、散文的定义 现代散文,是指与小说、诗歌、戏剧并列的一种文学体裁,对它又有广义和狭义两种理 广义的散文,是指诗歌、小说、戏剧以外的所有具有文学性的散行文章。除以议论抒情 为主的散文外,还包括通讯、报告文学、随笔杂文、回忆录、传记等文体。随着写作学科的 发展,许多文体自立门户,散文的范围日益缩小 狭义的散文是指文艺性散文,它是一种以记叙或抒情为主,取材广泛、笔法灵活、篇幅 短小、情文并茂的文学样式 二、散文的分类 散文具有记叙、议论、抒情三种功能,与此相应,散文可分为记叙性散文、抒情性散文 和议论性散文三种。 1.记叙散文 以记叙人物、事件、景物为主的散文,称为记叙散文 记叙散文叙事较完整,写人人物形象鲜明,描写景物倾注作者的情感。这类散文与短篇 小说相似,但又有明显的区别。就叙事而言,散文所述的事件不要求情节完整,更不追求曲 折变化,而小说对叙事的要求要较散文高得多;另外,散文在叙事的时候需要饱蘸情感,小 说的情感则主要由人物体现出来,不须作者明确抒发。就写人而言,小说要求努力塑造典型 人物形象,典型人物是作者虚构出来的。而散文中的人物则是在真人真事的基础上,进行某 些剪裁加工,注重对人物进行写意式的描绘 根据该类散文内容的侧重点不同,又可将它区分为记事散文和写人散文。 偏重于记事的散文以事件发展为线索,偏重对事件的叙述。它可以是一个有头有尾的故 事,如许地山的《落花生》,也可以是几个片断的剪辑,如鲁迅的《从百草园到三味书屋》 在叙事中倾注作者真挚的感情,这是与小说叙事最显著的区别。 偏重于记人的散文,全篇以人物为中心。它往往抓住人物的性格特征作粗线条勾勒,偏 重表现人物的基本气质、性格和精神面貌,如鲁迅《藤野先生》。人物形象是否真实是它与 小说的区别。 另外,这类散文中还有一种偏重于描写景物的一类,这种散文描写一地的景物,除一些 风土志以外,主要是游记性散文。它的内容十分广泛,山川景色、风俗民情、名胜古迹都属 记游范围。游记散文最主要的特点是:作品所描写的景物必须完全真实,不允许夸饰和虚构 但又不是照相似的实录,而是作者融情于物,达到情景交融。 抒情性散文 主要用以抒发作者主观情感的散文叫抒情散文。 富有情感是所有散文的共同特征,但与其他散文相比,抒情散文情感更强想象更丰富, 语言更具有诗意 抒情散文主要用象征、比兴、拟人等方法,通过对外在形象的描绘来传达作者的情思, 因此借景抒情和托物言志是这类散文最常用的手法。而直抒胸臆的方法,在文章中可以出现, 但通篇用此一法者并不多见 托物言志式散文,即象征性散文,作者将情感融于某个具有象征意义的具体事物,借助 象形联想或意蕴联想把主观情感表现出来。如杨朔的多数散文,矛盾的《白杨礼赞》等。 借景抒情的散文,将感情寓于景物之中,赋景物以生命,明写景,暗写情,做到情景交 融,情景相生。如朱自清的《荷塘月色》、刘白羽的《日出》等。 3.议论性散文 以发表议论为主的散文称为议论散文。 它与抒情散文一样注重情感的抒发,不同的是议论散文重于理智,抒情散文重于感情
一、散文的定义 现代散文，是指与小说、诗歌、戏剧并列的一种文学体裁，对它又有广义和狭义两种理 解。 广义的散文，是指诗歌、小说、戏剧以外的所有具有文学性的散行文章。除以议论抒情 为主的散文外，还包括通讯、报告文学、随笔杂文、回忆录、传记等文体。随着写作学科的 发展，许多文体自立门户，散文的范围日益缩小。 狭义的散文是指文艺性散文，它是一种以记叙或抒情为主，取材广泛、笔法灵活、篇幅 短小、情文并茂的文学样式。 二、散文的分类 散文具有记叙、议论、抒情三种功能，与此相应，散文可分为记叙性散文、抒情性散文 和议论性散文三种。 ⒈记叙散文 以记叙人物、事件、景物为主的散文，称为记叙散文。 记叙散文叙事较完整，写人人物形象鲜明，描写景物倾注作者的情感。这类散文与短篇 小说相似，但又有明显的区别。就叙事而言，散文所述的事件不要求情节完整，更不追求曲 折变化，而小说对叙事的要求要较散文高得多；另外，散文在叙事的时候需要饱蘸情感，小 说的情感则主要由人物体现出来，不须作者明确抒发。就写人而言，小说要求努力塑造典型 人物形象，典型人物是作者虚构出来的。而散文中的人物则是在真人真事的基础上，进行某 些剪裁加工，注重对人物进行写意式的描绘。 根据该类散文内容的侧重点不同，又可将它区分为记事散文和写人散文。 偏重于记事的散文以事件发展为线索，偏重对事件的叙述。它可以是一个有头有尾的故 事，如许地山的《落花生》，也可以是几个片断的剪辑，如鲁迅的《从百草园到三味书屋》。 在叙事中倾注作者真挚的感情，这是与小说叙事最显著的区别。 偏重于记人的散文，全篇以人物为中心。它往往抓住人物的性格特征作粗线条勾勒，偏 重表现人物的基本气质、性格和精神面貌，如鲁迅《藤野先生》。人物形象是否真实是它与 小说的区别。 另外，这类散文中还有一种偏重于描写景物的一类，这种散文描写一地的景物，除一些 风土志以外，主要是游记性散文。它的内容十分广泛，山川景色、风俗民情、名胜古迹都属 记游范围。游记散文最主要的特点是：作品所描写的景物必须完全真实，不允许夸饰和虚构； 但又不是照相似的实录，而是作者融情于物，达到情景交融。 ⒉抒情性散文 主要用以抒发作者主观情感的散文叫抒情散文。 富有情感是所有散文的共同特征，但与其他散文相比，抒情散文情感更强想象更丰富， 语言更具有诗意。 抒情散文主要用象征、比兴、拟人等方法，通过对外在形象的描绘来传达作者的情思， 因此借景抒情和托物言志是这类散文最常用的手法。而直抒胸臆的方法，在文章中可以出现， 但通篇用此一法者并不多见。 托物言志式散文，即象征性散文，作者将情感融于某个具有象征意义的具体事物，借助 象形联想或意蕴联想把主观情感表现出来。如杨朔的多数散文，矛盾的《白杨礼赞》等。 借景抒情的散文，将感情寓于景物之中，赋景物以生命，明写景，暗写情，做到情景交 融，情景相生。如朱自清的《荷塘月色》、刘白羽的《日出》等。 ⒊议论性散文 以发表议论为主的散文称为议论散文。 它与抒情散文一样注重情感的抒发，不同的是议论散文重于理智，抒情散文重于感情
它又不同于一般的议论文,用事实和逻辑来说理,而主要用文学形象来说话,是一种文 艺性的议论文 它既有生动的形象,又有严密的逻辑:既要以情动人,又要以理服人;融形、情、理于 一炉,合政论与文艺于一体。鲁迅先生的杂文、陶铸的《松树的风格》等都是典型的议论散 、散文的特征 1较强的纪实性 散文具有较强的纪实性质。但对纪实性的理解,至今仍有较大分歧,比较有代表性的意 见有三种 一是主张绝对真实:“描述真人真事,是散文的首要特征。散文家们要靠旅行访问,调 査研究了积蓄丰富的素材,要把事件的经过,人物的真实,场地的实景,审察清楚了,然后 才提笔伸纸。散文特写决不能仰仗虚构。它和小说、戏剧的主要区别就是在这里。”(周立 波《散文特写选·序》,《散文特写选(1959-1962)人民文学出版社1963年) 二是主张“大实小虚”:“散文写作,在选材上也并不是绝对地排斥任何虚构的。也就是 说,在保持题材上大体真实(请注意,这里的概念并不等同于文学科学中的“真实性'的含义, 故称之为题材的纪实性质”)的前提下,某些细节的虚构,乃至某个次要人物的虚拟,不但 在创作实践上是有成例的,被允许的,而且有时甚至是很必要的 关键则是要‘大实小 虚'。”(韩少华《散文散论》,北京师范大学出版社《写作论》) 三是供实用的散文,要严格地写实;供欣赏的散文,允许有虚构的成分存在:“谈散文 创作,我们还不能不谈虚构。虚构是文艺创作普遍采用的一种方法,它对于概括社会生活、 塑造典型形象、突出作品主题均有不容忽视的作用。散文创作也不一味地排斥这种方法。具 有写实特点的散文体裁之所以不排斥虚构,是因为人们写散文,自古以来就有供实用和供欣 赏的分别。供实用的散文,只能严格地写实,不允许有任何虚构:而供欣赏的散文,在写实 上就不那么严格,允许有虚构成分存在。”(冠显《散文写实说》) 在这三种意见中,我们认为第二种意见是可取的。首先,“大实小虚”说在实践上反映了 散文创作的客观实际。以冰心《小桔灯》为例,据散文家韩少华说:“前不久,在拜访冰 同志的时候,得到了她的指教,得知文章中的小孩一家,以及作者同他们的接触,包括女孩 父亲的姓氏都是确凿的,是实有其人、实有其事的。”只是在个别次要之处做了一点虚构。” 冰心在《漫谈〈小桔灯〉的写作经过》一文中,对该文“个别次要之处做了一点虚构”作了补 充说明,即“我的朋友”这个次要人物是虚构的。“大实小虚”说在理论上也是顺理成章的,散 文是文学作品,而虚构是文学作品常用的一种手法,所以散文不可能与虚构无关,但这种虚 构又不能破坏散文的纪实性原则,所以它只能是“大实小虚”了。 尽管散文的细节可以虚构,但散文中的情感是绝对真实的,这一点也应该是散文真实性 的一个重要侧面。 2取材的广泛性。 散文的取材范围十分广泛,大千世界几乎无不可写,所以郁达夫说:“散文清淡易为, 并且包括很广,人间天上,草木虫鱼,无不可谈。”(《》鲁迅说,散文的“题 材应听其十分自由选择,风景静物,虫鱼,即一花一叶均可。”(《致罗清桢》,《鲁迅书信》 P241),人民文学出版社1959年版)周立波说:“举凡国际国内大事,社会家庭的细故,掀 天之浪,一物之微,自己的一段历史,一丝感触,一撮悲欢,一星冥想。往日的凄惶,今朝 的欢快,都可以移于纸上,贡献读者。”(《散文特写选·序言》)骆文说,散文“作为一种文 体,好处甚多。一石之嶙,可以为文。一水之波,可以写意。一花之瓣,可以破题。实在自 由。”(《我的散文观》) 正因如此,有人讲散文作者“触目闻声,随处可感。鲁迅目阅白雪纷飞而抒怀,形成《雪》
它又不同于一般的议论文，用事实和逻辑来说理，而主要用文学形象来说话，是一种文 艺性的议论文。 它既有生动的形象，又有严密的逻辑；既要以情动人，又要以理服人；融形、情、理于 一炉，合政论与文艺于一体。鲁迅先生的杂文、陶铸的《松树的风格》等都是典型的议论散 文。 三、散文的特征 ⒈较强的纪实性 散文具有较强的纪实性质。但对纪实性的理解，至今仍有较大分歧，比较有代表性的意 见有三种。 一是主张绝对真实：“描述真人真事，是散文的首要特征。散文家们要靠旅行访问，调 查研究了积蓄丰富的素材，要把事件的经过，人物的真实，场地的实景，审察清楚了，然后 才提笔伸纸。散文特写决不能仰仗虚构。它和小说、戏剧的主要区别就是在这里。”（周立 波《散文特写选·序》，《散文特写选（1959-1962）人民文学出版社 1963 年） 二是主张“大实小虚”：“散文写作，在选材上也并不是绝对地排斥任何虚构的。也就是 说，在保持题材上大体真实（请注意，这里的概念并不等同于文学科学中的‘真实性’的含义， 故称之为‘题材的纪实性质’）的前提下，某些细节的虚构，乃至某个次要人物的虚拟，不但 在创作实践上是有成例的，被允许的，而且有时甚至是很必要的。……关键则是要‘大实小 虚’。”（韩少华《散文散论》，北京师范大学出版社《写作论》） 三是供实用的散文，要严格地写实；供欣赏的散文，允许有虚构的成分存在：“谈散文 创作，我们还不能不谈虚构。虚构是文艺创作普遍采用的一种方法，它对于概括社会生活、 塑造典型形象、突出作品主题均有不容忽视的作用。散文创作也不一味地排斥这种方法。具 有写实特点的散文体裁之所以不排斥虚构，是因为人们写散文，自古以来就有供实用和供欣 赏的分别。供实用的散文，只能严格地写实，不允许有任何虚构；而供欣赏的散文，在写实 上就不那么严格，允许有虚构成分存在。”（冠显《散文写实说》） 在这三种意见中，我们认为第二种意见是可取的。首先，“大实小虚”说在实践上反映了 散文创作的客观实际。以冰心《小桔灯》为例，据散文家韩少华说：“前不久，在拜访冰心 同志的时候，得到了她的指教，得知文章中的小孩一家，以及作者同他们的接触，包括女孩 父亲的姓氏都是确凿的，是实有其人、实有其事的。”“只是在个别次要之处做了一点虚构。” 冰心在《漫谈〈小桔灯〉的写作经过》一文中，对该文“个别次要之处做了一点虚构”作了补 充说明，即“我的朋友”这个次要人物是虚构的。“大实小虚”说在理论上也是顺理成章的，散 文是文学作品，而虚构是文学作品常用的一种手法，所以散文不可能与虚构无关，但这种虚 构又不能破坏散文的纪实性原则，所以它只能是“大实小虚”了。 尽管散文的细节可以虚构，但散文中的情感是绝对真实的，这一点也应该是散文真实性 的一个重要侧面。 ⒉取材的广泛性。 散文的取材范围十分广泛，大千世界几乎无不可写，所以郁达夫说：“散文清淡易为， 并且包括很广，人间天上，草木虫鱼，无不可谈。”（《＜达夫自选集＞》鲁迅说，散文的“题 材应听其十分自由选择，风景静物，虫鱼，即一花一叶均可。”（《致罗清桢》，《鲁迅书信》 P241），人民文学出版社 1959 年版）周立波说：“举凡国际国内大事，社会家庭的细故，掀 天之浪，一物之微，自己的一段历史，一丝感触，一撮悲欢，一星冥想。往日的凄惶，今朝 的欢快，都可以移于纸上，贡献读者。”（《散文特写选·序言》）骆文说，散文“作为一种文 体，好处甚多。一石之嶙，可以为文。一水之波，可以写意。一花之瓣，可以破题。实在自 由。”（《我的散文观》） 正因如此，有人讲散文作者“触目闻声，随处可感。鲁迅目阅白雪纷飞而抒怀，形成《雪》
的精魂:茅盾见白杨挺拔而命笔,致成《白杨礼赞》:巴金观朝暾乍涌而心吟,因有《海上 的日出》:吴伯萧忆纺车声韵而挥毫,写下名篇《记一辆纺车》:杨朔赏茶花绚丽引起创作冲 动,留下脍炙人口的《茶花赋》。总之,一个作者的所见所闻,所知所感,都有可能被取来 作为写散文的材料。”(汉基《关于散文取材种种》) 散文的内容涉及自然万物、各色人等、古今中外、政事私情.可以说是无所不包、无 所不有的。可以写国内外和社会上的矛盾、斗争,写经济建设,写文艺论争,写伦理道德, 也可以写文艺随笔,读书笔记,日记书简:既可以是风土人物志、游记和偶感录,也可以 是知识小品、文坛轶事;它能够谈天说地,更可以抒情写趣。凡是能给人以思想启迪、美 的感受、情操的陶治,使人开阔视野,丰富知识,心旷神怡的,都可选作散文的题材。 在取材领域上,小说、戏剧、诗歌都不能与散文相比。小说的题材,要有完整的故事情 节,鲜明生动的人物形象。戏剧的题材,要有激动人心的矛盾冲突。诗歌的题材,要有深郁 的情韵。而散文却没有这些限制,可以写小说、戏剧、诗歌的材料。都可以写散文,不可写 小说、戏剧、诗歌的题材,亦可写散文 取材广泛,首先表现在它选择题材可以不分古今,不分中外,不分大小上下,凡能给人 以知识、美感,陶冶人的情操的东西都可信手写来,缀成优美的篇什。其次,表现在写作散 文时,可以在一个主题的统率下选取不同时间、空间的材料,十分自由。如秦牧的《土地》 我们承认和强调散文取材的广泛性,但也不是说什么东西都可写成散文。那种不分青红 皂白,挖到篮里就是菜的做法是行不通的。写散文要选取揭示“人类 那种崇高感和庄严感”的材料,要选取反映具有“超世俗的审美理想、审美情趣”的材料。 3形式的灵活性 散文取材广泛,内容丰富,为其服务的形式也灵活多样,不拘一格。 ①结构多种多样 首先散文的结构中心多样。既可以用人物为结构中心,如《藤野先生》;可以用典型的 细节为结构中心,朱自清《背影》:可以用景物为结构中心,郁达夫《故都的秋》:也可以用 某一象征事物作结构中心,如《茶花赋》。 其次,散文的结构形式不拘一格:有的按时间发展先后顺序或以空间转移为序组织材料, 如《小桔灯》和《从百草园到三味书屋》:有的以作者的思想认识和感情变化为序,如张洁 《挖荠菜》和杨朔《荔枝蜜》:有的以某一思想为统帅,把材料分别组织在几个不同的侧面 之内,如《土地》。 ②表达方式自由灵活 散文可以自由地使用叙述、描写等五种最基本的表达方式,也可使用暗示、象征、比兴、 联想等手法。记叙散文以叙述、描写和议论:议论散文以议论为主,间用叙述、描写和抒情。 ③语言运用自如 现代散文的语言主要是现代汉语,但有时为了表达的需要,可以借用文言词语和用法, 方言俚语、歌谣谚语等语言形式。文言语辞如陶铸《松树的风格》中:“松树的生命力可谓 强矣!松树要求于人的可谓少矣。”用歌谣谚语的如:朱可桢《大自然的语言》中引用了“阿 公阿婆,割麦插禾。”郦道元《巫峡》中“长江三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。” 4诗意浓郁。 散文不象小说、戏剧靠虚构的故事情节、矛盾冲突和塑造的人物形象吸引读者,而是靠 浓郁的诗意和理趣来感染读者。在抒情、叙事类散文中要追求诗意。有的散文家说,真正的 散文是充满诗意的,就象苹果饱含果汁一样。毫无诗意的散文是没有生命力的。因此,散文 作者努力在生活中寻求诗意,并使自己的作品富有诗意。杨朔说:“不要从狭义方面来理解 诗意两个字,杏花春雨,固然有诗,铁马金戈的英雄气概更富有诗意。你在斗争中,劳动中 生活中时常会有些东西触动你的心,使你激昂,使你欢乐,使你忧愁,使你深思...凡是遇
的精魂；茅盾见白杨挺拔而命笔，致成《白杨礼赞》；巴金观朝暾乍涌而心吟，因有《海上 的日出》；吴伯萧忆纺车声韵而挥毫，写下名篇《记一辆纺车》；杨朔赏茶花绚丽引起创作冲 动，留下脍炙人口的《茶花赋》。总之，一个作者的所见所闻，所知所感，都有可能被取来 作为写散文的材料。”（汉基《关于散文取材种种》））。 散文的内容涉及自然万物、各色人等、古今中外、政事私情……可以说是无所不包、无 所不 有的。可以写国内外和社会上的矛盾、斗争，写经济建设，写文艺论争，写伦理道德， 也可 以写文艺随笔，读书笔记，日记书简；既可以是风土人物志、游记和偶感录，也可以 是知识 小品、文坛轶事；它能够谈天说地，更可以抒情写趣。凡是能给人以思想启迪、美 的感受、 情操的陶治，使人开阔视野，丰富知识，心旷神怡的，都可选作散文的题材。 在取材领域上，小说、戏剧、诗歌都不能与散文相比。小说的题材，要有完整的故事情 节，鲜明生动的人物形象。戏剧的题材，要有激动人心的矛盾冲突。诗歌的题材，要有深郁 的情韵。而散文却没有这些限制，可以写小说、戏剧、诗歌的材料。都可以写散文，不可写 小说、戏剧、诗歌的题材，亦可写散文。 取材广泛，首先表现在它选择题材可以不分古今，不分中外，不分大小上下，凡能给人 以知识、美感，陶冶人的情操的东西都可信手写来，缀成优美的篇什。其次，表现在写作散 文时，可以在一个主题的统率下选取不同时间、空间的材料，十分自由。如秦牧的《土地》。 我们承认和强调散文取材的广泛性，但也不是说什么东西都可写成散文。那种不分青红 皂白，挖到篮里就是菜的做法是行不通的。写散文要选取揭示“人类 那种崇高感和庄严感”的材料，要选取反映具有“超世俗的审美理想、审美情趣”的材料。 3.形式的灵活性 散文取材广泛，内容丰富，为其服务的形式也灵活多样，不拘一格。 ①结构多种多样 首先散文的结构中心多样。既可以用人物为结构中心，如《藤野先生》；可以用典型的 细节为结构中心，朱自清《背影》；可以用景物为结构中心，郁达夫《故都的秋》；也可以用 某一象征事物作结构中心，如《茶花赋》。 其次，散文的结构形式不拘一格：有的按时间发展先后顺序或以空间转移为序组织材料， 如《小桔灯》和《从百草园到三味书屋》；有的以作者的思想认识和感情变化为序，如张洁 《挖荠菜》和杨朔《荔枝蜜》；有的以某一思想为统帅，把材料分别组织在几个不同的侧面 之内，如《土地》。 ②表达方式自由灵活。 散文可以自由地使用叙述、描写等五种最基本的表达方式，也可使用暗示、象征、比兴、 联想等手法。记叙散文以叙述、描写和议论；议论散文以议论为主，间用叙述、描写和抒情。 ③语言运用自如。 现代散文的语言主要是现代汉语，但有时为了表达的需要，可以借用文言词语和用法， 方言俚语、歌谣谚语等语言形式。文言语辞如陶铸《松树的风格》中：“松树的生命力可谓 强矣！松树要求于人的可谓少矣。”用歌谣谚语的如：朱可桢《大自然的语言》中引用了“阿 公阿婆，割麦插禾。”郦道元《巫峡》中“长江三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。” ⒋诗意浓郁。 散文不象小说、戏剧靠虚构的故事情节、矛盾冲突和塑造的人物形象吸引读者，而是靠 浓郁的诗意和理趣来感染读者。在抒情、叙事类散文中要追求诗意。有的散文家说，真正的 散文是充满诗意的，就象苹果饱含果汁一样。毫无诗意的散文是没有生命力的。因此，散文 作者努力在生活中寻求诗意，并使自己的作品富有诗意。杨朔说：“不要从狭义方面来理解 诗意两个字，杏花春雨，固然有诗，铁马金戈的英雄气概更富有诗意。你在斗争中，劳动中， 生活中时常会有些东西触动你的心，使你激昂，使你欢乐，使你忧愁，使你深思……凡是遇
到这种动情的事,我就要反复思索,到后来往往形成我文章里的思想意境。”我在写每篇文 章时,总是拿着当诗一样写。”“总要象写诗那样,再三剪裁材料,安排布局,推敲字句。” (《小跋》,转引自《现代散文序跋选》P190,百花文艺出版社1983) 散文的诗意与它是一种长于抒情的文体分不开的,其诗意的浓度同作者感情的深度总是 成正比的。为什么散文长于抒情呢?因为:a、散文一般采用第一人称,写“我”的所见所闻 所感。无论写到什么,其目的都是为了抒发作者的生活感受和思想见解,带有浓烈的感情色 彩,是“作者心灵的歌声”(高尔基)。b、散文有自己特殊的笔调,即所谓散文笔调。散文笔 调,首先是语言凝练,优美富有文采;其次是笔法灵活疏放,挥洒自如 议论性散文中,追求文章的理趣也是散文富有诗意的一种表现。朱自清评鲁迅的杂感说: “这里吸引我的,一方面固然也是幽默,一方面还有别的,那就是传统的理趣,现在我们可 以说是理智的结晶,而这也是诗。”这类文章让我们为作者深邃的思想所震撼,被其中精辟 的论辩所折服。如韩愈的《马说》,朱自清的《匆匆》。散文的说理与议论文不同,它必须借 助形象来说理(苏轼《赤壁赋》),将情与理交融起来,使之“既表现人们的感情,也表现人 们的思想。”(普列汉诺夫语) 5语言优美 优美的语言是散文所以成为美文的一个重要方面。散文语言具有以下特征: ①讲究文采 常用多种手法,或浓墨重彩、或淡笔轻彩,着力表现事物的“画意”,再现美好的形象 有的散文作家有意识地化常语为奇语,以更好地表现散文的“诗情”和“画意”。如朱自清先生 《春》中开头几句: 桃树、杏树、梨树,你不让我,我不让你,都开满了花赶趟儿。红的象火,粉的象霞, 白的象雪 再如《赤壁赋》中写箫声一段 其声呜呜然,如怨如慕,如泣如诉,余音袅袅,不绝如缕。舞幽壑之潜蛟,泣孤舟之嫠 散文讲究文采,但并非只使用华美的语言,有的散文家使用最平常的语言,写出极美的 文章来。即所谓的“家常风”。如魏巍《我的老师》。 ②灵活疏放。 作者可以浮想联翩,随意点染,任情穿插,时而叙,时而议,时而抒情,或将它们水乳 交融起来。可谓腾挪翻飞,无不随心应手。 ③注重节奏 句式富于变化,有时骈散相间,平仄相调:有时长短交错,张弛相映,使作品富有音乐 美。请看袁鹰《青山翠竹》中的一节:血雨腥风里,毛竹青了又黄,黄了又青,不向残暴低 头,不向敌人弯腰,竹子烧了,还有竹枝;竹枝断了,还有竹鞭:竹鞭坎了,还有深埋于地 下的竹根 学习散文写作,既要掌握华丽的文采,也要掌握朴素的文采。写得华丽并不容易,写得 朴素更难。徐迟的文章是很有文采的,他常用赋的方法兼用比、兴修辞,使得文采华美。但 是他说:“只有写得朴素了,才能显出真正的文采来。古今大散文家,都是这样写作的。越 是大作家,越到成熟之时,越是写得朴素。而文采闪耀在朴素的篇页之上。”我们还要看到, 不管是华丽的还是朴素的,散文的富有文采的语言都是从新鲜、活泼的口语中来的,也是对 优秀的古代散文创造性的继承,也是作者仔细选择、锤炼和加工的结果 6.(篇幅)短小精悍。 散文一般篇幅短小,层次较少,结构不很复杂,但又具有选材精要,言简意赅,立意深 邃的特点。郁达夫“一粒沙里见世界,半瓣花里说人情。”(《现代散文序跋选》)秦牧说:“像
到这种动情的事，我就要反复思索，到后来往往形成我文章里的思想意境。”“我在写每篇文 章时，总是拿着当诗一样写。”“总要象写诗那样，再三剪裁材料，安排布局，推敲字句。” （《＜东风第一枝＞小跋》，转引自《现代散文序跋选》P190,百花文艺出版社 1983） 散文的诗意与它是一种长于抒情的文体分不开的，其诗意的浓度同作者感情的深度总是 成正比的。为什么散文长于抒情呢？因为：a、散文一般采用第一人称，写“我”的所见所闻 所感。无论写到什么，其目的都是为了抒发作者的生活感受和思想见解，带有浓烈的感情色 彩，是“作者心灵的歌声”（高尔基）。b、散文有自己特殊的笔调，即所谓散文笔调。散文笔 调，首先是语言凝练，优美富有文采；其次是笔法灵活疏放，挥洒自如。 议论性散文中，追求文章的理趣也是散文富有诗意的一种表现。朱自清评鲁迅的杂感说： “这里吸引我的，一方面固然也是幽默，一方面还有别的，那就是传统的理趣，现在我们可 以说是理智的结晶，而这也是诗。”这类文章让我们为作者深邃的思想所震撼，被其中精辟 的论辩所折服。如韩愈的《马说》，朱自清的《匆匆》。散文的说理与议论文不同，它必须借 助形象来说理（苏轼《赤壁赋》），将情与理交融起来，使之“既表现人们的感情，也表现人 们的思想。”（普列汉诺夫语） ⒌语言优美 优美的语言是散文所以成为美文的一个重要方面。散文语言具有以下特征： ①讲究文采。 常用多种手法，或浓墨重彩、或淡笔轻彩，着力表现事物的“画意”，再现美好的形象。 有的散文作家有意识地化常语为奇语，以更好地表现散文的“诗情”和“画意”。如朱自清先生 《春》中开头几句： 桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的象火，粉的象霞， 白的象雪。 再如《赤壁赋》中写箫声一段： 其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠 妇。 散文讲究文采，但并非只使用华美的语言，有的散文家使用最平常的语言，写出极美的 文章来。即所谓的“家常风”。如魏巍《我的老师》。 ②灵活疏放。 作者可以浮想联翩，随意点染，任情穿插，时而叙，时而议，时而抒情，或将它们水乳 交融起来。可谓腾挪翻飞，无不随心应手。 ③注重节奏。 句式富于变化，有时骈散相间，平仄相调；有时长短交错，张弛相映，使作品富有音乐 美。请看袁鹰《青山翠竹》中的一节：血雨腥风里，毛竹青了又黄，黄了又青，不向残暴低 头，不向敌人弯腰，竹子烧了，还有竹枝；竹枝断了，还有竹鞭；竹鞭坎了，还有深埋于地 下的竹根。 学习散文写作，既要掌握华丽的文采，也要掌握朴素的文采。写得华丽并不容易，写得 朴素更难。徐迟的文章是很有文采的，他常用赋的方法兼用比、兴修辞，使得文采华美。但 是他说：“只有写得朴素了，才能显出真正的文采来。古今大散文家，都是这样写作的。越 是大作家，越到成熟之时，越是写得朴素。而文采闪耀在朴素的篇页之上。”我们还要看到， 不管是华丽的还是朴素的，散文的富有文采的语言都是从新鲜、活泼的口语中来的，也是对 优秀的古代散文创造性的继承，也是作者仔细选择、锤炼和加工的结果。 ⒍（篇幅）短小精悍。 散文一般篇幅短小，层次较少，结构不很复杂，但又具有选材精要，言简意赅，立意深 邃的特点。郁达夫“一粒沙里见世界，半瓣花里说人情。”（《现代散文序跋选》）秦牧说：“像
苏州的园林,小是小了,然而却境界深邃,天地开阔。(《园林扇画散文》见《笔谈散文》)
苏州的园林，小是小了，然而却境界深邃，天地开阔。（《园林 扇画 散文》见《笔谈散文》）