的度
元曲二首
在中国古代文学中,宋朝不仅继承了唐朝的 诗而形成了宋诗独具的特点,而且又有词的 兴起。到了元代,另一种新兴的体裁是曲。 元曲就是曲子,分散戏曲和戏曲两种。散曲 没有动作、说白,便于清唱,散曲又分套曲 与小令两种,套曲由若干曲子组成,小令以 支曲子为独立单位。小令以一支为限,如 果两三支合为一个单位,叫做带过曲。。 元曲与宋词不同,很多元曲可以根据需要加 衬词,甚至加句子。所以没有谱子时拿着不 同作者的同一名称的小令便会发现字数参差 不齐,句子多少不一
在中国古代文学中，宋朝不仅继承了唐朝的 诗而形成了宋诗独具的特点，而且又有词的 兴起。到了元代，另一种新兴的体裁是曲。 元曲就是曲子，分散戏曲和戏曲两种。散曲 没有动作、说白，便于清唱，散曲又分套曲 与小令两种，套曲由若干曲子组成，小令以 一支曲子为独立单位。小令以一支为限，如 果两三支合为一个单位，叫做带过曲。。 元曲与宋词不同，很多元曲可以根据需要加 衬词，甚至加句子。所以没有谱子时拿着不 同作者的同一名称的小令便会发现字数参差 不齐，句子多少不一
马致远(约1250~1321至1324间) 元代戏曲作家。号东篱,字千里。大都(今北京) 人。曾任江浙行省务官(一作江浙省务提举) 又曾加入过“书会”,并与书会才人合编过杂剧。 生平未详,但从他自己的散曲作品中可以了解到, 他在年轻时“写诗曾献上龙楼”,热衷过进取功 名。然而他仕途并不显达,任官期间,周游各地 因此动了“终焉计”,晚年看破尘世,退隐山林 以诗酒自娱。著有杂剧15种,今存有:《破幽梦 孤雁汉宫秋》、《江州司马青衫泪》、《西华山 陈搏高卧》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、等。马致 远还作有散曲,现存120多首
• 马致远(约1250～1321至1324间) 元代戏曲作家。号东篱，字千里。大都（今北京） 人。曾任江浙行省务官（一作江浙省务提举）。 又曾加入过“书会”，并与书会才人合编过杂剧。 生平未详，但从他自己的散曲作品中可以了解到， 他在年轻时“写诗曾献上龙楼”，热衷过进取功 名。然而他仕途并不显达，任官期间，周游各地。 因此动了“终焉计”，晚年看破尘世，退隐山林， 以诗酒自娱。著有杂剧15种，今存有：《破幽梦 孤雁汉宫秋》、《江州司马青衫泪》、《西华山 陈搏高卧》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、等。马致 远还作有散曲，现存120多首
马致远是个享有盛名的戏曲家。关、郑、白、马 元曲四大家”;明朱权《太和正音谱》对他更 为推崇,说:“宜列群英之上。”他的杂剧以 《汉宫秋》最有影响。作品虽取材于汉代王昭君 和亲的历史故事,却并不拘泥于史实,而是在久 经流传的民间传说的基础上,参考了历代诗人对 王昭君的咏唱中的某些思想情绪,又结合元代民 族压迫比较严酷的历史现实,对这一题材进行了 再创造,因此情节有了较大的变动。作品以汉元 帝与王昭君的爱情故事为主线,揭露了帝王的昏 庸,朝政的腐败,抨击了朝中文武大臣在侵略威 胁面前的怯懦和无能
• 马致远是个享有盛名的戏曲家。关、郑、白、马 “元曲四大家”；明朱权《太和正音谱》对他更 为推崇，说：“宜列群英之上。”他的杂剧以 《汉宫秋》最有影响。作品虽取材于汉代王昭君 和亲的历史故事，却并不拘泥于史实，而是在久 经流传的民间传说的基础上，参考了历代诗人对 王昭君的咏唱中的某些思想情绪，又结合元代民 族压迫比较严酷的历史现实，对这一题材进行了 再创造，因此情节有了较大的变动。作品以汉元 帝与王昭君的爱情故事为主线，揭露了帝王的昏 庸，朝政的腐败，抨击了朝中文武大臣在侵略威 胁面前的怯懦和无能
剧中成功地塑造了王昭君这一爱国者的形 象。这个形象对后世的戏曲影响很大, “汉明妃”的形象可以说是在马致远笔下 基本定型的。《汉宫秋》有较高的艺术成 就,结构紧凑,有浓烈的抒情色彩,曲辞苍 凉幽邈能贴切地表达人物的心情。其中第 三折〔梅花酒〕、(收江南)等曲子,第 四折〔蔓青菜〕、〔白鹤子〕、(满庭芳〕 等曲子,尤为历来曲家所称赏
• 剧中成功地塑造了王昭君这一爱国者的形 象。这个形象对后世的戏曲影响很大， “汉明妃”的形象可以说是在马致远笔下 基本定型的。《汉宫秋》有较高的艺术成 就，结构紧凑，有浓烈的抒情色彩,曲辞苍 凉幽邈,能贴切地表达人物的心情。其中第 三折〔梅花酒〕、〔收江南〕等曲子，第 四折〔蔓青菜〕、〔白鹤子〕、〔满庭芳〕 等曲子，尤为历来曲家所称赏
马致远在散曲上的成就,为元代之冠。明代贾仲 明称他为“曲状元”。作品内容主要有三类:①叹 世;②咏景;③恋情。在“叹世”之作中,他的世 界观的矛盾表现得很明显,既有那种“老了栋梁 才”、“恨无上天梯”的感慨;又有“白发劝东 篱,西村最好幽栖”的隐逸思想。他是“无也闲 愁,有也闲愁,有无闲愁得白头”,生忧愤徘徊。 尤其是他的套曲〔双调夜行船〕《秋思》,表现 了对人世间一切功名利禄的否定和对人生若梦的 感叹,以及对“密匝匝蚁排兵乱纷纷蜂酿蜜,闹穰 穰蝇争血”污浊现实的愤慨。这支套曲在艺术技 巧上很精湛,有人认为此曲“无一字不妥”,誉之为 “万中无一”(周德清《中原音韵·定格》)
• 马致远在散曲上的成就，为元代之冠。明代贾仲 明称他为“曲状元”。作品内容主要有三类:①叹 世;②咏景；③恋情。在“叹世”之作中，他的世 界观的矛盾表现得很明显,既有那种“老了栋梁 才”、“恨无上天梯”的感慨；又有“白发劝东 篱，西村最好幽栖”的隐逸思想。他是“无也闲 愁，有也闲愁,有无闲愁得白头”,一生忧愤徘徊。 尤其是他的套曲〔双调夜行船〕《秋思》，表现 了对人世间一切功名利禄的否定和对人生若梦的 感叹,以及对“密匝匝蚁排兵,乱纷纷蜂酿蜜，闹穰 穰蝇争血”污浊现实的愤慨。这支套曲在艺术技 巧上很精湛,有人认为此曲“无一字不妥”,誉之为 “万中无一”(周德清《中原音韵·定格》)
马致远的小令(天净沙)“枯藤老树昏鸦”, 是咏景名篇,它以凝炼的笔法,赋予秋天 的景色以萧瑟苍凉的情调,构成诗意的图 景,烘托出天涯游子的凄凉心情。 ·此外如(双调寿阳曲)《远浦归帆》 《山市晴岚》等曲,在描绘景物,点染气 氛上也都有独到之处。他的恋情之作的特 点在于较清新动人而少脂粉俗气
• 马致远的小令〔天净沙〕“枯藤老树昏鸦”， 是咏景名篇，它以凝炼的笔法，赋予秋天 的景色以萧瑟苍凉的情调，构成诗意的图 景，烘托出天涯游子的凄凉心情。 • 此外如〔双调寿阳曲〕《远浦归帆》、 《山市晴岚》等曲，在描绘景物，点染气 氛上也都有独到之处。他的恋情之作的特 点在于较清新动人而少脂粉俗气
总的来说,马致远的散曲,声调和诸优美, 语言清新豪爽,并且善于捕捉形象以熔铸 诗的境界。他吸取了诗、词以及民间歌曲 的养分,开辟了与诗、词不同的曲的真率 醇厚的意境,提高了曲的格调;他的套曲 般涉调耍孩儿)《借马》还打破了散曲 言情咏景的程式,另辟一条叙事讽物的蹊 径,这些都对散曲的发展与提高作出了贡 献
• 总的来说，马致远的散曲，声调和谐优美， 语言清新豪爽，并且善于捕捉形象以熔铸 诗的境界。他吸取了诗、词以及民间歌曲 的养分，开辟了与诗、词不同的曲的真率 醇厚的意境，提高了曲的格调；他的套曲 〔般涉调耍孩儿〕《借马》还打破了散曲 言情咏景的程式，另辟一条叙事讽物的蹊 径，这些都对散曲的发展与提高作出了贡 献
《寿阳曲远浦归帆》 马致远 夕阳下,酒旆闲,两三航未曾着岸。落花 水香茅舍晚,断桥头卖鱼人散
《寿阳曲·远浦归帆》 马致远 夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。落花 水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散
(写作背景 有文场“曲状元”之称的马致远,其散曲描绘 的景物,意境优美,语言凝炼,流畅自然。这首 曲是他所作的《潇湘八景》组曲中的一首。湘水 从广西发源,流经湖南零陵,与从九嶷山北流的 潇水会合,称为潇湘(今称湘江),流入洞庭。 宋人曾画潇湘风景山水画八幅,称为“潇湘八 景” 据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载, 宋代宋迪,以潇湘风景写平远山水八幅,时人称 为潇湘八景,或称八景。这八景是:平沙落雁、 远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇 湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的 八景的名称与之完全相同,由此可知,他描写的 八景也是潇湘八景。此曲乃其中之一
〔写作背景〕 有文场“曲状元”之称的马致远，其散曲描绘 的景物，意境优美，语言凝炼，流畅自然。这首 曲是他所作的《潇湘八景》组曲中的一首。湘水 从广西发源，流经湖南零陵，与从九嶷山北流的 潇水会合，称为潇湘（今称湘江），流入洞庭。 宋人曾画潇湘风景山水画八幅，称为“潇湘八 景”。 据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载， 宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称 为潇湘八景，或称八景。这八景是：平沙落雁、 远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇 湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的 八景的名称与之完全相同，由此可知，他描写的 八景也是潇湘八景。此曲乃其中之一