第二章（锣群文化）东南亚音乐东南亚，地处亚洲的东南地区。包括：大陆东南亚的越南、泰国、老挝、柬埔寨；海岛东南亚的马来西亚、印度尼西亚、菲律宾等国家和地区
第二章 东南亚音乐（锣群文化） 东南亚，地处亚洲的东南地区。包括：大陆东南 亚的越南、泰国、老挝、柬埔寨；海岛东南亚的马来 西亚、印度尼西亚、菲律宾等国家和地区
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印度泰姬陵東埔寨吴哥窟印尼婆罗浮屠塔
印度泰姬陵 印尼婆罗浮屠塔 柬埔寨吴哥窟
印度尼西亚印度尼西亚是世界上最口大的群岛国家，大约有1Andanan14baSeePINESSouth ChinaSea万多个大小岛屿组成PACIFICNalcBRUNCelebesLAOCEANrakanSINGAI多民族国家，多为瓜哇PPad族。主要宗教有伊斯兰JavaSeaBanda,FloreJakarte教（主要）、印度教BanduTTIMDeArafuraSeenrstm（对音乐文化有影响）ICocosTEerlinThmor SeduTAmINDIANOCEAN佛教。500Miles.500KilometensAUSTRALIA音乐以甘美兰及其舞蹈IndonesiaMAPOUESTCON为代表，还有皮影戏
印度尼西亚 印度尼西亚是世界上最 大的群岛国家，大约有1 万多个大小岛屿组成。 多民族国家，多为爪哇 族。主要宗教有伊斯兰 教（主要）、印度教 （对音乐文化有影响）、 佛教。 音乐以甘美兰及其舞蹈 为代表，还有皮影戏
必考甘美兰（ganmelan）甘美兰印尼语意头日“用手操作”、“敲击”，指一套乐器组成的民族乐队，它所演奏的音乐也称为日美兰乐器有："沙旋律：“波南”隆“根德尔”邦"等。“刚”节奏：“根当"和“克农”等"苏林”其他管弦乐器二口“格渣比”“瑞巴布
甘美兰（ganmelan） 甘美兰印尼语意为 “用手操作” 、 “敲 击”，指一套乐器组 成的民族乐队，它所 演奏的音乐也称为甘 美兰。 乐器有： 旋律：“波南” 、 “沙 隆” 、 “根德尔” 、 “丁 邦”等。 节奏：“根当” 、 “刚” 和“克农”等。 其他管弦乐器：“苏林” 、 “瑞巴布” 、 “格渣比” 等
欣赏：《塞卡·玖蟠》SekarJupun在《塞卡·玖蟠》中，现代巴厘岛的所有甘美兰音乐风格的特质都通过节奏和音色的戏剧性变化得到了淋漓尽致的展现。通过许多演奏者奏同一种乐器来创造出复杂的旋律这种方式是许多巴厘音乐的共同特点。口用手宗教仪式上，寺庙的节日
欣赏：《塞卡·玖蟠》 “Sekar Jupun” 在《塞卡·玖蟠》中，现代巴厘岛的所有甘美兰音 乐风格的特质都通过节奏和音色的戏剧性变化得到 了淋漓尽致的展现。通过许多演奏者奏同一种乐器 来创造出复杂的旋律这种方式是许多巴厘音乐的共 同特点。 用于宗教仪式上，寺庙的节日
二月二祭种化身二除毁灭外还可创造他的教派（湿婆派）信徒奉其为最高时代的天神楼陀罗演变而成湿婆Siva）印度教三大神之。毁的神有地水火风佛教文献称他为大自在天灭之神也担当创造的职能贝为三千界之主住色界之空日由状陀
湿 婆Siva ） ， 印 度 教 三 大 神 之 一 。 毁 灭 之 神 ， 也 担 当 创 造 的 职 能 ， 由 吠 陀 时 代 的 天 神 楼 陀 罗 演 变 而 成 。 他 的 教 派 （ 湿 婆 派 ） 信 徒 奉 其 为 最 高 的 神 ， 有 地 、 水 、 火 、 风 、 空 、 日 、 月 、 祭 祀8 种 化 身 ， 除 毁 灭 外 还 可 创 造 。 佛 教 文 献 称 他 为 大 自 在 天 ， 住 色 界 之 顶 ， 为 三 千 界 之 主
甘美兰所用乐器排锣Bonang釜锣KenongGender根德尔（排琴）木琴Gambang
甘美兰所用乐器 根德尔（排琴） Gender 排锣 Bonang 釜锣 Kenong 木琴 Gambang
切连朋甘美兰所用乐器Celempung吊锣Gong双面长鼓KendhangMUSICOLOGY.CN瑞巴布Rabab
甘美兰所用乐器 吊锣 Gong 瑞巴布 Rabab 双面长鼓 Kendhan g 切连朋 Celempung
必考日美兰所用的音阶斯连德罗音阶（五声音阶），基本等距离的音口程构成，采用1、2、3、5、6记谱培罗德音阶（七声音阶），有大小不等的音程口构成，以1、2、3、4、5、6、7记谱。使用时只用五音，其余两音作为装饰音或经过音使用两种音阶体系不一致，如果换音阶的话就要换乐器
甘美兰所用的音阶 斯连德罗音阶（五声音阶），基本等距离的音 程构成，采用1、2、3、5、6记谱。 培罗德音阶（七声音阶），有大小不等的音程 构成，以1、2、3、4、5、6、7记谱。使用时 只用五音，其余两音作为装饰音或经过音使用。 两种音阶体系不一致，如果换音阶的话， 就要换乐器