咫尺方寸收美景 盆 景 盆景是用植物或水、石、小配件等，种植或布置在盆中，经过艺术加工，使 她成为自然景物缩影的一种陈列品。 盆景是在过去的盆栽、盆树和盆石、石玩的基础上发展起来成为了现在的树 桩盆景和山石盆景，她是诗、画、园艺、美学、雕塑、制陶等学科和技艺交融结 合而成的一门造型艺术。盆景是将自然的美与艺术美融为一体的艺术形式，她源 于自然又高于自然，有“无声的诗”、“立体的画”、“凝固的钟”之美誉。她是在 咫尺方寸间“以小见大”、“以少胜多”的艺术表现形式，真可谓：“咫尺方寸收 美景”。 盆景与盆栽、盆树不同，她具有许多特点： 一．盆景具有“小中见大”的特点。因为她是微缩的园林，可在“咫尺盆盎 而瞻万里之遥，方寸之中乃辨千寻之峻，”即有“一峰则太华千寻，一勺则江湖 万里”之势。 二．盆景是“活的艺术品”。树木或花草作为盆景造型的主要材料，具有生 长发育的生命特征，决定在制作加工上的连续性，艺术欣赏的可变性。由于季节 的更换，可以看到春花、夏绿、秋果、冬姿规律性的四季景观，生机盎然的盆景 使人清心悦目，还能引人入胜，耐人寻味。 三．盆景形式的多样性。她从传统的几十个树种，发展到今天近两百个树种， 在树木、山水盆景两大类别的基础上，又创新了水旱、微型及花草、果树等类别。 盆景的地方风格更是不断涌现，由于各地艺师巧匠的艺术构思和艺术表现手法的 不同，产生出许多不同的流派，使盆景造型千变万化。 四．盆景艺术的个性。人类来自大自然，亲近自然是人类的本性，由此才产 生出表现自然的盆景。然而，作为一种艺术，她又必然离不开人的创造。但是盆 景应是“七分自然，三分人工”。而这三分人工，也须力求不露痕迹，尽量做到 “虽由人作，宛自天成。” 五．盆景创作的艺术性。这是创作的最基本要求，盆景的形式多种多样，造 型更是千变万化，主要是看艺术表现手法如何。表现手法首先要根据主题，主题 的确立，又重在立意，所谓“意在笔先”。盆景造型要具有艺术美，而内涵意境 更要深远，使人们在欣赏的时候，不仅看到了景，而且是通过景激发出感情，因 景而产生联想，从而领略到景外的意境。 六．盆景的整体性。一个盆景作品是由“景”即盆内的景观、“盆钵”即盛
咫尺方寸收美景 盆 景 盆景是用植物或水、石、小配件等，种植或布置在盆中，经过艺术加工，使 她成为自然景物缩影的一种陈列品。 盆景是在过去的盆栽、盆树和盆石、石玩的基础上发展起来成为了现在的树 桩盆景和山石盆景，她是诗、画、园艺、美学、雕塑、制陶等学科和技艺交融结 合而成的一门造型艺术。盆景是将自然的美与艺术美融为一体的艺术形式，她源 于自然又高于自然，有“无声的诗”、“立体的画”、“凝固的钟”之美誉。她是在 咫尺方寸间“以小见大”、“以少胜多”的艺术表现形式，真可谓：“咫尺方寸收 美景”。 盆景与盆栽、盆树不同，她具有许多特点： 一．盆景具有“小中见大”的特点。因为她是微缩的园林，可在“咫尺盆盎 而瞻万里之遥，方寸之中乃辨千寻之峻，”即有“一峰则太华千寻，一勺则江湖 万里”之势。 二．盆景是“活的艺术品”。树木或花草作为盆景造型的主要材料，具有生 长发育的生命特征，决定在制作加工上的连续性，艺术欣赏的可变性。由于季节 的更换，可以看到春花、夏绿、秋果、冬姿规律性的四季景观，生机盎然的盆景 使人清心悦目，还能引人入胜，耐人寻味。 三．盆景形式的多样性。她从传统的几十个树种，发展到今天近两百个树种， 在树木、山水盆景两大类别的基础上，又创新了水旱、微型及花草、果树等类别。 盆景的地方风格更是不断涌现，由于各地艺师巧匠的艺术构思和艺术表现手法的 不同，产生出许多不同的流派，使盆景造型千变万化。 四．盆景艺术的个性。人类来自大自然，亲近自然是人类的本性，由此才产 生出表现自然的盆景。然而，作为一种艺术，她又必然离不开人的创造。但是盆 景应是“七分自然，三分人工”。而这三分人工，也须力求不露痕迹，尽量做到 “虽由人作，宛自天成。” 五．盆景创作的艺术性。这是创作的最基本要求，盆景的形式多种多样，造 型更是千变万化，主要是看艺术表现手法如何。表现手法首先要根据主题，主题 的确立，又重在立意，所谓“意在笔先”。盆景造型要具有艺术美，而内涵意境 更要深远，使人们在欣赏的时候，不仅看到了景，而且是通过景激发出感情，因 景而产生联想，从而领略到景外的意境。 六．盆景的整体性。一个盆景作品是由“景”即盆内的景观、“盆钵”即盛
装景观的盛具、“几架”，即摆放盆的工具三个方面构成，所以鉴赏一个盆景作品 的好坏，必须从这三个方面整体去全面审视。 盆景分为树桩盆景和山石（山水）盆景两大类 一．树桩盆景； 她是以木本植物（大树树桩）为主要素材，是活的生命体，其制作技术较为 复杂，大致有挖掘、种植、整形、蟠扎、修剪、上盆、养护等步骤。艺术上则要 求具有老干虬枝，清奇古雅，生机勃勃，意韵深远的效果。树桩盆景主要是由木 本植物作为盆景的主要景观的盆景形式。她“盘根错节，曲于虬枝，不啻千年老 树”，且能生长旺盛，花果繁茂，并非易事，须要有深厚的园艺知识和丰富的栽 培经验。截止目前，我国公认的就有苏派、扬派、川派、岭南派、海派、浙派、 徽派和通派。有的流派显示出严整壮观的艺术风格，如扬派；有的则表现出清秀 古雅的艺术风格，如苏派。还有的显示出苍劲自然、飘逸豪放的艺术风格，那就 是岭南派。另外还有刚劲自然，具有时代气息的艺术风格的浙派；整枝成虬曲多 姿、典雅清秀的艺术风格的川派；明快流畅、精巧玲珑的海派.在盆景的艺术 风格中，北方主要是表现出“雄”和“奇”；而南方主要显示出“秀”和“美”。 不同流派的选材也不同，但掌握“意境、形态、精神”的原则，三者兼有方 为上品，枝条稀疏以单数为佳。 修剪的手法也很重要。常用的手术方式有：剖干、剥皮、雕琢、攀扎、剪枝、 修根等。修剪的目的在于把盆景作品培养造型成直干式、斜干式、曲干式、悬崖 式、丛林式、提根式、云片式、对拐式、枯梢式.。作品有的悬根露爪、老干 虬枝、古老苍劲清秀古雅，有的清秀典雅，有的则是玲珑剔透。其实，这就是树 桩盆景鉴赏的主要所在。 二．山石盆景； 山石盆景也称作山水盆景，她是在浅口水盆中，以山石和水为主要原料，再 配置一些花草树木以及其他小配件构成的景观。其制作技术要求侧重于艺术境 界，不论是层峦叠嶂，还是波光岛影，应能表现出山河的锦绣壮丽。山石盆景就 是运用“小中见大”的手法“缩龙成寸”。如果说，“园林是微缩的大自然”，那 么山水盆景则是“微缩的园林”。山石盆景具有“一峰则太华千寻，一勺则江湖 万里”的观赏效果。 山石盆景虽然没有形成正式的“流派”，但是仍然有“地方风格”：如有采用 斧劈石、英石、砂积石、海母石等制作的上海风格盆景，表现出气势磅礴、精
装景观的盛具、“几架”，即摆放盆的工具三个方面构成，所以鉴赏一个盆景作品 的好坏，必须从这三个方面整体去全面审视。 盆景分为树桩盆景和山石（山水）盆景两大类 一．树桩盆景； 她是以木本植物（大树树桩）为主要素材，是活的生命体，其制作技术较为 复杂，大致有挖掘、种植、整形、蟠扎、修剪、上盆、养护等步骤。艺术上则要 求具有老干虬枝，清奇古雅，生机勃勃，意韵深远的效果。树桩盆景主要是由木 本植物作为盆景的主要景观的盆景形式。她“盘根错节，曲于虬枝，不啻千年老 树”，且能生长旺盛，花果繁茂，并非易事，须要有深厚的园艺知识和丰富的栽 培经验。截止目前，我国公认的就有苏派、扬派、川派、岭南派、海派、浙派、 徽派和通派。有的流派显示出严整壮观的艺术风格，如扬派；有的则表现出清秀 古雅的艺术风格，如苏派。还有的显示出苍劲自然、飘逸豪放的艺术风格，那就 是岭南派。另外还有刚劲自然，具有时代气息的艺术风格的浙派；整枝成虬曲多 姿、典雅清秀的艺术风格的川派；明快流畅、精巧玲珑的海派.在盆景的艺术 风格中，北方主要是表现出“雄”和“奇”；而南方主要显示出“秀”和“美”。 不同流派的选材也不同，但掌握“意境、形态、精神”的原则，三者兼有方 为上品，枝条稀疏以单数为佳。 修剪的手法也很重要。常用的手术方式有：剖干、剥皮、雕琢、攀扎、剪枝、 修根等。修剪的目的在于把盆景作品培养造型成直干式、斜干式、曲干式、悬崖 式、丛林式、提根式、云片式、对拐式、枯梢式.。作品有的悬根露爪、老干 虬枝、古老苍劲清秀古雅，有的清秀典雅，有的则是玲珑剔透。其实，这就是树 桩盆景鉴赏的主要所在。 二．山石盆景； 山石盆景也称作山水盆景，她是在浅口水盆中，以山石和水为主要原料，再 配置一些花草树木以及其他小配件构成的景观。其制作技术要求侧重于艺术境 界，不论是层峦叠嶂，还是波光岛影，应能表现出山河的锦绣壮丽。山石盆景就 是运用“小中见大”的手法“缩龙成寸”。如果说，“园林是微缩的大自然”，那 么山水盆景则是“微缩的园林”。山石盆景具有“一峰则太华千寻，一勺则江湖 万里”的观赏效果。 山石盆景虽然没有形成正式的“流派”，但是仍然有“地方风格”：如有采用 斧劈石、英石、砂积石、海母石等制作的上海风格盆景，表现出气势磅礴、精
巧玲珑的风格；有采用海母石为石料，讲究雕凿成透、漏、瘦、皱，显示出清 秀淡雅、气势雄伟的福建风格；有以木化石、江浮石为原料，多用偏重式、开 合式手法，表现气势雄伟、颇具画意的沈阳风格；有以桂林山水为题材，采用 钟乳石、砂积石、芦管石，采用仿真山真水的技法，表现清、通、险、阔的广 西风格.各种风格充分发挥了当地的石料资源优势和效仿当地的名山大川， 真是八仙过海，各显其能。 石料选择以后，还需要进行加工，达到“透、漏、险、瘦”的效果。 1．瘦 是有棱角的长条状石料。它可布置成壁立当空、孤峙无倚的姿态，看 上去有亭亭玉立之感。瘦石能充分显示山峰的俊秀挺拔和崔巍雄奇。 2．漏 在山水景物中指倒挂于山体的部分。漏的位置一般在岩洞中或悬崖峭 壁突兀处。漏可以增加山水盆景的美感。在松质石料上，可以用锯截和雕琢的方 法去做倒挂。 3．透 是要求石料上有洞穴，可以穿透视线。起到调节重心达到平衡的作用。 4．皱 是指山石上的纹理，如同衣服上的皱折，皱而有律，繁而不乱。“皱” 是中国山水画的一种传统技法，主要是依靠雕刻来形成“皱”。现置于杭州花圃 的《皱云峰》就是代表作。 除了石料以外，山石盆景还需要一些植物材料，花草如半支莲、松针草、连 珠草、菊花；树木如五针松、雀梅、榔榆、六月雪、福建茶、罗汉松、四季石榴 等；苔藓主要是将吸水的松石上长的青苔藓刮下来，研细，加水条成糊，用毛笔 刷在吸足水分的石面上，将山石置于阴处，不久就会长出苔藓来。有了植物材料 及一些苔藓，盆景就具有了生命的活力。 此外，还应加配些小配件，小配件主要由动物和人，亭、台、楼、阁、小桥、 小船等构成。配件点缀的与景物表现的意境相一致、得当，则可以提高盆景的观 赏效果，起到画龙点睛的作用；另外，会起到参照物的作用，如在有水和山石的 地方，水中放置一个小船，则显示出湖面非常宽广，山峰非常的高大。若配的不 得当，则会事与愿违，给人以画蛇添足的感觉。 现在，还有一些盆景向两极化发展的趋势：一种是微型盆景，仅 5——10 公分大，真可谓“小巧玲珑”，这对我国住房面积不算大的家庭来说，是非常合 适的。微型盆景成形快、价格也便宜。又因为她体积小，分量轻，易于搬动，对 老年人和病人来讲，也非常方便。一般微型盆景与一些小的工艺品放在一个博古 架上，看上去琳琅满目、丰富多彩，生活气息更加浓厚。另一种则是巨型盆景
巧玲珑的风格；有采用海母石为石料，讲究雕凿成透、漏、瘦、皱，显示出清 秀淡雅、气势雄伟的福建风格；有以木化石、江浮石为原料，多用偏重式、开 合式手法，表现气势雄伟、颇具画意的沈阳风格；有以桂林山水为题材，采用 钟乳石、砂积石、芦管石，采用仿真山真水的技法，表现清、通、险、阔的广 西风格.各种风格充分发挥了当地的石料资源优势和效仿当地的名山大川， 真是八仙过海，各显其能。 石料选择以后，还需要进行加工，达到“透、漏、险、瘦”的效果。 1．瘦 是有棱角的长条状石料。它可布置成壁立当空、孤峙无倚的姿态，看 上去有亭亭玉立之感。瘦石能充分显示山峰的俊秀挺拔和崔巍雄奇。 2．漏 在山水景物中指倒挂于山体的部分。漏的位置一般在岩洞中或悬崖峭 壁突兀处。漏可以增加山水盆景的美感。在松质石料上，可以用锯截和雕琢的方 法去做倒挂。 3．透 是要求石料上有洞穴，可以穿透视线。起到调节重心达到平衡的作用。 4．皱 是指山石上的纹理，如同衣服上的皱折，皱而有律，繁而不乱。“皱” 是中国山水画的一种传统技法，主要是依靠雕刻来形成“皱”。现置于杭州花圃 的《皱云峰》就是代表作。 除了石料以外，山石盆景还需要一些植物材料，花草如半支莲、松针草、连 珠草、菊花；树木如五针松、雀梅、榔榆、六月雪、福建茶、罗汉松、四季石榴 等；苔藓主要是将吸水的松石上长的青苔藓刮下来，研细，加水条成糊，用毛笔 刷在吸足水分的石面上，将山石置于阴处，不久就会长出苔藓来。有了植物材料 及一些苔藓，盆景就具有了生命的活力。 此外，还应加配些小配件，小配件主要由动物和人，亭、台、楼、阁、小桥、 小船等构成。配件点缀的与景物表现的意境相一致、得当，则可以提高盆景的观 赏效果，起到画龙点睛的作用；另外，会起到参照物的作用，如在有水和山石的 地方，水中放置一个小船，则显示出湖面非常宽广，山峰非常的高大。若配的不 得当，则会事与愿违，给人以画蛇添足的感觉。 现在，还有一些盆景向两极化发展的趋势：一种是微型盆景，仅 5——10 公分大，真可谓“小巧玲珑”，这对我国住房面积不算大的家庭来说，是非常合 适的。微型盆景成形快、价格也便宜。又因为她体积小，分量轻，易于搬动，对 老年人和病人来讲，也非常方便。一般微型盆景与一些小的工艺品放在一个博古 架上，看上去琳琅满目、丰富多彩，生活气息更加浓厚。另一种则是巨型盆景
如有一个 50 米长的《万里长江图》巨型盆景，十分雄伟壮观。若将这种巨型盆 景建在公园或其他娱乐场所，则是一个微缩的、立体的、活的景观再现图，赏心 悦目受人欢迎。 盆景的创作不是那么简单，她是融合了文学历史知识，如诗和词；园艺学， 如植物栽培知识；美术，如绘画、雕塑、制陶等多方面综合性的艺术，所以，作 品应遵循以下原则： 一．意在笔先 即立意应在动手制作盆景之前。盆景创作好比作画，动笔前应将自己要创作 的立意定下来，也就是主题思想，想表现什么？如何去表现？必须胸中有数。 二．层次分明 作品表现一定要分清主次，如山水盆景的群峰当中，主峰是盆景的主体， 是重心；树桩盆景的双干式造型时，也应一棵大，一棵小。分清主次，也就是应 突出主体，为了烘托主体，也需要配体，俗话说：“好花还需绿叶扶”，而配体只 能作陪衬，但不能喧宾夺主。这就需要有高低、大小、远近之分，从而显出主次。 三．疏密得当 山水盆景中的峰峦以及树桩盆景中的植物应“有疏有密，疏密得当”，有“疏 可走马，密不容针”之说。密有赖于疏的烘托，疏有赖于密的陪衬。“画留三分 气，生气随之发 ”。 四．静中有动 盆景虽是静态之物，但如果匠心独运，造型得法，则可神形兼备，变静为动， 如将树枝稍向一侧歪斜，似被风吹摇动，无声之处胜有声。 五．小中见大 盆景具有“以咫尺之盆，造千里之景”的功能。盆景中常可以看到一大一小、 一高一矮、一直一斜，这两者不但在体态上有差异，而且在气质、造型上也变化 多样，其目的是“以仆衬主”，客体是作为陪衬去突出主体的。也就是说，“小” 并非是真正的小，它仅仅是一个参照物，起到“以小见大”的效果。如在山水盆 景的水面上，摆上一叶小舟，就会显得山峰非常高，湖面格外大。 六．虚实相宜 一件好的盆景作品应该是疏密有致、虚实相宜的。山石盆景中山石为实，水 为虚，一般水面与山石的比例为 3∶1，水面大显得太虚，但若配上几只小舟， 就可弥补过虚的不足
如有一个 50 米长的《万里长江图》巨型盆景，十分雄伟壮观。若将这种巨型盆 景建在公园或其他娱乐场所，则是一个微缩的、立体的、活的景观再现图，赏心 悦目受人欢迎。 盆景的创作不是那么简单，她是融合了文学历史知识，如诗和词；园艺学， 如植物栽培知识；美术，如绘画、雕塑、制陶等多方面综合性的艺术，所以，作 品应遵循以下原则： 一．意在笔先 即立意应在动手制作盆景之前。盆景创作好比作画，动笔前应将自己要创作 的立意定下来，也就是主题思想，想表现什么？如何去表现？必须胸中有数。 二．层次分明 作品表现一定要分清主次，如山水盆景的群峰当中，主峰是盆景的主体， 是重心；树桩盆景的双干式造型时，也应一棵大，一棵小。分清主次，也就是应 突出主体，为了烘托主体，也需要配体，俗话说：“好花还需绿叶扶”，而配体只 能作陪衬，但不能喧宾夺主。这就需要有高低、大小、远近之分，从而显出主次。 三．疏密得当 山水盆景中的峰峦以及树桩盆景中的植物应“有疏有密，疏密得当”，有“疏 可走马，密不容针”之说。密有赖于疏的烘托，疏有赖于密的陪衬。“画留三分 气，生气随之发 ”。 四．静中有动 盆景虽是静态之物，但如果匠心独运，造型得法，则可神形兼备，变静为动， 如将树枝稍向一侧歪斜，似被风吹摇动，无声之处胜有声。 五．小中见大 盆景具有“以咫尺之盆，造千里之景”的功能。盆景中常可以看到一大一小、 一高一矮、一直一斜，这两者不但在体态上有差异，而且在气质、造型上也变化 多样，其目的是“以仆衬主”，客体是作为陪衬去突出主体的。也就是说，“小” 并非是真正的小，它仅仅是一个参照物，起到“以小见大”的效果。如在山水盆 景的水面上，摆上一叶小舟，就会显得山峰非常高，湖面格外大。 六．虚实相宜 一件好的盆景作品应该是疏密有致、虚实相宜的。山石盆景中山石为实，水 为虚，一般水面与山石的比例为 3∶1，水面大显得太虚，但若配上几只小舟， 就可弥补过虚的不足
七．妙用远法 盆景还具有“咫尺盆盎，瞻万里之遥；方寸之间，乃辨千里之峻”的神奇功 能。远有“三远”即高远、深远、平远。高远是以较高主峰与次峰以及配件的应 用，显得主峰非常高——高远，需要“仰望”；而深远则是注意前后层次，远景 用横石并小一些，显得远——深远，需要“窥视”；平远式山石盆景，峰峦应低 平些，不要有棱角，见形不见势，使人感到模糊渺茫。 八．欲露先藏 山水盆景布局造型中，景物要有露有藏，欲露先藏，方显含蓄。只有含蓄， 才能使人产生遐想。有“景越藏则意境越深”之说。盆景中洞要有曲折，水要有 萦回，山路要时隐时现，蜿蜒而无尽头。而树桩盆景中的树也应有露有藏，几棵 树有高有低，时隐时现，给人以回味和想象。 一个好的盆景作品，应该有一个命题。盆景的命题分两种情况：一种是先命 题后创作，另一种是有了作品再命题。准确的命题可以使景观生辉。中国园林不 少是依诗词成景的，盆景也同样。若先命题后创作，作者必须根据命题简洁深奥 的意思，去驰骋遐想，通过命题来抒发情怀，在作品中淋漓尽致地表达出来。 命名方法有多种：一种是根据盆中景物命名——实题，如“独峰独秀”、“太 湖帆影”等。另一种则是根据意境命题——意题，如“漓江春色”、”挡不住的 诱惑”、“壮志凌云”、“枯木逢春”。还有根据树名花名命名的，如“岁寒三友”、 “四君子”。有的以诗命名，如“疏影横斜”、“寒江雪”。 欣赏盆景是一种美的享受，可以丰富人们的精神生活。在室内陈设盆景，使 人顿觉生趣盎然；斗室之中，能领略到旷野林木的景色，自然山水的风貌，令人 心旷神怡而豪情满怀，既陶冶了性情，又增进了艺术素养。 欣赏盆景可以拓宽自己的知识面；如文学、历史、艺术、栽培等各方面的知 识，从而提高素质和修养、陶冶情操。盆景还能振奋人们的精神，激发爱国主义 热情；如当我们在盆景中看到刚劲挺拔、体态矫健的松柏和凝霜傲雪、姿态化美 的梅花时，常常为其坚贞高洁的形象所激励；当我们看到千姿百态的黄山奇峰和 山清水秀、突兀峥嵘的桂林山水时，会更加热爱祖国的锦绣河山，热爱生活，提 高民族自豪感。 有人对盆景不了解，说制做盆景是“玩物丧志”，或是“无聊的消遣”。但是， 根据以上种种理由说明这并不是而是“玩物丧志”，而是“玩物养志”，盆景是一 本教科书，人们可以从中学到许多的知识
七．妙用远法 盆景还具有“咫尺盆盎，瞻万里之遥；方寸之间，乃辨千里之峻”的神奇功 能。远有“三远”即高远、深远、平远。高远是以较高主峰与次峰以及配件的应 用，显得主峰非常高——高远，需要“仰望”；而深远则是注意前后层次，远景 用横石并小一些，显得远——深远，需要“窥视”；平远式山石盆景，峰峦应低 平些，不要有棱角，见形不见势，使人感到模糊渺茫。 八．欲露先藏 山水盆景布局造型中，景物要有露有藏，欲露先藏，方显含蓄。只有含蓄， 才能使人产生遐想。有“景越藏则意境越深”之说。盆景中洞要有曲折，水要有 萦回，山路要时隐时现，蜿蜒而无尽头。而树桩盆景中的树也应有露有藏，几棵 树有高有低，时隐时现，给人以回味和想象。 一个好的盆景作品，应该有一个命题。盆景的命题分两种情况：一种是先命 题后创作，另一种是有了作品再命题。准确的命题可以使景观生辉。中国园林不 少是依诗词成景的，盆景也同样。若先命题后创作，作者必须根据命题简洁深奥 的意思，去驰骋遐想，通过命题来抒发情怀，在作品中淋漓尽致地表达出来。 命名方法有多种：一种是根据盆中景物命名——实题，如“独峰独秀”、“太 湖帆影”等。另一种则是根据意境命题——意题，如“漓江春色”、”挡不住的 诱惑”、“壮志凌云”、“枯木逢春”。还有根据树名花名命名的，如“岁寒三友”、 “四君子”。有的以诗命名，如“疏影横斜”、“寒江雪”。 欣赏盆景是一种美的享受，可以丰富人们的精神生活。在室内陈设盆景，使 人顿觉生趣盎然；斗室之中，能领略到旷野林木的景色，自然山水的风貌，令人 心旷神怡而豪情满怀，既陶冶了性情，又增进了艺术素养。 欣赏盆景可以拓宽自己的知识面；如文学、历史、艺术、栽培等各方面的知 识，从而提高素质和修养、陶冶情操。盆景还能振奋人们的精神，激发爱国主义 热情；如当我们在盆景中看到刚劲挺拔、体态矫健的松柏和凝霜傲雪、姿态化美 的梅花时，常常为其坚贞高洁的形象所激励；当我们看到千姿百态的黄山奇峰和 山清水秀、突兀峥嵘的桂林山水时，会更加热爱祖国的锦绣河山，热爱生活，提 高民族自豪感。 有人对盆景不了解，说制做盆景是“玩物丧志”，或是“无聊的消遣”。但是， 根据以上种种理由说明这并不是而是“玩物丧志”，而是“玩物养志”，盆景是一 本教科书，人们可以从中学到许多的知识