第三节 新城魏晋墓彩绘砖壁画 一、概况 新裁貌晋幕群位于嘉络关市东18千米的戈要浦上，分布范围南北长0干米，东西魔3 千米，面积0平方千米，速存嘉韩10余座。有晋嘉，也有十大国慕，还有唐代幕。其 中一些是摩慕，幕蜜装饰有三到五层，或多达十层的彩绘砖西和砖雕瘦。从己发掘清理的 18座慕韩看，9隆为素砖嘉，9座为西像砖慕。出土砖壁面760余幅。慕室壁面多为一砖一 画，或为数砖组成的连环画，分别画在嘉门上的愿墙、前室和中室的四壁、后室的石壁上， 绝大部分保存完好，色彩鲜艳，面面清晰。 新就觐晋度画幕数量多，规榄大，在世界上也较少见，素有世界最大的“地下廊”和 “古能圆之路上的百科全书”之称，是研究魏晋时期河西地区的政治、经济、文化、民族、 民俗的实物材料，其中绘商方面的内容，在美术领城填补了我国魏晋时期绘香史上的空白， 是我国重要的历史文化瑰宝，2001年公布为全国重点文物保护单位， 19们3年5月，五号慕出土的壁画连同金物墓蜜的各种材料被完整搬迁至兰州。在甘肃 省牌物馆复厚陈列，专供研究和参等（图3-8、图39）。 图38甘肃省博物馆陈列的多绘砖壁绳之一 图39甘谢省博物第陈列的彩绘砖壁面之二 [如识新展】 牧羊人发现“她下高喻” 9T1年的一天，嘉够关新城乡新城村三恒衣民张树信夫妇在影市区18千米的戈壁滩上 较竿时，无意问发现了一处内蔑大量砖壁画的墓幕。张树信把这停事告诉了村干都，村干都 们进去看过，但谁也没有在意和重视。张树信把墓内的24个陶瓷博运回自己家存放起来， 并将那些是航基室的灰条砖拉国家垒绪图墙，后来，张树信让儿子去找时任嘉婚关市文敏局 副局长的焦炳琨汇极，黛炳呢得知此浦息后，迅速将情况凝告嘉婚关市政帝。立即驱织有关 人员斯察基舞现场。此后不久，中回历史博物馆派专家处嘉够关实地勒事后证实：张树信发 现的竟是一座魏晋古墓。古墓群横跨酒桌市果国多和嘉塔关市新城多交界线一传的戈壁荒漠， 分有着不同时期的古基葬一千多座，更令人惊青的是，邹分塞室内壁坐刚的灰条砖上制画的 彩检壁属国内从未见过，艺术价值和研究价值极高。随后，古墓幕的挖据清理纸告很快得到 上绿文物邮门和政府的批准，1972年4月至202年9月，文物部门先后对塞幕遗行了8次
第三节 新城魏晋墓彩绘砖壁画 一、概况 新城魏晋墓群位于嘉峪关市东 18 千米的戈壁滩上，分布范围南北长 20 千米, 东西宽 3 千米，面积 60 平方千米，遗存墓葬 1400 余座。有魏晋墓，也有十六国墓，还有唐代墓。其 中一些是壁画墓，墓室装饰有三到五层，或多达十层的彩绘砖画和砖雕塑。从已发掘清理的 18 座墓葬看，9 座为素砖墓，9 座为画像砖墓，出土砖壁画 760 余幅。墓室壁画多为一砖一 画，或为数砖组成的连环画，分别画在墓门上的照墙、前室和中室的四壁、后室的石壁上。 绝大部分保存完好，色彩鲜艳，画面清晰。 新城魏晋壁画墓数量多，规模大，在世界上也较少见，素有世界最大的“地下画廊”和 “古丝绸之路上的百科全书”之称，是研究魏晋时期河西地区的政治、经济、文化、民族、 民俗的实物材料，其中绘画方面的内容，在美术领域填补了我国魏晋时期绘画史上的空白, 是我国重要的历史文化瑰宝。2001 年公布为全国重点文物保护单位。 1973 年 5 月，五号墓出土的壁画连同垒砌墓室的各种材料被完整搬迁至兰州，在甘肃 省博物馆复原陈列，专供研究和参考（图 3-8、图 3-9）。 图 3-8 甘肃省博物馆陈列的彩绘砖壁画之一 图 3-9 甘肃省博物馆陈列的彩绘砖壁画之二 ［知识拓展］ 牧羊人发现“地下画廊” 1971 年的一天，嘉峪关新城乡新城村三组农民张树信夫妇在距市区 18 千米的戈壁滩上 牧羊时，无意间发现了一处内藏大量砖壁画的墓葬。张树信把这件事告诉了村干部，村干部 们进去看过，但谁也没有在意和重视。张树信把墓内的 24 个陶瓷罐运回自己家存放起来， 并将那些垒筑墓室的灰条砖拉回家垒猪圈墙。后来，张树信让儿子去找时任嘉峪关市文教局 副局长的焦炳琨汇报。焦炳琨得知此消息后，迅速将情况报告嘉峪关市政府，立即组织有关 人员勘察墓葬现场。此后不久，中国历史博物馆派专家赴嘉峪关实地勘察后证实：张树信发 现的竟是一座魏晋古墓。古墓群横跨酒泉市果园乡和嘉峪关市新城乡交界线一带的戈壁荒漠， 分布着不同时期的古墓葬一千多座。更令人惊奇的是，部分墓室内壁垒砌的灰条砖上刻画的 彩绘壁画国内从未见过，艺术价值和研究价值极高。随后，古墓葬的挖掘清理报告很快得到 上级文物部门和政府的批准。1972 年 4 月至 2002 年 9 月，文物部门先后对墓葬进行了 8 次
大规模的发据。共清翠发相了18座基葬，出土760余概彩绘砖壁函，彩※馆框画及部分的 陶器、桐器。潭器、什木器、铁器、玉器、金银饰物、性调残片等珍贵文物。 二、彩绘砖壁画内容 新线舰晋慕老给砖壁辑内容丰富多移，反腺了载晋刊唐代河西地区的社会现实生活，涵 盖农耕、采桑、育结、电田、出行、释传、随厨、宴乐、博突、衣肩、器皿等方面。涉及政 治、经济、军事、文化各个领线。其内容主要分三类 一是表现当时现实生活中的各种生产活动，生动地刘画了河西各族人民从事农作、备牧、 养殖、桑蚕、符霜，商贸等生产劳动的场面。新城魏晋幕砖壁西中。反缺生产活动的近0 幅，其中关于农业的就有9幅，完整地再现了从耕种到收获的农事活动的全过程。另外， 砖壁量里牛、马、羊，鸡、骆乾等画面频繁出现，还有牧童放牧图、牧马图、驾车图、果桑 狩结图等丰富多彩的场景（图3-10、图3-1山、图3-12、图313）. 图多0三号墓彩拾砖壁西马群（图片） 图31山五号蔡彩绘砖壁互二路花吃树叶（图片） 图312影绘转摩西政牧图（临幕） 图3-13甘肃省博物馆陈列的彩绘砖联面耕种图 图314六号幕彩形绘砖度面把地《图片) 二是反骏家庭生活，展示魏晋时期人们宴欲、奏乐、进食、屠率、胞厨等生活场景（图 314、图多15)。新域魏晋墓砖度画抽绘了幕主人身为达官显贵时者侈豪华的享乐生话，以 及奴辫杂役们从事居宰、炊胞、侍候主人们宴欲的场而。有三两人的相聚，也有大型的宴饮 场面，多幅壁画描述慕主人生前烤肉、炙肉的场景，可见当时河西地区人们对于肉食的喜好。 著宰图中，有率猪、杀羊、击牛的场景。脑厨的画面里，描绘了女子烧火揉面煲汤。男子在 案上切菜切肉及灶下烧火克食等炊事细节，还出现大量的厨具、餐具和器Ⅲ案几等。 图315甘肃省博物馆陈列的彩绘砖壁西款痕图 图子16三号幕彩绘球面饮宴（图片）】 三是表现军旅生活。凡生前有官阶品位的墓主人，露绘有屯营图、屯县图以及显示其身 份和地位的由行图。三号幕前蜜南罩东侧的电营图展现了魏晋时期河西军电驻军营登的情景， 正中一大繁，帐内坐着一位黄衣束发的军官，持扇钠谅，举止儒雅。帐外左右两侧各一名卫 士侍立。供士卒居住的三十多摩小帐分三层用绕大帐，帐外酸手林立。背位左前方没营门
大规模的发掘，共清理发掘了 18 座墓葬，出土 760 余幅彩绘砖壁画、彩绘棺柩画及部分的 陶器、铜器、漆器、竹木器、铁器、玉器、金银饰物、丝绸残片等珍贵文物。 二、彩绘砖壁画内容 新城魏晋墓彩绘砖壁画内容丰富多彩，反映了魏晋到唐代河西地区的社会现实生活，涵 盖农耕、采桑、狩猎、屯田、出行、驿传、庖厨、宴乐、博奕、衣帛、器皿等方面，涉及政 治、经济、军事、文化各个领域。其内容主要分三类： 一是表现当时现实生活中的各种生产活动，生动地刻画了河西各族人民从事农作、畜牧、 养殖、桑蚕、狩猎、商贸等生产劳动的场面。新城魏晋墓砖壁画中，反映生产活动的近 90 幅，其中关于农业的就有 39 幅，完整地再现了从耕种到收获的农事活动的全过程。另外， 砖壁画里牛、马、羊、鸡、骆驼等画面频繁出现，还有牧童放牧图、牧马图、驾车图、采桑 狩猎图等丰富多彩的场景（图 3-10、图 3-11、图 3-12、图 3-13）。 图 3-10 三号墓彩绘砖壁画马群（图片） 图 3-11 五号墓彩绘砖壁画二骆驼吃树叶（图片） 图 3-12 彩绘砖壁画放牧图（临摹） 图 3-13 甘肃省博物馆陈列的彩绘砖壁画耕种图 图 3-14 六号墓彩绘砖壁画耙地（图片） 二是反映家庭生活，展示魏晋时期人们宴饮、奏乐、进食、屠宰、庖厨等生活场景（图 3-14、图 3-15）。新城魏晋墓砖壁画描绘了墓主人身为达官显贵时奢侈豪华的享乐生活，以 及奴婢杂役们从事屠宰、炊庖、侍候主人们宴饮的场面。有三两人的相聚，也有大型的宴饮 场面。多幅壁画描述墓主人生前烤肉、炙肉的场景，可见当时河西地区人们对于肉食的喜好。 屠宰图中，有宰猪、杀羊、击牛的场景。庖厨的画面里，描绘了女子烧火揉面煲汤、男子在 案上切菜切肉及灶下烧火烹食等炊事细节，还出现大量的厨具、餐具和器皿案几等。 图 3-15 甘肃省博物馆陈列的彩绘砖壁画炊庖图 图 3-16 三号墓彩绘砖壁画饮宴（图片） 三是表现军旅生活。凡生前有官阶品位的墓主人，都绘有屯营图、屯垦图以及显示其身 份和地位的出行图。三号墓前室南壁东侧的屯营图展现了魏晋时期河西军屯驻军营盘的情景， 正中一大帐，帐内坐着一位黄衣束发的军官，持扇纳凉，举止儒雅。帐外左右两侧各一名卫 士侍立。供士卒居住的三十多座小帐分三层围绕大帐，帐外戟矛林立。营盘左前方设营门
营门两旁飘杨着大面牙魏。砖壁画中还有屯圆图，上方绘士卒门特盾矛，在武官的带领下排 队行进，认真操练：下方另有士兵扶草、牛拉套耕地的场景，是示出当时屯是已达相当规模 (图317)。出行图表现了墓主人浩清高荡的出远场面，既有骑着马的，也有乘着车的，大 量的羚兵随从其前后（图318）。 图317三号墓彩绘砖壁画军电（图片） 图多18三号幕彩绘砖屋黄出行图（临暴） 新就魏晋慕彩绘砖要西用解明生动的形象，弥补了古代文献记录的不足，为深入了解当 时河西地区的政治，经济，文化，军事、民族、民俗、环境等提供了可常的实物图像依据。 三、彩绘砖壁画之驿使图 新戴婉晋慕彩绘砖画壁画以五号墓出土的驿使图最为有名（图3-19）.原画长34厘米， 宽17厘米，为米色底，黑色轮常线，马身涂黄，还有儿笔红色的两块。释使图再现了当时 西北边福驿使驰送文书的情景，被认为是我国发现最早的古代郎驿的形象贤料。邮释是中国 传统通信组凯形式，现代鄭政的前身之一。（驿使图》绘于公元3世纪前后，它表明我国是 世界上最早建立驿的国家之一 图3-19释使图 面上，一名邮驿使骑在红剧马上，头戴进疑冠，身穿右襟宽袖衣，足覆长靴，左于爷 木肤文书，右手持马摄。骑四蹄腾空。信使则稳坐马背飞奔传递，反村出师马速度的快捷 与信使业务的熟练.传说图中的驿使险上五官独鞋缺少了嘴巴，意在表明昔日驿传的保密性。 这种真实而又写意的手法，对后世中国的绘西艺术产生了闲远影响。 砖西采用中心构图法，肥整个马与人都置于西面中间，总略画面背景，用墨线勾粉出马 和人的动态姿势，人物形象则以侧面展现，马身上稍如士红色晕染，郎差千里扬鞭送信主题 得以突显，用笔既有骨力又$意酒脱，马尾意笔写神，人物长瓶飘逸，似与不似之间，形神 兼具。 释使哥是中国虹政的标志。182年中华全国集郎联合会第一次代表大会上。原却电部 意中释使图为郎票图案，专门单独发行J8丽（中华全国集卸联合会第一次代表大会》纪之小 型章一校。从此垂使图成为中国邮政的“形象大使”。1986年新中国邮政储善族复开办， 原国家卸政储汇局于199料年起发行首款全国通存通兑恨行出记卡性质的储蓄绿卡，卡面又 选用了这幅释使图， 三、彩绘砖壁画的艺术特色
营门两旁飘扬着六面牙旗。砖壁画中还有屯垦图，上方绘士卒们持盾矛，在武官的带领下排 队行进，认真操练；下方另有士兵扶犁、牛拉套耕地的场景，显示出当时屯垦已达相当规模 （图 3-17）。出行图表现了墓主人浩浩荡荡的出巡场面，既有骑着马的，也有乘着车的，大 量的骑兵随从其前后（图 3-18）。 图 3-17 三号墓彩绘砖壁画军屯（图片） 图 3-18 三号墓彩绘砖壁画出行图（临摹） 新城魏晋墓彩绘砖壁画用鲜明生动的形象，弥补了古代文献记录的不足，为深入了解当 时河西地区的政治、经济、文化、军事、民族、民俗、环境等提供了可靠的实物图像依据。 三、彩绘砖壁画之驿使图 新城魏晋墓彩绘砖画壁画以五号墓出土的驿使图最为有名（图 3-19）。原画长 34 厘米， 宽 17 厘米，为米色底，黑色轮廓线，马身涂黄，还有几笔红色的斑块。驿使图再现了当时 西北边疆驿使驰送文书的情景，被认为是我国发现最早的古代邮驿的形象资料。邮驿是中国 传统通信组织形式，现代邮政的前身之一。《驿使图》绘于公元 3 世纪前后，它表明我国是 世界上最早建立邮驿的国家之一。 图 3-19 驿使图 画面上，一名邮驿使骑在红鬃马上，头戴进贤冠，身穿右襟宽袖衣，足蹬长靴，左手举 木牍文书，右手持马缰，驿骑四蹄腾空，信使则稳坐马背飞奔传递，反衬出驿马速度的快捷 与信使业务的熟练。传说图中的驿使脸上五官独独缺少了嘴巴，意在表明昔日驿传的保密性。 这种真实而又写意的手法，对后世中国的绘画艺术产生了深远影响。 砖画采用中心构图法，把整个马与人都置于画面中间，忽略画面背景，用墨线勾勒出马 和人的动态姿势，人物形象则以侧面展现，马身上稍加土红色晕染，邮差千里扬鞭送信主题 得以突显，用笔既有骨力又恣意洒脱，马尾意笔写神，人物长袍飘逸，似与不似之间，形神 兼具。 驿使图是中国邮政的标志。1982 年中华全国集邮联合会第一次代表大会上，原邮电部 选中驿使图为邮票图案，专门单独发行 J85《中华全国集邮联合会第一次代表大会》纪念小 型章一枚。从此驿使图成为中国邮政的“形象大使”。 1986 年新中国邮政储蓄恢复开办， 原国家邮政储汇局于 1994 年起发行首款全国通存通兑银行借记卡性质的储蓄绿卡，卡面又 选用了这幅驿使图。 三、彩绘砖壁画的艺术特色
新就现晋慕彩绘砖整画不同于分层描绘、参具的汉幕摩西，叙事性很强，形成独树一铜 的幕室璧画艺术。其总体风格表现为构图活泼鲜明，笔法简练，画风朴实，色调明快，线条 流畅，形象生动，不拘一格。富于生活气息。 首先，新城魏晋幕影绘砖摩面避材广泛。内容以反映现实生活为主，具有强强的时代气 息和明显的地方特色。彩绘砖壁画取材于当时的社会生话，以简洁生动、粗矿活漫的手法描 幕出一幅生话劳动场面，从不同角度呈现了古代河西人民生产生活的场景，民俗内容极为丰 富，十分活泼感人。 其次，新域晋墓彩检砖壁构图丰满，构思巧妙，想象力丰富，主次分明，善于用高 度概括的精练笔面表现复杂的事物。砖型面多数都是一砖一画，内容连续贯通，重复出现， 讲究节奏与韵律：大部分构图较为简单，画面具备可叙事性和情节性。也有几砖一面的长程 式构图。少数壁西由两砖乃至数块转绘成，以连环西的形式表现一个完整的截事情节。或在 几块砖上画一幅完整的画面。表现一个主题，成是用几个面面表现一个主题，而又能独立成 面。 第三，新城魏晋幕彩绘砖壁面多以线描为主。石黄、朱红，林石、浅领、赤青等益彩为 辅，线条流畅，弄放通劲。色调明快。彩绘称壁面线描起笔收笔明显，相细变化很大，多用富 于弹性的圆弧性线条，运动感限强在描绘不同的对象时采用相细、快慢、自直不具的笔法如 以表现.彩绘砖壁面大多采用匀填的画法，一般先用土红色线描起篇，然后用墨线勾萄轮靠， 再填入林石、朱红、浅绿、赤青、黄、灰、白等色，稍加点缀，就构成一畅幅栩糊如生的面 面。 第四，新城魏晋慕彩绘砖壁面突出特点是“以形写神”，即通过简练准确的造型。以人 物、动物的姿老米体现神韵，展现其内在气质和精神。从中我们可以度见中国写意水墨画的 头。如三号墓的守门犬图，前圆正离地奔出，后退使劲避地，怒口圆睁，租大的尾巴向后 飞扬，似乎在怒不可遏地警告敌方，控在颈部的铁桩用力后拉，反而使测的前冲之势更有力 度，势不可挡。画工十分敏锐地抓住瞬间动老，运用准确简练的线条表现出生动传神的艺术 形象（图3一0）彩绘转壁西图像一般幸常简洁，形象鲜明，馨于辅捉各种人物和功物的动态， 抓住瞬息的生动细节，一挥面成，以奔滑的气劳给人以强烈的艺术感受。 图3-20三号慕老绘砖壁画守门犬《图片) 健晋南北朝时期的绘面艺术正处于我国绘面史上繁家阶段，由于连年战乱，杜会动荡， 这一时期我国的绘酒文献记载零星而又简略，流传下米的真实可考的绘面作品更是风毛解角， 战香慕砖厘具的出士正好填补了中国绘具史的这一空白。所城麓晋墓砖坚具早于莫高定艺术
新城魏晋墓彩绘砖壁画不同于分层描绘、布局的汉墓壁画，叙事性很强，形成独树一帜 的墓室壁画艺术。其总体风格表现为构图活泼鲜明，笔法简练，画风朴实，色调明快，线条 流畅，形象生动，不拘一格，富于生活气息。 首先，新城魏晋墓彩绘砖壁画题材广泛，内容以反映现实生活为主，具有强烈的时代气 息和明显的地方特色。彩绘砖壁画取材于当时的社会生活，以简洁生动、粗犷活泼的手法描 摹出一幅生活劳动场面，从不同角度呈现了古代河西人民生产生活的场景，民俗内容极为丰 富，十分活泼感人。 其次，新城魏晋墓彩绘砖壁画构图丰满，构思巧妙，想象力丰富，主次分明，善于用高 度概括的精练笔画表现复杂的事物。砖壁画多数都是一砖一画，内容连续贯通，重复出现， 讲究节奏与韵律；大部分构图较为简单，画面具备可叙事性和情节性。也有几砖一画的长卷 式构图。少数壁画由两砖乃至数块砖绘成，以连环画的形式表现一个完整的故事情节。或在 几块砖上画一幅完整的画面，表现一个主题，或是用几个画面表现一个主题，而又能独立成 画。 第三，新城魏晋墓彩绘砖壁画多以线描为主，石黄、朱红、赫石、浅绿、赤青等施彩为 辅，线条流畅，奔放遒劲，色调明快。彩绘砖壁画线描起笔收笔明显,粗细变化很大,多用富 于弹性的圆弧性线条,运动感很强,在描绘不同的对象时采用粗细、快慢、曲直不同的笔法加 以表现。彩绘砖壁画大多采用勾填的画法，一般先用土红色线描起稿，然后用墨线勾勒轮廓， 再填入赫石、朱红、浅绿、赤青、黄、灰、白等色，稍加点缀，就构成一幅幅栩栩如生的画 面。 第四，新城魏晋墓彩绘砖壁画突出特点是“以形写神”，即通过简练准确的造型，以人 物、动物的姿态来体现神韵，展现其内在气质和精神，从中我们可以窥见中国写意水墨画的 源头。如三号墓的守门犬图，前腿正离地奔出，后退使劲蹬地，怒目圆睁，粗大的尾巴向后 飞扬，似乎在怒不可遏地警告敌方，拴在颈部的铁链用力后拉，反而使狗的前冲之势更有力 度，势不可挡。画工十分敏锐地抓住瞬间动态，运用准确简练的线条表现出生动传神的艺术 形象（图 3-20）。彩绘砖壁画图像一般非常简洁,形象鲜明,善于捕捉各种人物和动物的动态， 抓住瞬息的生动细节，一挥而成，以奔涌的气势给人以强烈的艺术感受。 图 3-20 三号墓彩绘砖壁画守门犬（图片） 魏晋南北朝时期的绘画艺术正处于我国绘画史上繁荣阶段，由于连年战乱，社会动荡， 这一时期我国的绘画文献记载零星而又简略，流传下来的真实可考的绘画作品更是凤毛麟角， 魏晋墓砖壁画的出土正好填补了中国绘画史的这一空白。新城魏晋墓砖壁画早于莫高窟艺术
不仅具有与敦煌速书同等重要的艺术价值，同时也成为敦煌壁西的直接源头，在中国艺术史 上具有重要价值
不仅具有与敦煌遗书同等重要的艺术价值，同时也成为敦煌壁画的直接源头，在中国艺术史 上具有重要价值