前茶 昏 丰子恺
竹 丰 影 子恺
的喜爱 丰子恺漫画作品风格独,深受人 作品大都表现浓厚的生活情趣 缘堂随笔 也有较大的影响 丰子恺的散文一 著名画家 丰子恺 19 88 艺术趣味 文学家 17 95 等 主要作品有缘 在我国新文学史上 我国现代 车子恺在上海日月 这些 16i1
丰子恺( 18 98— 19 75) ，我国现代 著名画家、文学家。 丰子恺的散文，在我国新文学史上 也有较大的影响。主要作品有《缘 缘堂随笔》《艺术趣味》等。这些 作品大都表现浓厚的生活情趣。 丰子恺漫画作品风格独，深受人们 的喜爱
瞻 莰 底 a-gal:com
品味语 通读全文,划出你认为写得最美或最体现童 趣的语句 小组交流,把你喜欢的语句大声朗读给小组 成员听,并说说它的好处 全班交流,读你喜欢的佳句,说其好处可联 系自己的生活体验
品味语言 通读全文，划出你认为写得最美或最体现童 趣的语句 小组交流，把你喜欢的语句大声朗读给小组 成员听，并说说它的好处 全班交流，读你喜欢的佳句，说其好处可联 系自己的生活体验
质疑闷难 说说你不理解处,金班讨 论交流 “西咩画像照相,中国画像 符号”怎样理解这句话? 文中句:(1)中国画不注意“像不像” 不像西洋画那样画得同真物一样 (2)颜色方面:中国画以垦和朱砂为颜 料,西洋画则以事物的本来颜色为颜色 归纳:中画重神似、神韵、写意;西洋 画重形似 写实
质疑问难 说说你不理解处，全班讨 论交流 “西洋画像照相，中国画像 符号”怎样理解这句话？ 文中句：（1）中国画不注意“像不像” ， 不像西洋画那样画得同真物一样 （2）颜色方面：中国画以墨和朱砂为颜 料，西洋画则以事物的本来颜色为颜色 归纳：中国画重神似、神韵、写意；西洋 画 重 形 似 、 写 实
区别 缓、急粗细曲直 暗。因此 用来表现物体的轮廓 造型 国画线条的变化 而中国画造型的基本手段是线条 西洋画主要依靠明暗调 1造型手段区别 子 中西方在画法方面的几点区别 樱枨繙3爸 柔肥瘦等种种 丰富 有轻重 也用来表现物体的质感和明 线条不仅 即通过光的明暗变化来 IEt
中西方在画法方面的几点区别 （1）造型手段区别： 西洋画主要依靠明暗调子，即通过光的明暗变化来 造型。而中国画造型的基本手段是线条，线条不仅 用来表现物体的轮廓，也用来表现物体的质感和明 暗。因此，中国画线条的变化很丰富，有轻、重、 缓、急、粗、细、曲、直、刚、柔、肥、瘦等种种 区别
求像真物 2 视法的拘束。所以中国山水画极显个人风格 国人作画同作诗 同真物一样 画 物体画的区别 样 想到哪里一 而中国画不讲究透视法 的房屋 器物等 画到哪里,不受透 任意表现。中 形体都很正确‘竟 西洋画注重透视法,也就是在平面上表现立体物。力
（2）物体画的区别： 西洋画注重透视法，也就是在平面上表现立体物。力 求像真物，画中的房屋、器物等，形体都很正确，竟 同真物一样。而中国画不讲究透视法，任意表现。中 国人作画同作诗一样，想到哪里，画到哪里，不受透 视法的拘束。所以中国山水画极显个人风格
传神的不同而生 有背景 像驾 4背景一 子,相貌奇古 态和风 画人 重传神故删除琐碎特写主题 物 韵 般 画面全部填涂 中国画不注重背景,例如写人物 区别 不求形似 不讲究人物的尺寸与比例 人物画的区别 西洋画重写实 画纸留出空白余地甚多 身首不称但极富特点 而求神似 不留空白 目 求印象的深刻 故必描背景。中国画 这也是 写实与 西洋画凡物必 一个人悬挂空中,好 故中国画中的男 的只在表现出人物的姿 西洋人物画注重写实,描得同真的人体一样。但中国人
（3）人物画的区别： 西洋人物画注重写实，描得同真的人体一样。但中国人 画人物不求形似，而求神似，目的只在表现出人物的姿 态和风韵，不讲究人物的尺寸与比例。故中国画中的男 子，相貌奇古，身首不称，但极富特点。 （4）背景区别： 中国画不注重背景，例如写人物，一个人悬挂空中，好 像驾云一般。画纸留出空白余地甚多。。西洋画凡物必 有背景，画面全部填涂，不留空白。这也是由于写实与 传神的不同而生。西洋画重写实，故必描背景。中国画 重传神，故删除琐碎特写主题，以求印象的深刻
盏 联系生活: 我们在生活中经常做游戏,比如用泥巴造 城堡,用雪堆娃娃,用野花编花环.. 心一下,想一想,你是否也在进行着一种 艺术上的创造,是否也有艺术上的发现呢?
联系生活： 我们在生活中经常做游戏，比如用泥巴造 城堡，用雪堆娃娃，用野花编花环……留 心一下，想一想，你是否也在进行着一种 艺术上的创造，是否也有艺术上的发现呢?
比较阅读 竹影婆娑 风儿阵阵吹来,刮在竹林里,就像潺潺的流水,让人恍恍惚惚的,感觉时 光也悄悄地变成了绿色,在平静而悄然地流逝。站在小河边四处张望,山 坡上,哪里有一丛绿,哪里便有一大片竹林,翠竹、毛竹、水竹、斑 竹.应有尽有。它们的枝干或细或粗,骨节突兀,竹叶呈现出一个个 “人”字形来。许多新叶舒展开黄绿的身子,柔美透明。霜降的时候, 层层白白的霜点似羽毛般地挂在个叶上。站在这样一簇竹林前若有所思, 人儿变得古典起来。 有水流的地方就会长着水竹,那细嫩嫩的小模样儿,就像乡下人家活蹦乱 跳的小女孩,可爱、活泼,羞涩地低着头在风中沉思。而斑竹则不同,它 高壮、粗大,一株株圆圆粗粗的竹茎直向天空。一到春天,满山潮湿的土 地上就会冒出许多竹笋,笋衣经过春风细雨的润化后慢慢地剥开来,露出 竹的高风亮节,使人联想到久被蒙垢的心智的开启。 乡下人家是没有这份闲心来欣赏竹林的,他们吃的是竹笋,睡的是竹子做 的席子,他们对待竹子的态度如同野草,任其自生自灭。在乡下,竹林都 是一年四季寂寞地绿着,顶多在端午节包粽子时,它们才被注意。因为包 粽子用的粽叶,竹叶是首选,这就像做什么衣服得用什么布一样重要。竹 叶煮后,它的香气渗进粽子里,而粽子的油腻则被香气逼出来,两者有了 巧妙的结合,这是任何叶子远远不及的。 在雨后的黄昏,总有一群可爱的孩子,钻进大片的竹林里。他们提着小锄 头,寻找那刚刚露出地面的竹笋,并快乐地在竹林里捉迷藏、欢跑嬉笑。 离开乡下以后的日子里,那竹林老是很绿、很清晰地晃在眼前,竹影婆娑, 不断地摇出一些陈年旧事的诗意
比较阅读 竹影婆娑 风儿阵阵吹来，刮在竹林里，就像潺潺的流水，让人恍恍惚惚的，感觉时 光也悄悄地变成了绿色，在平静而悄然地流逝。站在小河边四处张望，山 坡上，哪里有一丛绿，哪里便有一大片竹林，翠竹、毛竹、水竹、斑 竹……应有尽有。它们的枝干或细或粗，骨节突兀，竹叶呈现出一个个 “人”字形来。许多新叶舒展开黄绿的身子，柔美透明。霜降的时候，一 层层白白的霜点似羽毛般地挂在竹叶上。站在这样一簇竹林前若有所思， 人儿变得古典起来。 有水流的地方就会长着水竹，那细嫩嫩的小模样儿，就像乡下人家活蹦乱 跳的小女孩，可爱、活泼，羞涩地低着头在风中沉思。而斑竹则不同，它 高壮、粗大，一株株圆圆粗粗的竹茎直向天空。一到春天，满山潮湿的土 地上就会冒出许多竹笋，笋衣经过春风细雨的润化后慢慢地剥开来，露出 竹的高风亮节，使人联想到久被蒙垢的心智的开启。 乡下人家是没有这份闲心来欣赏竹林的，他们吃的是竹笋，睡的是竹子做 的席子，他们对待竹子的态度如同野草，任其自生自灭。在乡下，竹林都 是一年四季寂寞地绿着，顶多在端午节包粽子时，它们才被注意。因为包 粽子用的粽叶，竹叶是首选，这就像做什么衣服得用什么布一样重要。竹 叶煮后，它的香气渗进粽子里，而粽子的油腻则被香气逼出来，两者有了 巧妙的结合，这是任何叶子远远不及的。 在雨后的黄昏，总有一群可爱的孩子，钻进大片的竹林里。他们提着小锄 头，寻找那刚刚露出地面的竹笋，并快乐地在竹林里捉迷藏、欢跑嬉笑。 离开乡下以后的日子里，那竹林老是很绿、很清晰地晃在眼前，竹影婆娑， 不断地摇出一些陈年旧事的诗意