茅盾《子夜》（节选） 汽车发我银的向前飞跑，其老太爷向前看。天哪！几百个亮着订 光的窗洞像几百只怪跟晴，高耸碧常的隆天建筑。裤山剑海款地扑到 都市的奇观和动感， 头老太苹顶茸，身地又汉有了：光委秀的平地拔之的慧灯杆，无方无 使得从衣村来的类老 尽地，一杆接一杆地。自吴老太卷脸前打兔，气地又没有了：长蛇阵 太爷在现代都市中的 根的一奉黑怪勒，头上都有一对大眼晴就射出叫人时眩的保光，陵一 陌生，震惊和恐惧感。 一城—地哪着，闪电似的冲将过来，准对着美老太爷坐的小箱干冲 许过来！近了！近了！吴老太爷闭了眼晴，全身都料了。他觉得他的 头领仿佛是在踵脖子上旋转：他眼前是红的，黄的，绿的，黑的，发 光的，立方依的，同维形的，一死杂的一团，在那里跳，在那里转： 他耳朵卫灌满了壳，轰，轰！轧，乳，轧！发，发，发！猛烈情杂的 声浪会叫人心能出腔子似的。 不知经过了多少时楼。头老太爷览然枝过一口气来，有议，话的克 通过具老大爷的现 青在地耳边功蔬： 觉、听凳未叙远，言 “四妹，上海也不太平牙！上月是公共汽车暑工，这川是电车了！ 及革命斗◆流渐的高 上月底共产党在北京路间事，装了几百，当场打死了一个。共产党有 森。 枪呢！听三弟说，各工厂的工人电都不稳。随时可以闲事。时时想暴 动。三弟的厂里，三弟公馆的周墙上，标写满了共产党的标语…” “难道廷湖不提么？ “怎么不规！可是规不完，啊哟！真不知道哪里来的这许多不要 性命的人！一可是，四林，你这一身我限实在看了叫人笑。这还是 十年前的装来！明天赶快换一身罢！ 是二小址芙芳和网小姐蕙芳的对诉。美老太爷猛晚开了题晴。足 吴老大爷到上海的这 见，左右前后都是使她自己所坐的那种小箱子一连车，都是排排地二 一场景，从主观感受 功也，不动，挑在前面不运：如像开了一道江似的。从动到北，又从北 写起，写得尤其出彩， 到南。匆忙地靡乱地交流着各色各样的本子：而夹在本子中同。又有
茅盾《子夜》（节选） 汽车发疯似的向前飞跑。吴老太爷向前看。天哪！几百个亮着灯 光的窗洞像几百只怪眼睛，高耸碧霄的摩天建筑，排山倒海般地扑到 吴老太爷眼前，忽地又没有了；光秃秃的平地拔立的路灯杆，无穷无 尽地，一杆接一杆地，向吴老太爷脸前打来，忽地又没有了；长蛇阵 似的一串黑怪物，头上都有一对大眼睛放射出叫人目眩的强光，啵— —啵——地吼着，闪电似的冲将过来，准对着吴老太爷坐的小箱子冲 将过来！近了！近了！吴老太爷闭了眼睛，全身都抖了。他觉得他的 头颅仿佛是在颈脖子上旋转；他眼前是红的，黄的，绿的，黑的，发 光的，立方体的，圆锥形的，——混杂的一团，在那里跳，在那里转； 他耳朵里灌满了轰，轰，轰！轧，轧，轧！啵，啵，啵！猛烈嘈杂的 声浪会叫人心跳出腔子似的。 不知经过了多少时候，吴老太爷悠然转过一口气来，有说话的声 音在他耳边动荡： “四妹，上海也不太平呀！上月是公共汽车罢工，这月是电车了！ 上月底共产党在北京路闹事，捉了几百，当场打死了一个。共产党有 枪呢！听三弟说，各工厂的工人也都不稳。随时可以闹事。时时想暴 动。三弟的厂里，三弟公馆的围墙上，都写满了共产党的标语……” “难道巡捕不捉么？” “怎么不捉！可是捉不完。啊哟！真不知道哪里来的这许多不要 性命的人！——可是，四妹，你这一身衣服实在看了叫人笑。这还是 十年前的装束！明天赶快换一身罢！” 是二小姐芙芳和四小姐蕙芳的对话。吴老太爷猛睁开了眼睛，只 见左右前后都是像他自己所坐的那种小箱子——汽车。都是静静地一 动也不动。横在前面不远，却像开了一道河似的，从南到北，又从北 到南，匆忙地杂乱地交流着各色各样的车子；而夹在车子中间，又有 都市的奇观和动感， 使得从农村来的吴老 太爷在现代都市中的 陌生、震惊和恐惧感。 通过吴老太爷的视 觉、听觉来叙述，言 及革命斗争浪潮的高 涨。 吴老太爷到上海的这 一场景，从主观感受 写起，写得尤其出彩
多色各杯的男人女人，都单有鬼赶在桃胶后似的肤珠撞撞地快聪。不 和从什么高处针来的一道红老，发正莲在吴老太爷身上， 这里正是南京路明河向路的交又点，所谓“牲球场”。东西行的车 柄北时三在那里静候霜辉文通的红绿灯的命今， “二林，我还没见过三坡于呢。我这一身多气，会葱她笑病了陆 于暑.” 吴老太爷的瑰觉也受 落芳轻声说，偷眼看一下父亲，又看看左右前后安坐在汽车里的 到折磨，格守礼教的 时髦女人。芙芳笑了一声，拿出手帕来热一下嘴唇。一戴汛登直扑进 他的视觉，都集中于 头妆太爷的鼻子，痒痒地氨平怪炸受： 大都市欲望油酒的场 “真修呢！四林。我去年到乡下去过，也没看见像你速一身老式 景。 的表裙，” “可不是。多下女人的氧来也是时影得很呢，但是父亲不许我一 像一枝突针制入吴老太爷迷阀的神经，他心现了，他的眼光木能 地皆到二小姐芙芳的身上，他第一次意识地看清楚了二小姐的蒙来： 函则尚在五月，却回今天限然闪热，二小姓已经完全是夏装：淡蓝色 的薄妙紧夏着地的壮健的身保，一对丰满的乳房很显明地究出来，袖 口馆在臂弯以上，常出雪白的半只骨博。一种说不出的厌忌，芙然塞 满了吴老太爷的心胸，他赶快转过脸去，不提防补进他视野的，又是 一住半裸休似的只穿着亮妙块扇，进肌肤都看得分明的时装少妇，高 坐在一辆黄色车上，想起了未裸课的一只白能，简直好像没有穿裤子， 万秀泽为黄■L这自话像其桃一般打得吴老太爷全身发抖然而证不 被观代都市打击了的 止此。吴老太爷限味一转，又督见了他的堂见阿董却正张大了嘴巴 民老大爷。无处逃避 出神地食看那位半棵体的妖艳少妇呢！老太爷的心卜地一下在现，就 的刺煮。 像爆裂了似的再也不动，喉间是火林林地，好像塞进了一大把的林椒 此时指辉交通的灯光提了绿色，是老大爷的年子使又向前进。冲 开了各色各样车精的海，冲开了红红绿绿的醒着肉光的界人女人的海， 向前进！机械的疆音，汽本的夹品，和女人身上的香气。或虹电管的 赤光—一一切梦爱缸的都布的桥修，毫无修枫地压列美考太爷朽锅的 吴老太爷象征着传统 心灵上，直到他尽有成，式有耳鸣，只有头晕L直到他的制激进度 封建道德。沿流的都
各色各样的男人女人，都像有鬼赶在屁股后似的跌跌撞撞地快跑。不 知从什么高处射来的一道红光，又正落在吴老太爷身上。 这里正是南京路同河南路的交叉点，所谓“抛球场”。东西行的车 辆此时正在那里静候指挥交通的红绿灯的命令。 “二姊，我还没见过三嫂子呢。我这一身乡气，会惹她笑痛了肚 子罢。” 蕙芳轻声说，偷眼看一下父亲，又看看左右前后安坐在汽车里的 时髦女人。芙芳笑了一声，拿出手帕来抹一下嘴唇。一股浓香直扑进 吴老太爷的鼻子，痒痒地似乎怪难受。 “真怪呢！四妹。我去年到乡下去过，也没看见像你这一身老式 的衣裙。” “可不是。乡下女人的装束也是时髦得很呢，但是父亲不许我——” 像一枝尖针刺入吴老太爷迷惘的神经，他心跳了。他的眼光本能 地瞥到二小姐芙芳的身上。他第一次意识地看清楚了二小姐的装束； 虽则尚在五月，却因今天骤然闷热，二小姐已经完全是夏装；淡蓝色 的薄纱紧裹着她的壮健的身体，一对丰满的乳房很显明地突出来，袖 口缩在臂弯以上，露出雪白的半只臂膊。一种说不出的厌恶，突然塞 满了吴老太爷的心胸，他赶快转过脸去，不提防扑进他视野的，又是 一位半裸体似的只穿着亮纱坎肩，连肌肤都看得分明的时装少妇，高 坐在一辆黄包车上，翘起了赤裸裸的一只白腿，简直好像没有穿裤子。 “万恶淫为首”！这句话像鼓槌一般打得吴老太爷全身发抖。然而还不 止此。吴老太爷眼珠一转，又瞥见了他的宝贝阿萱却正张大了嘴巴， 出神地贪看那位半裸体的妖艳少妇呢！老太爷的心卜地一下狂跳，就 像爆裂了似的再也不动，喉间是火辣辣地，好像塞进了一大把的辣椒。 此时指挥交通的灯光换了绿色，吴老太爷的车子便又向前进。冲 开了各色各样车辆的海，冲开了红红绿绿的耀着肉光的男人女人的海， 向前进！机械的骚音，汽车的臭屁，和女人身上的香气，霓虹电管的 赤光——一切梦魇似的都市的精怪，毫无怜悯地压到吴老太爷朽弱的 心灵上，直到他只有目眩，只有耳鸣，只有头晕！直到他的刺激过度 吴老太爷的嗅觉也受 到折磨，恪守礼教的 他的视觉，都集中于 大都市欲望汹涌的场 景。 被现代都市打击了的 吴老太爷，无处逃避 的刺激。 吴老太爷象征着传统 封建道德，沿途的都
的神经像委爆裂似的发痛，直到他的狂琉不散的心赋不能再脆动！ 市精经象任看百方物 呼卢呼卢的声音从吴老太爷的喉同发出来，但是都市的张音太大 质文化。 了，二小姐，四小姐和柯董都爱有听到。老太爷的险色也克了，他是 在不断的红绿灯光的映射中，政也不能排剩政的脸色有什名并样， … 编选者推荐 在茅所多年的文学生涯中，《子夜)具有里程碑式的地位。就小说显示的社会概活的广 度和深度、艺术结构的宏大与繁复、人物创造的多姿与传神，文学语言的华赡、劲健和爽利 面言，它都是以使茅盾和一般作家拉开一大段距离。茅所所具有的经营规蜜大的作品的才 情、功力和耐性，在现代文学史上是少有人比肩的。《子夜》出版后立即引起强烈的反响， 三个月内，即印了四次，可见麦动的情况。据不完全统计，1933年至1934年间，几家报刊 杂志，专门论述《子夜)的文章有十多篇，零星评论还不算。 从内容上来说，《子夜)为三十年代初期尖锐的阶级斗争和复条的社会关系提供了一幅 宏伟的长篇历史西卷。其中时而风云变幻，草木督兵：时而日展风和，就筹交错：有五佩六 色的场景，也有形单影只的抒情：有夫妇的同床异梦，也有朋友的两面三刀：有残酷的血程 褥斗，也有无耻的贪费肉欲：…五光十色，令人应接不暇。但万变不离其宗，所有一切的 笔墨，都扣紧一个主题：国答三十年代的中国是什么性质的社会，各个不同的阶领阶层应采 取什么样的行动。 在现实生活的提炼和人物冲突的选择上，《子夜)对“五四”以米的新文学是有重大突 酸的。它对魔产阶级“大亨”生话的描写丰常出色。既是历史真实。也是艺术真实。 它的语言也很有特色，不仅是个性化的，也是时代化的。不仅笑莓甫、赵伯韬、屠维岳 等人物的语言各如其人，在很大程度上他们的语言也是三十年代的语言。这不很是说公姨市 场成交易所的行话成术语是三十年代的，有不少生活习惯上的用语以及说话的方式也是三十 年代的。如赵自橘与吴环甫的语言，时代的色影是十分鲜明的。因此，我们可以说，《子夜) 一书莫定了茅盾作为语言大师的历史地位。 作者自白 这本书写了三个方面：买动货产阶级，民族货产阶级，革命运动者及工人群众。三者之
的神经像要爆裂似的发痛，直到他的狂跳不歇的心脏不能再跳动！ 呼卢呼卢的声音从吴老太爷的喉间发出来，但是都市的骚音太大 了，二小姐，四小姐和阿萱都没有听到。老太爷的脸色也变了，但是 在不断的红绿灯光的映射中，谁也不能辨别谁的脸色有什么异样。 …… 市精怪象征着西方物 质文化。 编选者推荐 在茅盾多年的文学生涯中，《子夜》具有里程碑式的地位。就小说显示的社会概括的广 度和深度、艺术结构的宏大与繁复、人物创造的多姿与传神，文学语言的华赡、劲健和爽利 而言，它都足以使茅盾和一般作家拉开一大段距离。茅盾所具有的经营规模宏大的作品的才 情、功力和耐性，在现代文学史上是少有人比肩的。《子夜》出版后立即引起强烈的反响， 三个月内，即印了四次，可见轰动的情况。据不完全统计，1933 年至 1934 年间，几家报刊 杂志，专门论述《子夜》的文章有十多篇，零星评论还不算。 从内容上来说，《子夜》为三十年代初期尖锐的阶级斗争和复杂的社会关系提供了一幅 宏伟的长篇历史画卷。其中时而风云变幻，草木皆兵；时而日暖风和，觥筹交错；有五颜六 色的场景，也有形单影只的抒情；有夫妇的同床异梦，也有朋友的两面三刀；有残酷的血腥 搏斗，也有无耻的贪婪肉欲；……五光十色，令人应接不暇。但万变不离其宗，所有一切的 笔墨，都扣紧一个主题：回答三十年代的中国是什么性质的社会，各个不同的阶级阶层应采 取什么样的行动。 在现实生活的提炼和人物冲突的选择上，《子夜》对“五四”以来的新文学是有重大突 破的。它对资产阶级“大亨”生活的描写非常出色。既是历史真实，也是艺术真实。 它的语言也很有特色，不仅是个性化的，也是时代化的。不仅吴荪甫、赵伯韬、屠维岳 等人物的语言各如其人，在很大程度上他们的语言也是三十年代的语言。这不仅是说公债市 场或交易所的行话或术语是三十年代的，有不少生活习惯上的用语以及说话的方式也是三十 年代的。如赵伯韬与吴荪甫的语言，时代的色彩是十分鲜明的。因此，我们可以说，《子夜》 一书奠定了茅盾作为语言大师的历史地位。 作者自白 这本书写了三个方面：买办资产阶级，民族资产阶级，革命运动者及工人群众。三者之
中，前两者是与作者有接触，并且熟悉，比较真切地观察了其人与其事的：后一者则仅凭“第 二手”的材料，即身与其事者乃至第三者的口述。这样的题材的米源，就使这部小说的描写 买办货产阶级与民族货产阶级的部分比较生动真实，而描写革命运动者及工人群众的部分则 差得多了。至于农村革命势力的发展。则连“第二手”的材料也根缺乏，我又不愿意向壁虚 构，结果只好不写。 一茅盾：《子夜·后记》，北京，人民文学出航杜，1977。 《子夜》的写作过程给我一个深刻的教训：由于我们生长在目社会中，故凭观察亦就可 以描写旧社会的人物。阻要描写斗争中的工农群众，则首先你必须在他们中间生活过，否则， 不论你的“第二手”材料如何多而且好，你还是不能写得有血有肉的。 一茅盾：《茅盾法集·白序》，成都，国川人民出版社，1982。 经典评论 《子夜)尽管存在着这样郑样的缺点（如描写工表生活，由于米自“第二手材料”，不 如反联民族资产阶级及买办资产阶级等方面生动具体，未能较好地表现工人运动中抵旷左” 倾情误的积极因素，等等)，但就主导方面看，无疑是无产阶级立场观点同生动的艺术形象 密切结合的，因此是一部优秀的革命现实主义巨著。…《子夜)标志着作者运用革命现实 主义创作方法己进入成熟的阶段。“一在以刚烈阶级斗争为背景广泛反肤社会生活的长篇创 作中，《子夜)的成就是最突出的。它以惊人的艺术力量表现了0年代初期中国杜会的各个 阶级的矛盾与斗争，提出并回答当年最重要的社会问思，可以说《子夜》是我国无产阶级文 学运动中出现的第一部成功的长篇小说，具有划时代的意义。这是作者对我国现代文学史的 重大贡就： 一庄钟庆：《茅盾的创作历程》，北京，人民文学出版社，19然2 《子夜》开篇描叙的“天常般五月”里的上海黄桥风情，仿佛给整都小说涂抹了一层成 色，而随后登场的“三辆一九三O年式的雪铁笼汽车”所经过的路线：沿北苏州路，过外白 被桥，穿过南京路和河南路的交叉口，穿过西微路，进入平坦的静安寺路”，则都是实有 的地名，如果你手里有三十年代的上海旧地图，完全可以按图素横，当然，如果那地图用蕾 了一些相关的说明城更好，那样，你就会清楚，吴环甫迎接吴老太爷的这条路线，正好在“现 代上海戴市的核心”租界区域之内，并且，又是金融和商业机构密集的地带，映入吴老太爷 眼帘的五光十色。并非幻觉，而是有观实依据的
中，前两者是与作者有接触，并且熟悉，比较真切地观察了其人与其事的；后一者则仅凭“笫 二手”的材料，即身与其事者乃至笫三者的口述。这样的题材的来源，就使这部小说的描写 买办资产阶级与民族资产阶级的部分比较生动真实，而描写革命运动者及工人群众的部分则 差得多了。至于农村革命势力的发展，则连“第二手”的材料也很缺乏，我又不愿意向壁虚 构，结果只好不写。 ——茅盾：《子夜·后记》，北京，人民文学出版社，1977。 《子夜》的写作过程给我一个深刻的教训：由于我们生长在旧社会中，故凭观察亦就可 以描写旧社会的人物。但要描写斗争中的工农群众，则首先你必须在他们中间生活过，否则， 不论你的“第二手”材料如何多而且好，你还是不能写得有血有肉的。 ——茅盾：《茅盾选集·自序》，成都，四川人民出版社，1982。 经典评论 《子夜》尽管存在着这样那样的缺点（如描写工农生活，由于来自“第二手材料”，不 如反映民族资产阶级及买办资产阶级等方面生动具体，未能较好地表现工人运动中抵制“左” 倾错误的积极因素，等等），但就主导方面看，无疑是无产阶级立场观点同生动的艺术形象 密切结合的，因此是一部优秀的革命现实主义巨著。……《子夜》标志着作者运用革命现实 主义创作方法已进入成熟的阶段。……在以剧烈阶级斗争为背景广泛反映社会生活的长篇创 作中，《子夜》的成就是最突出的，它以惊人的艺术力量表现了 30 年代初期中国杜会的各个 阶级的矛盾与斗争，提出并回答当年最重要的社会问题，可以说《子夜》是我国无产阶级文 学运动中出现的第一部成功的长篇小说，具有划时代的意义。这是作者对我国现代文学史的 重大贡献。 ——庄钟庆：《茅盾的创作历程》，北京，人民文学出版社，1982。 《子夜》开篇描叙的“天堂般五月”里的上海黄昏风情，仿佛给整部小说涂抹了一层底 色，而随后登场的“三辆一九三〇年式的雪铁笼汽车”所经过的路线：沿北苏州路，过外白 渡桥，穿过南京路和河南路的交叉口，穿过西藏路，进入平坦的静安寺路……，则都是实有 的地名。如果你手里有三十年代的上海旧地图，完全可以按图索骥。当然，如果那地图附带 了一些相关的说明就更好，那样，你就会清楚，吴荪甫迎接吴老太爷的这条路线，正好在“现 代上海城市的核心”租界区域之内，并且，又是金融和商业机构密集的地带，映入吴老太爷 眼帘的五光十色，并非幻觉，而是有现实依据的
…《子)月世不久，茅盾曾撰《都市文学》一文，对当时一些以“消费和享乐”为 “主要色调”的“都市文学”表示不满，希望作家能够有意识地从“生产的方面”表现都市 的畸形发展和民族工业的没落，指写“在生产关系中”的劳动者。他注重的是由人的活动构 成的社会风俗画面，诸如资本家的客厅，机器轰鸣的工厂，电网增杂的交易所，而非静止的 御市风景。《子夜》里出现的上海地名，多为一闪即通的空洞符号，应该是出自于茅盾有意 识的安排。面当某些地点被拿来作为人物命运和情节转换的某种暗示的时候，也就会被赋予 比较具体的指绘。如开篇那段颜为有名的苏州河两岸的暮色风情，显然是小说主题和主人公 命运的一种隐喻， 一王中比：《重读茅盾的<子夜)》，载《海南广培电观大学学 纸》.2002(2)
……《子夜》问世不久，茅盾曾撰《都市文学》一文，对当时一些以“消费和享乐”为 “主要色调”的“都市文学”表示不满，希望作家能够有意识地从“生产的方面”表现都市 的畸形发展和民族工业的没落，描写“在生产关系中”的劳动者。他注重的是由人的活动构 成的社会风俗画面，诸如资本家的客厅，机器轰鸣的工厂，喧闹嘈杂的交易所，而非静止的 街市风景。《子夜》里出现的上海地名，多为一闪即逝的空洞符号，应该是出自于茅盾有意 识的安排。而当某些地点被拿来作为人物命运和情节转换的某种暗示的时候，也就会被赋予 比较具体的描绘。如开篇那段颇为有名的苏州河两岸的暮色风情，显然是小说主题和主人公 命运的一种隐喻。 ——王中忱：《重读茅盾的》，载《海南广播电视大学学 报》，2002（2）