专愿二知识讲解 一，新诗规范的初建 通过木知讯点的学习，希里你： 1.能够说明白话新诗人们门在推广白话新诗方面都做了哪些工作： 2,能够说出白话新诗的主要诗人。 19]7年，随着《文学改良议》和《文学革命论》的发表，一场在中国文学史上未有 先例的全面革新运动终干来临，面新诗正是这场文学革新运动的前锋。胡适及新诗的拓荒者 是如何推动新诗重上历史舞台的？您可以仔闭研读下文日的总结，包可以听张志思教授的讲 解。 “初期白话诗”时期(19171921)，新诗的主要工作，一是努力反职和表现时代精神， 一是彻底打破旧诗的形式，创建新的诗歌规范， 1917年2月，《新青年》2叁6期发表的胡适的《白话诗八首》，是新文学史上最早的白 话诗，但并没有引起反响。为了改变困境，从1918年1月始，《新青年》连续推出了明适、 周作人、沈尹默、刘率农、刻大白、康白情等名家的白话诗，随后，李大钊、陈粒秀、鲁迅 等也加入诗歌的创作，白话诗不仅面舰一新，而且成为了社会的一个热点。 周作人的《小河》是白话诗散文化的代表，以其精微的哲理性和敏悦的观察力名暖一时， 被胡适称为“新诗中的第一首杰作。胡适把译诗《~关不住了】看作白己新诗创作的“纪 元”。沈尹赋的《三弦》在双声叠韵和音节安排上的精巧处理以及学习古诗意境方面都取得 了成功，是自话诗音韵化的代表。刘半农的《相隔一层纸)《学徒苦)，刘大自的《卖布函》 在学习民重方面的成镜最为突出，具有古乐府民歌的意味。 在《新青年)蒂动下，《新潮》《少年中国》《星期评论)，以及五四时期的“四大别刊“ ((晨报副刊)《京报刚刊》《时事新报·学灯》《民国日报·觉情》)等著名报刊争相刊登自 话新诗。 1.刘半农《相隔一层纸) 2.沈尹默（三弦） 3,周作人《小河) 4.康白情《草儿) 二、胡适的新诗尝试 通过本知识点的学习，希望你
专题二知识讲解 一、新诗规范的初建 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够说明白话新诗人们在推广白话新诗方面都做了哪些工作； 2．能够说出白话新诗的主要诗人。 1917 年，随着《文学改良刍议》和《文学革命论》的发表，一场在中国文学史上未有 先例的全面革新运动终于来临，而新诗正是这场文学革新运动的前锋。胡适及新诗的拓荒者 是如何推动新诗登上历史舞台的？您可以仔细研读下文归纳总结，也可以听张志忠教授的讲 解。 “初期白话诗”时期（1917-1921），新诗的主要工作，一是努力反映和表现时代精神， 一是彻底打破旧诗的形式，创建新的诗歌规范。 1917 年 2 月，《新青年》2 卷 6 期发表的胡适的《白话诗八首》，是新文学史上最早的白 话诗，但并没有引起反响。为了改变困境，从 1918 年 1 月始，《新青年》连续推出了胡适、 周作人、沈尹默、刘半农、刘大白、康白情等名家的白话诗，随后，李大钊、陈独秀、鲁迅 等也加入诗歌的创作，白话诗不仅面貌一新，而且成为了社会的一个热点。 周作人的《小河》是白话诗散文化的代表，以其精微的哲理性和敏锐的观察力名噪一时， 被胡适称为“新诗中的第一首杰作”。胡适把译诗《“关不住了”》看作自己新诗创作的“纪 元”。沈尹默的《三弦》在双声叠韵和音节安排上的精巧处理以及学习古诗意境方面都取得 了成功，是白话诗音韵化的代表。刘半农的《相隔一层纸》《学徒苦》，刘大白的《卖布谣》 在学习民歌方面的成绩最为突出，具有古乐府民歌的意味。 在《新青年》带动下，《新潮》《少年中国》《星期评论》，以及五四时期的“四大副刊” （《晨报副刊》《京报副刊》《时事新报·学灯》《民国日报·觉悟》）等著名报刊争相刊登白 话新诗。 1．刘半农《相隔一层纸》 2．沈尹默《三弦》 3．周作人《小河》 4．康白情《草儿》 二、胡适的新诗尝试 通过本知识点的学习，希望你：
1.能够说明明适在白话新诗发展中的特别地位和作用： 2,能够了解白话新诗的主要成就和转点。 1920年】月新诗社编辑出版了现代文学史上的第一部白话诗集（新诗集（第一编）》， 收有阴适、刘半农、周作人、廉自情、郭袜若等15人的102首新诗，显示了自话新诗的初 步成果。他们在突破传统的同时，也十分注意诗歌理论的建设。 胡适的《尝试集)(1920)是新文学史上的第一部个人诗集，也是他实线“诗体大解成“ 主张的初步会试。诗集取名为“尝试集”，是反陆静诗句“尝试成功自古无”，取“自古成功 在尝试”之意。 关于这部分内容，您可以观看李平数授的一段微课一《明博士的童心》。 柳适的《（该新诗》一文被看作是当时“诗的创造和数评的金科玉律”，而郭浓若、田汉、 亲白华的通信集《三叶集》，则被看作是浪漫主复诗藏理论的代表。 初期自话诗最突出的成就是诗体的解放。 初期白话诗的总体特点，是在内容上具有强烈的政治领向性和朴素的写实风格，表现出 解明的时代特狂：在艺术上受到外国诗默影响，并由此形成了新诗发展的传统。 到1921年，不但各报刊都有自话诗面世，而且，还陆续出版了《诗》月刊、《京报别刊诗 学半月刊》等著名的白话诗专刊，以及《分类白话诗选》（许德邻偏）等大型诗集，白话诗 以不可抗拒之势占领了诗坛。 然而，初期白话诗中的大多数作品。正如胡适对自己的《尝试集》所作的评价一样，还 没有完全脱离“河曲的气味与声调”，就像是旧时女子缠过的小脚，“虽然一年放大一年，年 年的鞋样上总还带着缠脚时代的血醒气”。 三、《女神》的诞生 通过本知识点的学习，希望你 1.能够说明《女神》在五四新诗发展中的特别地位和意义： 2,能够结合《风凰涅婴》《天判》和《炉中媒)三首作品，说明郭沫若诗歌的特点。 在胡适的新诗会试之后，中国文坛上出现了一位划时代的人物一一郭沫若。他的《女神》 一经日世，瓷急剧地结束了“胡适的到代”，引额新诗走上新的里程。郭沫若的诗歌有何特 点？如阿评价郭沫若在中国新诗史上的地位？您可以通过仔细阅读下文做出归钠，也可以参 考张志忠教授的讲解选行作容。 1921年8月第袜若《女神)的出版，标志着白话新诗完全取代传统旧诗的陆位。 郭袜若于1914年杜日留学。学的風是医学，却沉解于泰戈尔、海涅、量德、屠格涅夫
1．能够说明胡适在白话新诗发展中的特别地位和作用； 2．能够了解白话新诗的主要成就和特点。 1920 年 1 月新诗社编辑出版了现代文学史上的第一部白话诗集《新诗集（第一编）》， 收有胡适、刘半农、周作人、康白情、郭沫若等 15 人的 102 首新诗，显示了白话新诗的初 步成果。他们在突破传统的同时，也十分注意诗歌理论的建设。 胡适的《尝试集》（1920）是新文学史上的第一部个人诗集，也是他实践“诗体大解放” 主张的初步尝试。诗集取名为“尝试集”，是反陆游诗句“尝试成功自古无”，取“自古成功 在尝试”之意。 关于这部分内容，您可以观看李平教授的一段微课——《胡博士的童心》。 胡适的《谈新诗》一文被看作是当时“诗的创造和批评的金科玉律”。而郭沫若、田汉、 宗白华的通信集《三叶集》，则被看作是浪漫主义诗歌理论的代表。 初期白话诗最突出的成就是诗体的解放。 初期白话诗的总体特点，是在内容上具有强烈的政治倾向性和朴素的写实风格，表现出 鲜明的时代特征；在艺术上受到外国诗歌影响，并由此形成了新诗发展的传统。 到 1921 年，不但各报刊都有白话诗面世，而且，还陆续出版了《诗》月刊、《京报副刊·诗 学半月刊》等著名的白话诗专刊，以及《分类白话诗选》（许德邻编）等大型诗集，白话诗 以不可抗拒之势占领了诗坛。 然而，初期白话诗中的大多数作品，正如胡适对自己的《尝试集》所作的评价一样，还 没有完全脱离“词曲的气味与声调”，就像是旧时女子缠过的小脚，“虽然一年放大一年，年 年的鞋样上总还带着缠脚时代的血腥气”。 三、《女神》的诞生 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够说明《女神》在五四新诗发展中的特别地位和意义； 2．能够结合《凤凰涅槃》《天狗》和《炉中煤》三首作品，说明郭沫若诗歌的特点。 在胡适的新诗尝试之后，中国文坛上出现了一位划时代的人物——郭沫若。他的《女神》 一经问世，就急剧地结束了“胡适的时代”，引领新诗走上新的里程。郭沫若的诗歌有何特 点？如何评价郭沫若在中国新诗史上的地位？您可以通过仔细阅读下文做出归纳，也可以参 考张志忠教授的讲解进行作答。 1921 年 8 月郭沫若《女神》的出版，标志着白话新诗完全取代传统旧诗的地位。 郭沫若于 1914 年赴日留学。学的虽是医学，却沉醉于泰戈尔、海涅、歌德、屠格涅夫
的文学作品和斯宾诺莎的“泛神论”。1916年日本姑娘安娜点燃了他心中的诗情。1919年五 四运动博发后，他从美国诗人惠特曼的《草叶集》中找到了”个人的郁积。民族的郁积”的 “喷火口”和“喷火方式”，形成了一个创作爆发期。 如果说《尝试集》是现代第一部个人的白话诗集，是现代诗歌的开山之作。那么，《女 神》侧是现代第一部真正取代文言旧诗的新诗集，是现代诗重的莫基之作，《女神》的意义 在于它情绪饱满地表现了以爱国、反抗和进取为特征的五四精神，以形式上的“绝端的白由， 绝端的白主“，真正做到了“诗体的大解放“，并表现出解明的漆漫主义特色，意味着中国新 诗从以形式创造为特点的“自发”草创期。进入了以形式完善为特点的“自凳”建设期。 《女神》(1921)除《序诗》外，共分三辑。第一辑为《女神之再生》《湘累》和《案棣 之花》三部刷：第二辑为《风烟湿繁》《天狗》《炉中煜)《晨安》（重徒颂）《立在地球边 上放号》《巨炮之教训》等30首五四时期的作品，最能代表其成就和风格特点，其中，《风 凰涅是》由《序曲》《风歌》《黑歌)《风凰月歌》《游鸟歌》和《风凰更生歌》六节组成，兼 有章放和秀美两种风格，历来被看作是《女神》的代表性：第三辑为《死的诱感》《日暮的 婚筵》《上海印象》等20首最初的试笔和回国后创作的具有优美风格的作品 《天到》以民间传说中的天上“酸坏者”为抒情主人公，表现了诗人不可透制的情绪， 感情澄烈，风格豪成。是《女神》中最有特色的作品。《炉中促》是一首典型的爱情诗，通 过剧题“春恋粗围的情绪”可以看出，这是一首以“恋您歌”形式出现的爱围诗篇。《女神》 强调白我表现、个性解放和理想遍果。常常采用托物言志的手法，借用神话传说或历史故事 中的形象来毒托自己的理想，表现出鲜明的浪漫主义特征。 1.郭沫若（天狗》★ 2.郭沫若《炉中煤》★ 四、1922年的诗歌大事记 通过本知识点的学习，希望你 1,能够了解《雪朝》的八位文学研究会诗人： 2.能够了解冰心的小诗与小诗流行的简要情况。 在1922年的诗歌大事记中，几乎每一页上都写着文学研究会的名字：1月，《诗》月刊 创刊、冰心的小诗《繁星》开始在上海《时事新报·学灯)上连我、郑振怿的《论散文诗》 发表于《文学句刊》第24期：3月，俞平自的诗集《冬夜)由亚东书局出版：6月，周作人 在《限报副刊》上发表了著名的《论小诗》：10月。徐玉诺出版了诗集《将米之花园》，其 中，最引人鼠目的是“（雪朝》诗人”的集体亮相：这年6月朱自清、周作人、徐玉诺、喻
的文学作品和斯宾诺莎的“泛神论”。1916 年日本姑娘安娜点燃了他心中的诗情。1919 年五 四运动爆发后，他从美国诗人惠特曼的《草叶集》中找到了“个人的郁积，民族的郁积”的 “喷火口”和“喷火方式”，形成了一个创作爆发期。 如果说《尝试集》是现代第一部个人的白话诗集，是现代诗歌的开山之作，那么，《女 神》则是现代第一部真正取代文言旧诗的新诗集，是现代诗歌的奠基之作。《女神》的意义 在于它情绪饱满地表现了以爱国、反抗和进取为特征的五四精神，以形式上的“绝端的自由， 绝端的自主”，真正做到了“诗体的大解放”，并表现出鲜明的浪漫主义特色，意味着中国新 诗从以形式创造为特点的“自发”草创期，进入了以形式完善为特点的“自觉”建设期。 《女神》（1921）除《序诗》外，共分三辑。第一辑为《女神之再生》《湘累》和《棠棣 之花》三部诗剧；第二辑为《凤凰涅槃》《天狗》《炉中煤》《晨安》《匪徒颂》《立在地球边 上放号》《巨炮之教训》等 30 首五四时期的作品，最能代表其成就和风格特点，其中，《凤 凰涅槃》由《序曲》《凤歌》《凰歌》《凤凰同歌》《群鸟歌》和《凤凰更生歌》六节组成，兼 有豪放和秀美两种风格，历来被看作是《女神》的代表性；第三辑为《死的诱惑》《日暮的 婚筵》《上海印象》等 20 首最初的试笔和回国后创作的具有优美风格的作品。 《天狗》以民间传说中的天上“破坏者”为抒情主人公，表现了诗人不可遏制的情绪， 感情激烈，风格豪放，是《女神》中最有特色的作品。《炉中煤》是一首典型的爱情诗，通 过副题“眷恋祖国的情绪”可以看出，这是一首以“恋歌”形式出现的爱国诗篇。《女神》 强调自我表现、个性解放和理想追求，常常采用托物言志的手法，借用神话传说或历史故事 中的形象来寄托自己的理想，表现出鲜明的浪漫主义特征。 1．郭沫若《天狗》★ 2．郭沫若《炉中煤》★ 四、1922 年的诗歌大事记 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够了解《雪朝》的八位文学研究会诗人； 2．能够了解冰心的小诗与小诗流行的简要情况。 在 1922 年的诗歌大事记中，几乎每一页上都写着文学研究会的名字：1 月，《诗》月刊 创刊、冰心的小诗《繁星》开始在上海《时事新报·学灯》上连载、郑振铎的《论散文诗》 发表于《文学旬刊》第 24 期；3 月，俞平伯的诗集《冬夜》由亚东书局出版；6 月，周作人 在《晨报副刊》上发表了著名的《论小诗》；10 月，徐玉诺出版了诗集《将来之花园》。其 中，最引人瞩目的是“《雪朝》诗人”的集体亮相：这年 6 月朱自清、周作人、徐玉诺、俞
平伯，郭绍虞，叶圣陶、刘延陵和郑振释八位文学研究会诗人出版了他们的诗合集《雪朝》， 《雪朗》以自由体的抒情诗为主，多表现“五四”后觉帽的知识分子的迅求和苦情，也 表现下层劳动人民的痛苦，是五四时期写实主义诗风的代表。其中，朱自请的成就最大，表 联出不懈追求的激情和踏实竖韧的精神，他的《送韩的酒往俄国》、《赠A,S》(AS即庵石， 邓中夏的化名)等很好地表现出对革金的向往之情。 冰心的《繁星》《春水》与《雪朝》不同，自成一家。地在印度诗人秦戈尔《飞鸟集 影响下。以“小桑够”形式记录的“零柳的思想”。经编辑分行后发表，竟成了自由体新诗 一个影响广泛的品种，违成了一个“小诗的流行的时代”。因最初发表时的总题为《繁星》， 放称“繁星体”。冰心的小诗与她的散文相似，都以麦美的风格表现她心中的泛爱理想。既 含有浅显的智理性，也带有温情的说教味。造成小诗流行的功臣，还有原译《飞乌集》的郑 板锋、翻译日本俳句的网作人和诗集《流云)的作者宗白华，以及诗人徐玉诺、何植三等， 这种将心中利那间的细微感情以简约而精美的形式表达出米的形式，得到了许多读者的喜爱 和幕仿。小诗的出现。不但增加了新诗的品种和表现力，也扩大了新诗的影响和作者队伍。 1.冰心小诗四首 《繁星》（一）（五五） 《春水》（三三）（一O五） 2.宗白华《夜) 五，爱情诗人的狂欢 通过本知识点的学习，希望你 1.能够了解湖畔诗社的四位诗人及诗集： 2.能够了解冯至的籽情诗和四首小叙事诗。 湖球诗社1924年由冯雪峰、潘滇华、应修人和汪静之成立于杭州，当年出版诗合集《湖 酵)和江静之的《惠的风》，第二年又出版了冯雪峰，潘滇华和应修人的三人诗合集《春的 量集》。汪静之的爱情诗以天真烂漫、清新大胆著称，朱自清在《惠的风·序)中说：“中国 缺少情诗，有的只是忆内”‘寄内'，或曲喻隐指之作，坦率的告自恋爱者绝少，为爱情面 散味爱情的更是没有。”湖醉诗人的爱情诗在内容上是一个突破。在题材上也是一个开拓。 冯至按鲁迅称为中围最态出的抒情诗人”。12岁到北京读中学，1921年考入北京大学， 1927年到哈尔滨，1928年任北京大学助教，1930年到德国学习文学和哲学。1935年到上海 同济大学任教。939年任西南联大教授，抗战胜利后回北京，任北京大学教授。受郭袜若 海涅等影响，其抒情诗和氨事诗都十分优秀，《一条小河》《蛇》等表现出幽腕的风格和沉思
平伯、郭绍虞、叶圣陶、刘延陵和郑振铎八位文学研究会诗人出版了他们的诗合集《雪朝》。 《雪朝》以自由体的抒情诗为主，多表现“五四”后觉醒的知识分子的追求和苦恼，也 表现下层劳动人民的痛苦，是五四时期写实主义诗风的代表。其中，朱自清的成就最大，表 现出不懈追求的激情和踏实坚韧的精神。他的《送韩伯画往俄国》、《赠 A．S》（A．S 即庵石， 邓中夏的化名）等很好地表现出对革命的向往之情。 冰心的《繁星》《春水》与《雪朝》不同，自成一家。她在印度诗人泰戈尔《飞鸟集》 影响下，以“小杂感”形式记录的“零碎的思想”，经编辑分行后发表，竟成了自由体新诗 一个影响广泛的品种，造成了一个“小诗的流行的时代”。因最初发表时的总题为《繁星》， 故称“繁星体”。冰心的小诗与她的散文相似，都以凄美的风格表现她心中的泛爱理想，既 含有浅显的哲理性，也带有温情的说教味。造成小诗流行的功臣，还有翻译《飞鸟集》的郑 振铎、翻译日本俳句的周作人和诗集《流云》的作者宗白华，以及诗人徐玉诺、何植三等。 这种将心中刹那间的细微感情以简约而精美的形式表达出来的形式，得到了许多读者的喜爱 和摹仿。小诗的出现，不但增加了新诗的品种和表现力，也扩大了新诗的影响和作者队伍。 1．冰心小诗四首 《繁星》（一）（五五） 《春水》（三三）（一〇五） 2．宗白华《夜》 五、爱情诗人的狂欢 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够了解湖畔诗社的四位诗人及诗集； 2．能够了解冯至的抒情诗和四首小叙事诗。 湖畔诗社 1924 年由冯雪峰、潘漠华、应修人和汪静之成立于杭州，当年出版诗合集《湖 畔》和汪静之的《蕙的风》，第二年又出版了冯雪峰、潘漠华和应修人的三人诗合集《春的 歌集》。汪静之的爱情诗以天真烂漫、清新大胆著称，朱自清在《蕙的风·序》中说：“中国 缺少情诗，有的只是‘忆内’‘寄内’，或曲喻隐指之作，坦率的告白恋爱者绝少，为爱情而 歌咏爱情的更是没有。”湖畔诗人的爱情诗在内容上是一个突破，在题材上也是一个开拓。 冯至被鲁迅称为“中国最杰出的抒情诗人”。12 岁到北京读中学，1921 年考入北京大学， 1927 年到哈尔滨，1928 年任北京大学助教，1930 年到德国学习文学和哲学。1936 年到上海 同济大学任教。1939 年任西南联大教授，抗战胜利后回北京，任北京大学教授。受郭沫若、 海涅等影响，其抒情诗和叙事诗都十分优秀，《一条小河》《蛇》等表现出幽婉的风格和沉思
的特点。想象奇特而不落俗套，艺术手法已十分成然。冯至较早地注意到诗歌的音乐性，诗 行趋于整齐，也博究节奏的舒缓和的脚的和谐，表现出暖代新诗艺术化和格律化的趋势。《昨 日之歌》中的四首小叙事诗《吹兼人的故事》《峰慢》《蚕马》和《寺门之外》，它借用歌德、 席勒叙事承福的表现手法，重新改迹中国的古代神话和民间传说，做到了抒情与叙事的有机 结合，朱白请赞叹其“叙事继称鞋步”，是当时叙事诗发展的优秀代表。 五四时期的叔事诗各具特点。沈玄庐的《十五娘》是新诗史上的第一首叙事诗，以朴素 见长：朱自清的《复灭》敲看作新文学中的《离题》、《七发》，是利用传统技艺的真正长诗 以古推著移。此外，白采的《赢疾者的爱》虚幻。而朱湘的《王娇》深情。 1.王静之《售的风》 2.应修人《线妹你是水) 3,冯至《蛇》★ 六、新诗的格律问题 通过本知讯点的学习，希里你： 1,能够了解诗体大解放后出现新诗格律问题的原因： 2.能够了解新月诗派（格律诗派）的彩成和闻一多的“三美”主张 为纠正新诗发履中草率粗放的现象，闻一多、徐志摩等新月派诗人开始了新诗观念和原 则的探时。他们提出了哪些“新诗格律化”的理论主张？您可以通过仔细阅读下文做出归 的，也可以参考张志忠数授的讲解选行作容。 诗体大解放后出现的许多相制适迹之作，极大地搬害了白话新诗的声誓。人们在批评的 同时，又开始了新诗观念和原则的摆时，提出了新诗格律问题。第一个有意创新格律的诗人 是陆志韦，“合平仄而采抑扬”便是针对《流新诗》对诗歌节奏的否定提出来的：闻一多则 在对《冬夜》的批评中提出了诗承音节阿题：梁实秋对《草儿》《繁星》也提出了批评：成 仿吾、穆木天、王柱清等对新诗魂略相厨的批评则最为严团。 1926年4月，主编《是报副刊D的徐志摩邀请闻一多在《展服副刊)上开降了“诗携” 专栏，新月诗派（格律诗深）正式形成。徐志摩在创刊号上发表《诗刊导言》。公开亮出了 他们的艺术主张。闻一多的《诗的格律》则对新诗格律作了系统的论述，提出了著名的“三 美”主张：“诗的实力不独包括音乐的美（音节），绘画的美（词藻），并且还有建筑的美（节 的匀称和句的均齐)”。此外，还发表了朱湘的《新诗评一·尝试集》和《新诗评二·郭君沫 若的诗》、饶孟阻的《（新诗的音节》和《再论新诗的音节）等重要诗评和诗论。《诗携》于 1926年6月终刊，虽然贝出版了11期，却造就了徐志摩与闻一多，培养了朱湘、刘梦苇
的特点，想象奇特而不落俗套，艺术手法已十分成熟。冯至较早地注意到诗歌的音乐性，诗 行趋于整齐，也讲究节奏的舒缓和韵脚的和谐，表现出现代新诗艺术化和格律化的趋势。《昨 日之歌》中的四首小叙事诗《吹箫人的故事》《帷幔》《蚕马》和《寺门之外》，它借用歌德、 席勒叙事歌谣的表现手法，重新改造中国的古代神话和民间传说，做到了抒情与叙事的有机 结合，朱自清赞叹其“叙事堪称独步”，是当时叙事诗发展的优秀代表。 五四时期的叙事诗各具特点。沈玄庐的《十五娘》是新诗史上的第一首叙事诗，以朴素 见长；朱自清的《毁灭》被看作新文学中的《离骚》、《七发》，是利用传统技艺的真正长诗， 以古雅著称。此外，白采的《羸疾者的爱》虚幻，而朱湘的《王娇》深情。 1．汪静之《蕙的风》 2．应修人《妹妹你是水》 3．冯至《蛇》★ 六、新诗的格律问题 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够了解诗体大解放后出现新诗格律问题的原因； 2．能够了解新月诗派（格律诗派）的形成和闻一多的“三美”主张。 为纠正新诗发展中草率粗放的现象，闻一多、徐志摩等新月派诗人开始了新诗观念和原 则的探讨。他们提出了哪些“新诗格律化”的理论主张？您可以通过仔细阅读下文做出归 纳，也可以参考张志忠教授的讲解进行作答。 诗体大解放后出现的许多粗制滥造之作，极大地损害了白话新诗的声誉。人们在批评的 同时，又开始了新诗观念和原则的探讨，提出了新诗格律问题。第一个有意创新格律的诗人 是陆志韦，“舍平仄而采抑扬”便是针对《谈新诗》对诗歌节奏的否定提出来的；闻一多则 在对《冬夜》的批评中提出了诗歌音节问题；梁实秋对《草儿》《繁星》也提出了批评；成 仿吾、穆木天、王独清等对新诗疏略粗陋的批评则最为严厉。 1926 年 4 月，主编《晨报副刊》的徐志摩邀请闻一多在《晨报副刊》上开辟了“诗镌” 专栏，新月诗派（格律诗派）正式形成。徐志摩在创刊号上发表《诗刊导言》，公开亮出了 他们的艺术主张。闻一多的《诗的格律》则对新诗格律作了系统的论述，提出了著名的“三 美”主张：“诗的实力不独包括音乐的美（音节），绘画的美（词藻），并且还有建筑的美（节 的匀称和句的均齐）”。此外，还发表了朱湘的《新诗评一·尝试集》和《新诗评二·郭君沫 若的诗》、饶孟侃的《新诗的音节》和《再论新诗的音节》等重要诗评和诗论。《诗镌》于 1926 年 6 月终刊，虽然只出版了 11 期，却造就了徐志摩与闻一多，培养了朱湘、刘梦苇
饶玉侃，孙大雨、杨世思等一大批青年诗人。 七、《红娃》的泪与《死水》的直 通过本知识点的学习，希望你： 1.能够了解闻一多《红柚》《死水》两部诗集的主要内容和特点： 2,能够通过具体作品说明闻一多对于新诗格律的提绍和实置。 闻一多是新诗格律的主要售导者和理论家。他对诗歌格律的研究，与他的新诗创作和新 诗评论几平是同时开始的。窗美期间写的《女神之时代精神》和《女神之地方色彩》两文， 前者肯定了《女神》对于“五四”青年心声的表现，后者授评了《女神》存在的过于欧化的 弊病，是他早期诗评的代表作，《诗的格律》则是地多年的总结性文章。 闻一多出版有《红烛》(1923)、《死水》(1928年)两部诗集。《红烛)分五篇，写于清 华和美国两个期间。序诗《红想》是诗集内容的集中体现。《太阳吟》历来被看作是间一多 爱国思乡的代表作，是典型的“闻一多式”的赤子之歌。《忆菊》是1922年在祖国传统节日 “重阳节”前一天写下的一篇“菊花赞”。《死水》多是1925年回国后创作的，既为轰麦烈 烈的反帝爱国运动所鼓舞，又对社会现实的黑暗腐朽感到失望和悲痛。《死水》是新格律诗 和“三美”主张的完美典范，也是闻一多的代表作。如果说《死水》从反面表达了诗人对现 实的慎怒，那么。《发现)和《一句话》等则从正面抒发了诗人对现实的不满。因此，《死水》 的爱国主义精神与《红蚀》是一脉相承的。《红触表现了游子的思乡情，《死水)表现了赤 子的举牵心。《红烛》流的是泪，《死水》呕的是血。 八、从康桥走来的徐志摩 通过本知武点的学习，希望你： 1.能够了解徐志摩的主要诗集和“康桥情结： 2,能够了解徐志摩诗歌的分类。并通过具体作品说明其诗歌的特点： 3.能够通过具体作晶对比闻·多与徐志厚诗歌的特点。 相比闻一多的诗量，徐志摩的诗歌更如强调音乐美，一首《再别康桥)成为其诗歌音乐 美和运用现代口语的典范，徐志摩的诗歌有哪些艺术特点？您可以通过仔细阅读下文做出归 纳，也可以参考张志忠教授的讲解遗行作容。 徐志摩是新月诗派的代表人物。1916年赴律京求学，1918年赶美留学，获哥伦比亚大 学的碳士学位后，想追随罗素，转授英国剑桥。但罗素因反战己被剑桥大学除名，徐志摩进 入到桥后只能寄情于爱情和文学，从此。“康桥”(Canbridge,现通译“创桥")便在徐志摩
饶孟侃、孙大雨、杨世恩等一大批青年诗人。 七、《红烛》的泪与《死水》的血 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够了解闻一多《红烛》《死水》两部诗集的主要内容和特点； 2．能够通过具体作品说明闻一多对于新诗格律的提倡和实践。 闻一多是新诗格律的主要倡导者和理论家。他对诗歌格律的研究，与他的新诗创作和新 诗评论几乎是同时开始的。留美期间写的《女神之时代精神》和《女神之地方色彩》两文， 前者肯定了《女神》对于“五四”青年心声的表现，后者批评了《女神》存在的过于欧化的 弊病，是他早期诗评的代表作，《诗的格律》则是他多年的总结性文章。 闻一多出版有《红烛》（1923）、《死水》（1928 年）两部诗集。《红烛》分五篇，写于清 华和美国两个期间。序诗《红烛》是诗集内容的集中体现。《太阳吟》历来被看作是闻一多 爱国思乡的代表作，是典型的“闻一多式”的赤子之歌。《忆菊》是 1922 年在祖国传统节日 “重阳节”前一天写下的一篇“菊花赞”。《死水》多是 1925 年回国后创作的，既为轰轰烈 烈的反帝爱国运动所鼓舞，又对社会现实的黑暗腐朽感到失望和悲痛。《死水》是新格律诗 和“三美”主张的完美典范，也是闻一多的代表作。如果说《死水》从反面表达了诗人对现 实的愤怒，那么，《发现》和《一句话》等则从正面抒发了诗人对现实的不满。因此，《死水》 的爱国主义精神与《红烛》是一脉相承的。《红烛》表现了游子的思乡情，《死水》表现了赤 子的拳拳心。《红烛》流的是泪，《死水》呕的是血。 八、从康桥走来的徐志摩 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够了解徐志摩的主要诗集和“康桥情结”； 2．能够了解徐志摩诗歌的分类，并通过具体作品说明其诗歌的特点； 3．能够通过具体作品对比闻一多与徐志摩诗歌的特点。 相比闻一多的诗歌，徐志摩的诗歌更加强调音乐美，一首《再别康桥》成为其诗歌音乐 美和运用现代口语的典范。徐志摩的诗歌有哪些艺术特点？您可以通过仔细阅读下文做出归 纳，也可以参考张志忠教授的讲解进行作答。 徐志摩是新月诗派的代表人物。1916 年赴津京求学，1918 年赴美留学，获哥伦比亚大 学的硕士学位后，想追随罗素，转投英国剑桥。但罗素因反战已被剑桥大学除名。徐志摩进 入剑桥后只能寄情于爱情和文学，从此，“康桥”（Cambridge，现通译“剑桥”）便在徐志摩
心中成为了一个解不开的情结，出版有诗集4部：《志摩的诗1925)，《翡冷翠的一夜(1927 “翡冷琴”，现通译“佛罗伦萨“)、《猛虎集》(1931)和去世后出版的《云瓣》(1932). 徐志厚诗歌大致可分为三类，一是对理把的追求，二是对现实的不满。三是对爱情的歌 唱，其创作顿向总体上呈现出一种趋势：随着理塑的越米越逊茫，情绪也变得越米越集急和 清沉。他的理思，就是先进文明的货本主义。具体地说，就是“英国工党式”的政治模式 对理想的追求，既是徐志摩诗歌的主要内容，也是他的诗魂。对现实不满，是因为理想得不 到实观。而对爱情的最唱。又多半是错“情诗”表达的成治理塑，有“诗百之称。茅盾在 (徐志摩论》中说：“志摩是中国布尔乔亚‘开山’的，同时又是‘末代”的诗人” 徐志摩诗歌变化多样，既写散文诗和自由体诗。也写富有建筑美特点的新格律诗。但徐 志摩的新格律诗形式白由而又精巧典雅，深得白话新诗的精圈，在诗行的排列上，更注重在 变化中保持整体的谐调，具有现代风岗。他重祝诗的音韵，形成了“自由轻快“的独特风格， 在音乐美方面的贞献最为突出，影响也最为深远，他的作品几乎全部采用当时的口语，读园 来琅现上口，的味十足。《雪花的快乐》表现的“雪梅之恋”的优雅，情调是欢快的：《沙扬 您拉一首》表现的是客人对侍女的留恋，情调是温量的：《再别康桥》是徐志摩诗歌的代表 作，也是其音乐美和运用现代口语的具范，徐志摩开拓了新诗的表现形式。对现代新诗加快 艺术进程起到了重要的推进作用，产生了极为深远的影响。 九、“诗怪”李金发 通过本知识点的学习，希望你： 1,能够了解中国诗藏史上的“象征派”出现的情况 2.能够了解李金发的主要诗集和受到广泛关注，以及按称为“诗怪”的原因。 中国诗歌史上的“象征派”，“现代深”及后来的“九叶诗深”，“饕暖诗派”等。都是在 西方现代主文诗歌影响下出现的.在五西时期，象任主文(5山olisn)被译作“表象主义“ 或“新浪漫主义”，并出现了鲁迅的《梦》、周作人的《小河》，刘半农的《窗低)等作品： 鲁迅还介绍过俄国诗人物洛克的长诗《十二个》，出版了散文诗集《野草》。李金发的《微南》 就是经周作人推荐编入“新潮社从书”的。徐志摩也是象征主义的崇拜者，他在1921年12 月《语丝》第3期发表了被特莱尔的《死尸》并作译序。此序文被鲁迅和刘半农批评为“神 秘谈”，引起了一场关于诗歌音乐性的争论。也扩大了象征主义的影响。但真正潜心象狂深 诗歌创作，并使象征主义在中国形成一个诗藏的第一人，则是被称为“诗怪”的李金发。 李金发曾在香港罗马书院接受英式数育，1917年到上海，进入“留法预备班”，1919 年到法国，在巴黎南部的劳领布鲁公学补习法语，1921年春夏之际，与林风眠等到“百钟
心中成为了一个解不开的情结。出版有诗集 4 部：《志摩的诗》（1925）、《翡冷翠的一夜》（1927， “翡冷翠”，现通译“佛罗伦萨”）、《猛虎集》（1931）和去世后出版的《云游》（1932）。 徐志摩诗歌大致可分为三类：一是对理想的追求，二是对现实的不满，三是对爱情的歌 唱。其创作倾向总体上呈现出一种趋势：随着理想的越来越渺茫，情绪也变得越来越焦急和 消沉。他的理想，就是先进文明的资本主义。具体地说，就是“英国工党式”的政治模式。 对理想的追求，既是徐志摩诗歌的主要内容，也是他的诗魂。对现实不满，是因为理想得不 到实现，而对爱情的歌唱，又多半是借“情诗”表达的政治理想，有“诗哲”之称。茅盾在 《徐志摩论》中说：“志摩是中国布尔乔亚‘开山’的，同时又是‘末代’的诗人”。 徐志摩诗歌变化多样，既写散文诗和自由体诗，也写富有建筑美特点的新格律诗。但徐 志摩的新格律诗形式自由而又精巧典雅，深得白话新诗的精髓，在诗行的排列上，更注重在 变化中保持整体的谐调，具有现代风尚。他重视诗的音韵，形成了“自由轻快”的独特风格， 在音乐美方面的贡献最为突出，影响也最为深远。他的作品几乎全部采用当时的口语，读起 来琅琅上口，韵味十足。《雪花的快乐》表现的“雪梅之恋”的优雅，情调是欢快的；《沙扬 娜拉一首》表现的是客人对侍女的留恋，情调是温馨的；《再别康桥》是徐志摩诗歌的代表 作，也是其音乐美和运用现代口语的典范。徐志摩开拓了新诗的表现形式，对现代新诗加快 艺术进程起到了重要的推进作用，产生了极为深远的影响。 九、“诗怪”李金发 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够了解中国诗歌史上的“象征派”出现的情况； 2．能够了解李金发的主要诗集和受到广泛关注，以及被称为“诗怪”的原因。 中国诗歌史上的“象征派”、“现代派”及后来的“九叶诗派”、“朦胧诗派”等，都是在 西方现代主义诗歌影响下出现的。在五四时期，象征主义（Symbolism）被译作“表象主义” 或“新浪漫主义”，并出现了鲁迅的《梦》、周作人的《小河》、刘半农的《窗纸》等作品。 鲁迅还介绍过俄国诗人勃洛克的长诗《十二个》，出版了散文诗集《野草》。李金发的《微雨》 就是经周作人推荐编入“新潮社丛书”的。徐志摩也是象征主义的崇拜者，他在 1924 年 12 月《语丝》第 3 期发表了波特莱尔的《死尸》并作译序。此序文被鲁迅和刘半农批评为“神 秘谈”，引起了一场关于诗歌音乐性的争论，也扩大了象征主义的影响。但真正潜心象征派 诗歌创作，并使象征主义在中国形成一个诗派的第一人，则是被称为“诗怪”的李金发。 李金发曾在香港罗马书院接受英式教育，1917 年到上海，进入“留法预备班”，1919 年到法国，在巴黎南部的劳顿布鲁公学补习法语，1921 年春夏之际，与林风眠等到“百钟
之域”第我(Dij0n》美术专门学校学习美术，后进入巴黎美术大学雕里系。从1920年起开 始诗歌创作，完成了《微雨》《为幸幅而歌)和《食客与凶年》三部诗集。125年开始在《语 丝)上发表诗作，6月回国到上海，11月（微南）出版， 李金发开始诗歌创作时，正在国外苦读和与法国站娘热变，因此，量用爱情、够叹人生 和括绘自然，是他创作的三个主要内容。就爱情诗而言，郭沫若热烈，悠含着对粗国的献身 精神：汪静之纯情，旨在反抗封建礼教：徐志摩政乐，暗示着他对理想的追求：闻一多执著， 寄托着海外游子的赤子之心：而李金发测充满异国情调，直接表达出他对女性的崇拜。 李金发诗歌一面世就受到广泛关注，一般读者看重的是它的异国情调，而文人则看重它 直接米自于象征主文的家乡。第一，它直接传达了象征主文对社会现实的绝望态度。李金发 虽远离国内的现实，不能像被特莱尔那样具有别的批判精神，但代表作《弃妇》以被抛弃 的女子来象征人生的命运，以丑为美。高举颓废的大戴，正迎合了当时人们的反叛心理。第 二，它直接学习和借鉴了象征主义对个人情感的表现手法。第三，它直接带来了象征主文以 神秘？魔为美的新的美学原则，这对当时文化程度普遍不高的中国读者米说，无异于天书， 只能称他为“诗怪”。但李金发并不认为自己比波特莱尔，魏尔伦这些大师更难懂。 十、后期创造社三诗人 通过本如讯点的学习，希里你： 1.能够了解李金发之后象征主义在中国诗坛上的情况： 2,能够了解后期创造社的三诗人王鞋清、馨木天和冯乃超的简单情况。 在李金发之后，象征主义在中国诗标上之所以能够形成一个虽无组织和宜言，却顾具规 模的诗歌流深，除了早先的理论介绍和诗歌艺术本身发展的需要外，当时的社会环境也是一 个重要条件。五四运动后，革命处于低湘，军闲混战和社会黑暗。使侧刚棱唤醒的青年又陷 入了彷祖和苦闷之中，一些曾经有过浪漫激情的诗人，转向了象征主义的履废和绝望。后期 创迹社的三诗人王柱清、程木天和冯乃超，以及后来的左翼作家胡也颜、京派小说大师沈从 文等，军曾创作过象征主义诗歌。 王独清早年在报馆任职，后泰置日本，开始阅读外国文学作品。五四运动后回国。1920 年赴法国刷学。1922年在《侧造季刊》上发表作品，1925年加入鲜造社时已是一位有影响 的诗人，先后出版有《圣母像前》《死前》和《威尼市》等诗集。 穆木天也曲留学日本，先学数学，后改文学，1921年加入创造社，是较早进入新文学 队伍的东北作家。1923年进入东京大学法国文学系。法国象征主义诗歌中的“异国薰香， 引起了地的创作敏望，也影响了也的诗承理想，其诗集《旅心》也以承咏爱情和感叹人生以
之城”第戎（Dijon）美术专门学校学习美术，后进入巴黎美术大学雕塑系。从 1920 年起开 始诗歌创作，完成了《微雨》《为幸福而歌》和《食客与凶年》三部诗集。1925 年开始在《语 丝》上发表诗作，6 月回国到上海，11 月《微雨》出版。 李金发开始诗歌创作时，正在国外苦读和与法国姑娘热恋，因此，歌唱爱情、感叹人生 和描绘自然，是他创作的三个主要内容。就爱情诗而言，郭沫若热烈，饱含着对祖国的献身 精神；汪静之纯情，旨在反抗封建礼教；徐志摩欢乐，暗示着他对理想的追求；闻一多执著， 寄托着海外游子的赤子之心；而李金发则充满异国情调，直接表达出他对女性的崇拜。 李金发诗歌一面世就受到广泛关注，一般读者看重的是它的异国情调，而文人则看重它 直接来自于象征主义的家乡。第一，它直接传达了象征主义对社会现实的绝望态度。李金发 虽远离国内的现实，不能像波特莱尔那样具有强烈的批判精神，但代表作《弃妇》以被抛弃 的女子来象征人生的命运，以丑为美，高举颓废的大旗，正迎合了当时人们的反叛心理。第 二，它直接学习和借鉴了象征主义对个人情感的表现手法。第三，它直接带来了象征主义以 神秘朦胧为美的新的美学原则。这对当时文化程度普遍不高的中国读者来说，无异于天书， 只能称他为“诗怪”。但李金发并不认为自己比波特莱尔、魏尔伦这些大师更难懂。 十、后期创造社三诗人 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够了解李金发之后象征主义在中国诗坛上的情况； 2．能够了解后期创造社的三诗人王独清、穆木天和冯乃超的简单情况。 在李金发之后，象征主义在中国诗坛上之所以能够形成一个虽无组织和宣言，却颇具规 模的诗歌流派，除了早先的理论介绍和诗歌艺术本身发展的需要外，当时的社会环境也是一 个重要条件。五四运动后，革命处于低潮，军阀混战和社会黑暗，使刚刚被唤醒的青年又陷 入了彷徨和苦闷之中，一些曾经有过浪漫激情的诗人，转向了象征主义的颓废和绝望。后期 创造社的三诗人王独清、穆木天和冯乃超，以及后来的左翼作家胡也频、京派小说大师沈从 文等，都曾创作过象征主义诗歌。 王独清早年在报馆任职，后东渡日本，开始阅读外国文学作品。五四运动后回国，1920 年赴法国留学。1922 年在《创造季刊》上发表作品，1926 年加入创造社时已是一位有影响 的诗人，先后出版有《圣母像前》《死前》和《威尼市》等诗集。 穆木天也曾留学日本，先学数学，后改文学，1921 年加入创造社，是较早进入新文学 队伍的东北作家。1923 年进入东京大学法国文学系。法国象征主义诗歌中的“异国薰香”， 引起了他的创作欲望，也影响了他的诗歌理想，其诗集《旅心》也以歌咏爱情和感叹人生以
及怀念故多为主要内容。 冯乃超家接特过康有为、果启短、孙中山等许多亡命政客，从小受爱国思想影响，先学 哲学，后学美学和美术史，结识程木天后开始诗歌创作，其诗集《红纱灯》程暖而银伤
及怀念故乡为主要内容。 冯乃超家接待过康有为、梁启超、孙中山等许多亡命政客，从小受爱国思想影响。先学 哲学，后学美学和美术史，结识穆木天后开始诗歌创作，其诗集《红纱灯》朦胧而感伤