专愿九知识讲解 一，新诗的艺术化与革命化 通过木知讯点的学习，希里你： 1.能够简要说明新诗在二三十年代的繁荣具面： 2,能够简要说明新诗在发根过程中的艺术化与革命化领向： 在二三十年代，中国诗坛出现了浪漫主义，现代主义、观实主文等多种诗藏流派同时繁 荣的同而。以徐志摩、闻一多为代表的“格律诗派”和以冯至为代表的抒情诗，是中国现代 流漫主义诗歌的重要收获。但随着冯至的暂时封笔。特别是徐志摩、朱湘的先后辞世，以及 闻一多的创作转向，普在诗坛上一度知日中天的新月派大伤元气，虽然后期新月派鞋续着艺 术探需之路，并以极大的热情投入形式的试检，但仍然呈现出衰落之势。在新月诗派式微之 后，现代诗派逐渐取而代之。戴望舒、卡之琳，何其芳、徐迟等现代派诗人大多受象狂深诗 数的影响，但触们比象征派诗人有更多的现实童识。在艺术探素上也超越了“声、色，形” 的局限，更具现代特征和美学上的意义。而以蒋光越、股夫以及“中国诗量会”为代表的“革 命诗人”，特别是以威克家等为代表的具有浓椰生活气息的“多士诗人”，则坚持现实主文的 传统，在学习和础鉴中外诗歌艺术特长的甚础上，表现出鲜明的民装化和大众化的顿向。 在现代新诗发展过程中有两个倾向最为突出，一是诗或的艺术化探索，格律诗派主要表 现为对中国诗歌传统的潍承：象证诗派和现代诗派主要表现为对西方现代主义诗歌表现手法 的仙鉴。二是诗歌的革命化追求。革命诗歌主要表现为树现实斗争的直接描写：中国诗歌会 主要表展为诗量大众化的提倡和普及：面乡土诗厥则表现出艺术化深索与革命化追求相统一 的特点。现代新诗以自己简捷明快的线素，比收文、小说和戏刷更请事地标示出了新文学从 文学革命到革命文学的发展轨迹， 二，革命诗人：蒋光慧、脱夫、蒲风 通过本知讯点的学习，希望你： 伦够简要说明蒋光越、清风诗量创作的主要特点： 修够简要说明股夫诗歌创作的主要作品和特点。 0年代中期，无产阶级革命文学的提妈者们大力开展普罗诗数运动。创作革命诗歌。 你可以通过研读下文，了解蒋光越、思夫、蒲风的革命诗承创作，也可以倾所张志忠教授的 讲析以如深理解. 蒋光糖(1901-19g1),又名蒋光赤，安激六安人。蒋光学生时代曾参加“五四”运动
专题九知识讲解 一、新诗的艺术化与革命化 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够简要说明新诗在二三十年代的繁荣局面； 2．能够简要说明新诗在发展过程中的艺术化与革命化倾向。 在二三十年代，中国诗坛出现了浪漫主义、现代主义、现实主义等多种诗歌流派同时繁 荣的局面。以徐志摩、闻一多为代表的“格律诗派”和以冯至为代表的抒情诗，是中国现代 浪漫主义诗歌的重要收获。但随着冯至的暂时封笔，特别是徐志摩、朱湘的先后辞世，以及 闻一多的创作转向，曾在诗坛上一度如日中天的新月派大伤元气，虽然后期新月派继续着艺 术探索之路，并以极大的热情投入形式的试验，但仍然呈现出衰落之势。在新月诗派式微之 后，现代诗派逐渐取而代之。戴望舒、卞之琳、何其芳、徐迟等现代派诗人大多受象征派诗 歌的影响，但他们比象征派诗人有更多的现实意识，在艺术探索上也超越了“声、色、形” 的局限，更具现代特征和美学上的意义。而以蒋光慈、殷夫以及“中国诗歌会”为代表的“革 命诗人”，特别是以臧克家等为代表的具有浓郁生活气息的“乡土诗人”，则坚持现实主义的 传统，在学习和借鉴中外诗歌艺术特长的基础上，表现出鲜明的民族化和大众化的倾向。 在现代新诗发展过程中有两个倾向最为突出，一是诗歌的艺术化探索。格律诗派主要表 现为对中国诗歌传统的继承；象征诗派和现代诗派主要表现为对西方现代主义诗歌表现手法 的借鉴。二是诗歌的革命化追求。革命诗歌主要表现为对现实斗争的直接描写；中国诗歌会 主要表现为诗歌大众化的提倡和普及；而乡土诗歌则表现出艺术化探索与革命化追求相统一 的特点。现代新诗以自己简捷明快的线索，比散文、小说和戏剧更清晰地标示出了新文学从 文学革命到革命文学的发展轨迹。 二、革命诗人：蒋光慈、殷夫、蒲风 通过本知识点的学习，希望你： 能够简要说明蒋光慈、蒲风诗歌创作的主要特点； 能够简要说明殷夫诗歌创作的主要作品和特点。 20 年代中期，无产阶级革命文学的提倡者们大力开展普罗诗歌运动，创作革命诗歌。 你可以通过研读下文，了解蒋光慈、殷夫、蒲风的革命诗歌创作，也可以倾听张志忠教授的 讲析以加深理解。 蒋光慈（1901-1931），又名蒋光赤，安徽六安人。蒋光慈学生时代曾参加“五四”运动
不久加入中国共产党，被派往苏展面学。在苏暖期间开始写作新诗，主要表现自己的心路历 程和歌领苏联的十月革命，后结集为《新梦》(1925)。1924年日国后鼓吹革命和斗争的诗 作，后结集为《哀中国)(1927)。蒋光慈曾任冯玉祥的苏联顾问、翻译和上海大学教授，创 作出了最早的一批革命小说，是革金文学的先彩。韩光悲作为中国现代政治开情诗的最早代 表，对股夫诗歌有直接影响。 段夫(1909-1931)，原名徐相华，笔名有白莽等，渐江象山人。殿夫曾是太阳社成员， 诗歌数量最多的是早年的爱情诗，但最有影响的却是192的年前后在革命斗争中创作的“红 色鼓动诗”。《血字》是“五册惨案”的记录。《1929年的5月1日》是当年“五一”罢工游 行的真实写题，面《别了，哥哥》则是诗人决心与自己出身的阶级决裂的真情表白。股夫的 同型番哥徐培根(1895-1991)先后毕业于保定陆军军官学校第三期、陆军大学第六期、德 国参谋大学。曾任陈仪部第一师第一团营、团长，第人十五师参谋长，中央陆军军官学校军 官教育总风总队长，参谋本征第二厅厅长，航空署署长等职。后任民国陆军二级上将，国防 部次长，股夫的诗既有现实主义的内容，真实地描绘了革命的斗争场面和革命者的内心思想： 也具浪漫主又的风格。热情饱满且富有鼓动性，高亢而不空泛，是一位知识分子职业革命家 心路历程的珍贵档案。身前编有诗集《孩儿塔》，但未能出版。鲁迅在《自莽作（孩儿塔） 序)中说：“这是东方的微光，是林中的响箭，是冬末的前芽，是进军的第一步，是对于简 图者的爱的大靠，也是对子推残者的憎的丰碑。一切所谓属然简练，静程幽远之作，辉无须 来作比方，因为这诗属于别一世界 中国诗歌会1932年9月成立于上善，是“左联”领导下的一个分布全国的左翼诗厥团 体，由穆木天，杨强、任物、蒲风等共月发起，出版有《新诗歌》(193)等刊物。中国诗 散会主张作品面向现实，描写下层劳动人民的生清，敢用正在兴起的抗日牧亡运动，坚持诗 歌大众化。其代表诗人清风(1911-192)，原名黄日华，笔名黄风。广东梅县人。蒲风主要 受《女神》影响，在《料声》和《火、风、雨》等早期作品中，可以看到明显的模仿粮迹. 蒲风的早期诗集《茫茫夜》以农村生活为题材，努力实我诗重的大众化主素，热情面朴素。 1934年后转向抗日救亡运动，诗集《钢铁的威电》是其主要收获。中国诗数会的成员后来 大多成为了“国防诗歌运动”的主力。 三、农民诗人：减克家 通过本知识点的学习，希望你 能够简要说明威克家诗歌侧作的简况： 能够简要说明威克家诗歌创作的主要特点
不久加入中国共产党，被派往苏联留学。在苏联期间开始写作新诗，主要表现自己的心路历 程和歌颂苏联的十月革命，后结集为《新梦》（1925）。1924 年回国后鼓吹革命和斗争的诗 作，后结集为《哀中国》（1927）。蒋光慈曾任冯玉祥的苏联顾问、翻译和上海大学教授，创 作出了最早的一批革命小说，是革命文学的先驱。蒋光慈作为中国现代政治抒情诗的最早代 表，对殷夫诗歌有直接影响。 殷夫（1909-1931），原名徐祖华，笔名有白莽等，浙江象山人。殷夫曾是太阳社成员， 诗歌数量最多的是早年的爱情诗，但最有影响的却是 1929 年前后在革命斗争中创作的“红 色鼓动诗”。《血字》是“五卅惨案”的记录，《1929 年的 5 月 1 日》是当年“五一”罢工游 行的真实写照，而《别了，哥哥》则是诗人决心与自己出身的阶级决裂的真情表白。殷夫的 同胞哥哥徐培根（1895-1991）先后毕业于保定陆军军官学校第三期、陆军大学第六期、德 国参谋大学。曾任陈仪部第一师第一团营、团长，第八十五师参谋长，中央陆军军官学校军 官教育总队总队长，参谋本部第二厅厅长，航空署署长等职。后任民国陆军二级上将，国防 部次长。殷夫的诗既有现实主义的内容，真实地描绘了革命的斗争场面和革命者的内心思想； 也具浪漫主义的风格，热情饱满且富有鼓动性，高亢而不空泛，是一位知识分子职业革命家 心路历程的珍贵档案。身前编有诗集《孩儿塔》，但未能出版。鲁迅在《白莽作〈孩儿塔〉 序》中说：“这是东方的微光，是林中的响箭，是冬末的萌芽，是进军的第一步，是对于前 驱者的爱的大纛，也是对于摧残者的憎的丰碑。一切所谓圆熟简练，静穆幽远之作，都无须 来作比方，因为这诗属于别一世界”。 中国诗歌会 1932 年 9 月成立于上海，是“左联”领导下的一个分布全国的左翼诗歌团 体，由穆木天、杨骚、任钧、蒲风等共同发起，出版有《新诗歌》（1933）等刊物。中国诗 歌会主张作品面向现实，描写下层劳动人民的生活，歌唱正在兴起的抗日救亡运动，坚持诗 歌大众化。其代表诗人蒲风（1911-1942），原名黄日华，笔名黄风，广东梅县人。蒲风主要 受《女神》影响，在《鸦声》和《火、风、雨》等早期作品中，可以看到明显的模仿痕迹。 蒲风的早期诗集《茫茫夜》以农村生活为题材，努力实践诗歌的大众化主张，热情而朴素。 1934 年后转向抗日救亡运动，诗集《钢铁的歌唱》是其主要收获。中国诗歌会的成员后来 大多成为了“国防诗歌运动”的主力。 三、农民诗人：臧克家 通过本知识点的学习，希望你： 能够简要说明臧克家诗歌创作的简况； 能够简要说明臧克家诗歌创作的主要特点
减克家(1905-2004)，山东诸城人。18岁以前一直生活在农村。1929年12月发表处女 作《静默在晚林中》。1933年在闻一多、王统删的资助下，自费出版第一木诗集《培印》， 赢得了诗人的声名，奠定了他在中国现代诗歌史上的重要地位。在他数量其丰的诗集中，在 30年代创f作有《罪恶的黑手》(1934)和《运河》(1936)这两本短诗集以及长诗《自己的 写鹏》(1936)，而《宝贝儿》《生命的零度》等则是戴克家在抗战期间的主要收获 《格印》(1933)是他的第一部诗集，也是他最有影响的诗集。在藏克家的诗重创作历 程中，他始终力图让自己的诗情国围绕着大时代，写营了一系列关注现实生活、体现大时代精 神的“泥土的歌”，如《难民》《炭鬼》《神女》《橄午工)《老马》和（三代》等。代表作（老 马》是一首只有八行的短诗，却浓缩了丰富的生话内容与时代的令人室息的气息，表现出作 者在字句锤炼上的功夫，写出了老马命运的不可预测性和长期受压种造成的精神幻凳，反映 了当时找不到出路的青年知识分子共同的忠愤与困感，是一首具有现代意识的多士诗。 减克家的诗歌主要表现对生活的见解和态度，特别善于描写衣村的破数和农民的生活的 艰难，表现出“个人的率忍主义”的思想特点，以客观的布度早现出鲜明的现实主文特色， 虽不如左翼的革命诗收高亢，但并不回避苦希。在艺术上推承了古具诗词的结构方法，受闻 一多影响，追求凝练、新额和独特，讲究遭词造句。藏克家虽然出自新月和现代，却不属于 二者：他自爱地取法于中国诗歌会，却也不属于它。他“骨着苦汁营生”的人生体验。以及 他对当时诗坛氛围的做感和随之采取的自觉立场，使其诗歌独具一格。他也因为对土地，农 村、农民的诗性书写而被人们称为“农民诗人”。 减克家在诗歌理把和艺术上，与新月诗派、呢代深和中国诗歌会诗人有什么不同？ 【提示】在诗歌理塑上，新月诗派、观代派的诗人更多地在建设纯诗的方向上做出了 努力，面藏克家的围光不是向内，而是向下，注视着苦难的中国大地和挣扎在死亡与饥饿线 上的底层人民。在诗歌艺术方面，减克家的诗不像新月诗人那样谨守诗散的“三美”理论， 而是突酸了形式主文的落篱，也不像现代诗那样屋腹晦涩甚至神程，但又具有现代派诗人诗 作的重暗示，意象的特征，在诗歌艺术方面，威克家的诗不具有中国诗歌会诗歌那种标语化、 口号化的特征，遍求“运用的字句一定都是崭新的几乎是神奇的。然面又是人人能懂的”。 四、抗战初期的诗歌运动 通过本知识点的学习，希望你： 1.能够简要说明抗战初期诗歌创作的总体面貌： 2,能够简要说明抗战初期诗歌创作的主要诗人和诗作， 抗战爆发后，民族意识和民族精神空前高隆，为民族解放而歌，是几乎所有诗人的共同
臧克家（1905-2004），山东诸城人。18 岁以前一直生活在农村。1929 年 12 月发表处女 作《静默在晚林中》。1933 年在闻一多、王统照的资助下，自费出版第一本诗集《烙印》， 赢得了诗人的声名，奠定了他在中国现代诗歌史上的重要地位。在他数量甚丰的诗集中，在 30 年代创作有《罪恶的黑手》（1934）和《运河》（1936）这两本短诗集以及长诗《自己的 写照》（1936），而《宝贝儿》《生命的零度》等则是臧克家在抗战期间的主要收获。 《烙印》（1933）是他的第一部诗集，也是他最有影响的诗集。在臧克家的诗歌创作历 程中，他始终力图让自己的诗情围绕着大时代，写就了一系列关注现实生活、体现大时代精 神的“泥土的歌”，如《难民》《炭鬼》《神女》《歇午工》《老马》和《三代》等。代表作《老 马》是一首只有八行的短诗，却浓缩了丰富的生活内容与时代的令人窒息的气息，表现出作 者在字句锤炼上的功夫，写出了老马命运的不可预测性和长期受压抑造成的精神幻觉，反映 了当时找不到出路的青年知识分子共同的悲愤与困惑，是一首具有现代意识的乡土诗。 臧克家的诗歌主要表现对生活的见解和态度，特别善于描写农村的破败和农民的生活的 艰难，表现出“个人的坚忍主义”的思想特点，以客观的态度呈现出鲜明的现实主义特色， 虽不如左翼的革命诗歌高亢，但并不回避苦难。在艺术上继承了古典诗词的结构方法，受闻 一多影响，追求凝练、新颖和独特，讲究遣词造句。臧克家虽然出自新月和现代，却不属于 二者；他自觉地取法于中国诗歌会，却也不属于它。他“嚼着苦汁营生”的人生体验，以及 他对当时诗坛氛围的敏感和随之采取的自觉立场，使其诗歌独具一格。他也因为对土地、农 村、农民的诗性书写而被人们称为“农民诗人”。 臧克家在诗歌理想和艺术上，与新月诗派、现代派和中国诗歌会诗人有什么不同？ 【提示】 在诗歌理想上，新月诗派、现代派的诗人更多地在建设纯诗的方向上做出了 努力，而臧克家的眼光不是向内，而是向下，注视着苦难的中国大地和挣扎在死亡与饥饿线 上的底层人民。在诗歌艺术方面，臧克家的诗不像新月诗人那样谨守诗歌的“三美”理论， 而是突破了形式主义的藩篱，也不像现代诗那样朦胧晦涩甚至神秘，但又具有现代派诗人诗 作的重暗示、意象的特征。在诗歌艺术方面，臧克家的诗不具有中国诗歌会诗歌那种标语化、 口号化的特征，追求“运用的字句一定都是崭新的几乎是神奇的，然而又是人人能懂的”。 四、抗战初期的诗歌运动 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够简要说明抗战初期诗歌创作的总体面貌； 2．能够简要说明抗战初期诗歌创作的主要诗人和诗作。 抗战爆发后，民族意识和民族精神空前高涨，为民族解放而歌，是几乎所有诗人的共同
信念，为适应抗日宣传需要出现的具有“战歌”特点的短诗，是当时诗歌的主要特色。1938 年前后，在武汉、重庆等地率先就起的“朗诵诗运动”中，高兰的许多作品都增在汉口、重 庆的广摇电台朗读，《我们的祭礼》在纪念鲁迅逝世一周年大会上作为“代紧文”朗诵，轰 动全场。《我的家在黑龙江)《吴亡女苏菲》在抗战中广为传诵，有的作品还棱谱成散由，改 编成戏剧序由。产生了根大的影响。光未然曾以歌词《五月的鲜花)(1935)闲名，这时期 还出版有《街头厕创作集》(1938》等，他的组诗《黄河大合用》(1939)经洗星海语曲，传 考全国。成为了抗战时代的民族最强音。 在战争的特殊环境中，许多诗人都政变了自己的诗风。戴望舒抗战后到香港，香港沦陷 后被捕入碱，创作出了《碱中题度》《我用残损的手掌》等浪漫主义的爱国诗篇。何其芳到 延安后，写出了《生活是多么广阀》《我为少男少女们歌用》等明快振奋之作： 五、诗坛新星：戴望舒 通过本知识点的学习，希望你： 1,能够用白己的话简要说明戴望舒与新月诗派、象征诗派和现代诗派的关系： 2.能够简要说明戴望舒的主要诗集和影响。 在象征派诗歌的艺术冲击和新月派诗歌的形式探素的共同影响下，从20年代末到30 年代中期，形成了一个规模庞大的现代主义诗戴湖流。最初被看作是象征派新星的藏望舒， 成为了这一灌流中最引人注目的人物。1928年8月，他的《雨巷》在《小说月报》上由著 名小说家叶圣则编辑发表，并得出了“替新诗底音节开了一个新的纪元”的结论，不仅使这 位新屋一举成名，而且更得到了“雨巷诗人”的美誉。 戴望哥(19051950)，原名戴梦鹏，新江杭州人。戴望舒1922年开始写诗，1923年进 入上海大学文学系，又转入置旦大学学习法文。195年与储位存、苏散一起加入共产主义 青年团。因参如革命宜传被捕入我。保释出就后，正遇“四一二”或变，减在施贽存家中理 头于文学创作和幅译，1932年自费留学法国，1935年国国。戴望舒先后出版了《我的记忆) (1929)、《里舒草》(1933)和《灾希的岁月)(198)三部诗集。1937年出版的《里舒诗 编》是以前两部诗集为主的选集，流传较广。 熊望籽最初的诗歌受新月派诗歌影响，诗集《我的记忆》中《国锦囊)是诗人192公-1924 年间的12首试笔。记录了一个弧独青年的愁苦、一个多情男儿的感伤，反映出当时青年学 生普湖存在的苦阅心境，在形式上重视句式、词覆和结构，重视押胸、平仄和音乐性。受到 法国象任主文诗人镜尔伦的影响后，开迅求诗的音乐性，追求情储的旋动性和形象的陵 性
信念，为适应抗日宣传需要出现的具有“战歌”特点的短诗，是当时诗歌的主要特色。1938 年前后，在武汉、重庆等地率先掀起的“朗诵诗运动”中，高兰的许多作品都曾在汉口、重 庆的广播电台朗读，《我们的祭礼》在纪念鲁迅逝世一周年大会上作为“代祭文”朗诵，轰 动全场，《我的家在黑龙江》《哭亡女苏菲》在抗战中广为传诵，有的作品还被谱成歌曲，改 编成戏剧序曲，产生了很大的影响。光未然曾以歌词《五月的鲜花》（1935）闻名，这时期 还出版有《街头剧创作集》（1938）等，他的组诗《黄河大合唱》（1939）经冼星海谱曲，传 遍全国，成为了抗战时代的民族最强音。 在战争的特殊环境中，许多诗人都改变了自己的诗风。戴望舒抗战后到香港，香港沦陷 后被捕入狱，创作出了《狱中题壁》《我用残损的手掌》等浪漫主义的爱国诗篇。何其芳到 延安后，写出了《生活是多么广阔》《我为少男少女们歌唱》等明快振奋之作。 五、诗坛新星：戴望舒 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够用自己的话简要说明戴望舒与新月诗派、象征诗派和现代诗派的关系； 2．能够简要说明戴望舒的主要诗集和影响。 在象征派诗歌的艺术冲击和新月派诗歌的形式探索的共同影响下，从 20 年代末到 30 年代中期，形成了一个规模庞大的现代主义诗歌潮流。最初被看作是象征派新星的戴望舒， 成为了这一潮流中最引人注目的人物。1928 年 8 月，他的《雨巷》在《小说月报》上由著 名小说家叶圣陶编辑发表，并得出了“替新诗底音节开了一个新的纪元”的结论，不仅使这 位新星一举成名，而且更得到了“雨巷诗人”的美誉。 戴望舒（1905-1950），原名戴梦鸥，浙江杭州人。戴望舒 1922 年开始写诗，1923 年进 入上海大学文学系，又转入震旦大学学习法文。1926 年与施蛰存、苏汶一起加入共产主义 青年团，因参加革命宣传被捕入狱。保释出狱后，正遇“四一二”政变，藏在施蛰存家中埋 头于文学创作和翻译。1932 年自费留学法国，1935 年回国。戴望舒先后出版了《我的记忆》 （1929）、《望舒草》（1933）和《灾难的岁月》（1948）三部诗集。1937 年出版的《望舒诗 稿》是以前两部诗集为主的选集，流传较广。 戴望舒最初的诗歌受新月派诗歌影响，诗集《我的记忆》中《旧锦囊》是诗人 1923-1924 年间的 12 首试笔，记录了一个孤独青年的愁苦、一个多情男儿的感伤，反映出当时青年学 生普遍存在的苦闷心境，在形式上重视句式、词藻和结构，重视押韵、平仄和音乐性。受到 法国象征主义诗人魏尔伦的影响后，开始追求诗的音乐性，追求情绪的流动性和形象的朦胧 性
六、梦一般速花的《雨巷) 通过本知识点的学习，希望你： 1.能够用自己的话简要说明《南巷》在音乐性上的成功： 2.能够用白已的话简要说明《雨巷》的内容和情调上受到的晚脾诗司的影响，以及它 在中国观代诗歌史上的意义。 《南巷》被认为替新诗的音节开了一个新纪元，受到叶圣陶等人的极力推荐，成为传通 一时的名作，戴望舒也因此诗而被称为“雨巷诗人”。《雨巷》具有哪些艺术特色？你可以 通过仔细研读下文总结归纳，也可以参考张志忠教牧授的讲解进行作答。 戴望舒的成名作《雨巷》，通过雨巷和代表诗人当时理想的梦一般迷茫的姑娘，反映了 一个失意的知识分子对现实的不满和苦风的情储，诗人的悲哀不仅在于报国无门，而且还在 于连内心的痛楚也无处诉说。这首诗在音乐性上的成功，首先，是表现在诗的用韵上。全诗 2行，全部深用“三江”胸部，不仅在“脚韵”上一胸到底，面且还顿繁运用“头韵”和 “内韵以及同一韵部中的双声叠韵静等手法，通过汉语的声韵变化形成韵律感，第一节六行， 实际上只有两句，韵脚落在“雨巷”和“姑娘”上，而诗中却夹着“防祖”，“悠长”，“希望” “丁香、“一样“等同韵问，不但形成了韵律上的首尾呼应，而且。还为整首诗葵定了一个 统一的基调。其次，还表现在句法的巧妙安排上，使作品形成了抑扬倾挂的节奏。仍以第一 节为例，本来可以写成两行平缓的长句，却偏偏分刺成了六行，面在分制点的选择上，又注 意了语调的起快跌岩， 在《南巷》的内容和情博上，都可以肯定，它的意境是从晚唐温李诗派中南唐诗人李璟 的“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”的词句演化而米的。诗人是要借着一个丁香一样的 结着您愁的姑娘，米表现内心的情储，但诗人并不直说，只是通过“通感”米暗示，即通过 各种感官所疾得的感知来表现内在的情感。所以，他始终不说白己的心中充满惆怅，而一再 强调希望逢着一个姑娘，对姑娘的形象特征也不作正面说明，只说要有丁香一样的颜色、丁 香一样的芬芳和丁香一样的忧愁。于是，人们或可以从丁香的淡紫色，联塑到丁香的幽香， 再联想到丁香的无言的哀怨。这一切都是形象的，有声有色的，但又是程酸的。不骑定的， 虚幻的。其至是可以因人的文化程度和塑象能力面得到不同体会和感受的。因此，在戴望舒 告别诗歌的音画技巧之前和之后，像这样通过可感如的具体形象来表现不可感如的心笔，都 是也最常的手法之一。 《雨巷》在中国现代诗歌史上的意义，除了在音节上的成功外，更重要的还在于它不圆 吸收了象征主义重视内心表达的特点，而且还继承中国晚唐诗词善于创违意象和意境的传
六、梦一般迷茫的《雨巷》 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够用自己的话简要说明《雨巷》在音乐性上的成功； 2．能够用自己的话简要说明《雨巷》的内容和情调上受到的晚唐诗词的影响，以及它 在中国现代诗歌史上的意义。 《雨巷》被认为替新诗的音节开了一个新纪元，受到叶圣陶等人的极力推荐，成为传诵 一时的名作，戴望舒也因此诗而被称为“雨巷诗人”。《雨巷》具有哪些艺术特色？你可以 通过仔细研读下文总结归纳，也可以参考张志忠教授的讲解进行作答。 戴望舒的成名作《雨巷》，通过雨巷和代表诗人当时理想的梦一般迷茫的姑娘，反映了 一个失意的知识分子对现实的不满和苦闷的情绪。诗人的悲哀不仅在于报国无门，而且还在 于连内心的痛楚也无处诉说。这首诗在音乐性上的成功，首先，是表现在诗的用韵上。全诗 42 行，全部采用“三江”韵部，不仅在“脚韵”上一韵到底，而且还频繁运用“头韵”和 “内韵”以及同一韵部中的双声叠韵等手法，通过汉语的声韵变化形成韵律感。第一节六行， 实际上只有两句，韵脚落在“雨巷”和“姑娘”上，而诗中却夹着“彷徨”、“悠长”、“希望”、 “丁香”、“一样”等同韵词，不但形成了韵律上的首尾呼应，而且，还为整首诗奠定了一个 统一的基调。其次，还表现在句法的巧妙安排上，使作品形成了抑扬顿挫的节奏。仍以第一 节为例，本来可以写成两行平缓的长句，却偏偏分割成了六行，而在分割点的选择上，又注 意了语调的起伏跌宕。 在《雨巷》的内容和情调上，都可以肯定，它的意境是从晚唐温李诗派中南唐诗人李璟 的“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”的词句演化而来的。诗人是要借着一个丁香一样的 结着怨愁的姑娘，来表现内心的情绪，但诗人并不直说，只是通过“通感”来暗示，即通过 各种感官所获得的感知来表现内在的情感。所以，他始终不说自己的心中充满惆怅，而一再 强调希望逢着一个姑娘，对姑娘的形象特征也不作正面说明，只说要有丁香一样的颜色、丁 香一样的芬芳和丁香一样的忧愁。于是，人们就可以从丁香的淡紫色，联想到丁香的幽香， 再联想到丁香的无言的哀怨。这一切都是形象的，有声有色的，但又是朦胧的，不确定的， 虚幻的，甚至是可以因人的文化程度和想象能力而得到不同体会和感受的。因此，在戴望舒 告别诗歌的音画技巧之前和之后，像这样通过可感知的具体形象来表现不可感知的心绪，都 是他最常的手法之一。 《雨巷》在中国现代诗歌史上的意义，除了在音节上的成功外，更重要的还在于它不但 吸收了象征主义重视内心表达的特点，而且还继承中国晚唐诗词善于创造意象和意境的传
统，形成了奢于通过诗歌形象来“暗示”感觉和心境特点，为现代主夏诗歌增漆了浓郁的中 国色彩， 1,戴望舒《雨卷》★ 2.戴里舒《我川残损的手掌》 七，戴望舒的散文化追求 通过本知识点的学习，希望你： 能够用自己的话简要说明戴里舒美学风格的转变及单因： 用自己的话简要说明《我的记忆》与《雨巷》在内容和艺术上的异同。 后来，戴望舒又接受了法国后期象征主义诗人果尔蒙、耶麦、福尔等人影响，领心于更 自由朴素的诗风，告别了诗的音面技巧，他的代表作《我的记忆》便是这一转变的标志。 《我的记忆》通过对自己记忆的描写，人们不仅可以看到诗人平时的存在状况，也可以 清楚地感受到能内心的温馨，其至还能体会到他白自恋的心态。这首诗在内容上与《雨巷》并 没有本质的区别，表现的仍然是一个如凯分子在当时无处可躲的幻灭感和失落感，但在艺术 手法上，却明显地受到果尔蒙的《西蒙尼》的影响，有意积地排斥了音乐和绘商的成分，在 超求散文化方面取得了成功，显示出诗人所心仪的自由和西酸，因此，是诗人自己最喜爱的 作品。同样的写法，在艾青的《大驱河一我的保姆》中仍然可以清晰可见。 现代新诗白测生以来，经历了一个从诗体解成到格律化的变化过程，并有走向“形式化” 的危险。因此，现代深面临着一个如何超越格律化的重任。对此，戴望舒的策略是摆脱音乐 和绘互的限制，对诗体来一次再解放。他在（论诗零礼》(（现代）2卷1期，1932年11月 1日)中强调：“诗不能情重鲁乐”，也“不能情重绘面，“诗的韵律不在字的抑扬领拌上， 面在诗的情鳍的抑场顿控上，即在诗情的程瘦上”，“新的诗应该有新的情绪和表现这情绪的 形式”，“诗不是某一感官的享乐，而是全感官成超感官的东西”。戴望舒的这一次反叛，既 是对现代新诗传饶的反版，也是对自己诗歌道路的反贩。 戴里籽诗歌走向成熟的主要特点体现在娜些？ 【提示】《我的记亿》以亲切自然的口吻，抒写的是诗人幽忽哀伤却真实的心境。意 象日常生话化了，诗句的持列白由化了。此后，戴望舒在诗歌创作中体现了较明显的法围后 期象征主义籍征，擅长运用通感、隐喻等方式，追求“全官感”或“超官感”的表达效果， 八，现代诗派的崛起 通过本知识点的学习，希望你：
统，形成了善于通过诗歌形象来“暗示”感觉和心境特点，为现代主义诗歌增添了浓郁的中 国色彩。 1．戴望舒《雨巷》★ 2．戴望舒《我用残损的手掌》 七、戴望舒的散文化追求 通过本知识点的学习，希望你： 能够用自己的话简要说明戴望舒美学风格的转变及原因； 用自己的话简要说明《我的记忆》与《雨巷》在内容和艺术上的异同。 后来，戴望舒又接受了法国后期象征主义诗人果尔蒙、耶麦、福尔等人影响，倾心于更 自由朴素的诗风，告别了诗的音画技巧，他的代表作《我的记忆》便是这一转变的标志。 《我的记忆》通过对自己记忆的描写，人们不仅可以看到诗人平时的存在状况，也可以 清楚地感受到他内心的温馨，甚至还能体会到他自恋的心态。这首诗在内容上与《雨巷》并 没有本质的区别，表现的仍然是一个知识分子在当时无处可躲的幻灭感和失落感，但在艺术 手法上，却明显地受到果尔蒙的《西蒙尼》的影响，有意识地排斥了音乐和绘画的成分，在 追求散文化方面取得了成功，显示出诗人所心仪的自由和洒脱，因此，是诗人自己最喜爱的 作品。同样的写法，在艾青的《大堰河——我的保姆》中仍然可以清晰可见。 现代新诗自诞生以来，经历了一个从诗体解放到格律化的变化过程，并有走向“形式化” 的危险，因此，现代派面临着一个如何超越格律化的重任。对此，戴望舒的策略是摆脱音乐 和绘画的限制，对诗体来一次再解放。他在《论诗零札》（《现代》2 卷 1 期，1932 年 11 月 1 日）中强调：“诗不能借重音乐”，也“不能借重绘画”，“诗的韵律不在字的抑扬顿挫上， 而在诗的情绪的抑扬顿挫上，即在诗情的程度上”，“新的诗应该有新的情绪和表现这情绪的 形式”，“诗不是某一感官的享乐，而是全感官或超感官的东西”。戴望舒的这一次反叛，既 是对现代新诗传统的反叛，也是对自己诗歌道路的反叛。 戴望舒诗歌走向成熟的主要特点体现在哪些？ 【提示】 《我的记忆》以亲切自然的口吻，抒写的是诗人幽怨哀伤却真实的心境，意 象日常生活化了，诗句的排列自由化了。此后，戴望舒在诗歌创作中体现了较明显的法国后 期象征主义特征，擅长运用通感、隐喻等方式，追求“全官感”或“超官感”的表达效果。 八、现代诗派的崛起 通过本知识点的学习，希望你：
1,能够用自己的话简要说明现代派诗歌的主要特点： 2.能够用自己的话简要说明现代派诗歌与包括象证派诗歌在内的所有新诗的主要区 别。 现代诗派的真正崛起，是在1929年戴望舒诗集《我的记忆》月世之后， 1932年，戴里好和杜衡参与了施盘存主编的《现代》杂志的编辑。现代诗深因《现代) 杂志而得名。《现代》主编随量存在《又关于本刊中的诗》中说：“（现代》中的诗是诗。而 且是纯然的现代诗。它们是显代人在现代生活中所感受的现代情绪，用现代的可藻排列成的 现代的诗形”。随数存的这个“绕口令”式的定文，根好地概括了现代派诗承的主要特点， 划清了现代深诗歌与包括象征派诗数在内的所有新诗的区别， 《暖代》中的诗是“诗”，暗含着这样一个意思：其他的许多诗还不是“诗”，只是分行 的散文甚至标语口号。“纯然的现代诗”是与含杂质的诗相附应的。“现代人”指生活在30 年代大都市里的人。“现代生活”即大都市里的生活。对此，施敬存随后解释：“这里面包含 着各式各样鞋特的形态：汇集着大船帕的港湾，轰响着噪音的工场，深入地下的矿坑，奏着 Jaz乐的舞场，摩天棱的百货店，飞机的空中战，广大的竞马场…”等等。所谓“现代 情储”，是与这种生活环境和生活节奏相一致的不同于“上代诗人”思想感情，不是从多士 记忆中得来的。也不是从异国也乡得来的。所谓“现代诗形”，则表明它既不同于“五四” 初期的直白做纵，也不问于象征深的神视酶涩，更不问于新格律诗的整齐划一，更趋向于“华 美而有法度”的散文化和口语化。现代派与象狂派虽然同样受西方象征主义诗歌的影响。却 存在着很大差别，不但援核更大、影响更深远，而且，内容更贴近现实，观念更接近现代意 识。 九、现代主义诗歌的南意呼应 通过本知识点的学习，希望你： 1,能修川自己的话简要说明现代主文诗重妮起的主要原因和崛起过程中出现的主要诗 人： 2.能够用白己的话简要说明何其芳的诗最创作道路和风格变化。 何其芳的诗歌创作，经历了一个痛苦地从扇上的云到地上的散的历程。你可以通过研读 下文，了解何其芳的诗歌创作道路和风格麦化，也可以顿听张志忠教授的讲析以加深理解， 1932年，偿存丰编的《现代》条志创刊后，19药年，板望舒又丰编了仅出一期的《现 代诗风》杂志，1936年，戴望舒还与卞之琳、冯至、梁宗岱以及新月派诗人孙大用一起编 辑出版了《新诗》月刊。发表了许多有分量的现代派诗歌作品和理论文章，在这前后，卡之
1．能够用自己的话简要说明现代派诗歌的主要特点； 2． 能够用自己的话简要说明现代派诗歌与包括象征派诗歌在内的所有新诗的主要区 别。 现代诗派的真正崛起，是在 1929 年戴望舒诗集《我的记忆》问世之后。 1932 年，戴望舒和杜衡参与了施蛰存主编的《现代》杂志的编辑。现代诗派因《现代》 杂志而得名。《现代》主编施蛰存在《又关于本刊中的诗》中说：“《现代》中的诗是诗。而 且是纯然的现代诗。它们是现代人在现代生活中所感受的现代情绪，用现代的词藻排列成的 现代的诗形”。施蛰存的这个“绕口令”式的定义，很好地概括了现代派诗歌的主要特点， 划清了现代派诗歌与包括象征派诗歌在内的所有新诗的区别。 《现代》中的诗是“诗”，暗含着这样一个意思：其他的许多诗还不是“诗”，只是分行 的散文甚至标语口号。“纯然的现代诗”是与含杂质的诗相对应的。“现代人”指生活在 30 年代大都市里的人。“现代生活”即大都市里的生活，对此，施蛰存随后解释：“这里面包含 着各式各样独特的形态：汇集着大船舶的港湾，轰响着噪音的工场，深入地下的矿坑，奏着 Jazz 乐的舞场，摩天楼的百货店，飞机的空中战，广大的竞马场……”等等。所谓“现代 情绪”，是与这种生活环境和生活节奏相一致的不同于“上代诗人”思想感情，不是从乡土 记忆中得来的，也不是从异国他乡得来的。所谓“现代诗形”，则表明它既不同于“五四” 初期的直白放纵，也不同于象征派的神秘晦涩，更不同于新格律诗的整齐划一，更趋向于“华 美而有法度”的散文化和口语化。现代派与象征派虽然同样受西方象征主义诗歌的影响，却 存在着很大差别，不但规模更大、影响更深远，而且，内容更贴近现实，观念更接近现代意 识。 九、现代主义诗歌的南北呼应 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够用自己的话简要说明现代主义诗歌崛起的主要原因和崛起过程中出现的主要诗 人； 2．能够用自己的话简要说明何其芳的诗歌创作道路和风格变化。 何其芳的诗歌创作，经历了一个痛苦地从扇上的云到地上的歌的历程。你可以通过研读 下文，了解何其芳的诗歌创作道路和风格变化，也可以倾听张志忠教授的讲析以加深理解。 1932 年，施蛰存主编的《现代》杂志创刊后，1935 年，戴望舒又主编了仅出一期的《现 代诗风》杂志，1936 年，戴望舒还与卞之琳、冯至、梁宗岱以及新月派诗人孙大雨一起编 辑出版了《新诗》月刊，发表了许多有分量的现代派诗歌作品和理论文章。在这前后，卞之
琳在北京编朝的（水星(1934），康嗣群、施费存在上海编期的馀合性杂志《文饭小品(1935)， 以及南京“士展笔会”主办的《诗帆)(1934)，扬州路易士编辑的仅出一期的《菜花)(1936)， 仅出三期的《诗志》(1936)，北京吴奔星、李伯章主编的《小雅》(1936)等，与《现代) 等共同形成了现代主义诗歌南北呼应的像原之劳。在当时左翼刊物输纷遗到查禁的情况下， 暖代诗派的话跃显得尤为突出。 在这些刊物上成长起来的诗人中，最有影响的是出版有三人诗合集《汉园集)(1935) 的“汉园三诗人”卡之琳，何其芳和李广田，最具先锋意识也最为年轻的是出版有诗集《二 十岁人》(1936)的徐迟，产量最高的是徐迟的诗友路易士。在这个现代主义诗人名单中， 还有林庚、金克木、曹葆华、李健吞、罗老生、陈敏蓉、李长之，蒋锡金、李白风，陈残云 以及以小说著称的废名，施叠存等等。 何其芳(1912-1977)，四川万县人。何其芳出生在一个守旧的地主家庭，闭塞的环境和 古板的教育使他从小养成了孤解的性格。1929年考入上海中国公学预科，1931年进入北京 大学哲学系，接受了新文学和西方文学的影响，并开始在京护两地的《联代》、《文学季刊》 等杂志上发表诗歌和散文，以“汉园三诗人”之一而知名于文坛。除《汉园集》外，何其芳 这时期还出版有诗集《预言》(1931-1937)和《夜歌)(1938-1942). 《预言》是诗人在法国象征主义诗歌与晚唐五代盟李一路诗散共同影响之下，“制迹” 出来的一个具有“稀李似的稼艳”的小天地，。具有浑融圆润、品莹如玉的特殊意境，充满寂 寞与忧物，抗战开给后，诗人的诗风大变，写出了现实性明显增强的《成都，让我把你摇醒》 ((夜歌》第一首)。1938年8月，诗人与卡之琳、沙打等一起去了延安，开始“带着热情 和新的梦想谈说着人类的表来”，“完全告别了过去的那种不量康不快乐的思塑”，因此，《夜 散)在内容的现实性、思想遮求的社会性、情调的明快性，语言的朴素性等方面都与《预言》 大不相同。 十、九叶诗派的导师：下之琳和冯至 通过本知识点的学习，希望像： 1,能够用自己的话简要说明卡之琳诗歌的主要特点和对九叶诗深的影响 2.能够用白已的话简要说明冯至0年代的侧作简况和对九叶诗服的响。 与寂寞、忧伤的何其芳相比，卡之琳最鲜明的个人气质是冷静、矜持。他的诗作常触及 西方现代哲学话题，而思把本身又主要浸泡在若干生活的情埋之中。你可以研读下文，了解 卡之琳的诗歌创作及其对九叶派的影响，也可以顿听素志忠教授的讲析以加深理解。 在0年代有更大的发展，并对40年代现代主义诗歌产生更直接影响的现代派诗人，不
琳在北京编辑的《水星》（1934），康嗣群、施蛰存在上海编辑的综合性杂志《文饭小品》（1935）， 以及南京“土星笔会”主办的《诗帆》（1934），扬州路易士编辑的仅出一期的《菜花》（1936）、 仅出三期的《诗志》（1936），北京吴奔星、李伯章主编的《小雅》（1936）等，与《现代》 等共同形成了现代主义诗歌南北呼应的燎原之势。在当时左翼刊物纷纷遭到查禁的情况下， 现代诗派的活跃显得尤为突出。 在这些刊物上成长起来的诗人中，最有影响的是出版有三人诗合集《汉园集》（1936） 的“汉园三诗人”卞之琳、何其芳和李广田，最具先锋意识也最为年轻的是出版有诗集《二 十岁人》（1936）的徐迟，产量最高的是徐迟的诗友路易士。在这个现代主义诗人名单中， 还有林庚、金克木、曹葆华、李健吾、罗念生、陈敬蓉、李长之、蒋锡金、李白凤、陈残云 以及以小说著称的废名、施蛰存等等。 何其芳（1912-1977），四川万县人。何其芳出生在一个守旧的地主家庭，闭塞的环境和 古板的教育使他从小养成了孤僻的性格。1929 年考入上海中国公学预科，1931 年进入北京 大学哲学系，接受了新文学和西方文学的影响，并开始在京沪两地的《现代》、《文学季刊》 等杂志上发表诗歌和散文，以“汉园三诗人”之一而知名于文坛。除《汉园集》外，何其芳 这时期还出版有诗集《预言》（1931-1937）和《夜歌》（1938-1942）。 《预言》是诗人在法国象征主义诗歌与晚唐五代温李一路诗歌共同影响之下，“制造” 出来的一个具有“桃李似的秾艳”的小天地，具有浑融圆润、晶莹如玉的特殊意境，充满寂 寞与忧伤。抗战开始后，诗人的诗风大变，写出了现实性明显增强的《成都，让我把你摇醒》 （《夜歌》第一首）。1938 年 8 月，诗人与卞之琳、沙汀等一起去了延安，开始“带着热情 和新的梦想谈说着人类的未来”，“完全告别了过去的那种不健康不快乐的思想”，因此，《夜 歌》在内容的现实性、思想追求的社会性、情调的明快性、语言的朴素性等方面都与《预言》 大不相同。 十、九叶诗派的导师：卞之琳和冯至 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够用自己的话简要说明卞之琳诗歌的主要特点和对九叶诗派的影响； 2．能够用自己的话简要说明冯至 40 年代的创作简况和对九叶诗派的影响。 与寂寞、忧伤的何其芳相比，卞之琳最鲜明的个人气质是冷静、矜持。他的诗作常触及 西方现代哲学话题，而思想本身又主要浸泡在若干生活的情趣之中。你可以研读下文，了解 卞之琳的诗歌创作及其对九叶派的影响，也可以倾听张志忠教授的讲析以加深理解。 在 40 年代有更大的发展，并对 40 年代现代主义诗歌产生更直接影响的现代派诗人，不
是酸望舒，而是卡之琳和冯至。 卡之琳(1910-2000)。江苏海门人。卡之琳从小读《千家诗》，继尔热爱冰心，郭沫若， 徐志摩和闻一多。第一部诗集《三秋草》《(1933》由新月书店出版。后米，广泛接受了法国 的波特莱尔和中国的李商隐，温庭璃、姜白石等晚唐南宋诗司的影响，在借整中外诗歌重提 暗示、含蓄和严谨的传饶中，形成了克制、凝练，富有杆理的转点，1935年前后的《距离 的组织》《尺人》《断章等都是现代诗歌史上的精品，也是他人生间历和社会体验的结品： 思塑容量很大的短诗《距离的组织》就是活用艾略特“客观联系物”的创作方法和蒙太奇手 法，以及瓦雷里的诗体和胸式的结果。 下之琳的诗核称为“智慧诗”，诗句简洁而诗意绵密。在形式上与新格律诗相近，又不 同于新格律，在表达方式上与规代派相近，又不同于现代派。受他影响成长起来的九叶派诗 人袁可嘉说：“卡之琳上承“新月”（棕。侧），中出‘现代'，下启‘九叶’（尤其是四十年 代西南联大的一些年轻诗人)，五六十年代以后对海外华人（包括港台诗人》也有广泛影 响…” 冯至在1927年和1929年出版了《昨日之歌》和《北游及其他》两部诗集后，1929年 冬考取河北省教育厅官费图学资格。1930年9月赴德国海德堡大学，专改德国文学，兼修 艺术史和智学，其间受到诗人里尔克的影响，五年后获得海德堡大学哲学博士学位，直到 1939至196年任明西南联合大学外文系德语教授期间。又进入了一个创作高峰。写出了 诗集《十四行集)、散文集《山水》、诗化小说《伍子肾，以及学术论文、坐文等。以“中 国最为杰出的抒情诗人”的身份转而写作具有现代主义风格的“十四行诗”的冯至(“十四 行诗”，又称“商蔬体”，是款洲一种格律严谨的抒情诗体)，对里尔克的介绍，特别是他的 《十四行集》影响甚大，曾轰动一时，对九叶深诗人程且等文学青年产生了重要启迪 1.卡之琳（断章） 2,卡之琳《距离的组织) 十一、七月诗深与“七月风“ 通过本知讯点的学习，希望你： 1,能够用自己的话简要说明七月诗深和主要刊物、分期及主要诗人的简况 2.能够用白己的话简要说明“七月风”的含义和七月诗深在现代诗取史上的重要地位。 七月诗派是七月派的一个重要组成部分，得名于胡风1937年9月创协的《七月》周刊， 七月深以1941年9月《七月》终刊为界，分为《七月》和《希里》两个时期。七月诗派聚 集了邹获帆，姚奔，曹卓，翼访、绿原，阿提、杜容，芦创，方然、孙细、庄酒，天蜚，鲁
是戴望舒，而是卞之琳和冯至。 卞之琳（1910-2000），江苏海门人。卞之琳从小读《千家诗》，继尔热爱冰心、郭沫若、 徐志摩和闻一多。第一部诗集《三秋草》（1933）由新月书店出版。后来，广泛接受了法国 的波特莱尔和中国的李商隐、温庭筠、姜白石等晚唐南宋诗词的影响，在借鉴中外诗歌重视 暗示、含蓄和严谨的传统中，形成了克制、凝练，富有哲理的特点。1935 年前后的《距离 的组织》《尺八》《断章》等都是现代诗歌史上的精品，也是他人生阅历和社会体验的结晶。 思想容量很大的短诗《距离的组织》就是活用艾略特“客观联系物”的创作方法和蒙太奇手 法，以及瓦雷里的诗体和韵式的结果。 卞之琳的诗被称为“智慧诗”，诗句简洁而诗意绵密，在形式上与新格律诗相近，又不 同于新格律，在表达方式上与现代派相近，又不同于现代派。受他影响成长起来的九叶派诗 人袁可嘉说：“卞之琳上承‘新月’（徐、闻），中出‘现代’，下启‘九叶’（尤其是四十年 代西南联大的一些年轻诗人），五六十年代以后对海外华人（包括港台诗人）也有广泛影 响……” 冯至在 1927 年和 1929 年出版了《昨日之歌》和《北游及其他》两部诗集后，1929 年 冬考取河北省教育厅官费留学资格，1930 年 9 月赴德国海德堡大学，专攻德国文学，兼修 艺术史和哲学，其间受到诗人里尔克的影响，五年后获得海德堡大学哲学博士学位，直到 1939 至 1946 年任昆明西南联合大学外文系德语教授期间，又进入了一个创作高峰，写出了 诗集《十四行集》、散文集《山水》、诗化小说《伍子胥》，以及学术论文、杂文等。以“中 国最为杰出的抒情诗人”的身份转而写作具有现代主义风格的“十四行诗”的冯至（“十四 行诗”，又称“商籁体”，是欧洲一种格律严谨的抒情诗体），对里尔克的介绍，特别是他的 《十四行集》影响甚大，曾轰动一时，对九叶派诗人穆旦等文学青年产生了重要启迪。 1．卞之琳《断章》 2．卞之琳《距离的组织》 十一、七月诗派与“七月风” 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够用自己的话简要说明七月诗派和主要刊物、分期及主要诗人的简况； 2． 能够用自己的话简要说明“七月风”的含义和七月诗派在现代诗歌史上的重要地位。 七月诗派是七月派的一个重要组成部分，得名于胡风 1937 年 9 月创办的《七月》周刊。 七月派以 1941 年 9 月《七月》终刊为界，分为《七月》和《希望》两个时期。七月诗派聚 集了邹荻帆、姚奔、曾卓、冀汸、绿原、阿垅、杜谷、芦甸、方然、孙钿、庄涌、天蓝、鲁
整、彭蕉郊、艾漠等年轻诗人。这些文学“初米者”大多数是在艾青和田间的影响下成长起 来的，他们的创作虽风格各异，但大多具有与艾青相似的忧郁、深沉的特点，因此，“忧国 优民”是七月派诗歌的总主题。七月派诗人始裤把自己个人的情感融入到人民的情感之中， 在也们的作品中，对国饶区的揭露和对解放区的数颂，形成了一种鲜明的对比。 七月诗派是40年代规模最大，影响也最大的诗收流骤。它是自觉地作为新月派和现代 派的对立物出山现的，其最大的特点，就是将鲁迅所期待的“摩罗诗人”的战斗传烧与胡风所 雪导的“主观截斗精神”结合在一起。以主动拥椒生活的积极态度，张扬白己的个性，张杨 民疾的精神，表现出具有阳刚之气的“七月风”。七月诗派和九叶诗派在当时被称为现代中 国的“堂吉诃德”和“哈鳄雷特”，一个慎怒而果敢，一个沉思而智慧。 十二、不同风格的七月诗人：田间与绿原 通过本知识点的学习，希望你： 1,能够用自己的话简要说明回间在抗战前后诗歌创作的风格变化，以及“晋察冀诗人 群”的简况： 2.能够用自己的话简要说明绿原在抗战前后诗歌创作的风格变化： 3,能够川自己的话简要说明航里舒等其也诗人在抗战前后诗歌创作风格变化的简况。 抗日战争开始后，救亡图存成为全民的主思，街头诗、阴诵诗等富有鼓动性和群众性的 形式，受到了许多诗人的重视。你可以研读下文，了解这一时期诗风的转变，也可以顿所张 志忠教授的牌解。 田间(1916-1985》，安撒无为人，出版有《未明集》(1935)，《中国牧歌》(1935)和长 诗《中国·农村底故事)《1936》。抗战犀发后，田间诗风大变，创作了一大量表现民族战斗 精神的作品，多采用“鼓点”式的短小诗行，精悍有力。通俗易懂，鼓动性强，后结集为《给 战斗者》(193)，被闻一多称为“时代的鼓手”，是抗战初期影响最大的诗人之一。1938年 8月？日。田间等率先在延安发起“街头诗运动日”，街头诗是一种近似于标语口号式的政 治数动诗，主要张贴或书写在大街小巷，甚至断垣残壁上，故又称为传单诗、墙头诗，最典 型的就是田阿的《假如我们不去打仕)。在街头诗滋动中，由田间、魏线等长期活跃在晋察 翼边区的诗人们形成的“晋察翼诗人群”，曾组织有“战地社”等诗歌团体，出版《诗建设》 周刊，利用诗朗通、诗传单、街头诗等形式开展活动，是解皮区重要的诗觉群体。 在七月诗派卓有成就的诗人中，还有绿凰。绿原(1922-2009)，原名刘仁甫，又名刘半 九，湖北黄破人。绿原从16岁开始流亡学生的生活，读高中时因受到迫害，92年从家乡 选亡到重庆，考入迁至重庆的复旦大学，因受到胡风的影响和提携而开始诗歌创作，与曾卓
藜、彭燕郊、艾漠等年轻诗人，这些文学“初来者”大多数是在艾青和田间的影响下成长起 来的，他们的创作虽风格各异，但大多具有与艾青相似的忧郁、深沉的特点，因此，“忧国 忧民”是七月派诗歌的总主题。七月派诗人始终把自己个人的情感融入到人民的情感之中， 在他们的作品中，对国统区的揭露和对解放区的歌颂，形成了一种鲜明的对比。 七月诗派是 40 年代规模最大、影响也最大的诗歌流派。它是自觉地作为新月派和现代 派的对立物出现的，其最大的特点，就是将鲁迅所期待的“摩罗诗人”的战斗传统与胡风所 倡导的“主观战斗精神”结合在一起，以主动拥抱生活的积极态度，张扬自己的个性，张扬 民族的精神，表现出具有阳刚之气的“七月风”。七月诗派和九叶诗派在当时被称为现代中 国的“堂吉诃德”和“哈姆雷特”，一个愤怒而果敢，一个沉思而智慧。 十二、不同风格的七月诗人：田间与绿原 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够用自己的话简要说明田间在抗战前后诗歌创作的风格变化，以及“晋察冀诗人 群”的简况； 2．能够用自己的话简要说明绿原在抗战前后诗歌创作的风格变化； 3．能够用自己的话简要说明戴望舒等其他诗人在抗战前后诗歌创作风格变化的简况。 抗日战争开始后，救亡图存成为全民的主题，街头诗、朗诵诗等富有鼓动性和群众性的 形式，受到了许多诗人的重视。你可以研读下文，了解这一时期诗风的转变，也可以倾听张 志忠教授的讲解。 田间（1916-1985），安徽无为人，出版有《未明集》（1935）、《中国牧歌》（1935）和长 诗《中国·农村底故事》（1936）。抗战爆发后，田间诗风大变，创作了一大批表现民族战斗 精神的作品，多采用“鼓点”式的短小诗行，精悍有力，通俗易懂，鼓动性强，后结集为《给 战斗者》（1943），被闻一多称为“时代的鼓手”，是抗战初期影响最大的诗人之一。1938 年 8 月 7 日，田间等率先在延安发起“街头诗运动日”。街头诗是一种近似于标语口号式的政 治鼓动诗，主要张贴或书写在大街小巷，甚至断垣残壁上，故又称为传单诗、墙头诗，最典 型的就是田间的《假如我们不去打仗》。在街头诗运动中，由田间、魏巍等长期活跃在晋察 冀边区的诗人们形成的“晋察冀诗人群”，曾组织有“战地社”等诗歌团体，出版《诗建设》 周刊，利用诗朗诵、诗传单、街头诗等形式开展活动，是解放区重要的诗歌群体。 在七月诗派卓有成就的诗人中，还有绿原。绿原（1922-2009），原名刘仁甫，又名刘半 九，湖北黄陂人。绿原从 16 岁开始流亡学生的生活，读高中时因受到迫害，1942 年从家乡 逃亡到重庆，考入迁至重庆的复旦大学，因受到胡风的影响和提携而开始诗歌创作，与曾卓