当它看见树上乌鸦嘴上的那块肉时,已经垂涎三尺了 它想,怎样才能将肉骗过来呢?它想了想,灵机一动,抬头对乌鸦说:“尊敬的乌鸦小姐 你今天可真漂亮,不过据说你的歌声更美,不知是不是这样?”乌鸦一听,知道狐狸在打 自己的主意,便闭口不理。狐狸看见此计不成,拔脚就走,边走边说:“没想到我今天碰 到一只哑巴,原来你根本不会唱歌。”乌鸦一听急了,赶紧张开嘴唱歌,这样一来,肉就 掉下去了。狐狸叼起肉,一溜烟跑了 这个故事我们可以改编成另外两种版本。 学生练习后,出示示例。版本一《我受骗了》: 天,我偷来一块肉,停在一棵树上正要美餐一顿,这时,树下走过来一只狐狸。我 马上警惕起来。因为我知道狐狸向来很狡猾,他老是騙人。看样子他今天又没安好心。我 不理他,开始吃肉了。狐狸看见我在吃肉,馋得直流口水,急得在树底下直打转。看我把 你馋死!我故意把吃肉的声音弄得很响。忽然,狐狸在树下说话了:“尊敬的乌鸦小姐, 你今天可真漂亮,不过据说你的歌声更美,不知是不是这样?”我一听就知道狐狸葫芦里 卖的是什么药,他是要引诱我张嘴,骗走我嘴边的肉。于是我沉默不语,仍然吃得津津有 味。过了一会儿,狐狸看见我没理他,拔腿就走,边走边叹气说:“没想到我今天碰到 个哑巴,原来你根本不会唱歌。”我一听这话急了,我想,我平生最怕的就是被人看扁 我今天可不能让一只狐狸给小看了。于是,我不顾一切地张开嘴巴,这样一来,肉掉下去 了。狐狸叼起肉,一溜烟跑了。我气得哇哇大叫,真后悔自己太爱慕虚荣,一顿到嘴的美 味就这样没了。 版本二《今天的运气真不错》 我已经好几天没有吃一顿饱饭了,这年头,弄点吃的可真不容易。我饥肠辘辘地在一 棵树下走来走去,饿得头发晕。这时,我听到头顶上有响声,我抬头一看,原来飞来了 只乌鸦,嘴里还衔着一大块肉呢!她停在树上。一大块肉,足足有三两重。好,美味来了 我心里一喜。可是我心里又一急,怎么样才能把肉从树上骗下来呢?我脑子飞快地转动 第8页共58页
《外国小说欣赏》教学设计 第 8 页 共 58 页 查找阅读了相关的理论书籍，并有相当详细的备课资料，以及可实际操作的多媒体课件。 3、教学用具的准备。操作性强的教学多媒体 PPT 课件。 七、教学课时： 一课时 教学过程： 一、分析《桥边的老人》的课后练习，引出叙述角度的话题 1、“思考与实践”题一：《桥边的老人》中，法西斯的威胁近在咫尺，老人却还在挂 念着自己的照看的小动物，表现出人性的光辉。试用第三人称或第一人称，描写老人的内 心世界。 2、学生练习存在的主要问题。不少学生简单地把老人改成了第一人称“我”，把原来 的“我（士兵）”改成第三人称士兵，然后在原文相应的人物名称处全部替换，其余内容 基本没动，就算完成了文章修改。人称是改变了，但叙述角度却没有跟着相应的改变。以 老人为第一人称叙述 ，却没有以老人的口吻来讲述这件事。 以第三人称为角度修改的文章，也没有把老人作为叙述的中心，没有展开人物的心 理描写，没有对老人的心理进行直接的描述，没有全知角度应该有的“全知”。 为了更容易理解小说叙述角度的问题，我们先做一个简单的练习。 二、以不同叙述角度表述寓言《狐狸和乌鸦的故事》，整体认知叙述角度。 大家也许还记得寓言《狐狸和乌鸦的故事》，故事内容大体是这样的： 一天，一只乌鸦偷来一块肉，它停在树上，正要饱餐一顿，这时，树下走来一只狐狸。 这只狐狸也正好肚子里饿得难受。当它看见树上乌鸦嘴上的那块肉时，已经垂涎三尺了。 它想，怎样才能将肉骗过来呢？它想了想，灵机一动，抬头对乌鸦说：“尊敬的乌鸦小姐， 你今天可真漂亮，不过据说你的歌声更美，不知是不是这样？”乌鸦一听，知道狐狸在打 自己的主意，便闭口不理。狐狸看见此计不成，拔脚就走，边走边说：“没想到我今天碰 到一只哑巴，原来你根本不会唱歌。”乌鸦一听急了，赶紧张开嘴唱歌，这样一来，肉就 掉下去了。狐狸叼起肉，一溜烟跑了。 这个故事我们可以改编成另外两种版本。 学生练习后，出示示例。版本一《我受骗了》： 一天，我偷来一块肉，停在一棵树上正要美餐一顿，这时，树下走过来一只狐狸。我 马上警惕起来。因为我知道狐狸向来很狡猾，他老是骗人。看样子他今天又没安好心。我 不理他，开始吃肉了。狐狸看见我在吃肉，馋得直流口水，急得在树底下直打转。看我把 你馋死！我故意把吃肉的声音弄得很响。忽然，狐狸在树下说话了：“尊敬的乌鸦小姐， 你今天可真漂亮，不过据说你的歌声更美，不知是不是这样？”我一听就知道狐狸葫芦里 卖的是什么药，他是要引诱我张嘴，骗走我嘴边的肉。于是我沉默不语，仍然吃得津津有 味。过了一会儿，狐狸看见我没理他，拔腿就走，边走边叹气说：“没想到我今天碰到一 个哑巴，原来你根本不会唱歌。”我一听这话急了，我想，我平生最怕的就是被人看扁， 我今天可不能让一只狐狸给小看了。于是，我不顾一切地张开嘴巴，这样一来，肉掉下去 了。狐狸叼起肉，一溜烟跑了。我气得哇哇大叫，真后悔自己太爱慕虚荣，一顿到嘴的美 味就这样没了。 版本二《今天的运气真不错》： 我已经好几天没有吃一顿饱饭了，这年头，弄点吃的可真不容易。我饥肠辘辘地在一 棵树下走来走去，饿得头发晕。这时，我听到头顶上有响声，我抬头一看，原来飞来了一 只乌鸦，嘴里还衔着一大块肉呢！她停在树上。一大块肉，足足有三两重。好，美味来了！ 我心里一喜。可是我心里又一急，怎么样才能把肉从树上骗下来呢？我脑子飞快地转动
《外国小说欣赏》教学设计 好,想起来了,不是听说乌鸦爱慕虚荣吗?我就从这里下手。我清了清嗓子,抬头对乌鸦 说:“尊敬的乌鸦小姐,你今天可真漂亮,不过据说你的歌声更美,不知是不是这样?” 说完这话,半天没有听到树上的回答,我想,这只乌鸦,可能识破了我的计谋。听得树上 吃肉的声音,我心急如火,心想还不快想办法,肉就被她吃光了。我又生一计,假装要走 的样子,边走边说:“没想到我今天碰到一个哑巴,原来你根本就不会唱歌。”我偷眼瞧瞧 乌鸦,看见她终于急了,只听“哇”的一声,那块肉掉了下来。我赶紧跑过去,叼起肉 溜烟跑掉了 同样的一个故事,用了三种讲法。这三种讲法有什么不同呢?三个故事用了三种人称 进行叙述,第一个故事都是第三人称,第二个故事乌鸦变成了“我”,以乌鸦的口吻来讲 这个故事,第三个故事中狐狸变成了“我”,以狐狸的口吻来讲这个故事。内容一样,角 度不同,效果也不同 这涉及小说叙述视角问题 小说,主要是叙述,讲故事,既然要讲,就有一个选择和确定讲述角度问题。所以 所谓叙述角度,就是故事是由谁讲的,故事里发生的事是谁亲眼看到的,或者是谁想的。 三、引例详解叙述角度 第一人称叙述角度 这一人称叙述角度,从“我”出发,一以贯之。凡是“我”没有出场的地方,“我 没有看到的东西,都无法写。即使“我”在场,除“我”之外的人物内心活动,也不能直 接写,只能通过人物的行动、言语、表情等间接表现。“我”的内心世界,则可能充分展 现,如“乌鸦”“狐狸”变“我”之后,就可能直接描写内心世界活动,展现所思所想 这就更具有真实感。好像不仅作者就是“我”,连读者也变成了小说中的“我”。所以第一 人称的好处是小说情境显得更为真切,作者与读者的距离缩小了 举例。英国作家笛福的《鲁滨孙漂流记》,就是用的第一人称叙述,通篇都写“我” 遇难荒岛后的所见所闻所想所做,而读者有时简直觉得变成了鲁滨孙本人,在荒岛上生活 或者似乎是鲁滨孙在荒岛上孤身生活的惟一目击者。尤其是鲁滨孙作为第一人称叙述,可 以十分详细地描写他的心理活动。这就加强了小说的真实效果,读来兴味盎然。不过,第 人称叙述有它的不可克服的缺点,即主观渲泄的过分和客观视域的局限。主观渲泄的过 分是指可能流于脱离小说情节的议论、抒情,客观视域的局限是不能涉及除“我”之外的 所见所闻,这就限制了小说这种文体表现生活的自由度。 欣赏第一人称时要注意,第一人称叙述中,“我”不是作者,而有人一看到“我”,就 以为是作者本人,这是错误的,“我”与小说中人其他任何一个角色一样,只是小说中的 个角色,没有特殊性,“我”可以是主角,也可以是配角。“我”作为小说次要角色的例 子如鲁迅的《孔乙己》,“我”是一个小学徒,在小说中只是非常次要的角色,而主角则是 孔乙己。小说通过小学徒“我”的眼光看孔乙己和其他人物的表演,从而展现世态的炎凉, 孔乙己命运的可悲。安排一个“我”做目击者,这就比用第三人称更为真实地揭示人物性 格遭际命运。 请同学们例举用第一人称叙述的文章。 2、第三人称叙述视角 这种叙述视角,小说的叙述者不但了解小说里全部细节的发展,而且了解小说中所有 人物的心理动态,就连两个人之间的悄悄话,叙述者也知道:连第二个人都无法知道的人 物内心最隐秘的想法,叙述者也了如指掌。这是一种全知视角。它的最大优点是比第一人 称和第二人称在叙事方面都更方便,无所不知,全知全能;不足之处,是导致作者与读者 之间的隔,作者总把读者排斥在外。不像第一、二人称那样,好像作者在与读者交谈似的。 第9页共58页
《外国小说欣赏》教学设计 第 9 页 共 58 页 好，想起来了，不是听说乌鸦爱慕虚荣吗？我就从这里下手。我清了清嗓子，抬头对乌鸦 说：“尊敬的乌鸦小姐，你今天可真漂亮，不过据说你的歌声更美，不知是不是这样？” 说完这话，半天没有听到树上的回答，我想，这只乌鸦，可能识破了我的计谋。听得树上 吃肉的声音，我心急如火，心想还不快想办法，肉就被她吃光了。我又生一计，假装要走 的样子，边走边说：“没想到我今天碰到一个哑巴，原来你根本就不会唱歌。”我偷眼瞧瞧 乌鸦，看见她终于急了，只听“哇”的一声，那块肉掉了下来。我赶紧跑过去，叼起肉一 溜烟跑掉了。 同样的一个故事，用了三种讲法。这三种讲法有什么不同呢？三个故事用了三种人称 进行叙述，第一个故事都是第三人称，第二个故事乌鸦变成了“我”，以乌鸦的口吻来讲 这个故事，第三个故事中狐狸变成了“我”，以狐狸的口吻来讲这个故事。内容一样，角 度不同，效果也不同。 这涉及小说叙述视角问题。 小说，主要是叙述，讲故事，既然要讲，就有一个选择和确定讲述角度问题。所以， 所谓叙述角度，就是故事是由谁讲的，故事里发生的事是谁亲眼看到的，或者是谁想的。 三、引例详解叙述角度 1、 第一人称叙述角度。 这一人称叙述角度，从“我”出发，一以贯之。凡是“我”没有出场的地方，“我” 没有看到的东西，都无法写。即使“我”在场，除“我”之外的人物内心活动，也不能直 接写，只能通过人物的行动、言语、表情等间接表现。“我”的内心世界，则可能充分展 现，如“乌鸦”“狐狸”变“我”之后，就可能直接描写内心世界活动，展现所思所想。 这就更具有真实感。好像不仅作者就是“我”，连读者也变成了小说中的“我”。所以第一 人称的好处是小说情境显得更为真切，作者与读者的距离缩小了。 举例。英国作家笛福的《鲁滨孙漂流记》，就是用的第一人称叙述，通篇都写“我” 遇难荒岛后的所见所闻所想所做，而读者有时简直觉得变成了鲁滨孙本人，在荒岛上生活； 或者似乎是鲁滨孙在荒岛上孤身生活的惟一目击者。尤其是鲁滨孙作为第一人称叙述，可 以十分详细地描写他的心理活动。这就加强了小说的真实效果，读来兴味盎然。不过，第 一人称叙述有它的不可克服的缺点，即主观渲泄的过分和客观视域的局限。主观渲泄的过 分是指可能流于脱离小说情节的议论、抒情，客观视域的局限是不能涉及除“我”之外的 所见所闻，这就限制了小说这种文体表现生活的自由度。 欣赏第一人称时要注意，第一人称叙述中，“我”不是作者，而有人一看到“我”，就 以为是作者本人，这是错误的，“我”与小说中人其他任何一个角色一样，只是小说中的 一个角色，没有特殊性，“我”可以是主角，也可以是配角。“我”作为小说次要角色的例 子如鲁迅的《孔乙己》，“我”是一个小学徒，在小说中只是非常次要的角色，而主角则是 孔乙己。小说通过小学徒“我”的眼光看孔乙己和其他人物的表演，从而展现世态的炎凉， 孔乙己命运的可悲。安排一个“我”做目击者，这就比用第三人称更为真实地揭示人物性 格遭际命运。 请同学们例举用第一人称叙述的文章。 2、第三人称叙述视角。 这种叙述视角，小说的叙述者不但了解小说里全部细节的发展，而且了解小说中所有 人物的心理动态，就连两个人之间的悄悄话，叙述者也知道；连第二个人都无法知道的人 物内心最隐秘的想法，叙述者也了如指掌。这是一种全知视角。它的最大优点是比第一人 称和第二人称在叙事方面都更方便，无所不知，全知全能；不足之处，是导致作者与读者 之间的隔，作者总把读者排斥在外。不像第一、二人称那样，好像作者在与读者交谈似的
《外国小说欣赏》教学设计 举例。《红楼梦》的叙述者是石头,是一个全知全能的叙述者,作者选择全知的叙事 视角是与它所叙述的对象相适应的。《红楼梦》描写的是一个封建家族的兴衰的历史,这 个家族的内外有非常复杂的社会联系,从皇公贵族到男仆丫环,上下不下数百人,可以 说是当时封建社会的一个缩影,因此,就它反映生活的广度和时间的夸度来说,都不可能 现实中某一个实在的人所能感知了解和经历的。因此,就全书来说,难以采用限知视角 描写大场面,描写众多人物之间的复杂关系,运用全知视角常常能显得得心应手,艺术上 有许多方便之处。全知的视角运用,不仅可以充分地描述人物的外在活动,而且由于叙述 人能自由地出入人物的内心世界,深入到人物的内心活动,人物内心最隐蔽的思想感情和 心理活动都能被揭示出来。《红楼梦》贾宝玉和林黛玉相互猜疑,相互试探的篇幅比较多, 但它都有一个前提,就是彼此都不知道对方的真实的想法。如果彼此都知道对方真实的想 法,也就没有了真真假假琐琐碎碎的赌气和口角了。既然林黛玉和贾宝玉彼此都不知道 叙述者何以知之,作者就必须设定虚拟叙述者石头是一个全知的叙述人,也就是说只有运 用全知的视角,才能深入到人物贾宝玉和林黛玉的心理,从叙述艺术的角度看,作者对人 物的无知和叙述人的全知之间的巧妙处理,常常是《红楼梦》心理描写的魅力所在。 另外大量中国古典小说,尤其如宋元时的话本小说,由说书人讲述故事,这个说书人 就是一个全知者。 学生举例 3、第二人称叙述视角。 运用第二人称写作,一般不能称为真正的第二人称小说。严格地说来,第二人称叙述 算不上一种叙述角度。它不是讲述者,而是被讲述者,是小说中的一个人物。它和第三人 称的情况差不多,叙述者也在局外,但与第三人称略有不同 它与人物有着密切对话的关系。 4、引申阐释叙述角度的实际运用及其意义 用第三人称叙述的小说,聪明的小说家并不全采用全知视角,而是在全知视角中插入 小说中某一人物的有限视角,就是小说中从某一人物角度看人看事。这样,我们看到,小 说的叙述视角,并不等同于人称,有时,人称不变,但人物视角却变化了。 例如,《水浒传》第8回末尾第9回开“鲁智深大闹野猪林”,有一段描写: 话说当时薛霸双手举起棍来,望林冲脑袋上便劈下来。说时迟,那时快,薛霸的棍恰 举起来,只见松树背后雷鸣也似的一声,那条铁禅杖飞将起来,把这水火棍一隔,丢去九 霄云外,跳出一个胖大和尚来。喝道:“洒家在林子里听你多时。”两个公人看那和尚时, 穿一领皂布直裰、跨一口戒刀,提禅杖,抢起来打两个公人 这段描写中,作者的叙述视角并没有改变,还是第三人称,但小说中的人物叙述视角 却发生变化,鲁志深大闹野猪林,完全是两个公人眼中看出:先写自己水火棍被物隔去 再写一条禅杖飞到。再写出现个胖大和尚,最后写公人眼中胖和尚的装束,这样写法,避 免了小说写作上的单一呆板,人物感受也更为真切。小说中人物叙述视角的变化,往往被 忽视,故要稍加留心,细细品味 学生例举此类事例。 四、作业 试分析《林黛玉进贾府》的叙事角度 五、板书设计 第一人称叙述(有限视角)《孔乙己》中的我《桥边的老人》 第三人称叙述(全知视角、全知视角中的有限视角)《红楼梦》《水浒传》 第二人称叙述(同第三人称叙述,而非真正的叙述视角) 10页共58页
《外国小说欣赏》教学设计 第 10 页 共 58 页 举例。《红楼梦》的叙述者是石头，是一个全知全能的叙述者，作者选择全知的叙事 视角是与它所叙述的对象相适应的。《红楼梦》描写的是一个封建家族的兴衰的历史，这 个家族 的内外有非常复杂的社会联系，从皇公贵族到男仆丫环，上下不下数百人，可以 说是当时封建社会的一个缩影，因此，就它反映生活的广度和时间的夸度来说，都不可能 是现实中某一个实在的人所能感知了解和经历的。因此，就全书来说，难以采用限知视角。 描写大场面，描写众多人物之间的复杂关系，运用全知视角常常能显得得心应手，艺术上 有许多方便之处。全知的视角运用，不仅可以充分地描述人物的外在活动，而且由于叙述 人能自由地出入人物的内心世界，深入到人物的内心活动，人物内心最隐蔽的思想感情和 心理活动都能被揭示出来。《红楼梦》贾宝玉和林黛玉相互猜疑，相互试探的篇幅比较多， 但它都有一个前提，就是彼此都不知道对方的真实的想法。如果彼此都知道对方真实的想 法，也就没有了真真假假琐琐碎碎的赌气和口角了。既然林黛玉和贾宝玉彼此都不知道， 叙述者何以知之，作者就必须设定虚拟叙述者石头是一个全知的叙述人，也就是说只有运 用全知的视角，才能深入到人物贾宝玉和林黛玉的心理，从叙述艺术的角度看，作者对人 物的无知和叙述人的全知之间的巧妙处理，常常是《红楼梦》心理描写的魅力所在。 另外大量中国古典小说，尤其如宋元时的话本小说，由说书人讲述故事，这个说书人 就是一个全知者。 学生举例。 3、第二人称叙述视角。 运用第二人称写作，一般不能称为真正的第二人称小说。严格地说来，第二人称叙述， 算不上一种叙述角度。它不是讲述者，而是被讲述者，是小说中的一个人物。它和第三人 称的情况差不多，叙述者也在局外，但与第三人称略有不同： 它与人物有着密切对话的关系。 4、引申阐释叙述角度的实际运用及其意义 用第三人称叙述的小说，聪明的小说家并不全采用全知视角，而是在全知视角中插入 小说中某一人物的有限视角，就是小说中从某一人物角度看人看事。这样，我们看到，小 说的叙述视角，并不等同于人称，有时，人称不变，但人物视角却变化了。 例如，《水浒传》第 8 回末尾第 9 回开“鲁智深大闹野猪林”，有一段描写： 话说当时薛霸双手举起棍来，望林冲脑袋上便劈下来。说时迟，那时快，薛霸的棍恰 举起来，只见松树背后雷鸣也似的一声，那条铁禅杖飞将起来，把这水火棍一隔，丢去九 霄云外，跳出一个胖大和尚来。喝道：“洒家在林子里听你多时。”两个公人看那和尚时， 穿一领皂布直裰、跨一口戒刀，提禅杖，抡起来打两个公人。 这段描写中，作者的叙述视角并没有改变，还是第三人称，但小说中的人物叙述视角 却发生变化，鲁志深大闹野猪林，完全是两个公人眼中看出：先写自己水火棍被物隔去， 再写一条禅杖飞到。再写出现个胖大和尚，最后写公人眼中胖和尚的装束，这样写法，避 免了小说写作上的单一呆板，人物感受也更为真切。小说中人物叙述视角的变化，往往被 忽视，故要稍加留心，细细品味。 学生例举此类事例。 四、作业 试分析《林黛玉进贾府》的叙事角度 五、板书设计 第一人称叙述（有限视角） 《孔乙己》中的我 《桥边的老人》 第三人称叙述（全知视角、全知视角中的有限视角） 《红楼梦》 《水浒传》 第二人称叙述（同第三人称叙述，而非真正的叙述视角）