专愿四知识讲解 一、中国话的诞生 通过木知讯点的学习，希里你： 1.能够简要说明“春柳杜”出现的时间和意义： 2,能够简要说明文明戏和话展根展败的主要原因。 中国现代话剧的历史，是从引进和幕仿开始的。话剧发展的恩难，既与话是一门综合 性艺术，不同于散文、诗歌和小说等单纯的文学体裁有关，也与话则所面临的强大的阳戏势 力有关。同时。更与话刷是一种从国外直接进口的“静米品”有关。没有观众基础的话测， 从一开始就覆背受敌。只能一边对传统明戏展开批判，一边对西洋话剧加强介绍。最初的创 作也只是亦步亦趋，其成就自然不能与散文、诗歌和小说相提并论。 话刚是19世纪术由在上海的西方桥民月入中国的，而中国人演话制，则是从至约魔书 院、南洋公学等上海教会学校的学生业余滴出开始的。190前年，在日本的留学生李权同、 欧阳子情等组织的“春棉社，是中国文学史上最早的话刷团体。这种西方戏刷形式，当时 称为“文明戏”或“文明新戏”、“新刚”。“话期”的命名，是192？年在易卜生百年纪之演 出活动中，由田汉、洪深、欧阳予倩等人共同提出的。 1910年由任天知发起。正钟贤，欧阳予情，膝大悲等参加的“进化社”，是我国第一个 眼业性的话侧团体。他们造了中国现代话刷早期的创作与演出模式：“幕表制”，即强调属 场的宣传作用。强调流员在表演中的创造性，不用聊本，只用演出提钢。演出内容由演员即 兴发挥，具有“街头刚”静点。后随着辛亥革命的失数面迷渐走向复落。 1914年。以上海为中心、以职业化与商业化为特色，现代话题又出现了一个新的崛起， 史称“甲演中兴“。其中，以郑正秋导演的（恶家庭）为代表的家庭刷风行一时，并创造了 文明戏的最高票房纪录。然而。正是由于也们盲口追求票房成领、过于迁就小市民欣贫整珠 的商业化领向。以及艺术上的相糙和演员的重落，再次失去了观众。 文学革命后，话剧屡战屡败的局面终于有所改观。新文学雪导者们实际上是放弃了用传 统戏由的形式米表现跳代生活的尝试，面决心以引进的方式米创建中国的新戏制，一面加强 对传统旧戏的授判，一面全盘引进西方的戏剧理论和作品。 二，“易卜生热”与“日题图“ 通过本如机点的学习，希望你： 1,能够荷要说明“易卜生热”与“月题别”的关系
专题四知识讲解 一、中国话剧的诞生 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够简要说明“春柳社”出现的时间和意义； 2．能够简要说明文明戏和话剧屡战屡败的主要原因。 中国现代话剧的历史，是从引进和摹仿开始的。话剧发展的艰难，既与话剧是一门综合 性艺术，不同于散文、诗歌和小说等单纯的文学体裁有关，也与话剧所面临的强大的旧戏势 力有关，同时，更与话剧是一种从国外直接进口的“舶来品”有关。没有观众基础的话剧， 从一开始就腹背受敌，只能一边对传统旧戏展开批判，一边对西洋话剧加强介绍，最初的创 作也只是亦步亦趋，其成就自然不能与散文、诗歌和小说相提并论。 话剧是 19 世纪末由在上海的西方侨民引入中国的。而中国人演话剧，则是从圣约翰书 院、南洋公学等上海教会学校的学生业余演出开始的。1907 年，在日本的留学生李叔同、 欧阳予倩等组织的“春柳社”，是中国文学史上最早的话剧团体。这种西方戏剧形式，当时 称为“文明戏”或“文明新戏”、“新剧”。“话剧”的命名，是 1927 年在易卜生百年纪念演 出活动中，由田汉、洪深、欧阳予倩等人共同提出的。 1910 年由任天知发起，汪仲贤、欧阳予倩、陈大悲等参加的“进化社”，是我国第一个 职业性的话剧团体。他们创造了中国现代话剧早期的创作与演出模式：“幕表制”，即强调现 场的宣传作用，强调演员在表演中的创造性，不用剧本，只用演出提纲，演出内容由演员即 兴发挥，具有“街头剧”特点。后随着辛亥革命的失败而逐渐走向衰落。 1914 年，以上海为中心、以职业化与商业化为特色，现代话剧又出现了一个新的崛起， 史称“甲寅中兴”。其中，以郑正秋导演的《恶家庭》为代表的家庭剧风行一时，并创造了 文明戏的最高票房纪录。然而，正是由于他们盲目追求票房成绩、过于迁就小市民欣赏趣味 的商业化倾向，以及艺术上的粗糙和演员的堕落，再次失去了观众。 文学革命后，话剧屡战屡败的局面终于有所改观。新文学倡导者们实际上是放弃了用传 统戏曲的形式来表现现代生活的尝试，而决心以引进的方式来创建中国的新戏剧，一面加强 对传统旧戏的批判，一面全盘引进西方的戏剧理论和作品。 二、“易卜生热”与“问题剧” 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够简要说明“易卜生热”与“问题剧”的关系；
2.能够简要说明“问愿剧“的主要收获。 从1917年起，（新青年）几平每期都有关于新日戏则观的讨论文章.这时的戏则界仍表 现出“理论非常丰富，创作十分数乏”的特点，但在西方戏剧的引进中，却取得意外的收 铁。1918年6月，《新青年》4卷6期推出了“易卜生专号”，发表了胡适的《易卜生主义》 袁振英的《易卜生传》，以及罗家伦、胡适合译的《玩偶之家)（即《愧留家庭》或（螂拉）) (国民公敌》和《小爱友夫》等名刚。集中介绍了这位敲称为“（欧洲）现代成刚之父”的 理论，生平和创作，造成了一个影响巨大的“易卜生热”，使“闻思侧”几乎成为了当时话 刷创作的惟一样式，而且还波及到小说界，屁进了“月题小说”热潮的形成，成为了新文学 运动最重要的文学思湘之一。 最先在话刷图作上就起“问题刚”热湘的是胡适。1919年3月，也模仿（玩偶之家） 创作的独幕刷《终身大事》(《新青年)6卷3期)，塑迹了一个“速拉式”的新女性田亚梅， 根好地表达了当时青年门的心声，体现出五四时期的中国特色和时代精神。他虽然不是期作 家，却比任何刚作家军更具号召力。随后，出现了欧阳予倩的《覆妇》，能佛西的《新人的 生活》、郭沫若的《卓文君》、以及稍晚的白薇的《打出曲灵塔》等以歌颂“时代新女性”为 特征的侧目，塑迹出了一批爆拉式的“出走者”形象，壮大了“问题则”的烧模和声势。 三、“爱美刷”出现的“小剧场运动 通过本知识点的学习，希望你： 1.能够用自己的话简要说明“爱美则”的含义： 2,能够用自己的话简要说明“民众戏刚社”和“戏刚协社”的咸立和意义， 1920年秋，著名文明戏演员汪种贤在上海主持演出的萧伯钠名期《华伦夹人之职业) 失败后。1921年5月，沈雁冰，郑振样、德大悲、欧阳予倩等13人，又在上海发起成立了 “民众戏副社”。他们主张把戏刷看成是推动社会前进的一个轮子，搜寻社会病恨的X光镜。 这是人生派的文学观在戏领规的反映，是戏侧界的“人生派”。为避免重蹈新刷的覆缴， 民众戏刚社以是四“爱美测”米反对戏测的眼业化与商业化。“爱美”是Atr的译音， 意为“业余的”、“非职业的”。这是第一个具有新文学特任的戏副社团，他们创办的《戏) (1921)月刊，是新文学第一个专门的戏期刊物。在这样的背景下，以天津南开学校、北京 清华学校为代表的学生业会演剧活动再一次形成高潮。 1921年中华职业学校的学生与谷到全、应云卫等组成的“戏剧协社”在上海成立，后 又邀请做阳子情、洪深等如入，成为新文学第一个讲组织、讲纪律、讲方法的规范化话刷社
2．能够简要说明“问题剧”的主要收获。 从 1917 年起，《新青年》几乎每期都有关于新旧戏剧观的讨论文章。这时的戏剧界仍表 现出“理论非常丰富，创作却十分贫乏”的特点，但在西方戏剧的引进中，却取得意外的收 获。1918 年 6 月，《新青年》4 卷 6 期推出了“易卜生专号”，发表了胡适的《易卜生主义》、 袁振英的《易卜生传》，以及罗家伦、胡适合译的《玩偶之家》（即《傀儡家庭》或《娜拉》）、 《国民公敌》和《小爱友夫》等名剧，集中介绍了这位被称为“（欧洲）现代戏剧之父”的 理论、生平和创作，造成了一个影响巨大的“易卜生热”，使“问题剧”几乎成为了当时话 剧创作的惟一样式，而且还波及到小说界，促进了“问题小说”热潮的形成，成为了新文学 运动最重要的文学思潮之一。 最先在话剧创作上掀起“问题剧”热潮的是胡适。1919 年 3 月，他模仿《玩偶之家》 创作的独幕剧《终身大事》（《新青年》6 卷 3 期），塑造了一个“娜拉式”的新女性田亚梅， 很好地表达了当时青年们的心声，体现出五四时期的中国特色和时代精神。他虽然不是剧作 家，却比任何剧作家都更具号召力。随后，出现了欧阳予倩的《泼妇》，熊佛西的《新人的 生活》、郭沫若的《卓文君》、以及稍晚的白薇的《打出幽灵塔》等以歌颂“时代新女性”为 特征的剧目，塑造出了一批娜拉式的“出走者”形象，壮大了“问题剧”的规模和声势。 三、“爱美剧”出现的“小剧场运动” 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够用自己的话简要说明“爱美剧”的含义； 2．能够用自己的话简要说明“民众戏剧社”和“戏剧协社”的成立和意义。 1920 年秋，著名文明戏演员汪仲贤在上海主持演出的萧伯纳名剧《华伦夫人之职业》 失败后，1921 年 5 月，沈雁冰、郑振铎、陈大悲、欧阳予倩等 13 人，又在上海发起成立了 “民众戏剧社”。他们主张把戏剧看成是推动社会前进的一个轮子，搜寻社会病根的 X 光镜。 这是人生派的文学观在戏剧领域的反映，是戏剧界的“人生派”。为避免重蹈新剧的覆辙， 民众戏剧社以提倡“爱美剧”来反对戏剧的职业化与商业化。“爱美”是 Amateur 的译音， 意为“业余的”、“非职业的”。这是第一个具有新文学特征的戏剧社团，他们创办的《戏剧》 （1921）月刊，是新文学第一个专门的戏剧刊物。在这样的背景下，以天津南开学校、北京 清华学校为代表的学生业余演剧活动再一次形成高潮。 1921 年中华职业学校的学生与谷剑尘、应云卫等组成的“戏剧协社”在上海成立，后 又邀请欧阳予倩、洪深等加入，成为新文学第一个讲组织、讲纪律、讲方法的规范化话剧社
团。192年清怕英出资创办的北京人艺戏刚专门学校，则是我国最早系统讲授西洋戏刚理 论的学校。9年回汉在《南国》（率月刊）基础上成立的南国社和南国艺术学院，赵太作、 余上沉主持的北京艺术学校戏剧系等，都对中国话侧运动的开展和话刚艺术的探素酸出了自 己的特的费就。 伴随着“爱美刚”出联的“小刚场运动”，结出了丰硕的果实。小测场运动起源于19 量纪末法围“自由剧场”的艺术实数活动，后风行于欧美与日本。中国的小剧场运动以爱美 刚形式改革文明戏体制，其核心是以“导演制”取代“明星制”。小剧场试动对刷本创作的 重视，不仅产生了《幽兰女士》《赵间王》《青春的悲)《泼妇》等尝试之作，面且还培养 了郭袜若、田汉等一数著名的剧作家。洗深后来总结说：“自郭田等写出了他们底那样富有 诗意的诗句美丽的戏侧，即不在舞台上演出，也可供人们当做小说诗歌一样捧在节房朗诵， 面后戏侧在文学上的地位，才算是固定建立了”。 这时期的主要收获有洗深的《赵间王》，蒲伯英的《道义之交)等易露社会黑暗和陈大 悲的《脚兰女士》、能佛西的《青存的忠哀)、汪钟贤的《好儿子)等根露家庭陶朽的日题刷： 什么是“文明戏”和“爱美期”T 【提示】“文明戏”指辛龚革命前后刚输入国内的戏刚样式，又称为“新戏”，意为 “新型”的戏刷，用以区别传统旧戏刷。1914年（甲寅年）之后。文明戏大势己去，走向 衰落。这一称号则有了腹视、那夷，贬斥的意味，专指“堕落的新（话）剧”。“爱美刚”， 就是业余戏刷。爱美是英语国tr的泽音，意为“业余的”、“丰职业的”。 四，左翼文艺运动的兴起 通过本知讯点的学习，希望你： 1.能够用白已的话简要说明“无产阶级戏网”和“刷暖”的含义： 2.能够用自己的话简要说明左翼文艺运动的特色. 192?年“大革命”的失败，激起了无产阶级文学运动的兴起。1929年秋成立的上海艺 术测社，集积鲜明地提出了“无产阶级成制”（或称“新兴戏制”、“曾罗戏期）的口号，1930 年8月，又联合辛西、南国等副社成立了上海刷团联合会，后改为中国左翼刷团联盟、中国 左翼刚作家联里（简称“侧联”）。“刚联”在全国建立了大小不同的分里和期团。培养出了 一批戏刚人才，成为“左联”的重要力量，城起的一场左翼戏刷运动，对话刷创作的思材和 主通有明暴的影响，是30年代最有声势的左翼文艺运动。 左翼戏期运动以提雪“成剧的大众化”为特色，在工厂建立有工人刚团（蓝衣团）， 在农村有以“露天侧场”形式实验的“农民戏刷。在共产党领导的红军中建立有八一剧团
团。1922 年蒲伯英出资创办的北京人艺戏剧专门学校，则是我国最早系统讲授西洋戏剧理 论的学校。1926 年田汉在《南国》（半月刊）基础上成立的南国社和南国艺术学院，赵太侔、 余上沅主持的北京艺术学校戏剧系等，都对中国话剧运动的开展和话剧艺术的探索做出了自 己的独特的贡献。 伴随着“爱美剧”出现的“小剧场运动”，结出了丰硕的果实。小剧场运动起源于 19 世纪末法国“自由剧场”的艺术实验活动，后风行于欧美与日本。中国的小剧场运动以爱美 剧形式改革文明戏体制，其核心是以“导演制”取代“明星制”。小剧场运动对剧本创作的 重视，不仅产生了《幽兰女士》《赵阎王》《青春的悲哀》《泼妇》等尝试之作，而且还培养 了郭沫若、田汉等一批著名的剧作家。洪深后来总结说：“自郭田等写出了他们底那样富有 诗意的诗句美丽的戏剧，即不在舞台上演出，也可供人们当做小说诗歌一样捧在书房朗诵， 而后戏剧在文学上的地位，才算是固定建立了”。 这时期的主要收获有洪深的《赵阎王》、蒲伯英的《道义之交》等揭露社会黑暗和陈大 悲的《幽兰女士》、熊佛西的《青春的悲哀》、汪仲贤的《好儿子》等揭露家庭腐朽的问题剧。 什么是“文明戏”和“爱美剧”？ 【提示】 “文明戏”指辛亥革命前后刚刚输入国内的戏剧样式，又称为“新戏”，意为 “新型”的戏剧，用以区别传统旧戏剧。1914 年（甲寅年）之后，文明戏大势已去，走向 衰落。这一称号则有了蔑视、鄙夷、贬斥的意味，专指“堕落的新（话）剧”。“爱美剧”， 就是业余戏剧。爱美是英语 Amateur 的译音，意为“业余的”、“非职业的”。 四、左翼文艺运动的兴起 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够用自己的话简要说明“无产阶级戏剧”和“剧联”的含义； 2．能够用自己的话简要说明左翼文艺运动的特色。 1927 年“大革命”的失败，激起了无产阶级文学运动的兴起。1929 年秋成立的上海艺 术剧社，旗帜鲜明地提出了“无产阶级戏剧”（或称“新兴戏剧”、“普罗戏剧”）的口号，1930 年 8 月，又联合辛酉、南国等剧社成立了上海剧团联合会，后改为中国左翼剧团联盟、中国 左翼剧作家联盟（简称“剧联”）。“剧联”在全国建立了大小不同的分盟和剧团，培养出了 一批戏剧人才，成为“左联”的重要力量，掀起的一场左翼戏剧运动，对话剧创作的题材和 主题有明显的影响，是 30 年代最有声势的左翼文艺运动。 左翼戏剧运动以提倡“戏剧的大众化”为特色，在工厂建立有工人剧团（蓝衣剧团）， 在农村有以“露天剧场”形式实验的“农民戏剧”，在共产党领导的红军中建立有八一剧团
等，推动话期加快了进入“广场戏脚”的步悦。1931年“九·一八”事变后，又有“国防 成制”的提倡。 五，40年代的国饶区成剧 通过木知讯点的学习，希里你： 1.能够用自己的话简要说明0年代国统区历史侧的主要作家作品： 2,能够用自己的话简要说明现实题材刚和讽制别的主要作家作品。 0年代国统区戏刷的重要收获主要表观在三个方面：一是历史则的繁荣：二是观实愿 材创作的丰收：三是风刺期创作麦动 刚作家们创作历史别是为了宣传抗战，反对投降，他们主动选择与当时社会情形相似的 历史题材，在本质上也是对现实的一种反骏。阿英在弧岛时期创作的“南明史刚”《碧血花》 (海国英雄》和（杨娥传》是高满的前奏。随后，国统区就出现了一大数“太平天国史刷”， 如阳懒笙的（李秀成之死）(1937)和《天国春秋》(1941入欧阳予倩的《忠王李秀成》(1942， 陈白坐的《石达开的末路》(1936)》、《太平天国》第一都《金田村)(19然7)和根据旧作《石 达开的末路》改写的《大搜河)(196)等。其中，阳翰室的《天国存秋》是最先用历史副 形式抨击“皖南事变”的作品，引起了很大的影响。 这时期历史剧创作的代表是郭沫若。能南事变后，为了在国统区段恶的政治环境中伸张 正义，漏露反动派的里行，郭浓若连续创作了六部历史别，包括《棠橡之花》《感原》《虎符》 和《高渐离》四部“战国史刚”，以及写元末统治者陷害忠良故事的《孔雀》、写明末17 岁的爱国英雄夏完淳抗清英勇事迹的《南冠草》。《拿慧之花》根据早年的同名诗刷改编和扩 写(1925年普以此为题材创作过历史侧《摄梦》)， 现实题材的著名话刷，主要有于伶的《长夜行》、吴祖光的《风雪夜日人》、茅盾的《清 明前后》、决深的《鸡鸣早看天)、田汉的《丽人行》、宋之的的《相国在召唤》《雾重庆》和 陈白尘的《礼世男女》《岁寒图》等。一些从上海米到重庆等地的电影家，在无法拍摄电影 的情况下，也投入了话创作，如套俊的《小城故事》（边城故事》（山城故事》和《万世师 表)，沈浮的《重庆24小时)《金玉满堂》和《小人物狂想曲》等，共同推动了话刚的繁象。 抗战胜利后，讽侧测的创作明显增多，主要有丁西林的《三块钱国币》、吴粗光的《捉 鬼传》，宋之的的《群金》，覆白音的《南下列车》等。其中，最有代表性的是陈白尘的《升 官图》(196)，在艺术上借鉴做国作家果戈里的《钦差大臣和中国传统戏自的风料手法， 对国民党官场的离败和黑暗速行了夸张面深刻的属露，是一部新的《官场现形记)，把“五 四”以来的讽则喜剧艺术推向了新的水平，在演出时曾轰动一封
等，推动话剧加快了进入“广场戏剧”的步伐。1931 年“九·一八”事变后，又有“国防 戏剧”的提倡。 五、40 年代的国统区戏剧 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够用自己的话简要说明 40 年代国统区历史剧的主要作家作品； 2．能够用自己的话简要说明现实题材剧和讽刺剧的主要作家作品。 40 年代国统区戏剧的重要收获主要表现在三个方面：一是历史剧的繁荣；二是现实题 材创作的丰收；三是讽刺剧创作轰动。 剧作家们创作历史剧是为了宣传抗战，反对投降，他们主动选择与当时社会情形相似的 历史题材，在本质上也是对现实的一种反映。阿英在孤岛时期创作的“南明史剧”《碧血花》 《海国英雄》和《杨娥传》是高潮的前奏。随后，国统区就出现了一大批“太平天国史剧”， 如阳翰笙的《李秀成之死》（1937）和《天国春秋》（1941）、欧阳予倩的《忠王李秀成》（1942）、 陈白尘的《石达开的末路》（1936）、《太平天国》第一部《金田村》（1937）和根据旧作《石 达开的末路》改写的《大渡河》（1946）等。其中，阳翰笙的《天国春秋》是最先用历史剧 形式抨击“皖南事变”的作品，引起了很大的影响。 这时期历史剧创作的代表是郭沫若。皖南事变后，为了在国统区险恶的政治环境中伸张 正义，揭露反动派的罪行，郭沫若连续创作了六部历史剧，包括《棠棣之花》《屈原》《虎符》 和《高渐离》四部“战国史剧”，以及写元末统治者陷害忠良故事的《孔雀胆》、写明末 17 岁的爱国英雄夏完淳抗清英勇事迹的《南冠草》。《棠棣之花》根据早年的同名诗剧改编和扩 写（1925 年曾以此为题材创作过历史剧《聂嫈》）。 现实题材的著名话剧，主要有于伶的《长夜行》、吴祖光的《风雪夜归人》、茅盾的《清 明前后》、洪深的《鸡鸣早看天》、田汉的《丽人行》、宋之的的《祖国在召唤》《雾重庆》和 陈白尘的《乱世男女》《岁寒图》等。一些从上海来到重庆等地的电影家，在无法拍摄电影 的情况下，也投入了话剧创作，如袁俊的《小城故事》《边城故事》《山城故事》和《万世师 表》，沈浮的《重庆 24 小时》《金玉满堂》和《小人物狂想曲》等，共同推动了话剧的繁荣。 抗战胜利后，讽刺剧的创作明显增多，主要有丁西林的《三块钱国币》、吴祖光的《捉 鬼传》、宋之的的《群猴》、瞿白音的《南下列车》等。其中，最有代表性的是陈白尘的《升 官图》（1946），在艺术上借鉴俄国作家果戈里的《钦差大臣》和中国传统戏曲的讽刺手法， 对国民党官场的腐败和黑暗进行了夸张而深刻的揭露，是一部新的《官场现形记》，把“五 四”以来的讽刺喜剧艺术推向了新的水平，在演出时曾轰动一时
六、40年代的解放区戏剧 通过本知识点的学习，希望你： 1.能够用自己的话简要说明0年代解成区的戏刷政革情况： 2.能够用白已的话简要说明0年代解成区戏则创作的主要作家作品。 传统旧戏的改编和新编现代戏的出现，是解放区戏刚的主要成就。192年10月，“鲁 艺”平则研究团与八路军120师战斗平则社合并，成立“廷安平则研究院”，提出了改造平 刚（即“京期）的主张，毛泽东的题词“推腾出新”成为戏曲改革的指导方针。1943年底 《通上梁山》首演，194料年1月9日毛泽东第二次观看此附后，在给编导的信中称赞此副 是“旧戏革命的划时期的开端”。此后，平剧研究院还创作了《三打祝家庄等剧目。同时， 利用旧成的形式改编现代戏的工作也取得了进展，创作出马健菊的“新素腔”《血泪仇》等。 “五四"以米，新文学的作家们一直尝试着借鉴西洋歌刷的惊式来创立中国的现代歌剧， 但始终没有能成功。193年，在解放区的群众性文艺运动中出现了俊歌剧的热潮，王大化 等的《兄蛛开荒)、马可的《夫麦识字》等小型陕散制对旧形式的改造成功，给人们以重大 启示。194料年，由水华、王大化、贸酸之等集体创作的大型秩歌刷《惯匪周子山》，使人门 看到了民族新歌剧的维形。195年5月，“鲁艺”师生根暴河北民间新传奇《自毛仙站》改 编的大型快歌刚《白毛女》（贺敏之、丁毅执笔），在秩歌则的基础上，吸收了西洋歌刚以音 乐表现人物的方法，又采用了中国民间音乐和戏曲的由调，既有量刷特点，又具民族风味， 标志着民族新散制的诞生。由此，带动了民族新歌测的创作，出现了配章克的《赤叶河》 傅锋的《王秀宾)、线风的《刘胡兰》等。 七、欧予情的刚作和地包 通过木知识点的学习，希里你： 1,能够用白己的话简要说明欧阳予情在中国话刷运动的地位和作用： 2.能够用白已的话简要说明欲阳予情参加话刷演出，组织剧社和侧作刷本的简要情况。 欧阳予情咔生致力于新兴话侧运动的倡导和表演，被称作“春柳社的台柱。民众剧社的 主干，戏刚协社的灵魂。南国社的导师”。你可以通过研读下文了解欧阳予倩的作及其对 中国话刚的贡献，也可以镜斯张志忠教授的讲解。 欧阳予情是中国话剧运动的创始人和主要翼基人之一。15岁留学日本，907年加入春 柳社并参与滴出了中国第一个完整话剧《里奴吁天录》，比后，参加话刚演出，组积刚社和 创作刚本数成为了他话副人生中的三件大事。一方面，他主动学习京剧，做过许多改革京刚 的尝试，创适出鞋特的舞台表演风格，曾与将兰芳齐名，有“北欧南梅”的美怪，还创作过
六、40 年代的解放区戏剧 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够用自己的话简要说明 40 年代解放区的戏剧改革情况； 2．能够用自己的话简要说明 40 年代解放区戏剧创作的主要作家作品。 传统旧戏的改编和新编现代戏的出现，是解放区戏剧的主要成就。1942 年 10 月，“鲁 艺”平剧研究团与八路军 120 师战斗平剧社合并，成立“延安平剧研究院”，提出了改造平 剧（即“京剧”）的主张，毛泽东的题词“推陈出新”成为戏曲改革的指导方针。1943 年底 《逼上梁山》首演，1944 年 1 月 9 日毛泽东第二次观看此剧后，在给编导的信中称赞此剧 是“旧戏革命的划时期的开端”。此后，平剧研究院还创作了《三打祝家庄》等剧目。同时， 利用旧戏的形式改编现代戏的工作也取得了进展，创作出马健翎的“新秦腔”《血泪仇》等。 “五四”以来，新文学的作家们一直尝试着借鉴西洋歌剧的模式来创立中国的现代歌剧， 但始终没有能成功。1943 年，在解放区的群众性文艺运动中出现了秧歌剧的热潮，王大化 等的《兄妹开荒》、马可的《夫妻识字》等小型秧歌剧对旧形式的改造成功，给人们以重大 启示。1944 年，由水华、王大化、贺敬之等集体创作的大型秧歌剧《惯匪周子山》，使人们 看到了民族新歌剧的雏形。1945 年 5 月，“鲁艺”师生根据河北民间新传奇《白毛仙姑》改 编的大型秧歌剧《白毛女》（贺敬之、丁毅执笔），在秧歌剧的基础上，吸收了西洋歌剧以音 乐表现人物的方法，又采用了中国民间音乐和戏曲的曲调，既有歌剧特点，又具民族风味， 标志着民族新歌剧的诞生。由此，带动了民族新歌剧的创作，出现了阮章竞的《赤叶河》、 傅铎的《王秀鸾》、魏风的《刘胡兰》等。 七、欧阳予倩的剧作和地位 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够用自己的话简要说明欧阳予倩在中国话剧运动的地位和作用； 2．能够用自己的话简要说明欧阳予倩参加话剧演出、组织剧社和创作剧本的简要情况。 欧阳予倩毕生致力于新兴话剧运动的倡导和表演，被称作“春柳社的台柱，民众剧社的 主干，戏剧协社的灵魂，南国社的导师”。你可以通过研读下文了解欧阳予倩的剧作及其对 中国话剧的贡献，也可以倾听张志忠教授的讲解。 欧阳予倩是中国话剧运动的创始人和主要奠基人之一。15 岁留学日本，1907 年加入春 柳社并参与演出了中国第一个完整话剧《黑奴吁天录》。此后，参加话剧演出、组织剧社和 创作剧本就成为了他话剧人生中的三件大事。一方面，他主动学习京剧，做过许多改革京剧 的尝试，创造出独特的舞台表演风格，曾与梅兰芳齐名，有“北欧南梅”的美誉，还创作过
《卧斋尝胆》等20多出戏曲：另一方面，自1926年加入南国社后，开始从事电影文学则本 的创作。又成为中国电影事业的开创者之一。 在0年代门盟的热潮中。欧阳予倩的《泼妇》以歌缓“时代新女性”为特征，塑造 出了一个“娜拉式”的“出走者”形象。《语金连)是欧阳予倩在《麦妇》基础上对女性解 放进行进一步探讨的结果，自能附隆在《水游传》中创造出潘金莲的艺术形象后，再经过《金 瓶梅》的谊桌，潘金莲就成了“淫妇”的代名词。但欧阳予倩却从中国女性在历史上的地位， 重新考察了封建礼散对潘金莲这类妇女的影响，大胆为已经被历史定案的人物鸣冤叫屈，表 残出敢为天下先的勇气。作品发表后，也曾引起争议。然而，半个世纪后，“巴山鬼才”魏 明伦再一次把语金莲的故事耀上了舞台。 在0年代国统区的历史侧创作热潮中，欧阳予情创作的历史则《忠王李秀成》，深受观 众喜爱。 人、田汉的剧作和地位 通过本知识点的学习，希望你： 1.能够用自己的话简要说明回汉在中国话侧运动的地位和作用： 2,能够用自己的话简要说明国汉话解创作的主要情况。 创作于199年的《名优之死)代表了田汉创作风格的转变，也标志着作家的创作进入 后期。你可以通过研读下文了解田汉的刷作及其艺术特色。也可以顿听张志忠较授的讲析以 如深理解。 在0年代露头角的作家中，田汉以“诗人”身份创作的刚本，表现出与当时风行 一时的“问愿则”完全不同的艺术风格。田汉自幼喜爱民间由艺，在长沙师范学校读书时就 创作过《汉泪》《新桃花扇》等小刷本。1914年面学日本，后参加中国少年学会，在《少 年中国》发表文艺论文和短剧。第一个刷本《梵峨蜗与蓝微》(1920，即《环娥琳与蓝薇》)， “处峨峡”（小提琴）象征艺术，“蓄薇”象征爱情。追求真正的艺术和理想的爱情，是他早 别剧作的总主题。经宗白华介绍与郭沫若结识，三人的通信结集为《三叶集》，成为文学青 年心中的偶像.20年代，他在创造社的刊物上发表了《啡店之一夜)《获虎之和《名 优之死》等名刷。是创造社话刚的代表：同时，积极授身戏肌运动，先后与欧阳予情、洪深， 康快秋等创办过南国刚社、南国艺术学院、南国电影剧社，南国社等。先后主编过《南国半 月刊》《醒狮周报·南国特刊》《南国月刊》等杂志，史称“南国戏剧运动“，成为中国话副 的莫基人之一， 田汉的《咖啡店之一夜)(1922)被自视为“出世作”。主人公林泽奇和白秋英都是具有
《卧薪尝胆》等 20 多出戏曲；另一方面，自 1926 年加入南国社后，开始从事电影文学剧本 的创作，又成为中国电影事业的开创者之一。 在 20 年代问题剧的热潮中，欧阳予倩的《泼妇》以歌颂“时代新女性”为特征，塑造 出了一个“娜拉式”的“出走者”形象。《潘金莲》是欧阳予倩在《泼妇》基础上对女性解 放进行进一步探讨的结果。自施耐庵在《水浒传》中创造出潘金莲的艺术形象后，再经过《金 瓶梅》的渲染，潘金莲就成了“淫妇”的代名词。但欧阳予倩却从中国女性在历史上的地位， 重新考察了封建礼教对潘金莲这类妇女的影响，大胆为已经被历史定案的人物鸣冤叫屈，表 现出敢为天下先的勇气。作品发表后，也曾引起争议。然而，半个世纪后，“巴山鬼才”魏 明伦再一次把潘金莲的故事搬上了舞台。 在 40 年代国统区的历史剧创作热潮中，欧阳予倩创作的历史剧《忠王李秀成》，深受观 众喜爱。 八、田汉的剧作和地位 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够用自己的话简要说明田汉在中国话剧运动的地位和作用； 2．能够用自己的话简要说明田汉话剧创作的主要情况。 创作于 1929 年的《名优之死》代表了田汉创作风格的转变，也标志着作家的创作进入 后期。你可以通过研读下文了解田汉的剧作及其艺术特色，也可以倾听张志忠教授的讲析以 加深理解。 在 20 年代崭露头角的剧作家中，田汉以“诗人”身份创作的剧本，表现出与当时风行 一时的“问题剧”完全不同的艺术风格。田汉自幼喜爱民间曲艺，在长沙师范学校读书时就 创作过《汉阳泪》《新桃花扇》等小剧本。1914 年留学日本，后参加中国少年学会，在《少 年中国》发表文艺论文和短剧。第一个剧本《梵峨嶙与蔷薇》（1920，即《环娥琳与蔷薇》）， “梵峨嶙”（小提琴）象征艺术，“蔷薇”象征爱情。追求真正的艺术和理想的爱情，是他早 期剧作的总主题。经宗白华介绍与郭沫若结识，三人的通信结集为《三叶集》，成为文学青 年心中的偶像。20 年代，他在创造社的刊物上发表了《咖啡店之一夜》《获虎之夜》和《名 优之死》等名剧，是创造社话剧的代表；同时，积极投身戏剧运动，先后与欧阳予倩、洪深、 唐槐秋等创办过南国剧社、南国艺术学院、南国电影剧社、南国社等，先后主编过《南国半 月刊》《醒狮周报·南国特刊》《南国月刊》等杂志，史称“南国戏剧运动”，成为中国话剧 的奠基人之一。 田汉的《咖啡店之一夜》（1922）被自视为“出世作”。主人公林泽奇和白秋英都是具有
五四反叛精神的青年学生，同时又因婚据患刚而染上了赖废的“世纪术”情绪。《获虎之夜) (1924)第一次涉及“婚烟与阶级这一社会问题”，表现的仍燃是黄大傻与莲结的幻灭，人 物的反抗意识得到了加强，未能走出“感伤的道者”的窠白。 国汉的早期作晶与郭沫若诗歌和都达夫小说相似，多写充满幻想的青年流浪者在追求艺 术和爱情过程中的浪漫主文悲剧。其中，“艺术家”形象系列最引人注目，从《梵崎与善 藏》的大鼓女柳翠，琴师奏信芳，《苏州夜话》(1928)的老画家刘叔康。《湖上的悲剧》(1928) 的诗人杨梦将，《古潭的声音》(1928)的诗人，到《名优之死)(1929)的名老生刘振声， 以至《南归》(1929)的流滚诗人，都有艺术至上的精神特任和甘为艺术献身的州道意识， 相信“生活在别处”，水远在流浪中寻找着精神的港湾。最能代表田汉早期厕作成城的作晶 是《名优之死，该副以浪漫主义的精神，将刘履声造成了一个既忠于艺术，又为人正直， 在人格上闪耀着理想主义光辉的硬汉形象，显示出了一种宁光不屈的悲壮色影，预示着作家 美学风格的变化趋势。 193刹年，田汉以长文《我们的自己批判》清算了以前的感伤主义，投入革衡运动。参 如了上海自由大同盟和左联，组织并领导左夏戏网家联盟，成为左翼戏刷运动的主力，同时 也爱造边害。先是南国社上演由他改编的法国作家梅里美的《卡门》而故解散。转入地下： 后是因他的《回奉之曲》在上海公演而与杜国痒，阳翰箜一起造建捕，五个月后经徐悲鸿， 亲白华候释出球，却仍技软禁到抗战爆发，这时期的主要作品有表现工人生话和斗争的《年 夜饭》《将雨)《顾正红之死)等和表现抗日数亡运动的《乱钟》《扫射》《暴风雨中的七个女 性》《回春之曲》《洪水》等。其中，《梅雨》表现了被开除的工人潘顺华一家，成被迫自杀， 或报复被辅，或参加工人运动而胜利，结构严谨，剧情紧张，是当时最好的工人题材剧作 《回春之曲》写南洋华侨青年高推汉回国参加抗战，他的恋人梅娘包拒范了富商之子陈三水 的遍求，回国组料负伤的高维汉，情节奇特，情感深厚，保持了作者原有的浪漫主义抒情风 格和艺术个性。是回汉抗目救亡题材的代表。 九、洪深的剧作和地位 通过本知识点的学习，希望你： 1,能够用自己的话简要说明法深在中国话期运动的地位和作用： 2,能够用自己的话简要说明《赵阀王》利和《农村三部曲》的主要内容和特点。 洪深与欧阳予情、田汉是“中国话刷的三个莫基人”。白幼爱好文艺，学生时代开始戏 剧演出。在清华读时创作有《卖菜人》《药民修脚》等作品，毕业后赴美学习。先入俄案 俄州立大学烧毫专业，后考入哈佛大学，师从贝克教授，学习编飘，是中国话刚史上到国外
五四反叛精神的青年学生，同时又因婚姻悲剧而染上了颓废的“世纪末”情绪。《获虎之夜》 （1924）第一次涉及“婚姻与阶级这一社会问题”，表现的仍然是黄大傻与莲姑的幻灭，人 物的反抗意识得到了加强，未能走出“感伤的殉道者”的窠臼。 田汉的早期作品与郭沫若诗歌和郁达夫小说相似，多写充满幻想的青年流浪者在追求艺 术和爱情过程中的浪漫主义悲剧。其中，“艺术家”形象系列最引人注目，从《梵峨嶙与蔷 薇》的大鼓女柳翠、琴师秦信芳，《苏州夜话》（1928）的老画家刘叔康，《湖上的悲剧》（1928） 的诗人杨梦梅，《古潭的声音》（1928）的诗人，到《名优之死》（1929）的名老生刘振声， 以至《南归》（1929）的流浪诗人，都具有艺术至上的精神特征和甘为艺术献身的殉道意识， 相信“生活在别处”，永远在流浪中寻找着精神的港湾。最能代表田汉早期剧作成就的作品 是《名优之死》，该剧以浪漫主义的精神，将刘振声塑造成了一个既忠于艺术，又为人正直， 在人格上闪耀着理想主义光辉的硬汉形象，显示出了一种宁死不屈的悲壮色彩，预示着作家 美学风格的变化趋势。 1930 年，田汉以长文《我们的自己批判》清算了以前的感伤主义，投入革命运动，参 加了上海自由大同盟和左联，组织并领导左翼戏剧家联盟，成为左翼戏剧运动的主力，同时 也屡遭迫害。先是南国社上演由他改编的法国作家梅里美的《卡门》而被解散，转入地下； 后是因他的《回春之曲》在上海公演而与杜国痒、阳翰笙一起遭逮捕，五个月后经徐悲鸿、 宗白华保释出狱，却仍被软禁到抗战爆发。这时期的主要作品有表现工人生活和斗争的《年 夜饭》《梅雨》《顾正红之死》等和表现抗日救亡运动的《乱钟》《扫射》《暴风雨中的七个女 性》《回春之曲》《洪水》等。其中，《梅雨》表现了被开除的工人潘顺华一家，或被迫自杀， 或报复被捕，或参加工人运动而胜利，结构严谨，剧情紧张，是当时最好的工人题材剧作。 《回春之曲》写南洋华侨青年高维汉回国参加抗战，他的恋人梅娘也拒绝了富商之子陈三水 的追求，回国照料负伤的高维汉，情节奇特，情感深厚，保持了作者原有的浪漫主义抒情风 格和艺术个性，是田汉抗日救亡题材的代表。 九、洪深的剧作和地位 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够用自己的话简要说明洪深在中国话剧运动的地位和作用； 2．能够用自己的话简要说明《赵阎王》和《农村三部曲》的主要内容和特点。 洪深与欧阳予倩、田汉是“中国话剧的三个奠基人”。自幼爱好文艺，学生时代开始戏 剧演出。在清华读书时创作有《卖梨人》《贫民惨剧》等作品，毕业后赴美学习，先入俄亥 俄州立大学烧瓷专业，后考入哈佛大学，师从贝克教授，学习编剧，是中国话剧史上到国外
专攻戏刚的第一人。1922年回国后，加入戏刷协社，参如并领导过复旦副社和南国杜. 《赵阀王》(123)的主人公赵大虽然是一个杀人成火，奸淫抢掉的间王，作者慕仿美 国表现主义则作家奥尼尔名刚《琼斯王》的形式，让赵大在森林里乱宜，精神发生情乱，演 出虽然未能成功，却具有开拓性意义，对曹偶的《原野》也有直接影响。 除《赵阀王》外，洪深还有根据王尔德名厕《温德米尔夫人的扇子》成编的《少奶奶的 扇子》，通过排演实线，建立起了正规的表演和导演体制： 参加“侧联”后，洪深的创作明显受到左翼戏侧运动的影响，在1930-1932年的三年间， 创作了独幕刷《五至桥》，三幕剧《香稻米)、四幕刷《青龙潭》等反肤农民苦难生活和农民 与封建势力作斗争的作品，又称为“农村三部曲”。《五奎桥》屈是独幕剧，但内容含量丰富， 发民为抗早借米“洋水龙”，无法通过低暖的五童桥，但，多神卸以此桥关系到他家的风水 为由，不许拆桥。圆烧着拆桥与保桥的矛盾，逐渐展开冲突，结构定整。《香稻米》描写五 奎桥拆除后，屈然农民们获得了丰收，却由于军网混战、好商盘刹和诗捐条税，以及周多绅 的报复，农民纷纷破产，揭示了农村酸产的杜会原因，是30年代“丰收成突”题材中的 部重要作品。《青龙潭)则继线表现农民在大早之年走授无路的农村现实，更具政治宜传别 和社会制析侧的特点。 在随后的“国防戏刚”运动中，洪深既是理论上的雪导者，又创作出了反响强烈的独幕 则《走私》、《成鱼主义)（与沈起子等合作）等刷作，他与夏附创办的《光明》半月刊，也 成为宣传抗战的重要刊物。40年代，洪深还创作有（鸡早看天》等现实题材的顺作， 十、（需周）与周朴园 通过本知识点的学习，希望你： 1.能够用自己的话简要说明《雷雨》在中国现代文学史上的重要地位： 2,能够结合作品内容，用自白己的话分析周朴园的形象。 《需雨》的成功演出宜告了中国话剧一个全新的成熟阶段的到来，而曹禺并不满足于（雷 雨》的成功。雅续进行着话侧艺术摆素，创作了《日出》《原野》《北京人》等一批杰出的作 品。曹禺的刚作具有哪些艺术特色？你可以研读下文总结归钠，也可以领听张志忠教授的讲 解。 曹禺自幼丧母，从小跟着姨妈（篷母）看京戏、地方戏和文明戏。5岁开始与私塑里的 小同学演戏编戏。1925年，加入南开中学新测团。1927年，参加丁西林，田汉和易卜生刚 作的排演，曾扮演《玩偶之家》女主角娜拉。128年，粗任《南开双周》戏侧输辑，同时 开始了《雷南》的构思.两次投考协和医学院都未被录取，但免试升入南开大学政治系。1930
专攻戏剧的第一人。1922 年回国后，加入戏剧协社，参加并领导过复旦剧社和南国社。 《赵阎王》（1923）的主人公赵大虽然是一个杀人放火、奸淫抢掠的阎王，作者摹仿美 国表现主义剧作家奥尼尔名剧《琼斯王》的形式，让赵大在森林里乱窜，精神发生错乱。演 出虽然未能成功，却具有开拓性意义，对曹禺的《原野》也有直接影响。 除《赵阎王》外，洪深还有根据王尔德名剧《温德米尔夫人的扇子》改编的《少奶奶的 扇子》，通过排演实践，建立起了正规的表演和导演体制。 参加“剧联”后，洪深的创作明显受到左翼戏剧运动的影响，在 1930-1932 年的三年间， 创作了独幕剧《五奎桥》、三幕剧《香稻米》、四幕剧《青龙潭》等反映农民苦难生活和农民 与封建势力作斗争的作品，又称为“农村三部曲”。《五奎桥》虽是独幕剧，但内容含量丰富。 农民为抗旱借来“洋水龙”，无法通过低矮的五奎桥，但周乡绅却以此桥关系到他家的风水 为由，不许拆桥。围绕着拆桥与保桥的矛盾，逐渐展开冲突，结构完整。《香稻米》描写五 奎桥拆除后，虽然农民们获得了丰收，却由于军阀混战、奸商盘剥和苛捐杂税，以及周乡绅 的报复，农民纷纷破产，揭示了农村破产的社会原因，是 30 年代“丰收成灾”题材中的一 部重要作品。《青龙潭》则继续表现农民在大旱之年走投无路的农村现实，更具政治宣传剧 和社会剖析剧的特点。 在随后的“国防戏剧”运动中，洪深既是理论上的倡导者，又创作出了反响强烈的独幕 剧《走私》、《咸鱼主义》（与沈起予等合作）等剧作，他与夏衍创办的《光明》半月刊，也 成为宣传抗战的重要刊物。40 年代，洪深还创作有《鸡鸣早看天》等现实题材的剧作。 十、《雷雨》与周朴园 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够用自己的话简要说明《雷雨》在中国现代文学史上的重要地位； 2．能够结合作品内容，用自己的话分析周朴园的形象。 《雷雨》的成功演出宣告了中国话剧一个全新的成熟阶段的到来，而曹禺并不满足于《雷 雨》的成功，继续进行着话剧艺术探索，创作了《日出》《原野》《北京人》等一批杰出的作 品。曹禺的剧作具有哪些艺术特色？你可以研读下文总结归纳，也可以倾听张志忠教授的讲 解。 曹禺自幼丧母，从小跟着姨妈（继母）看京戏、地方戏和文明戏。5 岁开始与私塾里的 小同学演戏编戏。1925 年，加入南开中学新剧团。1927 年，参加丁西林、田汉和易卜生剧 作的排演，曾扮演《玩偶之家》女主角娜拉。1928 年，担任《南开双周》戏剧编辑，同时 开始了《雷雨》的构思。两次投考协和医学院都未被录取，但免试升入南开大学政治系。1930
年暑假专程去北京报考清华大学，并在清华完成了处女作《雷雨》。 《雷雨》广泛地吸收了西方戏刚的优点，明显受到易卜生戏刚“社会悲期、莎士比亚 戏图“性格悲剧”和古希醋戏刷“金运恶刚”等西方戏剧观念和创作方法的影响，并将它们 有机地结合在一起，成功地表现了20年代中国带有浓厚封建性色彩的资产阶领家庭中各种 人物的生活、思想和性格，成为中国现代第一出真正的悲期。从而使话制这种外米的艺术形 式完全中国化，成为我国新文学中一种粒特的艺术样式。 《需雨》作品以0年代的中国社会为背景，通过周鲁两家八个成员错综复桑的亲情和 血缘关系，表现了家庭的患期和人的金运，广泛地吸收了西方戏侧的优点，受号卜生成别“杜 会悲刷”影响，跟造了周朴园的形象：受莎士比亚戏刷“性格悲则”影响，限造了繁测的形 象：受占希量戏刷“命运悲刷”影响，塑造了侍裸（梅小组、鲁蚂）的形象，成功地表现了 20年代中国带有浓厚封建性色彩的资产阶级家庭中各种人物的生活、思是和性格，从而使 话副这种外米的艺术形式完全中围化，成为我围新文学中一种特的艺术样式。 易卜生戏刷“社会悲刷“的影响，主要表现在周朴园形象的塑迹和作品的主题思想方面。 周补园是《雷南》的主人公，是则中各种悲剧的根源。作品以他为中心，安排了两条主要的 线索，一是他与麦子繁滴的冲突，以表现家庭内部的矛盾，一是他与矿工鲁大海的冲突，以 表现他与工人的对立。这两条线素又通过停弹面紧密地联系在一起，构成了尖镜复象的戏刷 冲突。 但曹偶并没有把周补同作为一个阶级的典型，而是作为一个活生生的“人”来塑造的： 触对警确的冷酷，是因为他始终无法得到她的爱：他与鲁大海的冲突，测是当时社会上日益 激烈的劳资矛盾的反陕：面对侍律的翻枪，则因为他不收正祝自己心爱的姑娘重又嫁人生子 的现实。最后，当侍弹再次出现在周家的客厅时，他怀着杆情的心情，命令网弹前来与白已 的生母相认。虽然作者在创作之初，“并没有显明地意机着我要国正、风刺或攻击些什么”， 但是，“写到术了，隐隐伤佛有一种情感的酒酒的流来推动我，我在发沿着被压拘的慎透， 毁谤着中国的家庭和杜会”。而从人的角度去感受生活，对生活进行艺术概括，。这正是易卜 生的戏刷观。 十一、里溪和待萍 通过本知识点的学习，希望你： 1.能够结合作品内容，用自己的话分斯繁清的形象： 2,能够结合作品内容，用自己的话分析待萍的形象。 杏士比亚戏“性格悲副”的影响，主要表观在警满形象的塑造上。繁测“是一个受过
年暑假专程去北京报考清华大学，并在清华完成了处女作《雷雨》。 《雷雨》广泛地吸收了西方戏剧的优点，明显受到易卜生戏剧“社会悲剧”、莎士比亚 戏剧“性格悲剧”和古希腊戏剧“命运悲剧”等西方戏剧观念和创作方法的影响，并将它们 有机地结合在一起，成功地表现了 20 年代中国带有浓厚封建性色彩的资产阶级家庭中各种 人物的生活、思想和性格，成为中国现代第一出真正的悲剧，从而使话剧这种外来的艺术形 式完全中国化，成为我国新文学中一种独特的艺术样式。 《雷雨》作品以 20 年代的中国社会为背景，通过周鲁两家八个成员错综复杂的亲情和 血缘关系，表现了家庭的悲剧和人的命运。广泛地吸收了西方戏剧的优点，受易卜生戏剧“社 会悲剧”影响，塑造了周朴园的形象；受莎士比亚戏剧“性格悲剧”影响，塑造了蘩漪的形 象；受古希腊戏剧“命运悲剧”影响，塑造了侍萍（梅小姐、鲁妈）的形象，成功地表现了 20 年代中国带有浓厚封建性色彩的资产阶级家庭中各种人物的生活、思想和性格，从而使 话剧这种外来的艺术形式完全中国化，成为我国新文学中一种独特的艺术样式。 易卜生戏剧“社会悲剧”的影响，主要表现在周朴园形象的塑造和作品的主题思想方面。 周朴园是《雷雨》的主人公，是剧中各种悲剧的根源。作品以他为中心，安排了两条主要的 线索：一是他与妻子蘩漪的冲突，以表现家庭内部的矛盾；一是他与矿工鲁大海的冲突，以 表现他与工人的对立，这两条线索又通过侍萍而紧密地联系在一起，构成了尖锐复杂的戏剧 冲突。 但曹禺并没有把周朴园作为一个阶级的典型，而是作为一个活生生的“人”来塑造的。 他对蘩漪的冷酷，是因为他始终无法得到她的爱；他与鲁大海的冲突，则是当时社会上日益 激烈的劳资矛盾的反映；而对侍萍的翻脸，则因为他不敢正视自己心爱的姑娘重又嫁人生子 的现实，最后，当侍萍再次出现在周家的客厅时，他怀着忏悔的心情，命令周萍前来与自己 的生母相认。虽然作者在创作之初，“并没有显明地意识着我要匡正、讽刺或攻击些什么”， 但是，“写到末了，隐隐仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我，我在发泄着被压抑的愤懑， 毁谤着中国的家庭和社会”。而从人的角度去感受生活，对生活进行艺术概括，这正是易卜 生的戏剧观。 十一、蘩漪和侍萍 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够结合作品内容，用自己的话分析蘩漪的形象； 2．能够结合作品内容，用自己的话分析侍萍的形象。 莎士比亚戏剧“性格悲剧”的影响，主要表现在蘩漪形象的塑造上。蘩漪“是一个受过
一点新的教育的阳式女人，有地的文蜀，她的明慧。一她对诗文的爱好。但也有一股按捺 不住的热情和力量在地心里翻腾着。”曹禺在剧本的“舞台提示”中这样写道，“地的性格中 有一股不可抑制的“蛮动”，性她能够忽燃做出不顺一切的决定。地爱起人像一团火那样热 烈：恨起人米也会像一团火，把人绕级，”繁漪形象的成功，主要就在于作者深射地表现了 地矛盾复杂的“雷用式”的性格。她对周朴园表面上是屈从的，但内心里却充满了仇恨和反 抗。地追求周萍，不情陷入”母亲不低频母亲，情妇不像情妇”的可惠境地，这与其说是爱 的爆发。不如说是根的宜漫。繁瀚是作者认为“值得赞美”的人物。所以在创作中，作者着 力描写了她因“环境的室息而做出的一次“困兽的搏斗”，以及在这一过程中生命里所交 织的“最残酷的爱和最不忍的恨”。 吉希酯戏刷“命运悲别”的影响，则主要表现在待萍形象的凰造上。待萍是无挥圆公馆 女用梅妈的女儿，被周家大少爷网朴园诱编，与他生了两个儿子—一周障和鲁大海。0年 前的一个障夕，地生下第二个几子才三天，周朴园为了要一个有钱人家的小姐。赶走了待裤。 那天晚上，待萍带着刚出生的儿子跳了河，人们都有以为地死了，但她被人敕起，并且又好 了两次人，还生了个女儿，就是现在的鲁四风。这个性格刚强而受尽传辱和迫害的女人，一 直在努力摆脱命运的安排，由于她自己的母亲是何人，自己才如此命苦，敲人玩弄又被人抛 东，因此，她一直不准自己的女儿再蹈白己的覆缴，没把到丈夫鲁贵又把女儿送进了公馆做 使女，为了把女儿找国米，没想到自己又踏进了周家的大门，命运更作弄的人是，她的女儿 又同样地与公馆果的大少爷不清不白，面这位大少爷意是周源一一四风同母异父的哥哥。由 于作者在当时从来就没有看见过像待萍这样的“下人”有何出路，他的所见所闻全是无论怎 样挣扎也不能政变白己境遇的人，因此，也就只能用“命运悲刷”来替他们作解释了。 受西方古奥主义戏刷观的影响，《雷雨》在结构上十分讲究，四幕戏的时间集中在一天 之内《从上午到闲夜)，地点也集中在周鲁两家的范围内，出场的八个主要人物全都有千丝 万棱的血缘关系，因此，作者自己也意识到它有些“太像戏”了，技巧上也运用得太过分 此外，作者还受到西方基督教文化和现代悲剧观的影响。在渣染悲桐的宗教思塑和神化的命 沁色彩的同时，又强调距离的审美效果。 十二.从《雷用》到《日出 通过本知识点的学习，希望你 1.能够用自已的话简要说明从《雷南》到《日出》的侧作，作者为什么要寻求变化： 2.能够用自己的话简要说明从《雷用》到《日出》有哪些变化 “从《雷雨》到《日出》”是一个简单而经奥的题目。从《日出》延生开始。一直到21
一点新的教育的旧式女人，有她的文弱，她的明慧，——她对诗文的爱好，但也有一股按捺 不住的热情和力量在她心里翻腾着。”曹禺在剧本的“舞台提示”中这样写道，“她的性格中 有一股不可抑制的‘蛮劲’，使她能够忽然做出不顾一切的决定。她爱起人像一团火那样热 烈；恨起人来也会像一团火，把人烧毁。”蘩漪形象的成功，主要就在于作者深刻地表现了 她矛盾复杂的“雷雨式”的性格。她对周朴园表面上是屈从的，但内心里却充满了仇恨和反 抗。她追求周萍，不惜陷入“母亲不低频母亲，情妇不像情妇”的可悲境地，这与其说是爱 的爆发，不如说是恨的宣泄。蘩漪是作者认为“值得赞美”的人物，所以在创作中，作者着 力描写了她因“环境的窒息”而做出的一次“困兽的搏斗”，以及在这一过程中生命里所交 织的“最残酷的爱和最不忍的恨”。 古希腊戏剧“命运悲剧”的影响，则主要表现在侍萍形象的塑造上。侍萍是无锡周公馆 女佣梅妈的女儿，被周家大少爷周朴园诱骗，与他生了两个儿子——周萍和鲁大海。30 年 前的一个除夕，她生下第二个儿子才三天，周朴园为了娶一个有钱人家的小姐，赶走了侍萍。 那天晚上，侍萍带着刚出生的儿子跳了河，人们都有以为她死了，但她被人救起，并且又嫁 了两次人，还生了个女儿，就是现在的鲁四凤。这个性格刚强而受尽侮辱和迫害的女人，一 直在努力摆脱命运的安排，由于她自己的母亲是佣人，自己才如此命苦，被人玩弄又被人抛 弃，因此，她一直不准自己的女儿再蹈自己的覆辙，没想到丈夫鲁贵又把女儿送进了公馆做 使女。为了把女儿找回来，没想到自己又踏进了周家的大门。命运更作弄的人是，她的女儿 又同样地与公馆里的大少爷不清不白，而这位大少爷竟是周萍——四凤同母异父的哥哥。由 于作者在当时从来就没有看见过像侍萍这样的“下人”有何出路，他的所见所闻全是无论怎 样挣扎也不能改变自己境遇的人，因此，也就只能用“命运悲剧”来替他们作解释了。 受西方古典主义戏剧观的影响，《雷雨》在结构上十分讲究，四幕戏的时间集中在一天 之内（从上午到深夜），地点也集中在周鲁两家的范围内，出场的八个主要人物全都有千丝 万缕的血缘关系，因此，作者自己也意识到它有些“太像戏”了，技巧上也运用得太过分。 此外，作者还受到西方基督教文化和现代悲剧观的影响，在渲染悲悯的宗教思想和神秘的命 运色彩的同时，又强调距离的审美效果。 十二、从《雷雨》到《日出》 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够用自己的话简要说明从《雷雨》到《日出》的创作，作者为什么要寻求变化； 2．能够用自己的话简要说明从《雷雨》到《日出》有哪些变化。 “从《雷雨》到《日出》”是一个简单而经典的题目。从《日出》诞生开始，一直到 21