北京师范大学试卷习题 2008—2009学年第一学期中国电影艺术史期末考试试卷.doc_大学文库

级： 2007 姓名：学号：题号第一题第二题第三题第四题第五题第六题第七题总分得分阅卷教师（签字）：一、填空题（16 分，请将答案按题号顺序写在答题纸上） 1.中国最早的长故事片创作始于年，最早的作品主要有、、三部。（4 分）答题要点：1921，《阎瑞生》、《海誓》、《红粉骷髅》 2.台湾人自主创作的第一部故事片，是年的。（2 分）答题要点：1925，《谁之过》 3.香港新浪潮运动始于年，标志性作品有、、、。（5 分）答题要点：1979，《蝶变》，《疯劫》，《点指兵兵》，《行规》 4.内地第五代电影重要作品有、等，涌现出的年轻导演包括、、等人。（5 分）答题要点：《黄土地》《一个和八个》《红高粱》《黑炮事件》等（答其二即可），陈凯歌、张艺谋、黄建新、吴子牛等（答其三即可）二、视听辨析题（24 分） 5.现场观摩中国电影史上三部经典影片的片段，请准确辨认和回答影片的创作时间、片名和导演，并简要分析该影片的风格特点。答题要点：（1）《神女》（8 分） 1934 年，吴永刚导演；影片特点：A、内容题材上，捕捉的角度非常独特——从神女的“双重生活”和“双重角色”的角度入手； B、叙事风格简洁含蓄；C、影像风格凝练含蓄，镜头语言画龙点睛，细节描写构思独特；D、阮玲玉传神自然的表演。（2）《光阴的故事》（8 分） 1982 年，陶德辰、杨德昌、柯一正、张毅联合导演，观摩段落为杨德昌导演的《指望》；影片特点：A、彻底地打破了传统电影的模式，采用不完整的叙事、散文化的分段；B、开放型的结局；C、清新朴实的影像风格；D、引导出成长的主题和历史文化的记忆。（3）《流星·蝴蝶·剑》（8 分） 1976 年，导演：楚原/3 分/

影片特点：、销节授置：故事墙嫁复条，注重制造奇是玄步的我则冲实设计，全片悬念选起。且、人物关瓢：多复条设置，善于刻国复条内心的人，C,影像风格，崇尚准美浪漫。色彩光的使用独特，/4分/ 三、简答题(20分) 反比较吴字森和杜其峰伦战动作片的风格异同：答愿要点： (1》共同点(4分) A。具有所似对航性的情节根式：B。注重男量英埠的量造和对航量人物关系： C,类型化的场最设计：码头、企库，停车场等：D,雾《性、重视听的动作设计： E,快竹奏、动感乳途的镜美师言： F、主题上，多往重男性之同的兄弟情谊 (2)不同点(18分) ①吴半森电影/8分/ L.阳刚英性：铁汉柔情，女性角色们无足是重： B,基力动感：检之统律，注重检林弹雨的场面营造。飘透性。流浸化的动作设计： C,宗教情结：教意决战 D.主流类型电影典型 ②杜琪峰电影/3分/ A,衡逢于死亡表达露，人物型造上。刷到外常动作，强调内心摆禁：注重男性表达，但女性价值张扬 C,动作设计上。“以静制动”的每台化静态表达，静态性。民态化的动作设计 D,主慎类型另荧视索四，论述题(40分) 7.请津阳论运的段纪的年代中用以后香港武快电影的创作演变，代表人物和主要风格暮圈要点： 0世配60年代中断至而年代末，香港式陕电影轻历了斯置武侠片、李小龙真功夫影片、后斯置式侠片、功夫喜侧片等多样化的创作篇变， (1)60年代中后南，新武线片(10分) 代表人物：张物，胡金性，郭南密、老喜夷，张曾泽等。（暮出2个以上甲可）月分/ 主要作品：《验群刀》。《大醉侠》、《金热子，《龙门客钱》、《报负》，《萧十一回。《云海玉习峰》、《路客与客》等《答出2个以上即可)/3分/ 主要风悠，A,影片主题由传统的宜扬快义精神多转向表现现代人气质们快意思仇，快义渐两。武打带增： ®。情节设置突玻原来黄飞湾电影复条转变的故事机式，以简清明了、忠好分明的故事架构为主，基本故事候式多为正义英姬受到暗害，量后以基制基的放事：C像表达比较注重写童化，浪漫化。镜头语言更富有冲击力：以武打处理，虚实相间的风格突出。场最处理，多这运离规实社台的古代骨最。3分/ 富手人物之一，东湖电影风格。A,张物形片主角都是男性，蛋调男儿情谊。男易性豪气，B。阳侧风格最著：突出的体现于激情浪漫、相畅淋离的暴力美学。赤裤上阵为第一特任，以弃做众是第二特任，“量嘴大核” 是最能凸显张间暴力美学的重要相牌。真雄肯定是悲别收局。主角必死无质，常用慢镜头来杆发动作场最的患舱浪漫，/2分/ 售手人物之二：胡金登电风格。A,胡金轮武线电影是一种“影像的每露”“超然的功夫”，身报是重要核心。B.影片故率销节剪单明了。人物校多，包知事生线清南直接。第一次将女性推南了武侠片前台。影片以严表的历史顾感见长。将璃切的史实有机地站构在放事情节中，将关于佛学、静语探讨等深刻内函感予其中。C、客栈在胡金轻电影里占重要位置，是斗争冲夹、戏测矛的沫笔场所，是刻意营通的空间符号： D.注重空灵纯韩的恰画意境，影像构图具有解明的传统控画留白，写意的个人风格。公分/

影片特点：A、情节设置：故事错综复杂，注重制造奇诡玄妙的戏剧冲突设计，全片悬念迭起。B、人物关系：多复杂设置，善于刻画复杂内心的人。C、影像风格：崇尚唯美浪漫，色彩光影的使用独特。/4 分/ 三、简答题（20 分） 6.比较吴宇森和杜琪峰枪战动作片的风格异同。答题要点：（1）共同点（4 分） A、具有强烈对抗性的情节模式； B、注重男性英雄的塑造和对抗性人物关系； C、类型化的场景设计：码头、仓库、停车场等； D、紧张性、重视听的动作设计； E、快节奏、动感飘逸的镜头语言； F、主题上，多注重男性之间的兄弟情谊（2）不同点（16 分） ①吴宇森电影/8 分/ A、阳刚英雄：铁汉柔情，女性角色的无足轻重； B、暴力动感：枪之旋律，注重枪林弹雨的场面营造，飘逸性、浪漫化的动作设计； C、宗教情结：教堂决战 D、主流类型电影典型 ②杜琪峰电影/8 分/ A、痴迷于死亡表达 B、人物塑造上，削弱外部动作，强调内心描摹；注重男性表达，但女性价值张扬 C、动作设计上，“以静制动”的舞台化静态表达，静态性、状态化的动作设计 D、主流类型另类探索四、论述题（40 分） 7.请详细论述 20 世纪 60 年代中期以后香港武侠电影的创作演变、代表人物和主要风格。答题要点： 20 世纪 60 年代中期至 70 年代末，香港武侠电影经历了新派武侠片、李小龙真功夫影片、后新派武侠片、功夫喜剧片等多样化的创作演变。（1）60 年代中后期，新派武侠片（10 分）代表人物：张彻、胡金铨、郭南宏、张鑫炎、张曾泽等。（答出 2 个以上即可）/3 分/ 主要作品:《独臂刀》、《大醉侠》、《金燕子》、《龙门客栈》、《报仇》、《萧十一郎》、《云海玉弓缘》、《路客与刀客》等（答出 2 个以上即可）/3 分/ 主要风格：A、影片主题由传统的宣扬侠义精神多转向表现现代人气质的快意恩仇，侠义渐薄，武打渐增； B、情节设置突破原来黄飞鸿电影复杂转变的故事模式，以简洁明了、忠奸分明的故事架构为主，基本故事模式多为正义英雄受到陷害、最后以暴制暴的故事；C、影像表达比较注重写意化、浪漫化，镜头语言更富有冲击力；D、武打处理，虚实相间的风格突出。场景处理，多选择远离现实社会的古代背景。 /3 分/ 旗手人物之一：张彻电影风格。A、张彻影片主角都是男性，强调男儿情谊、男性豪气。B、阳刚风格显著，突出地体现于激情浪漫、酣畅淋漓的暴力美学。赤膊上阵为第一特征，以寡敌众是第二特征， “盘肠大战” 是最能凸显张彻暴力美学的重要招牌。英雄肯定是悲剧收场，主角必死无疑。常用慢镜头来抒发动作场景的悲怆浪漫。/2 分/ 旗手人物之二：胡金铨电影风格。A、胡金铨武侠电影是一种“影像的舞蹈”“超然的功夫”，剪接是重要核心。B、影片故事情节简单明了，人物较多，但叙事主线清晰直接。第一次将女性推向了武侠片前台。影片以严肃的历史质感见长，将确切的史实有机地结构在故事情节中，将关于佛学、禅语探讨等深刻内涵赋予其中。C、客栈在胡金铨电影里占重要位置，是斗争冲突、戏剧矛盾的浓缩场所，是刻意营造的空间符号。 D、注重空灵纯粹的绘画意境，影像构图具有鲜明的传统绘画留白、写意的个人风格。/2 分/

(2)7和年代上半期，率小是“真瑞夫电影”(6分) 代表人物：流员装导演李小龙。导流梦推八分/ 主要作品：《唐山大兄》，《精式1》、《延龙过江》、《龙争虎4》。《死白游成)等/2分/ 上要风格：A、中国人打外国人的战事模式。汤民胰薄严的主题。B、动作爱计，注重徒手裤击、实战效果：中外合量，不物形式、创新变化。C,声音的巧妙使用。有效凸显动作效裂。特别是主人公声帝力喝的内减声和对物的帝到声。心，镜头语言。强调多角度。多最别、多运动地神化主人公，特别是转写镜头的突出使用。多慢镜头和定格等镜头。E,场景春置，多我窄局促的空间段计。镜子的多角度布置有特色。归分/ (3》7和年代后半期，后斯灌武快片、克夫喜副片《10分) A.后新派武陕片(4分) 代表人将：导演楚原、演员秋龙、编刚促E门分/ 主要作品：《流星·蝴规·D、《天酒·明月·刀》、《楚鼎香)、《三少答的例)。《细解传合)门分/ 主要风悠：1。情节设置：故事滑嫁复柔，注重制造奇裙玄妙的故事观期性。塑长用化整为零的手法大理铺排情节，使得全片由折离向、.悬念达起、高湘推狮。记、人物关系：多注重复余的人物设置。春于刻画复象内心的人，长于用流幅的镜头语言精幕人物批批楼楼、起伏该动又烟然转变的内心：3、影像风格：豪商雅美浪漫，暴力存在免满了残用净月般凄美的意境，运用寓意于景的手法。色彩、光的佳用比较独特。有效地织托故事情境，2分/ B,功夫喜国片(4分) 代表人将：导演煮和平、满员兼导演成龙1分/ 主菱作品：《解拿》，《蛇形习手》、《师考出马)小分/ 主要风格：。情节根式。多为少年黄飞湾成少年学式者的故事：2。人物里造。多为现代式贪玩好动的项皮小子形象，师徒关系树立师徒兼期友的新型关系。反派角色色喜殊十足。3。式术动作设计，既一超一式充病式术动作，同时又圆宴条技传头般处理，2分/ C,粤语暴力功丸片1分/ 代表人物：桂治祺。主要作品：《大哥成》主要风格，写实风格。 D.正统式术功夫片1分/ 代表人物：刘家良。主要作品：《陆阿采与黄飞鸿)、《神打)、《长)、《中华丈等。主要风格：真打动作设计。喜侧风格， 0年代队后，多元化营侠电影(14分) A:徐克静技、历史。写实等武陕片：3分/ 《新蜀山剑快》和《萄山传)，《笑最红湖》系列.《黄宽湾》系列，《七剑) 特点：旧声新酒式、天马行空的改编：特挂化的武快动作效果：观代性人物形象的通：提弱浓烈、奇转壮观的形橡处理 B、王家卫另荧武失片：《东死西毒)/3分/ 特点：算政原著：读化故事，重形式探素：电影请言先锋时简。色影构图道求极宣 C,刘伟循漫恒武快片：《风云路霸天下》《华英》/2分/ 特点：改白漫画，故事情节的神任玄妙：复索多角的情感关系：漫通式的人物造型：影撞表现，以特挂效果为主： D,周星胞，刘镇信，王品等无厘头武横片：《鹿命记)，《少林足球》，《功大》等/2分/ 特点：情节跳跃性、自由性编横：无原头语言势笑：奇《的表演：自吨。视刺的创作理念：多种类型元素的混象。毛，许酸华人文武线片《书剑愿仇录》2分/

（2）70 年代上半期，李小龙“真功夫电影”（6 分）代表人物：演员兼导演李小龙、导演罗维 /1 分/ 主要作品：《唐山大兄》、《精武门》、《猛龙过江》、《龙争虎斗》、《死亡游戏》等 /2 分/ 主要风格：A、中国人打外国人的故事模式。弘扬民族尊严的主题。B、动作设计，注重徒手搏击、实战效果；中外合璧，不拘形式、创新变化。C、声音的巧妙使用，有效凸显动作效果。特别是主人公声嘶力竭的呐喊声和动物的嘶叫声。D、镜头语言，强调多角度、多景别、多运动地神化主人公，特别是特写镜头的突出使用，多慢镜头和定格等镜头。E、场景布置，多狭窄局促的空间设计，镜子的多角度布置有特色。/3 分/ （3）70 年代后半期，后新派武侠片、功夫喜剧片（10 分） A、后新派武侠片（4 分）代表人物：导演楚原、演员狄龙、编剧倪匡 /1 分/ 主要作品：《流星·蝴蝶·剑》、《天涯·明月·刀》、《楚留香》、《三少爷的剑》、《蝙蝠传奇》/1 分/ 主要风格：#1、情节设置：故事错综复杂，注重制造奇诡玄妙的故事戏剧性，擅长用化整为零的手法大肆铺排情节，使得全片曲折离奇、悬念迭起、高潮推涌。#2、人物关系：多注重复杂的人物设置。善于刻画复杂内心的人，长于用流畅的镜头语言描摹人物丝丝缕缕、起伏波动又迥然转变的内心。#3、影像风格：崇尚唯美浪漫，暴力存在充满了残阳冷月般凄美的意境，运用寓意于景的手法。色彩、光影的使用比较独特，有效地烘托故事情境。/2 分/ B、功夫喜剧片（4 分）代表人物：导演袁和平、演员兼导演成龙 /1 分/ 主要作品：《醉拳》、《蛇形刁手》、《师弟出马》 /1 分/ 主要风格：#1、情节模式，多为少年黄飞鸿或少年学武者的故事；#2、人物塑造，多为现代式贪玩好动的顽皮小子形象，师徒关系树立师徒兼朋友的新型关系。反派角色也喜剧味十足。#3、武术动作设计，既一招一式充满武术动作，同时又贯穿杂技噱头般处理。/2 分/ C、粤语暴力功夫片 /1 分/ 代表人物：桂治洪。主要作品：《大哥成》主要风格：写实风格。 D、正统武术功夫片 /1 分/ 代表人物：刘家良。主要作品：《陆阿采与黄飞鸿》、《神打》、《长辈》、《中华丈夫》等。主要风格：真打动作设计、喜剧风格。 0 年代以后，多元化武侠电影（14 分） A、徐克特技、历史、写实等武侠片：/3 分/ 《新蜀山剑侠》和《蜀山传》、《笑傲江湖》系列、《黄飞鸿》系列、《七剑》特点：旧瓶新酒式、天马行空的改编；特技化的武侠动作效果；现代性人物形象的塑造；瑰丽浓烈、奇特壮观的影像处理 B、王家卫另类武侠片：《东邪西毒》/3 分/ 特点：篡改原著；淡化故事，重形式探索；电影语言先锋时尚，色彩构图追求极致 C、刘伟强漫画武侠片：《风云雄霸天下》《华英雄》/2 分/ 特点：改自漫画，故事情节的神怪玄妙；复杂多角的情感关系；漫画式的人物造型；影像表现，以特技效果为主。 D、周星驰、刘镇伟、王晶等无厘头武侠片：《鹿鼎记》、《少林足球》、《功夫》等/2 分/ 特点：情节跳跃性、自由性编撰；无厘头语言搞笑；夸张的表演；自嘲、讽刺的创作理念；多种类型元素的混杂。 E、许鞍华人文武侠片《书剑恩仇录》/2 分/

北京师范大学 试卷习题 2008—2009学年第一学期中国电影艺术史期末考试试卷

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