元明清及近代文学试题 、填空题 1.好是日斜风定后， 2.无限河山泪， 3.石壕村里夫妻别， 4伤心秦汉经行处， 5. ， 总是离人泪。 6.原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。 7地也，你不分好万何为地？天也， 8爝火燃回春浩浩， 9柳丝长玉骢难系， 10.地也，只合把清浊分辨， 11 , 须把乾坤力挽回。 12. ,不辞辛苦出山林。 13 。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。 14恨相见得迟，怨归去的疾。 ,恨不得倩疏林挂住斜晖。 5.夕阳西下， 16无限河山泪， 17.这都是官吏们无心正法， 18.北宋后期婉约词派的代表作家是。 19.元杂剧一般是一本折。 20.公安派提出的主要主张是“ ”。 21.晚清道、咸时期，与龚自珍齐名的作家是 22.元杂剧《西厢记》故事源于唐代传奇小说《 》。 23睢景臣《高祖还乡》：“一面旗红曲连打着个毕月乌。”这是指仪仗旗队中的 旗。 24.杜丽娘是《 》中的女主角 25.《哀盐船文》的作者是 26皮簧腔和东柳、西梆、南昆、()构成了我国各地方剧种的主要声腔。 27.()是我国第一部社会问题小说。 28.学问之深、涉猎之广，在清代屈指可数，与黄宗羲、王夫之同被誉为“清初三先生” 的作家是()。 29.明末著名通俗文学家冯梦龙加工编撰的《喻世明言》、《警世通言》和()，世称 “三言”。 30.现存宋金时期唯一完整的诸宫调作品是董解元的 31. 是金代诗歌成就最高的作家。 32.散曲包括 和套数两种主要形式。 33.《红楼梦》八十回抄本系统，大都附有 评语。 34近代“桐城派”散文家中影响最大的是 35近代以翻译西方小说著名的学者是 36.元杂刷一般是一本折。 37.公安派提出的主要主张是“ 38.晚清道咸时期，与龚自珍齐名的作家是 39.明代后七子的代表人物是()和王世贞」 40.除《西游记》外，明代著名神魔小说还有计仲琳编辑《》。 41.清初词家朱彝尊与()，并称“朱陈”。 42.《红楼梦》后四十回是由()续成的。 43.《孽海花》的作者是()。 44赵孟頫的散文《》具体阐述论证了苏冬坡关于吴兴山水清远的论断。 45.徐谓的杂剧代表了明代杂剧的最高成就，他的《四声猿》包括《》、《》、《》和 This document is generated by Print2Flash(www.print2flash.com)
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《》四个杂剧。 46.明代白话短篇小说的代表作是冯梦龙编撰的”、凌蒙初著的“”和陆人龙编 撰的《》。 47.《红楼梦》又名《石头记》、《风月宝鉴》、《 》和《 48.《西游补》的作者 和《水浒后传》的作者 均为湖州南浔人。 49.《窦娥冤》的情节是从民间流传的 ”的故事演化而来。 50.《西厢记》崔张的爱情故事则源自唐传奇《 》。 51.元至治年间刊刻的说话人底本《 》已具有《三国演义》的基本轮廓，宋元 间的说话人底本《 》则已具《水浒传》的故事雏形。 52.《金瓶梅》书名分别指书中人物潘金莲 、 、三人。 53.明代最早的由文人独立创作的白话短篇小说是的《》和《》。 54.清初词人中， 是阳羡派的领袖，朱彝尊是 派的领袖。 55.元曲包括 和 两种体裁，因为它们都是以曲词为主，和乐歌唱的， 故统称为曲。 56.明“三大传奇”是李开先的 梁辰鱼的 和相传为王世贞 所作的。 57.明代唐宋派的代表人物有 58.现存讲说水浒故事的最早话本是宋末元初的《 》。 59.明代最早出现的话本集是嘉靖年间洪楩所刊的《 》 60.明末张岱以小品文而得名，他的两部以“梦”名篇的文集是《 》和《西湖寻 梦》。 61.现存讲说水浒故事的最早话本是宋末元初的《 62.明代最早出现的话本集是嘉靖年间洪楩所刊的《 》 63.《西游记》人物塑造的特点是 三位一体。 64散曲是宋元时北方兴起的一种合乐歌唱的新诗体，其形式主要有两种那就是 65.乾隆五十六和五十七年出现了由陈伟元和高鹗以木活字排印的120回本《红楼梦》， 般把这两个本子称为 66.明代杂剧成就最高的是作家是 。他的《 》是我国戏曲史上第一部研究 南戏的专著。 67.《儒林外史》中以作者自己为投影塑造出来的正面人物形象是 68.明代万历时期由于对音律见解的不同和创作思想的差异，形成了两个不同的戏刷流 派，它们是以汤显祖为代表的临川派和以 为代表的吴江派。 69.王实甫与关汉卿的戏剧语言不同，前者重 ,后者 重。 70.《镜花缘》的主要内容是海外奇观和妇女问题，其作者是 71.明末以来最流行的白话短篇小说是抱翁老人从“三言”、“两拍”中选编的《 72.清初苏州派的最主要的代表人物是，他与朱素臣等共同创作的《 》刻画了 颜佩韦等五个下层市民形象。 73.资产阶级改良运动时期，黄尊宪作为“诗界革命”的旗帜，他曾提出了 的口 号。 二、选择题 1.杂剧《西厢记》共有()。 A三本二十折B四本二十一折C五本二十一折D六本二十折 2“南戏之祖”是对元末南戏()的誉称。 A《拜月亭》B《荆钗记》C《琵琶记》D《白兔记》 3.“文不甚深，言不甚俗”是()语言的一大特色。 A《三国演义》B《红楼梦》C《西游记》D《儒林外史》 4.鲁迅评()的结构为“虽云长篇，频同短制”。 A《三国演义》B《红楼梦》C《西游记》D《儒林外史》 5,孔尚任《桃华扇》善于刻画政治历史人物，其中被刻画成八面玲珑的政治掮客是()。 This document is generated by Print2Flash(www.print2flash.com)
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A阮大铖B马士英C杨龙友 D吴次尾 6.下列人中()不是元曲四大家之一 A关汉卿B王实甫C郑光祖 D白朴 8.关汉卿《窦娥冤》不是一部()。 A末本剧B旦本剧C公案剧 D悲剧 9.“文必秦汉，诗必盛唐”是()提倡的口号。 A公安三袁B袁枚C前后七子 D沈德潜 10.《西湖七月半》是()的作品。 A袁宏道B徐霞客C张岱D祁彪佳 11.以下不属于才子佳人小说的是()。 A.《好逑传》B.《平山冷艳》C.《红梅记》 D.《玉娇梨》 12.鲁迅评()的结构为“虽云长篇，频同短制”。 A《三国演义》B《红楼梦》C《西游记》 D《儒林外史》 13.“独书性灵，不拘格套”是()提倡的口号。 A公安三袁B袁枚C前后七子D沈德潜 14.《报刘一丈书》是()的作品。 A袁宏道B徐霞客C张岱 D宗臣 15钟嗣成的()是研究元杂剧最早的珍贵资料。 A《青楼集》B《录鬼薄》C《曲律》D《元曲选》 16.宗臣属于()。 A前七子B后七子C竞陵派D唐宋派 17.清代常州词派的代表人物是()。 A张惠言B朱彝尊C陈维崧D纳兰性德 18.李千金是以下()爱情杂剧中的女性形象。 A《拜月亭》B《秋胡戏妻》C《墙头马上》D《倩女离魂》 19.以下既是清初诗坛江左三大家，又是尊唐派的诗人是()。 A钱谦益B龚鼎孳C吴伟业D王士祯 20.以下不属于才子佳人小说的是()。 A《好逑传》B.《平山冷艳》C.《红梅记》D.《玉娇梨》 21.散曲创作成就居全元之首的是() A关汉卿B.睢景臣C.张养浩D马致远 22元末杨维桢以诗得名，其乐府诗多揭露社会黑暗，竹枝词则饶有民歌风味，当时人 称他的诗歌为() A铁笛体B.东维体C,铁崖体D.廉夫体 23.徐渭的《狂鼓史渔阳三弄》等四部杂刷合称为() A《青藤四梦》B.《四歌啸》C.《南四曲》 D.《四声猿》 24.以下剧作不属于末本戏的是()。 A《望江亭》B《赵氏孤儿》C《汉宫秋》 D《单刀会》 25.在元散曲作家中，()是成就最高最有影响的 一家。 A关汉卿B白朴C马致远D张可久 26.反对前后七子拟古主义最有力的文学流派是() A唐宋派B竞陵派C公安派D茶陵诗派 27.李渔的戏曲理论，见于所著() A《词综》B《闲情偶寄》C《剧说》D《花部农谈》 28在清代词坛上，()的词作，有部分作品兼有秦（少游）、柳（永）风调。 A朱彝尊B陈子龙C纳兰性德D陈维菘 29、“四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起”出 自() A.《西厢记诸宫调》B.《窦娥冤》C.《西厢记》D.《高祖还乡》 30.宋濂《送东阳马生序》的体裁是() A.书序B.诗序C.文序D.赠序 This document is generated by Print2Flash(www.print2flash.com)
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31.明代归有光所属文学流派是() A前七子B.后七子C.唐宋派D.公安派 32.柳遇春这个人物出自小说() A《柳毅传》B.《错斩崔宁》C.《杜十娘怒沉百宝箱》D.《中山狼传》 33.蒲松龄《席方平》：“越道避之，因犯卤簿。“卤簿”是指() A史书B帐册C.法律条文D.仪仗 34.下列作品中，作者自注称“青词”的是（) A夏完淳《别云间》 B.张维屏《三元里》 C龚自珍《己亥杂诗》（九州生气恃风雷）D.戚继光《登舍身台》 35.《救风尘》·《谢天香》.《金线池》三剧的主角都是() A.商人妇B.村姑C.妓女D.贵族小姐 36散曲套数般涉调·哨遍]《高祖还乡》新奇之处在于采用() A.反讽手法B.象征手法C.情景交融手法D.夸张手法 37.杨维桢诗世称() A.台阁体B.香奁体C.宫体D.铁崖体 38.《窦娥冤》最后一折让鬼魂出场，创作目的在于() A.以非人间力量来解决人间问题，表达作者对现实的批判 B.使鬼魂代表正义来抚慰良善，让窦娥的三桩誓愿一一实现 C.以鬼魂世界的美好映照现实世界的黑暗，暗示人间不如鬼域 D.以鬼魂世界的黑暗象征现实世界的黑暗，表达作者对现实的愤激之情 39.《琵琶记》的创作动机是() A.为了宣扬神仙道化思想 B.为了提倡风化，宜扬贤孝 C.为了宣讲吃得苦中苦，方为人上人”的道理 D.为了揭示荣华富贵的虚妄 40.元好问诗歌的艺术风格主要是() A.悲凉雄健B.自然清新C.翻新出奇D.婉媚凄清 41.明代传奇剧《红梅记》的取材来源是() A.《集异记》B.《张于湖传》C.《吴越春秋》D.《剪灯新话》 42.在明代传奇中，经过魏良辅改造的声腔是() A.海盐腔B.余姚腔C.弋阳腔 D.昆山腔 43.章▣小说的起源是() A.“小说”B.“说经”C.“讲史”D.“说铁骑儿” 44.《三国演义》最为流行的本子是() A.《新刻按鉴全像批评三国志传》B.《李卓吾先生批评三国志》 C.《笠翁评阅绘像三国志第一才子书》D.《第一才子书—三国演义》 45.竞陵派提倡的诗风是() A.典雅工丽B.清新自然C.幽深孤峭 D.温柔敦厚 46.李贽文学主张的核心是() A.情真说B.童心说C.性灵说D.神韵说 47.《桃花扇》的基本故事是() A.李甲和杜十娘的爱情故事B.柳梦梅和杜丽娘的爱情故事 C侯方域和李香君的爱情故事D.李隆基和杨玉环的爱情故事 48.《聊斋志异》的文体类型是() A文言长篇小说B.文言短篇小说C,白话长篇小说D.白话短篇小说 49.王士禛诗歌理论的主要主张是() A格调说B.神韵说C.肌理说D.性灵说 50.姚鼐散文理论的主要观点是() A.散文写作要讲求“义法”B.“神气”“音节”.“字句”三者相互融通 C.“义理”“考据”“词章”三者兼备互容D.删芟“枝义”，刊落“冗辞” 51.《儒林外史》中王冕这个人物是() This document is generated by Print2Flash(www.print2flash.com)
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A.保持人格独立，讲究文行出处的潇洒士人的代表 B.牺牲自我和个性，追求科举功名的一般文土的代表 C.实现了科举理想，却不得任用的清苦京官的代表 D终生应举，却屡试不第的落魄士人的代表 52.李玉传奇的基本特征是() A多以历史题材表现深刻思想 B.往往关注现实问题，有感而发 C,讲求戏曲的娱乐功能和形式技巧D.追求戏曲的案头阅读效果 53.黄遵宪1897年将自己的诗命名为() A新学诗B.新体诗C.新派诗D.新诗派 54清末民初诗人樊增祥.易顺鼎被冠以“中晚唐诗派”的原因是() A其诗风近于中唐李贺B.其诗风近于晚唐温李 C.其诗风近于晚唐杜牧D.其诗风近于中唐孟郊晚唐贾岛 55.以下诗句中为南社诗人苏曼殊所作的是() A声满东南几处箫 B.去尚缠绵可付箫 C.少年击剑更吹箫 D.春雨楼头尺八箫 56.明中叶杂剧成就最高的戏剧家是() A康作B王九思C汪道昆D徐渭 57.作诗初学江西派，后学王安石及晚唐而自成一家，世号“诚斋体”的南宋诗人是() A杨万里B范成大C陆游D尤表 58.元代元贞书会的中坚人物，有“曲状元”之称的作家是() A关汉卿B马致远C王实甫D张可久 59.元代诗歌创作中，涉及的主题最多的是()。 A建功立业B.男女情爱C.隐逸生活D.民生疾苦 60.以李玉为代表的“苏州派”作家出现于()。 A明中叶B.明末清初C.清中叶D.晚清 61.《聊斋志异》的版本中，一般通行本的底本是()。 A手稿本B.铸雪斋抄本C.青柯亭刻本D.会校会注会评本 62.元杂剧《倩女离魂》的作者是()。 A王实甫B.马致远C.郑光祖D.张养浩 63.下列戏曲集，属于李渔所作的是()。 A《红雪楼十二种曲》 B.《一笠庵四种曲》 C.《笠翁十种曲》 D.《玉燕堂四种曲》 64.清代修改评点《三国志通俗演义》的是()。 A金圣叹B.毛宗岗C陈忧D.张竹坡 65.下列元杂剧作品，取材于唐传奇的是() A.《赵氏孤儿》B.《张生煮海》C.《墙头马上》D.《柳毅传书》 66.《陈州粜米》是() A历史剧B.爱情剧C.公案剧D.家庭伦理剧 67.元代“四大传奇“的共同创作倾向是() A针砭时事，揭露现实的黑暗B.颂扬男女之情的浪漫美好 C,展示人生的变幻无常 D.宜扬道德教化 68.关汉卿的性格和为人特点是() A理想高远，希冀隐逸B.风流倜傥，桀骜不驯 C.勇猛刚强，杀富济贫D.修身养性，洁身自好 69现存的寺公大师创作的《醉义歌》在辽诗中是() A最长的诗B.最短的诗C.最早的诗D.最晚的诗 70.《张协状元》对后来传奇作品的开创性贡献是() A创造戏剧中诗的意境B.创制以生.旦为主而各领一条线索的剧情结构 C追求词藻华美 D.采用民歌的朴素风格，并含有滑稽表演的片断 71.明初高启的诗歌风格是() A清新B.沉郁C.典雅D.豪放 This document is generated by Print2Flash(www.print2flash.com)
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72.明代“前七子”的文学主张是() A文道合一 B.独抒性灵，不拘格套 C文必秦汉，诗必盛唐D.引古人之精神，以接后人之心目 73.宋濂散文成就最高的是() A.写景散文B.传纪文C.序文D.寓言 74.关于《西游记》的主旨，鲁迅提出的说法是() A玩世主义说B.游戏说C.诛奸尚贤说D,滑稽说 75.明代长篇小说《木寿杌闲评》是() A历史演义B.英雄传奇C.神魔小说D.世情小说 76吴江派戏剧理论的核心是() A注重合律侬腔B.推崇语言本色C强调场上之曲D,注重文采才情 77.沈德潜的诗歌创作主张是() A师法汉魏B师法唐诗C.师法宋诗D.兼学唐宋 78.陈维崧的词风是() A师法柳永，以赋为词B.师法周邦彦，典雅精工 C师法姜夔张炎，清空婉约D.师法苏轼辛弃疾，豪放苍凉 79.下列文学主张中，与晚明公安派思想相近的是() A性灵说B.神韵说C.格调说D肌理说 80.《荡寇志》的题材类型是() A历史演义小说B.公案小说C.讽刺小说 D.英雄传奇小说 81.目前《红楼梦》的通行版本是() A脂评甲戌本B.脂评庚辰本C.程甲本D.程乙本 82.下列作品中，与《长生殿》题材相同的是() A.《梧桐雨》B.《临川梦》C.《比目鱼》D.《奈何天》 83.梁启超提出诗界革命三项衡量标准是() A新意境新语句新风格B.古意境新语句新风格 C,新意境新语句古风格D.新意境古语句新风格 84.辛亥革命期间，“有学问的革命家章太炎《狱中赠邹容》中的名句是() A力填平等路，血灌自由苗B.引刀成一快，不负少年头 C.临命须掺手，乾坤两只头D世人皆欲杀，法国一卢骚 85.南社中风格独特的诗人苏曼殊被誉为) A诗界革命一巨子B同光体魁杰C革命诗僧 D.革命和尚 86.《救风尘》.《谢天香》.《金线池》三剧的主角都是() A.商人妇B.村姑C.妓女D.贵族小姐 87散曲套数[般涉调·哨遍]《高祖还乡》新奇之处在于采用() A.反讽手法B.象征手法C.情景交融手法D.夸张手法 88.杨维桢诗世称() A.台阁体B.香奁体C.宫体D.铁崖体 89.《窦娥冤》最后一折让鬼魂出场，创作目的在于() A.以非人间力量来解决人间问题，表达作者对现实的批判 B.使鬼魂代表正义来抚慰良善，让窦娥的三桩誓愿一一实现 C.以鬼魂世界的美好映照现实世界的黑暗，暗示人间不如鬼域 D.以鬼魂世界的黑暗象征现实世界的黑暗，表达作者对现实的愤激之情 90.《琵琶记》的创作动机是() A.为了宣扬神仙道化思想B.为了提倡风化，宣扬贤孝 C.为了宣讲吃得苦中苦，方为人上人”的道理D.为了揭示荣华富贵的虚妄 91.元好问诗歌的艺术风格主要是() A.悲凉雄健B.自然清新C.翻新出奇D.婉媚凄清 92.明代传奇剧《红梅记》的取材来源是() A.《集异记》B.《张于湖传》C.《吴越春秋》D.《剪灯新话》 93.在明代传奇中，经过魏良辅改造的声腔是() This document is generated by Print2Flash(www.print2flash.com)
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A.海盐腔B.余姚腔C.弋阳腔D.昆山腔 94.章回小说的起源是() A.“小说B.“说经”C.“讲史”D.“说铁骑儿” 95.《三国演义》最为流行的本子是() A.《新刻按鉴全像批评三国志传》 B.《李卓吾先生批评三国志》 C.《笠翁评阅绘像三国志第一才子书》 D.《第一才子书一三国演义》 96.竞陵派提倡的诗风是() A典雅工丽B.清新自然C.幽深孤哨D.温柔敦厚 97.李贽文学主张的核心是() A.情真说B.童心说C.性灵说D.神韵说 98.《桃花扇》的基本故事是() A.李甲和杜十娘的爱情故事 B.柳梦梅和杜丽娘的爱情故事 C.侯方域和李香君的爱情故事 D.李隆基和杨玉环的爱情故事 99.《聊斋志异》的文体类型是() A文言长篇小说B.文言短篇小说 C,白话长篇小说D.白话短篇小说 100.王士稹诗歌理论的主要主张是() A格调说B.神韵说C.肌理说D.性灵说 101.姚鼐散文理论的主要观点是() A.散文写作要讲求“义法” B.“神气”“音节”“字句”三者相互融通 C.“义理”“考据”“词章三者兼备互容 D.删芟“枝义”，刊落“冗辞” 102.《儒林外史》中王冕这个人物是() A.保持人格独立，讲究文行出处的潇洒士人的代表 B.牺牲自我和个性，追求科举功名的一般文土的代表 C.实现了科举理想，却不得任用的清苦京官的代表 D.终生应举，却屡试不第的落魄士人的代表 103.李玉传奇的基本特征是() A多以历史题材表现深刻思想 B.往往关注现实问题，有感而发 C讲求戏曲的娱乐功能和形式技巧 D.追求戏曲的案头阅读效果 104.黄遵宪1897年将自己的诗命名为() A新学诗B.新体诗C.新派诗D.新诗派 105清末民初诗人樊增祥易顺鼎被冠以“中晚唐诗派”的原因是() A其诗风近于中唐李贺B.其诗风近于晚唐温李 C.其诗风近于晚唐杜牧D.其诗风近于中唐孟郊晚唐贾岛 106.以下诗句中为南社诗人苏曼殊所作的是() A声满东南几处箫B.去尚缠绵可付箫 C.少年击剑更吹箫D.春雨楼头尺八箫 三、名词解释 散曲临川四梦章回体小说性灵说四大谴责小说院本拟话本竞陵派 南戏之祖桐城派元曲四大家元末四大传奇公安派神韵派世情小说四声猿 《闲情偶寄》杂剧董西厢王西厢元曲四大爱情剧小令套数《东离乐府》 元诗四大家神魔小说公案小说《清平山堂话本》昆山腔吴中四杰一人永占 花部雅部神韵说格调说性灵说浙西派常州派苏州派清初三大家宣卷 阳湖派桐城派陶真诗界革命小说界革命 五、简答 This document is generated by Print2Flash(www.print2flash.com)
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1.简论《牡丹亭》中杜丽娘的形象塑造及其意义。 2.简述元杂剧的基本的体制特点。 3. 简析《儒林外史》的结构及优缺点。 4.二十世纪八十年代以来《金瓶梅》研究越来越受到重视，形成了“金学”，其主要原 因是什么？ 5.简析窦娥的性格。 6.简述《牡丹亭》的浪漫主义特色。 7.简述明代明代短篇小说发展的大致轮廓。 9.简述《金瓶梅》在我国文学发展史上的地位和影响。 10.论《桃花扇》的艺术结构。 11简述南戏体制上与元杂刷的主要不同 12.请引用鲁迅的话简要说明《聊斋志异》的最主要的艺术特色。 13.简述《西厢记》中莺莺的主要性格 14.简述元杂剧的发展情况。 15简述散曲的体裁特点。 16简述红学发展的几个阶段。 17.简述散曲的体裁与风格特点。 18.简述《西厢记》第四本第三折“长亭送别”的语言特色。 19.简述元杂剧的体裁特点。 20.简述元杂剧繁荣兴盛的主要原因。 21.简述《窦娥冤》情节结构的艺术特点。 22.简析《汉宫秋》第三折的艺术特色。 23.简析《李逵负荆》中李逵地性格特征。 24谈谈《倩女离魂》浪漫主义手法的运用。 25.《赵氏孤儿》悲壮感人的原因何在？ 26简析《拜月亭》中王瑞兰的人物性格 27.简述《拜月亭》戏剧情节的艺术特色 28.简析《琵琶记·糟糠自厌》中赵五娘的形象。 29.简述《琵琶记》结构的艺术特色。 30.简述散曲的体裁特点。 31简析张养浩【山坡羊】《潼关怀古》思想内容的深刻性。 32.简述《三国演义》的语言特点。 33.简要分析李逵、鲁达、武松、林冲等人物的思想性格。 34.简要分析《西游记》的浪漫主义艺术特色。 35.简述《三国演义》对明代长篇历史小说的影响。 36.简述明代短篇小说发展的大致轮廓。 37简要分析杜十娘的思想性格。 38.简述明代戏剧发展的基本轮廓 39.简述《浣溪纱》在思想和艺术方面的主要成就。 40.简要分析杜丽娘的思想性格。 41.简述《牡丹亭》的浪漫主义特色 42.简述明代散文发展的基本情况和明中叶散文流派的文学主张与创作倾向。 43.以《项脊轩志》为例，简述归有光散文创作的特点。 44.简述《聊斋志异》在中国古代文言短篇小说发展史上的地位 45分析《婴宁》的思想内容和艺术特点。 46.简析贾宝玉.林黛玉的叛逆性格。 47.简析薛宝钗形象。 48.简析《李姬传》刻划人物德方法。 49.《登泰山记》在写作上有何特点？ 50.简述弹词、鼓词在体制上的特点。 This document is generated by Print2Flash(www.print2flash.com)
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六、论述题 1.与以往爱情婚姻题材作品相比，蒲松龄《聊斋志异》中该类题材作品所做的开掘与 突破表现在哪些方面？ 2.试论述《西游记》中孙悟空的形象。 3.试就《宋四公大闹禁魂张》和《神偷寄兴一枝梅》、《侠盗惯行三昧戏》发表自己的 看法。 4.试论述《儒林外史》讽刺艺术的成就。 5.试论述《三国演义》中三绝（智绝诸葛亮、奸绝曹操、义绝关羽）形象之一。 6.默写并赏析马致远小令「天净沙]《秋思》。 7. 试论述贾宝玉的形象。 8.试论述元杂剧兴盛的原因。 9.试论述窦娥悲剧产生的根源及窦娥的主要性格。 10.试论述《西厢记》的主要艺术成就。 11.试论述《三国演义》的“奸绝”形象 12试论述《红楼梦》研究的主要发展概况。 13.元杂剧的杰出成就主要是什么？在我国文学史上有何重要地位？ 14.为什么说窦娥的悲剧是社会的悲剧，时代的悲剧。 15现实主义与浪漫主义相结合是关汉卿杂剧的一个重要的艺术特色，试举例说明。 16.对窦娥的封建道德观念应如何认识？ 17.《西厢记》的反封建思想倾向和积极的社会意义主要表现在哪里？ 18.《西厢记》的喜剧色彩主要表现在哪里？ 19.《西厢记》是怎样刻画崔莺莺叛逆性格的？ 20.为什么说“拷红”一折最充分地表现了红娘的性格。 21.举例说明“长亭送别”地特色。 22.南戏的体制与杂剧相比有何不同？ 23.钟嗣成认为睢景臣这个套数“制作新奇”，应如何理解？ 24.明代小说创作的特点是什么？ 25.怎样认识《三国演义》“拥刘反曹”的思想倾向？ 6以《赤壁之战》为例，说明《三国演义》在战争描写方面的突出成就。 27.分析《智取生辰岗》的思想内容，人物性格和艺术特点。 28怎样认识宋江这个人物？怎样认识梁山义军的招安结局？ 29.《西游记》在塑造人物方面有什么特点？ 30.分析“大闹天宫”中孙悟空的思想性格。 31猪八戒是怎样一个人物？这个形象有什么社会意义。 32.《金瓶梅》在我国文学史上的地位和影响。 33.《金瓶梅》描写人物方面有哪些特点。 34.举例说明市民意识在明代短篇小说中的反映 35.明代中叶以后，戏曲出现蓬勃发展的局面，主要表现在哪些方面？ 36.试述“临川派和“吴江派”的艺术主张。 37.《惊梦》一出是怎样揭示人物的内心世界的？ 38.明代诗歌有哪些流派？各流派主要的文学主张有哪些？应该怎样评价它们在文学史 上的作用？ 39.怎样理解《儒林外史》不仅是一部儒林丑史，也是一部儒林痛史？ 40根据《儒林外史》的讽刺艺术与基本讽刺手法，简析范进、严贡生两个人物形象。 41.苏州派戏曲家在创作上有何特点。 42.《清忠谱》在戏曲发展史上有什么特殊地位？ 43联系作品实际，说说《长生殿》爱情描写的特点。 44.《长生殿》和《桃花扇》在思想内容上有何共同倾向？ 45纳兰性德德词为什么有哀怨愁苦德情调。 This document is generated by Print2Flash(www.print2flash.com)
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