国家开放大学文本穆时英《夜总会里的五个人》_中国现代文学专题.pdf_大学文库

郑萍猛的停住不讲了。 “嘴干了吗？”季洁不知怎么的会笑了。郑萍不作声，哼着： “陌生人啊！从前我叫你我的恋人，现在你说我是陌生人！陌生人啊！ ……” 季洁看了看表，便搓了搓手，放下了火柴：“还有二十分钟咧。” 时间的足音在郑萍的心上悉悉地响着，每一秒钟象一只蚂蚁似的打他的心脏上面爬过去，一只一只的，那么快的，却又那么多，没结没完的——“妮娜抬着脑袋等长脚汪的嘴唇的姿态啊！过一秒钟，这姿态就会变的，再过一秒钟，又会变的，变到现在，不知从等吻的姿态换到那一种姿态啦。”觉得心脏慢慢儿地缩小了下来， “讲笑话吧！”可是连笑话也没有咧。时间的足音在黄黛茜的心上窸窸地响着，每一秒钟象一只蚂蚁似的打她心脏上面爬过去，一只一只的，那么快的，却又那么多，没结没完的——“一秒钟比一秒钟老了！‘女人是过不得五年的’。也许明天就成了个老太婆儿啦！”觉得心脏慢慢儿的缩小了下来，“跳哇！”可是累得跳也跳不成了。时间的足音在胡钧益的心上窸窸地响着，每一秒钟象一只蚂蚁似的打他心脏上面爬过去，一只一只的，那么快的，却又是那么多，没结没完的……“天一亮，金子大王胡钧益就是个破产的人了！法庭，拍卖行，牢狱……”觉得心脏慢慢儿的缩小了下来。他想起了床旁小几上的那瓶安眠药，餐间里那把割猪排的餐刀，外面汽车里在打瞌睡斯拉夫王子腰里的六寸手枪，那么黑的枪眼…… “这小东西里边能有什么呢？”忽然渴望着睡觉，渴慕着那黑的枪眼。这是郑萍送给恋人林妮娜的歌谱里的歌。在舞会的倒计时开始时，注意每个人心理的异同。长脚汪是郑萍的情敌。预示着他自杀的结果

时刘的足音在缪宗旦的心上您密地响着，每一书钟象一只蚂奴似的打他心破上面爬过去，一尺一其地，那么快的，却又是那么多，漫地没完的一“下礼起我是个自山人型。我不用再写小白曲，是以没有薪水楷，我不同再一清早赶到飘林桥去，不同再数白个坐在二十二路公为代骨的。共汽车里写风，可不是吗？我是自由人电！”觉得心驻漫慢儿地馆小了下来。“乐吧！喝个醉吧！明天起没有领薪水的日子了！”在今夜放浪的思来旦，市玫府做亭的道能相信坪室显会有那克落秋淡的感想呢。那么个注一直是一个适小慎微慎小心的人？不可能的事，可是不可能事色林有一天可能了的小公务员，白台布旁坐着的小组们一个个培了是来，把于提袋拿到子里打开来，把那面小镜子照着白家儿的鼻子擦翰，一面想：“象我那么可爱的人一一”回为地们只看到自家儿的鼻于。气是一只眼求子，或是一张常，戏是一馋头发：爱有看到白家儿整个的脸，钟士们全拿出烟表，擦大袋点他们的最后的一枝，音乐台效送着： “晚安了，素爱的！”俏皮的，经促的调于。不新地强调：这是最 “蓝后一麦曲子型！大伙儿全站起采鼻着，场里只见一排相液乱的白台市，拿着扫骨在暗角里等着的传者们打着网欠的嘴。经后的E欢了！理的先陆袋这儿那儿的发着光，荒烤门开直了，一率率男女从梦里走到明亮的走库里去。味的一声儿大戴，场里的白灯全毫业，音乐台上的音乐师们低着身于收拾他们的乐器。拿看扫帚的待者们全跑了出来，经理姑在门口限每个人道晚受，一回儿舞场就空了下来舞会的结束也意味看制下来的是一间空座子，凌乱的，寂寞的，一州空的地板，白老把梦全出发丁。他们美梦的破灭。于缪常旦站在自家儿的来于旁边一“泉一只爆了的气球包是，他们全都“象一只爆了的气球仪的”，的！” 黄登高望了他一眼一“象一式爆了的气球板的。· ”象”，现在写作胡钧丝叹息了一下一“象一只爆了的气球饭的：· “像”。环年按着自家儿酒后潭热的脑袋一一“象一只派了的气球奴的！

时间的足音在缪宗旦的心上窸窸地响着，每一秒钟象一只蚂蚁似的打他心脏上面爬过去，一只一只地，那么快的，却又是那么多，没结没完的——“下礼拜起我是个自由人咧，我不用再写小楷，我不用再一清早赶到枫林桥去，不用再独自个坐在二十二路公共汽车里喝风，可不是吗？我是自由人啦！”觉得心脏慢慢儿地缩小了下来。“乐吧！喝个醉吧！明天起没有领薪水的日子了！”在市政府做事的谁能相信缪宗旦会有那堕落放浪的思想呢，那么个谨慎小心的人？不可能的事，可是不可能事也终有一天可能了！白台布旁坐着的小姐们一个个站了起来，把手提袋拿到手里，打开来，把那面小镜子照着自家儿的鼻子擦粉，一面想：“象我那么可爱的人——”因为她们只看到自家儿的鼻子，或是一只眼珠子，或是一张嘴，或是一缕头发；没有看到自家儿整个的脸。绅士们全拿出烟来，擦火柴点他们的最后的一枝。音乐台放送着： “晚安了，亲爱的！”俏皮的，短促的调子。 “最后一支曲子咧！”大伙儿全站起来舞着，场里只见一排排凌乱的白台布，拿着扫帚在暗角里等着的侍者们打着呵欠的嘴，经理的秃脑袋这儿那儿的发着光，玻璃门开直了，一串串男女从梦里走到明亮的走廊里去。咚的一声儿大鼓，场里的白灯全亮啦，音乐台上的音乐师们低着身子收拾他们的乐器。拿着扫帚的侍者们全跑了出来，经理站在门口跟每个人道晚安，一回儿舞场就空了下来。剩下来的是一间空屋子，凌乱的，寂寞的，一片空的地板，白灯光把梦全赶走了。缪宗旦站在自家儿的桌子旁边——“象一只爆了的气球似的！” 黄黛茜望了他一眼——“象一只爆了的气球似的。” 胡钧益叹息了一下——“象一只爆了的气球似的！” 郑萍按着自家儿酒后涨热的脑袋——“象一只爆了的气球似的！” 自由，是以没有薪水为代价的。今夜放浪的缪宗旦，一直是一个谨小慎微的小公务员。不断地强调：这是最后的狂欢了！舞会的结束也意味着他们美梦的破灭。于是，他们全都“象一只爆了的气球似的”。 “ 象 ”，现在写作 “像

在外面。在胡的益的汽年旁边，岳的秘的一声几车胎？枪声？金于大王明钧益蜗在地上，太阳那儿一个枪洞，在血的下面，他的险确苦地就着，黄全苦下果在车雨里。许多人驰过来看，大声地问着，忙乱着，说论着。太息着，又电开去了。天慢慢儿亮了起来，在皇后夜感会的门前，制着胡的益的户身，旁边站五个人。的翰生，季清，缪宗旦，黄紧高，郑年，双死去了一个，还有五取地看着他个！即便死了五个，色还有五个！编选者推荐《夜总会里的五个人》描写的五个人物霜可以称得上是“都市病”患者，他门虽然身份不同，经历不同，性格不同。但他们都有着共同的苦恼，那就是被生话所抛弃，按他们生话的域市所抛弃，他门还都有着不同程度的精神创伤，都是从都市的生活里殊落下来的“战败者”：或者是“失取”的资本家、暖者是“失恋”的大学生、或者是“失业”的政附眼员、成者是“失宠”的交际花，成者是“失神”的学者。然而，当这五个“被生活压扇了的人”， “被生活挤出来的“人，走进周末的夜总会时，却是五个快乐的人：“黄黛香的验正在笑着一黄常苦把哈吧狗住朝约益身上一损，拍起手来，胡钧益连忙把拍着的手接住了那支判，哈哈地笑着。“连失恋的郑弹在看着白己的恋人与情敌在一起时也在笑：“郑弹正在那儿笑，笑着，笑着，不知怎么的笑出眼用来啦”，于是，当他们几个人凑到一起的时候，笑声就变减了“哈，哈，哈！哈！哈！哈，哈，哈，哈！哈，哈，哈哈！”他们真有这么快乐吗？当然不是，他们都是酸着假面具在强颜作欢。作者通过人物自己的分析告诉读者，连他们自己都不相信这是他们的笑声。但是，作者对他们的以喇与批判也到此为止，没有继续据示和追问他门的生活凰本就是非常扭曲，丰常荒诺的根源何在，而仅仅是在悲哀的险上为也们戴上了快乐的面具，仅仅是让也们在夜总会里救城和发混。最后。胡钧益开枪自杀，另外四位同政者作了他的送葬人。刻意辅捉与描写人的感觉，特别是一些与都市生活相关的新奇感觉，是新感觉深最重要的特点。也是新感觉派小说家在小说技巧和上的最重要的创新。他们在描写这些够凳时，既

在外面，在胡钧益的汽车旁边，猛的碰的一声儿。车胎？枪声？金子大王胡钧益躺在地上，太阳那儿一个枪洞，在血的下面，他的脸痛苦地皱着，黄黛茜吓呆在车厢里。许多人跑过来看，大声地问着，忙乱着，谈论着，太息着，又跑开去了。天慢慢儿亮了起来，在皇后夜总会的门前，躺着胡钧益的尸身，旁边站着五个人，约翰生，季洁，缪宗旦，黄黛茜，郑萍，默默地看着他。死去了一个，还有五个！即便死了五个，也还有五个！编选者推荐《夜总会里的五个人》描写的五个人物都可以称得上是“都市病”患者，他们虽然身份不同，经历不同，性格不同，但他们都有着共同的苦恼，那就是被生活所抛弃，被他们生活的城市所抛弃，他们还都有着不同程度的精神创伤，都是从都市的生活里跌落下来的“战败者”：或者是“失败”的资本家、或者是“失恋”的大学生、或者是“失业”的政府职员、或者是“失宠”的交际花、或者是“失神”的学者。然而，当这五个“被生活压扁了的人”、 “被生活挤出来的”人，走进周末的夜总会时，却是五个快乐的人：“黄黛茜的脸正在笑着…… 黄黛茜把哈吧狗往胡钧益身上一扔，拍起手来，胡钧益连忙把拍着的手接住了那支狗，哈哈地笑着。”连失恋的郑萍在看着自己的恋人与情敌在一起时也在笑：“郑萍正在那儿笑，笑着，笑着，不知怎么的笑出眼泪来啦”，于是，当他们几个人凑到一起的时候，笑声就变成了“哈，哈，哈！哈！哈！哈，哈，哈，哈！哈，哈，哈哈！”他们真有这么快乐吗？当然不是，他们都是戴着假面具在强颜作欢。作者通过人物自己的分析告诉读者，连他们自己都不相信这是他们的笑声。但是，作者对他们的讽刺与批判也到此为止，没有继续揭示和追问他们的生活原本就是非常扭曲，非常荒诞的根源何在，而仅仅是在悲哀的脸上为他们戴上了快乐的面具，仅仅是让他们在夜总会里放纵和发泄。最后，胡钧益开枪自杀，另外四位同欢者作了他的送葬人。刻意捕捉与描写人的感觉，特别是一些与都市生活相关的新奇感觉，是新感觉派最重要的特点，也是新感觉派小说家在小说技巧和上的最重要的创新。他们在描写这些感觉时，既

不是细腻地展示其人物的内心活动，也不是简单地再现其嫩市的五光十色，而是将主观的感凳外化。创造出一种具有强烈主观色彩的“新感觉”、“新现实”。例如作品写夜总会里光怪陆离的灯光，不是直接写灯光的色彩。也不是写某个人物印象中的灯光，而是写舞场经理的光头：“露着爱光的无脑袋，一回儿红，一回儿绿，一回儿黄，一目儿白。”穆时英运用电影中的平行蒙太奇的手法，同时展现了五个人穷途末路时的狂欢，犹如一部五声部的“复调”音乐，高度概括地写出上海的病态的都市生活：作者自白在我们的社会里，有被生活压扁了的人，也有被生话挤出来的人，可是那些人并不一定，或者说。并不多然地要显出反抗，悲忿、仇根之类的脸米：他们可以在悲哀的脸上最了快乐的面具的。每一个人，除非他是毫无感觉的人，在心的深底里都道藏着一种寂莫感，一种没法排除的寂寞感。每一个人，都是部分地或全部地不能被人家了解的。而且是精神地隔绝了的。每一个人都能够凳到这线。生活的言味越是尝得多，感觉越是灵敏的人，那种寂真就越加深深地钻到骨髓里。一穆时英：《公墓·白序》，上海，现代书局，1933 经典评论新的小说的技巧，似乎在渴力地把现代人的呼吸，跳代生活的全景和拍子，缩入到文学里去。最浅近的例子，譬如所谓新感觉派与表现主义以及心理分析派的技巧，就是如此，一都达夫：《关千小说的话》，见《文艺创作讲座》，上海，上海老华书店，1931。穆时英之所以破风气而起，累因恐怕也得着落于都市这片土壤上。缺乏“历史深度”的中国都市近一个世纪米都是文化热中的冷点，它说到底是不符合传饶审美意趣这个“仪式” 的，不管它蕴含着多少轴象的进步。这样，无根的都市人最容易首先从奢侈的文化迷障中被抛离出来。穆时英纵然遁入虚无与疑废的境地。却始锋保持着一股由真实箭米的生命力，而没有沦为毫无生规的文化怪物。遗憾的是，身处畸形发展的文坛，穆时英并没有健康地发展起米，它既没有达到罐晋做浪于形酸之外的人生境界，也没有达到西方现代派反讽的高度：在一种对时代怨恨的情绪中它具国到了自我反省的原点，即没有利用这个自由在任何一个方向展开追求，做建设性的工

不是细腻地展示其人物的内心活动，也不是简单地再现其城市的五光十色，而是将主观的感觉外化，创造出一种具有强烈主观色彩的“新感觉”、“新现实”。例如作品写夜总会里光怪陆离的灯光，不是直接写灯光的色彩，也不是写某个人物印象中的灯光，而是写舞场经理的光头：“露着发光的秃脑袋，一回儿红，一回儿绿，一回儿蓝，一回儿白。”穆时英运用电影中的平行蒙太奇的手法，同时展现了五个人穷途末路时的狂欢，犹如一部五声部的“复调”音乐，高度概括地写出上海的病态的都市生活。作者自白在我们的社会里，有被生活压扁了的人，也有被生活挤出来的人，可是那些人并不一定，或者说，并不必然地要显出反抗、悲忿、仇恨之类的脸来；他们可以在悲哀的脸上戴了快乐的面具的。每一个人，除非他是毫无感觉的人，在心的深底里都蕴藏着一种寂寞感，一种没法排除的寂寞感。每一个人，都是部分地或全部地不能被人家了解的，而且是精神地隔绝了的。每一个人都能感觉到这些。生活的苦味越是尝得多，感觉越是灵敏的人，那种寂寞就越加深深地钻到骨髓里。 ——穆时英：《公墓·自序》，上海，现代书局，1933。经典评论新的小说的技巧，似乎在竭力地把现代人的呼吸，现代生活的全景和拍子，缩入到文学里去。最浅近的例子，譬如所谓新感觉派与表现主义以及心理分析派的技巧，就是如此。 ——郁达夫：《关于小说的话》，见《文艺创作讲座》，上海，上海光华书店，1931。穆时英之所以破风气而起，原因恐怕也得着落于都市这片土壤上。缺乏“历史深度”的中国都市近一个世纪来都是文化热中的冷点，它说到底是不符合传统审美意趣这个“仪式” 的，不管它蕴含着多少抽象的进步。这样，无根的都市人最容易首先从奢侈的文化迷障中被抛离出来。穆时英纵然遁入虚无与颓废的境地，却始终保持着一股由真实带来的生命力，而没有沦为毫无生趣的文化怪物。遗憾的是，身处畸形发展的文坛，穆时英并没有健康地发展起来，它既没有达到魏晋放浪于形骸之外的人生境界，也没有达到西方现代派反讽的高度；在一种对时代怨恨的情绪中它只回到了自我反省的原点，却没有利用这个自由在任何一个方向展开追求，做建设性的工

国家开放大学 文本 穆时英《夜总会里的五个人》_中国现代文学专题

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