专愿三知汉讲解 一、现代条文的初起 通过本知识点的学习，希望你： 1.能够说明现代散文诞生的情况和它在中国暖代文学中的前壑地位： 2.能够简要说明杂文在现代散文中的地位和作用。 中国现代文学是从散文开始的。现代散文可以说是中国现代文学的前里， 如果说现代散文最早取得成线是染文，那么，对现代杂文影响最大的则是梁启超在“文 界革命”中创造的“报章体“散文。梁启超既是“诗界革命”，“文界革命“和“小说界革金“ (色括成曲)的发起者，也是散文成就的代表，他的文章不仅数量多，而且多见诸于报端， 形成了一个较大的读者群，影响巨大 条文是文学革命的产物，同时也是文学革命的武器。最初倡导新文学的文章，也就是最 初的新文学作品。1918年4月，《新青年)从4卷4期起，率先创办了“随感录”专栏，专 门发表以“议论时政”为转点的染感短论，起初各篇都只有序号，从第5篇起才有思目。 这些杂文在文字上不同于梁启超半文半自的“新文体”，真正做到了“话怎么说，就怎么写”， 使杂文不但成为了五四散文中最重要的一种文体，而且。确立了现代白话散文的新标准和范 例，从面翼定了杂文在中国现代文学史上不可替代的粒特地位。 二、文坛先锋：《新青年》作家群 通过本如识点的学习，希望你： 1,能够用自己话简要说明“《新青年》作家群”的组成和特点： 2.能够用自己话简要说明隔鞋秀、李大制、刘半农、钱玄同的创作特点。 由鲁迅，周作人，陈鞋秀、李大钊，刘半农，钱玄同等组成的“《新青年》作家萨”都 是当时文坛上的先锋。其桑文有十分傲领的现实针对性，或侧重杜会成治问愿，或侧重思想 文化批判，虽然多是应时的“急线章”，却形成了富有论战色彩的共同特点，而在风格上又 形成了各具个性的艺术特色。在《新青年》作家群中，“周氏兄弟”的成就最为突出。 陈独秀(1880-192)，字仲甫，安量怀宁人。陈独秀是《新青年)和（每周评论》主编， 新文化运动首绍者，中国共产党创始人，五四时期声望极高的政论家。他的（敏告青年》《本 志罪案之答得书》《偶像破坏论》《下品的无政府党》等政论文，多用杂文笔法写成，视野开 闻，气势镜确。而又情境交，赠出逼人，几平每一篇都产生过较大的影响。鲁迅曾感叹： “独秀随感究竟爽快
专题三知识讲解 一、现代杂文的初起 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够说明现代散文诞生的情况和它在中国现代文学中的前驱地位； 2．能够简要说明杂文在现代散文中的地位和作用。 中国现代文学是从散文开始的。现代散文可以说是中国现代文学的前驱。 如果说现代散文最早取得成就是杂文，那么，对现代杂文影响最大的则是梁启超在“文 界革命”中创造的“报章体”散文。梁启超既是“诗界革命”、“文界革命”和“小说界革命” （包括戏曲）的发起者，也是散文成就的代表，他的文章不仅数量多，而且多见诸于报端， 形成了一个较大的读者群，影响巨大。 杂文是文学革命的产物，同时也是文学革命的武器。最初倡导新文学的文章，也就是最 初的新文学作品。1918 年 4 月，《新青年》从 4 卷 4 期起，率先创办了“随感录”专栏，专 门发表以“议论时政”为特点的杂感短论，起初各篇都只有序号，从第 65 篇起才有题目。 这些杂文在文字上不同于梁启超半文半白的“新文体”，真正做到了“话怎么说，就怎么写”， 使杂文不但成为了五四散文中最重要的一种文体，而且，确立了现代白话散文的新标准和范 例，从而奠定了杂文在中国现代文学史上不可替代的独特地位。 二、文坛先锋：《新青年》作家群 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够用自己话简要说明“《新青年》作家群”的组成和特点； 2．能够用自己话简要说明陈独秀、李大钊、刘半农、钱玄同的创作特点。 由鲁迅、周作人、陈独秀、李大钊、刘半农、钱玄同等组成的“《新青年》作家群”都 是当时文坛上的先锋，其杂文有十分敏锐的现实针对性，或侧重社会政治问题，或侧重思想 文化批判，虽然多是应时的“急就章”，却形成了富有论战色彩的共同特点，而在风格上又 形成了各具个性的艺术特色。在《新青年》作家群中，“周氏兄弟”的成就最为突出。 陈独秀（1880-1942），字仲甫，安徽怀宁人。陈独秀是《新青年》和《每周评论》主编， 新文化运动首倡者，中国共产党创始人，五四时期声望极高的政论家。他的《敬告青年》《本 志罪案之答辩书》《偶像破坏论》《下品的无政府党》等政论文，多用杂文笔法写成，视野开 阔，气势磅礴，而又情境交融，咄咄逼人，几乎每一篇都产生过较大的影响。鲁迅曾感叹： “独秀随感究竟爽快
李大判(189-1927)，河北乐亭人，李大判也是新文化运动和中国共产党的创始人之一。 他的杂文在内容和形式上都与陈鞋秀相近，但更罐长说理，富有激情和鼓动性，《青春》《今》 《新的！旧的：》《Bolshev1sn的胜利》《度民的胜利》等名算，都写得大气镜辞。热烈奔放， 具有诗人的气质和抒情诗的特点。 刘半农(1891-1934)，名复，江苏江阴人。刘率农是语言学家和歌谒爱好者，新文化运 动中的延将。他的杂文具有较强的艺术想象力，好用反语，睿于夸张。语言明白晓畅，在当 时的条文中鞋显其活泼可爱的个性特点。《复王做轩书》，以其不容置疑的雄辩力量和寓庄于 蒂的喜则色彩名噪一时。《作揖主义》也以“游戏的笔显”座笑忽骂，皆成文章。 线玄同(1887-1939》，浙江吴兴人。线玄月是著名的声韵训防学家，章太炎（炳醇）的 “高足”。正是在他的建议下，《新青年》改左行横排，并专登自话。他的文风比胡适藏进， 与陈鞋秀相似，文字泼辣、思想激到。他将“制城派”斥责为“谬种”，将“透学”说成“妖 孽”，得到社会的广泛响应。他的桑文可分为文化授判和社会批评两大类，具有大开大阖、 大酸大立的牡特风格。鲁遇的评语是：“顿汪弹，而少含蓄”。 1924年，以《语丝》取代了（新青年）在散文创作中的作用和地位，条文由此进入“语 往时代。 三，“美文”与五四散文的繁象 通过本知识点的学习，希望你： 1,能够用白己的话简要说明“美文”的概念，以及“美文”概念的产生原因： 2,能够用白己的话简要说明五四时期散文繁荣的主要原因。 二三十年代的敬文取得了箭为壮观的成锁，正如鲁迅在《小品文的危机》中所说：“散 文小品的成功，几平在小说戏曲和诗量之上”。那么，哪些因素促成了现代散文的产生与兴 盛？周作人的《美文》在散文史上有何意义？你可以仔细研读下文归的总结，也可以领听张 志忠教授的讲解。 五四时期，白话文能香真正取代文言文，关健在于能否川白话文写出与文言散文一样优 美的抒情叙事作品。1917年刘半农在《我之文学政良观》中第一次提出了“文学的散文” 的概念，以区别于以散体文字为特征的传统散文，但没有划清散文与小说。1918年售斯年 在《怎样做白话文》中第一次将散文与诗歌、小说和戏刷并列。1921年周作人发表了在散 文史上有重要意义的《美文》，不但确立了现代散文的鞋立身份，而且真正从理论上确立了 文学性散文的主导地位， 现代记叙抒情散文在0年代以后透入了一个繁象期。作家们的一个共同目标，就是把
李大钊（1889-1927），河北乐亭人。李大钊也是新文化运动和中国共产党的创始人之一。 他的杂文在内容和形式上都与陈独秀相近，但更擅长说理，富有激情和鼓动性，《青春》《今》 《新的！旧的！》《Bolshevism 的胜利》《庶民的胜利》等名篇，都写得大气磅礴，热烈奔放， 具有诗人的气质和抒情诗的特点。 刘半农（1891-1934），名复，江苏江阴人。刘半农是语言学家和歌谣爱好者，新文化运 动中的猛将。他的杂文具有较强的艺术想象力，好用反语，善于夸张，语言明白晓畅，在当 时的杂文中独显其活泼可爱的个性特点。《复王敬轩书》，以其不容置疑的雄辩力量和寓庄于 谐的喜剧色彩名噪一时。《作揖主义》也以“游戏的笔墨”嘻笑怒骂，皆成文章。 钱玄同（1887-1939），浙江吴兴人。钱玄同是著名的声韵训诂学家，章太炎（炳麟）的 “高足”。正是在他的建议下，《新青年》改左行横排，并专登白话。他的文风比胡适激进， 与陈独秀相似，文字泼辣、思想激烈。他将“桐城派”斥责为“谬种”，将“选学”说成“妖 孽”，得到社会的广泛响应。他的杂文可分为文化批判和社会批评两大类，具有大开大阖、 大破大立的独特风格。鲁迅的评语是：“颇汪洋，而少含蓄”。 1924 年，以《语丝》取代了《新青年》在散文创作中的作用和地位，杂文由此进入“语 丝时代”。 三、“美文”与五四散文的繁荣 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够用自己的话简要说明“美文”的概念，以及“美文”概念的产生原因； 2．能够用自己的话简要说明五四时期散文繁荣的主要原因。 二三十年代的散文取得了蔚为壮观的成绩，正如鲁迅在《小品文的危机》中所说：“散 文小品的成功，几乎在小说戏曲和诗歌之上”。那么，哪些因素促成了现代散文的产生与兴 盛？周作人的《美文》在散文史上有何意义？你可以仔细研读下文归纳总结，也可以倾听张 志忠教授的讲解。 五四时期，白话文能否真正取代文言文，关键在于能否用白话文写出与文言散文一样优 美的抒情叙事作品。1917 年刘半农在《我之文学改良观》中第一次提出了“文学的散文” 的概念，以区别于以散体文字为特征的传统散文，但没有划清散文与小说。1918 年傅斯年 在《怎样做白话文》中第一次将散文与诗歌、小说和戏剧并列。1921 年周作人发表了在散 文史上有重要意义的《美文》，不但确立了现代散文的独立身份，而且真正从理论上确立了 文学性散文的主导地位。 现代记叙抒情散文在 20 年代以后进入了一个繁荣期。作家们的一个共同目标，就是把
联代白话散文写得像古代让人千古传通的“美文”一样，在这个人人争相写作“美文”的时 代，冰心和朱自清散文影响最大，受湖作人的影响，俞平自、度名的冲淡小品也声望日高。 “五四文学”期间，散文的成就则最为突出，正如鲁迅所说，“散文小品的成功，几乎 是在小说戏由和诗歌之上”。其主要原因有四点：第一，真正实现了“化传饶”。最初的现代 散文，文体和语言都是传统的，但在精神即是现代的，真正做到了传统文化的现代化。第二， 作家风伍庞大，做文写作自由，比其他文体更易罩握，当时的作家几乎都是散文作者，第三： 读者对象广泛。五四散文不但短小，而且率真。当时各大报刊都已形成了自己的读者那。第 四，与时代精神相一致。散文是一种幸常个人化的文体，正符合当时强调个性解政的时代特 狂，最容易得到大家的赞月和接受。 四、“五四美文”的代表：冰心与朱自清 通过本知识点的学习，希望你： 1,能够用自己的话简要说明冰心散文以及“冰心体”的主要特点： 2,能够结合《荷塘月色》、《背影》等具体作品，用白己的话简要说明朱白请酸文的不 同特点。 冰心和朱自清散文，文笔清新隽图。感情真草亲切，尤以描写见长，打破了“美文不能 用白话”的传统观念，是“五四美文”的代表。 冰心(1900199)，原名谢婉莹，福建福州人，冰心是现代文学史上第一位著名女作家， 在小说、诗歌和散文三个方面都有突出的成领，但散文的影响最为深远：她的《笑》(121) 在《小说月报》一发表。立即就被奉为美文的奥范，不但各学校竟相这入课本，而且还被语 法学家拿来做通篇的句式解读。阿英在《夜航集·谢冰心》中其至认为，“一直到现在，从 许多青年的作品中，我们还可以看到这种“冰心体”的文章，在当时，是更不必说了。青年 的读者，有不受鲁迅影响的，可是，不受冰心文字影响的，那是很少”所谓“冰心体“ 的特点。就是“文字的典雅。思想的纯清”，冰心散文的文字美。不在于词藻的华刚。而在 于地能将当时还处于幼雅时期的白话文，与古雅的文言文和洋派的西文完美地糅合在一起， 形成了具雅、凝练面又明丽请新的风格特点。 冰心创作的总主题就是：“爱”。地不但主张要爱自己母亲，爱所有的儿童。而且主张煲 爱一切的大自然，希望所有的社会问题都能通过人们之间的“互爱”而得到解决。因此。包 称“泛爱哲学”。《寄小读者》是她陆续在《限报·儿童世界)专栏爱表的给国内小读者的 29封情，记录了192公年地处美面学期阿的途中见闻和美国生活，倾诉的对象是儿童，而歌 颂的则是母亲
现代白话散文写得像古代让人千古传诵的“美文”一样。在这个人人争相写作“美文”的时 代，冰心和朱自清散文影响最大，受周作人的影响，俞平伯、废名的冲淡小品也声望日高。 “五四文学”期间，散文的成就则最为突出，正如鲁迅所说，“散文小品的成功，几乎 是在小说戏曲和诗歌之上”。其主要原因有四点：第一，真正实现了“化传统”。最初的现代 散文，文体和语言都是传统的，但在精神却是现代的，真正做到了传统文化的现代化。第二， 作家队伍庞大。散文写作自由，比其他文体更易掌握，当时的作家几乎都是散文作者。第三， 读者对象广泛。五四散文不但短小，而且率真，当时各大报刊都已形成了自己的读者群。第 四，与时代精神相一致。散文是一种非常个人化的文体，正符合当时强调个性解放的时代特 征，最容易得到大家的赞同和接受。 四、“五四美文”的代表：冰心与朱自清 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够用自己的话简要说明冰心散文以及“冰心体”的主要特点； 2．能够结合《荷塘月色》、《背影》等具体作品，用自己的话简要说明朱自清散文的不 同特点。 冰心和朱自清散文，文笔清新隽丽，感情真挚亲切，尤以描写见长，打破了“美文不能 用白话”的传统观念，是“五四美文”的代表。 冰心（1900-1999），原名谢婉莹，福建福州人。冰心是现代文学史上第一位著名女作家。 在小说、诗歌和散文三个方面都有突出的成绩，但散文的影响最为深远。她的《笑》（1921） 在《小说月报》一发表，立即就被奉为美文的典范，不但各学校竞相选入课本，而且还被语 法学家拿来做通篇的句式解读。阿英在《夜航集·谢冰心》中甚至认为，“一直到现在，从 许多青年的作品中，我们还可以看到这种‘冰心体’的文章，在当时，是更不必说了。青年 的读者，有不受鲁迅影响的，可是，不受冰心文字影响的，那是很少……”所谓“冰心体” 的特点，就是“文字的典雅，思想的纯洁”。冰心散文的文字美，不在于词藻的华丽，而在 于她能将当时还处于幼稚时期的白话文，与古雅的文言文和洋派的西文完美地糅合在一起， 形成了典雅、凝练而又明丽清新的风格特点。 冰心创作的总主题就是：“爱”。她不但主张要爱自己母亲，爱所有的儿童，而且主张要 爱一切的大自然，希望所有的社会问题都能通过人们之间的“互爱”而得到解决。因此，也 称“泛爱哲学”。《寄小读者》是她陆续在《晨报·儿童世界》专栏发表的给国内小读者的 29 封信，记录了 1923 年她赴美留学期间的途中见闻和美国生活，倾诉的对象是儿童，而歌 颂的则是母亲
朱自清(1898-198)，江苏扬州人，字佩弦。朱自清的散文集（背影）(1928)翼定了 触在中国散文史上的陆位。1920年，在他从北大毕业前就开始发表诗歌，1922年曾参与创 办了《诗》月刊，是以诗人的身份步入文坛的。1925年，朱自清任清华大学教授，在古典 文学教学的同时，专注于“美文”创作。 朱自清虽然也写反映社会现实的散文，如记录“三一八”惨案的《执政啊大屠杀记》， 表现反帝反封建主愿的《白种人一一上帝的桥子》《生命的价格一一七毛钱》，但影响最大的 还是《浆声灯影里的秦淮河》《荷塘月色》《绿》等以写量和抒情为特征的美文，他擅长于运 用工笔与重彩相配合的方法，造出一种如诗如面的意境：在遣词透句上，更是精益求精， 既讲究司藻的修饰，又重祝口语的赏心悦目，文而不湿，美而不俗，将现代汉语的运用水平， 提升到了出神入化的境地，给初期白话散文创作箭米了一服充满诗意的艺术气息，《背影) 则达到了返朴归真的事美境界。与他华美富图的“工笔美文”相比，以前常用的“由曲折折” “远远近近”等双声叠字消失了，代之而起的是日常用语，以情动人，不工而自工。怀念亡 麦式钟谦的《给亡妇》和诉说知识分子内心苦闷的《儿女》也是有影响的记叙名篇。 五，周作人·林语堂与小品文的繁零 通过本知识点的学习，希望你： 1,能够用自己的话简要说明小品文的繁荣的原因： 2.能够用自己的话简要说明“论语深”的情况。 20年代来，随着新文化队伍的分化，《语丝》成员也不可通免地出现了分化，1927年 10月，（语丝》被北洋军阀查封后，鲁迅先在上海雅续编網《语丝》，后与达夫合办了《奔 流》，而周作人怀着对政府和群众的双重失望，一时间处于“失语”状态，随后便衔底地脱 离了新文学运动，一心“闭户读书”，专读野史笔记，又特别偏爱能体现个性的日记和尺候， 热夏于“文抄公体”的试验，以自己精心桃选的古文为文章的主体，杂以朴实的白话点评， 其古文更显其枯涩苍老，而自话更显其炉火纯青，相得益衫。1930年，他与废名、俞平自 林语意，徐宜正等在北平办《器驼草)周刊，作为《语烧》的雅线。《骆乾草)虽诚霜了《语 住》的战斗锋芒，却继承了《语往》的随笔传饶，并豪集了缪柴群，梁遇春，冯至、李健吾、 吴伯萧等散文名家，在热网的上为文坛外，遂渐形成了一个远离时代湖流的充端学术氯围的 作家群，后米被称为“京深。19型年，他的（中国新文学的源流）试图将新文学与新文化 运动分离开米，把明末的公安深作为新文学的源头，为自己“言志”深的“性灵文学”寻找 理论根据，并以此推动了“论语深”散文的发展，透成了一个小品文繁荣的时代。 到30年代，受或治形势的影响，条文创作呈现出紫贴政治和讲求题味两种顿向。1932
朱自清（1898-1948），江苏扬州人，字佩弦。朱自清的散文集《背影》（1928）奠定了 他在中国散文史上的地位。1920 年，在他从北大毕业前就开始发表诗歌，1922 年曾参与创 办了《诗》月刊，是以诗人的身份步入文坛的。1925 年，朱自清任清华大学教授，在古典 文学教学的同时，专注于“美文”创作。 朱自清虽然也写反映社会现实的散文，如记录“三一八”惨案的《执政府大屠杀记》， 表现反帝反封建主题的《白种人——上帝的骄子》《生命的价格——七毛钱》，但影响最大的 还是《桨声灯影里的秦淮河》《荷塘月色》《绿》等以写景和抒情为特征的美文。他擅长于运 用工笔与重彩相配合的方法，创造出一种如诗如画的意境；在遣词造句上，更是精益求精， 既讲究词藻的修饰，又重视口语的赏心悦目，文而不涩，美而不俗，将现代汉语的运用水平， 提升到了出神入化的境地，给初期白话散文创作带来了一股充满诗意的艺术气息。《背影》 则达到了返朴归真的审美境界。与他华美富丽的“工笔美文”相比，以前常用的“曲曲折折”、 “远远近近”等双声叠字消失了，代之而起的是日常用语，以情动人，不工而自工。怀念亡 妻武钟谦的《给亡妇》和诉说知识分子内心苦闷的《儿女》也是有影响的记叙名篇。 五、周作人、林语堂与小品文的繁荣 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够用自己的话简要说明小品文的繁荣的原因； 2．能够用自己的话简要说明“论语派”的情况。 20 年代末，随着新文化队伍的分化，《语丝》成员也不可避免地出现了分化。1927 年 10 月，《语丝》被北洋军阀查封后，鲁迅先在上海继续编辑《语丝》，后与郁达夫合办了《奔 流》，而周作人怀着对政府和群众的双重失望，一时间处于“失语”状态，随后便彻底地脱 离了新文学运动，一心“闭户读书”，专读野史笔记，又特别偏爱能体现个性的日记和尺牍， 热衷于“文抄公体”的试验，以自己精心挑选的古文为文章的主体，杂以朴实的白话点评， 其古文更显其枯涩苍老，而白话更显其炉火纯青，相得益彰。1930 年，他与废名、俞平伯、 林语堂、徐宜正等在北平办《骆驼草》周刊，作为《语丝》的继续。《骆驼草》虽减弱了《语 丝》的战斗锋芒，却继承了《语丝》的随笔传统，并聚集了缪崇群、梁遇春、冯至、李健吾、 吴伯萧等散文名家，在热闹的上海文坛外，逐渐形成了一个远离时代潮流的充满学术氛围的 作家群，后来被称为“京派”。1932 年，他的《中国新文学的源流》试图将新文学与新文化 运动分离开来，把明末的公安派作为新文学的源头，为自己“言志”派的“性灵文学”寻找 理论根据，并以此推动了“论语派”散文的发展，造成了一个小品文繁荣的时代。 到 30 年代，受政治形势的影响，杂文创作呈现出紧贴政治和讲求趣味两种倾向。1932
年9月，林语堂创协《论语》半月刊，与周作人、偷平伯、废名、刘半农，和《金屋月刊》 的作者邵淘美。以及徐訏等，共问提绍“闲适”和“幽默”的小品文，继而。林语堂又创办 了《人间世)(1934)和《字宙风》(1935，与其兄林撼和胸亢德、徐于合编)。形成了以 林语意为中心的“论语深”。林语堂回避现实斗争的主张造到了左翼作家的抵制和批判，鲁 迅、茅盾、覆秋白，唐成，棕想庸、胡风，要知弩，曹聚仁等以《太白》、《新语林》等杂志 为主要阵地，以“新的小品文”娇正闲适小品，幽默小品的泛遭，在文坛上形成了“太白派” 与“论语派”的对抗和竞争，条文创作再度繁荣。1934年也被称为“小品文年”。 六、霍秋白与“鲁迅风” 通过本知识点的学习，希望你： 1.能够用白已的话简要说明墨秋自的创作情况： 2.能够用自己的话简要说明围秋白与鲁迅的关系。 墨秋白(1899-1935)，江苏常州人。覆秋白是中国共产党的早期领导人，五四时期开始 条文和报告文学的创作，1920年在《晨报》上连载的赴银考黎记（后结集为《新俄国游记》， 即（馈多纪程》），是新文学最早的报告文学作品。192公年从莫斯科回国后，在《晨报刚刊》、 《文学周报》和《新青年》上发表杂文，1925年他主编的中国共产党历史上的第一份日报 《热血日报》，每期都有他摆写的具有政论色彩的社论，并摩有《小言》专栏，能也是主要 费稿人。1930年核排挤出中共中央领导岗位后，到上海从事文艺活动。陆续在左联刊物《北 斗》等杂志上发表了《一种云》《狗道主义》《鹦哥儿》等深得鲁迅笔法和风格的条文，后集 为《乱弹及其他)。 1931年下半年始，霍秋白与鲁迅由通信而交往，结为终身禁友。他同鲁迅合作或自己 预写的《王道诗话》等12篇桑文，用鲁迅的笔名在《白由谈》上发表，既有鲁迅的文风， 又有墨秋白的创迹，是典型的“鲁迅风”杂文。而他抵写的《鲁迅柔感选集序言)，则是鲁 迅生前最有影响的一篇全面评价鲁迅杂文的长文，他牺鞋后，鲁迅为也编辑了两垂文集，取 名（海上述林》，并以“诸夏怀霜社”(“夏”即中国，“霜”即秋白）的名义出饭。 七、新文学的奇能：游记 通过本知识点的学习，希望你： 1,能够用白己的话简要说明现代游记的发展变化： 2.能够用自己的话简要说明郁达夫等作家的游记创作简况。 五四散文的繁荣。给新文学贞献出两朵奇葩。一是杂文，一是静记。游记与杂文一样， 也是中国文学的传统体载。早在“前五四文学”阶段，吴汝论、容厨等人出使西洋后带回案
年 9 月，林语堂创办《论语》半月刊，与周作人、俞平伯、废名、刘半农，和《金屋月刊》 的作者邵洵美，以及徐訏等，共同提倡“闲适”和“幽默”的小品文。继而，林语堂又创办 了《人间世》（1934）和《宇宙风》（1935，与其兄林憾庐和陶亢德、徐訏合编），形成了以 林语堂为中心的“论语派”。林语堂回避现实斗争的主张遭到了左翼作家的抵制和批判，鲁 迅、茅盾、瞿秋白、唐弢、徐懋庸、胡风、聂绀弩、曹聚仁等以《太白》、《新语林》等杂志 为主要阵地，以“新的小品文”矫正闲适小品、幽默小品的泛滥，在文坛上形成了“太白派” 与“论语派”的对抗和竞争，杂文创作再度繁荣。1934 年也被称为“小品文年”。 六、瞿秋白与“鲁迅风” 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够用自己的话简要说明瞿秋白的创作情况； 2．能够用自己的话简要说明瞿秋白与鲁迅的关系。 瞿秋白（1899-1935），江苏常州人。瞿秋白是中国共产党的早期领导人，五四时期开始 杂文和报告文学的创作，1920 年在《晨报》上连载的赴俄考察记（后结集为《新俄国游记》， 即《饿乡纪程》），是新文学最早的报告文学作品。1923 年从莫斯科回国后，在《晨报副刊》、 《文学周报》和《新青年》上发表杂文。1925 年他主编的中国共产党历史上的第一份日报 《热血日报》，每期都有他撰写的具有政论色彩的社论，并辟有《小言》专栏，他也是主要 撰稿人。1930 年被排挤出中共中央领导岗位后，到上海从事文艺活动，陆续在左联刊物《北 斗》等杂志上发表了《一种云》《狗道主义》《鹦哥儿》等深得鲁迅笔法和风格的杂文，后集 为《乱弹及其他》。 1931 年下半年始，瞿秋白与鲁迅由通信而交往，结为终身挚友。他同鲁迅合作或自己 撰写的《王道诗话》等 12 篇杂文，用鲁迅的笔名在《自由谈》上发表，既有鲁迅的文风， 又有瞿秋白的创造，是典型的“鲁迅风”杂文。而他撰写的《鲁迅杂感选集序言》，则是鲁 迅生前最有影响的一篇全面评价鲁迅杂文的长文。他牺牲后，鲁迅为他编辑了两卷文集，取 名《海上述林》，并以“诸夏怀霜社”（“夏”即中国，“霜”即秋白）的名义出版。 七、新文学的奇葩：游记 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够用自己的话简要说明现代游记的发展变化； 2．能够用自己的话简要说明郁达夫等作家的游记创作简况。 五四散文的繁荣，给新文学贡献出两朵奇葩，一是杂文，一是游记。游记与杂文一样， 也是中国文学的传统体裁。早在“前五四文学”阶段，吴汝纶、容闳等人出使西洋后带回来
的静记、行记和日记，成为了现代叙事性散文（特别是游记散文和裂告文学）的先声，文 学革命后，游记敬文得到了进一步的发展，许多散文名家，都是静记高于。霍软白的（续乡 纪程》、冰心的《寄小读者》和徐志摩的《巴樂的博爪》等大多为游记的结集，朱自请的《荷 塘月色》、俞平的的《西湖六月十八》，以及他情的“同题散文”《浆声灯影里的秦淮河》等 众多散文名篇，也都是游记散文。 0年代以后，俞平伯的散文从内容到风格都发生了根大变化，旷达的心态和幽默的笔 调取代了以前的刻意仿吉，仍然得到了周作人一如既往的赞美。朱自请131-1932年留学 英国的经历写成的《欧游杂记》和《伦敦杂记》，表现出对现代汉语的成功驾取和熟练运用， 风格更趋于质朴，语言也更接近口语。郁达夫在1933年举家迁往杭州后，也排丽于山水之 间，足迹遍及新东、渐西、皖素等地，先后出版了《程痕处处》和《达夫游记》两部游记酸 文。在《中国新文学大系》的两部散文集中，游记散文占有很大比重。 八，从《热风》到《而己集》 通过本知识点的学习，希望你： 1.知道鲁迅一生留下的三种小说、两部散文和前期的五部条文： 2,能够川目己的话简要说明鲁迅前期五邻柔文的主要内容。 作为中国现代小说的开创者，鲁迅在散文创作领域也具有举足轻重的地位，鲁迅杂文为 现代套文创f作的成熟和发展，做出了开创性的贞献，你可以通过研读下文，了解鲁迅的杂文 创作，也可以顿听张志忠教授的件解。 鲁迅笔耕一生，留下大量著述。除三种小说(《响城》《彷徨》《故事新编》)和两种散文 (野草《解花夕拾》)外，创作得最多的是条文，共16部。鲁遇条文以1927年为界，分 为输后两个时期。鲁迅前期的5部桑文表现出较浓厚的启蒙主义思想，较多地圆露和批判社 会的腐败和思想的落后，其风格呈观出一种“由热到冷”的特点。 《热风》(1925)是鲁迅的第一部杂文集，作者因为“觉得周围的空气太寒测了，我自 说我的话，所以反而称之日《热风》”.除《遥记》外，收1918-1924年间所作的杂文41篇， 主委有“随感录”27篇和《估《学衡》等，既猛烈地批判封建伦理道德观、复古思想和卑 劣的国民性，又热情宣扬民主和科学，鼓吹进步和政革，风格最为热瓶。 《坟》(1927)多为长文。取名“坟”，有收存陈迹，卷恋旧作之思。除《题记》《写在 (坟》的后面》外，收1907-1925年所作的“论文”☒算，既有日本时期的《人之历史)（科 学史教篇》《文化偏至论》《摩罗诗力说)，也有在五四时期的《我之节烈现》《我门现在电样 做父亲》《爆拉走后怎样》《论雷峰塔的倒掉)，以及《春末闲演》《灯下漫笔》《论“费厄藏
的游记、旅行记和日记，成为了现代叙事性散文（特别是游记散文和报告文学）的先声。文 学革命后，游记散文得到了进一步的发展，许多散文名家，都是游记高手。瞿秋白的《饿乡 纪程》、冰心的《寄小读者》和徐志摩的《巴黎的鳞爪》等大多为游记的结集，朱自清的《荷 塘月色》、俞平伯的《西湖六月十八》，以及他俩的“同题散文”《浆声灯影里的秦淮河》等 众多散文名篇，也都是游记散文。 30 年代以后，俞平伯的散文从内容到风格都发生了很大变化，旷达的心态和幽默的笔 调取代了以前的刻意仿古，但仍然得到了周作人一如既往的赞美。朱自清 1931-1932 年留学 英国的经历写成的《欧游杂记》和《伦敦杂记》，表现出对现代汉语的成功驾驭和熟练运用， 风格更趋于质朴，语言也更接近口语。郁达夫在 1933 年举家迁往杭州后，也徘徊于山水之 间，足迹遍及浙东、浙西、皖东等地，先后出版了《屐痕处处》和《达夫游记》两部游记散 文。在《中国新文学大系》的两部散文集中，游记散文占有很大比重。 八、从《热风》到《而已集》 通过本知识点的学习，希望你： 1．知道鲁迅一生留下的三种小说、两部散文和前期的五部杂文； 2．能够用自己的话简要说明鲁迅前期五部杂文的主要内容。 作为中国现代小说的开创者，鲁迅在散文创作领域也具有举足轻重的地位，鲁迅杂文为 现代杂文创作的成熟和发展，做出了开创性的贡献。你可以通过研读下文，了解鲁迅的杂文 创作，也可以倾听张志忠教授的讲解。 鲁迅笔耕一生，留下大量著述。除三种小说（《呐喊》《彷徨》《故事新编》）和两种散文 （《野草》《朝花夕拾》）外，创作得最多的是杂文，共 16 部。鲁迅杂文以 1927 年为界，分 为前后两个时期。鲁迅前期的 5 部杂文表现出较浓厚的启蒙主义思想，较多地揭露和批判社 会的腐败和思想的落后，其风格呈现出一种“由热到冷”的特点。 《热风》（1925）是鲁迅的第一部杂文集，作者因为“觉得周围的空气太寒冽了，我自 说我的话，所以反而称之曰《热风》”。除《题记》外，收 1918-1924 年间所作的杂文 41 篇， 主要有“随感录”27 篇和《估〈学衡〉》等，既猛烈地批判封建伦理道德观、复古思想和卑 劣的国民性，又热情宣扬民主和科学，鼓吹进步和改革，风格最为热烈。 《坟》（1927）多为长文，取名“坟”，有收存陈迹、眷恋旧作之思。除《题记》《写在 〈坟〉的后面》外，收 1907-1925 年所作的“论文”23 篇，既有日本时期的《人之历史》《科 学史教篇》《文化偏至论》《摩罗诗力说》，也有在五四时期的《我之节烈观》《我们现在怎样 做父亲》《娜拉走后怎样》《论雷峰塔的倒掉》，以及《春末闲谈》《灯下漫笔》《论“费厄泼
赖“应该缓行》等，主要批判封建传统思想和落后意识，以深刻性见长。 《华盖集》(1926》除《题记和《后记外，数1925年所作的象文31篇。主要有《青 年必读书》《忽然想到》《并幸闲话》《我的“箱”和“系)《十四年的读经》等。《华盖集线 编)(1927》除《小引)外，收195年所作的条文32算，192T年的一篇，主要有《我还不 能“带住门《死地"？《记么刘和珍君》《（阿Q正传）的成因》等。1925年的“女师大”事 件和196年的“三一人”修案，使鲁迅的思想受到很大的震动。他深深地感受到了民众中 蕴藏的力量，经过了漫长的求索之后，发现新的道路的喜悦逐渐取代了幻灭与彷徨的痛言， 这两部杂文集取名“仔盖，是表示自己当时的处境如俗人虚到了“华盖运”。给罩住了，到 处碰壁。 《而已集》(1928》除《题醉》外，收1927年所作杂文29篇，用1926年的一算，主要 有《革命时代的文学》《规晋风度与文章与药及酒之关系》《革角文学》《文学与出汗》等。 对于取名“面已”源于作者《校讫记》和《题辞》中的诗：“这半年我又看见了许多血的许 多泪，/然而我只有杂感而已。/泪带了，血消了：/话伯们道遥复道遥。/用钢刀的，用款 刀的。/然而我只有‘杂感”而己。/连“杂感”也核“放进了应该去的地方”时，我于是 只有“而已”而已！”这部桑文集大多带有论取性的特点，无论是批判一种思想还是一种现 象，讲求严密、锐利、深刻，但不再直接地表达意见，风格变得深沉冷峻，措辞也时常拐 弯抹角。形式也更为多样， 1.鲁远《随感录六十五暴君的臣民》 2.鲁远《章来主义》★ 3,鲁运《希望》 九、鲁远开创的“独语风”和“闲话风” 通过本知识点的学习，希望你： 1.能够用白已的话简要说明《野草》和《朝花乡拾》的主要内容： 2,能够用白己的话简要说明鲁迅作为一个“文体家”的转色。 《野草)和《朝花夕拾》代表了鲁迅的“文艺性散文”的创作实镜，以“独语体”和“闲 浃体”两种体式，开创了现代散文的两大创作潮流与传统。你可以通过研读下文，了解《野 草)和《朝花夕拾》的主要内容，也可以模所张志忠教授的讲析以加深理解， 在192红年之前，鲁迅除桑文外，还有《野草》和《朝花夕拾》两部散文集，直接公开 了作者心灵深处的感爱、心理、情绪，意识和潜意识，不仪是鲁迅最个人化的作品，而且还 开创了“独语风”和“闲话风”两个创作潮流和文学传统，最修体现鲁迅作为一个“文体家
赖”应该缓行》等，主要批判封建传统思想和落后意识，以深刻性见长。 《华盖集》（1926）除《题记》和《后记》外，收 1925 年所作的杂文 31 篇，主要有《青 年必读书》《忽然想到》《并非闲话》《我的“籍”和“系”》《十四年的读经》等。《华盖集续 编》（1927）除《小引》外，收 1926 年所作的杂文 32 篇，1927 年的一篇，主要有《我还不 能“带住”》《“死地”》《记念刘和珍君》《〈阿 Q 正传〉的成因》等。1925 年的“女师大”事 件和 1926 年的“三一八”惨案，使鲁迅的思想受到很大的震动。他深深地感受到了民众中 蕴藏的力量，经过了漫长的求索之后，发现新的道路的喜悦逐渐取代了幻灭与彷徨的痛苦。 这两部杂文集取名“华盖”，是表示自己当时的处境如俗人遭到了“华盖运”，给罩住了，到 处碰壁。 《而已集》（1928）除《题辞》外，收 1927 年所作杂文 29 篇，附 1926 年的一篇，主要 有《革命时代的文学》《魏晋风度与文章与药及酒之关系》《革命文学》《文学与出汗》等。 对于取名“而已”源于作者《校讫记》和《题辞》中的诗：“这半年我又看见了许多血的许 多泪，/然而我只有杂感而已。//泪揩了，血消了；/屠伯们逍遥复逍遥，/用钢刀的，用软 刀的。/然而我只有‘杂感’而已。//连‘杂感’也被‘放进了应该去的地方’时，我于是 只有‘而已’而已！”这部杂文集大多带有论驳性的特点，无论是批判一种思想还是一种现 象，都讲求严密、锐利、深刻，但不再直接地表达意见，风格变得深沉冷峻，措辞也时常拐 弯抹角，形式也更为多样。 1．鲁迅《随感录六十五 暴君的臣民》 2．鲁迅《拿来主义》★ 3．鲁迅《希望》 九、鲁迅开创的“独语风”和“闲话风” 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够用自己的话简要说明《野草》和《朝花夕拾》的主要内容； 2．能够用自己的话简要说明鲁迅作为一个“文体家”的特色。 《野草》和《朝花夕拾》代表了鲁迅的“文艺性散文”的创作实绩，以“独语体”和“闲 谈体”两种体式，开创了现代散文的两大创作潮流与传统。你可以通过研读下文，了解《野 草》和《朝花夕拾》的主要内容，也可以倾听张志忠教授的讲析以加深理解。 在 1927 年之前，鲁迅除杂文外，还有《野草》和《朝花夕拾》两部散文集，直接公开 了作者心灵深处的感觉、心理、情绪、意识和潜意识，不仅是鲁迅最个人化的作品，而且还 开创了“独语风”和“闲话风”两个创作潮流和文学传统，最能体现鲁迅作为一个“文体家
的特色。 《野草》(1927)除《题辞》外，收1924-1928年间发表于《语丝》的23篇散文诗。主 要有《秋夜》《影的告别》《过客》《死火》《顾败线的飘动》等，是鲁遇“仿程期”的作品， 是他用象征的手法表达自己的感情，对人生和现实进行智理思考的结果。《野草)直面现实， 医直面杜会的黑暗，又直面自己内心的痛苦，是其基本顿向和精神特征，同时也较多地吸取 了象征主义，表现主义等西方现代派文学的特点，象征繁复，语言精美，意象晦涩，既有厨 川自村《苦闷的象征)的仿徨情绪，也有尼采“滤言体”的香理式格言，还有被特菜尔《（恶 之花》对黑暗和罪恶的训咒，表现了作者在北洋军阀黑暗统治下的思想痛苦与矛盾，也表现 了人的生存围境与两难选释。用短小而富有诗意的抒情散文形式表现白己的复杂心情，是鲁 迅在（新青年）上发表“随感录”时就开始的一种会试。早在1919年，他还在《国民公根) 上发表过一组散文诗《自言自语》，这是新文学史上最早出现的散文诗。在后米的索文中， 也还有类椒的作品。 《朝花夕拾》(1928)除《小引)外，收1925年增以《旧事重提》为题在《捧原)上发 表的目忆散文10篇，写法不拘一格，《倒长与《山海经)》《从百草园到三味书屋》《睡野先 生》《范爱农》以氨事为主，近拟小说：而《到·猫·鼠》《二十四孝图》《无常》又以议论 为主，近拟桑文。《朝花夕粉》主要罐承了中国传统股文的特点。记人记事都保持着墨淡情 浓的特点，在平易通脱中道籍着沉思。表现的虽然是青少年封代的生活，却不是单纯的怀旧 之作，所包箱的是中年人的思考和见识，既有深刘的传统批判，也有厚重的现实关怀，在温 柔与恶伤的情调中，读者看到的是一个平易而亲切的鲁迅。 十、鲁远的后期条文 通过本知武点的学习，希望你： 1.能够用自己的话简要说明鲁迅后期杂文的创作简况： 2,能够用自己的话简要说明鲁迅后期十部桑文的主要内容。 192?年上海“四一二”政变和广州“四一五”大屠杀，将鲁迅以前形成的思路完全“轰 毁”。于是，鲁迅将全部精力投入了条文创作，内容越来越广，涉及妇女、儿童、青年、家 庭、教有、心理、道德、风习、语言、文字，现实和历史等：形式也越米越丰富，包括杂感 短论、随笔、书信、序引愿拔，以及幕志肆铭等：数量更越写越多，出板有10部缘文集。 1927年以后的九年，比前九年多两倍：而这后九年中，最后三年的数量又等于前六年。 《三闲集》(1932)除《序言》外。收1927-1929年间的杂文34篇。主要有《无声的中 国》("醉限”中的屋戬》《我的老度气量和年纪》《文学的阶级性》《柔石作《二月》小引》
的特色。 《野草》（1927）除《题辞》外，收 1924-1926 年间发表于《语丝》的 23 篇散文诗，主 要有《秋夜》《影的告别》《过客》《死火》《颓败线的颤动》等，是鲁迅“彷徨期”的作品， 是他用象征的手法表达自己的感情、对人生和现实进行哲理思考的结果。《野草》直面现实， 既直面社会的黑暗，又直面自己内心的痛苦，是其基本倾向和精神特征，同时也较多地吸取 了象征主义、表现主义等西方现代派文学的特点，象征繁复，语言精美，意象晦涩，既有厨 川白村《苦闷的象征》的彷徨情绪，也有尼采“箴言体”的哲理式格言，还有波特莱尔《恶 之花》对黑暗和罪恶的诅咒，表现了作者在北洋军阀黑暗统治下的思想痛苦与矛盾，也表现 了人的生存困境与两难选择。用短小而富有诗意的抒情散文形式表现自己的复杂心情，是鲁 迅在《新青年》上发表“随感录”时就开始的一种尝试。早在 1919 年，他还在《国民公报》 上发表过一组散文诗《自言自语》，这是新文学史上最早出现的散文诗。在后来的杂文中， 也还有类似的作品。 《朝花夕拾》（1928）除《小引》外，收 1926 年曾以《旧事重提》为题在《莽原》上发 表的回忆散文 10 篇，写法不拘一格，《阿长与〈山海经〉》《从百草园到三味书屋》《藤野先 生》《范爱农》以叙事为主，近似小说；而《狗·猫·鼠》《二十四孝图》《无常》又以议论 为主，近似杂文。《朝花夕拾》主要继承了中国传统散文的特点，记人记事都保持着墨淡情 浓的特点，在平易通脱中蕴籍着沉思，表现的虽然是青少年时代的生活，却不是单纯的怀旧 之作，所包蕴的是中年人的思考和见识，既有深刻的传统批判，也有厚重的现实关怀，在温 柔与悲伤的情调中，读者看到的是一个平易而亲切的鲁迅。 十、鲁迅的后期杂文 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够用自己的话简要说明鲁迅后期杂文的创作简况； 2．能够用自己的话简要说明鲁迅后期十部杂文的主要内容。 1927 年上海“四一二”政变和广州“四一五”大屠杀，将鲁迅以前形成的思路完全“轰 毁”。于是，鲁迅将全部精力投入了杂文创作，内容越来越广，涉及妇女、儿童、青年、家 庭、教育、心理、道德、风习、语言、文字、现实和历史等；形式也越来越丰富，包括杂感、 短论、随笔、书信、序引题跋，以及墓志碑铭等；数量更越写越多，出版有 10 部杂文集。 1927 年以后的九年，比前九年多两倍；而这后九年中，最后三年的数量又等于前六年。 《三闲集》（1932）除《序言》外，收 1927-1929 年间的杂文 34 篇，主要有《无声的中 国》《“醉眼”中的朦胧》《我的态度气量和年纪》《文学的阶级性》《柔石作〈二月〉小引》
《新月社批评家的任务》《我和（语丝》的始终》等，多与革命文学论争和反文化“围则” 斗争有关，由于环境关系，大多较为隐离。取名“三闲“，是因为成仿吾曾在《完成我门的 革命文学》中指责鲁迅“坐在序盖之下正在抄他的小说旧闻”，有闲，有闲又有闲。 《二心集》(1932)也是反文化“围测”斗争的收获。除《序言》外，收1930-1931年 间的杂文37篇，主要有《“硬译”与“文学的阶级性"门《对于左翼作家联里的意见》《“丧家 的”“货本家的乏走到门《中国无产阶领革命文学和前驱的血》《黑暗中国的文艺界的现状】 《上海文艺之一警》《“民族主义文学”的任务和运命》《“友邦惊储”论》《关于小说愿材的 通信》等，另附《现代电影与有产阶级》译文一篇。出版后不久即被国民党政府查装，后将 副余的16篇改题为《给零集》(1934)出版。取名“二心”，是因为早就有人说鲁迅是“贰 臣”，在读了德国文学批评家梅林的论文后。又知道“在坏了下去的旧社会里，南有人怀一 点不同的意见，有一点携贰的心思，是一定有大吃其若的。面政击陪害得最凶的，则是这人 的同阶缓的人物”，也有仿“三闲”并与之配对之意， 《南腔北调集》(1934)除《思记》外，收1932-1933年间的染文51篇，主要有《论“第 三种人门《辱骂和8吓诀不是战斗》《为了忘却的记念)（我怎么做起小说来》《“论语一年门 《小品文的危机)《漫与》（作文格诀》等。取名“南腔北测集”，一是因为有人攻击鲁迅“根 喜欢滴说，只是有些口吃，并且是“南腔北调””，二是因为准备和将米的《五讲三嗜集》（后 未编成)配对。 《伪白由书》(1933)除《前记》《后记》外，收1933年1-5月闻的染够3算，主要有 《王道诗话》《现代史》《推背图》《中国人的生命圈》《文章与题目》等，内容多为短小的封 事评论。1936年11月，鲁迅逝世后，上测联华书局曾以《不三不四集》为名印行一版。取 名“伪白由书”，是因为这些染感多在《中报·自由流》上发表，而“《白由淡》并非同人桑 志，‘自由”更当然不过是一句反话” 《准风月该)(1934)障《前记》《后记》外，收1933年6-11月间的杂文64篇，主要 有《夜领》《二丑艺术)《登龙术拾遗)《看变戏法》《青年与老子》等。取名“准风月该”， 一是为了与“伪白由书”配对，二是因为1933年5月巧日《自由读》的编者刊出了“呼请 海内文豪，从兹多谈风月”。 《花边文学》(1936)除《序言》外，牧1934年1-11月间的杂文61篇，主要有京 派”与“海派门《趋时与复古》《部桑与捧系》等。取名“花边文学”，是由于“和我在同一 营垒的青年战友，换掉姓名挂在暗箭上射给我的。那立意非常巧妙：一，因为这类复评，在 报上登出来的时候往往围饶一圈花边以示重要，使我的战友看得头疼：二，因为‘花边’也
《新月社批评家的任务》《我和〈语丝〉的始终》等，多与革命文学论争和反文化“围剿” 斗争有关，由于环境关系，大多较为隐晦。取名“三闲”，是因为成仿吾曾在《完成我们的 革命文学》中指责鲁迅“坐在华盖之下正在抄他的小说旧闻”，有闲、有闲又有闲。 《二心集》（1932）也是反文化“围剿”斗争的收获。除《序言》外，收 1930-1931 年 间的杂文 37 篇，主要有《“硬译”与“文学的阶级性”》《对于左翼作家联盟的意见》《“丧家 的”“资本家的乏走狗”》《中国无产阶级革命文学和前驱的血》《黑暗中国的文艺界的现状》 《上海文艺之一瞥》《“民族主义文学”的任务和运命》《“友邦惊诧”论》《关于小说题材的 通信》等，另附《现代电影与有产阶级》译文一篇。出版后不久即被国民党政府查禁，后将 删余的 16 篇改题为《拾零集》（1934）出版。取名“二心”，是因为早就有人说鲁迅是“贰 臣”，在读了德国文学批评家梅林的论文后，又知道“在坏了下去的旧社会里，倘有人怀一 点不同的意见，有一点携贰的心思，是一定有大吃其苦的。而攻击陷害得最凶的，则是这人 的同阶级的人物”，也有仿“三闲”并与之配对之意。 《南腔北调集》（1934）除《题记》外，收 1932-1933 年间的杂文 51 篇，主要有《论“第 三种人”》《辱骂和恐吓决不是战斗》《为了忘却的记念》《我怎么做起小说来》《“论语一年”》 《小品文的危机》《漫与》《作文秘诀》等。取名“南腔北调集”，一是因为有人攻击鲁迅“很 喜欢演说，只是有些口吃，并且是‘南腔北调’”，二是因为准备和将来的《五讲三嘘集》（后 未编成）配对。 《伪自由书》（1933）除《前记》《后记》外，收 1933 年 1-5 月间的杂感 43 篇，主要有 《王道诗话》《现代史》《推背图》《中国人的生命圈》《文章与题目》等，内容多为短小的时 事评论。1936 年 11 月，鲁迅逝世后，上海联华书局曾以《不三不四集》为名印行一版。取 名“伪自由书”，是因为这些杂感多在《申报·自由谈》上发表，而“《自由谈》并非同人杂 志，‘自由’更当然不过是一句反话”。 《准风月谈》（1934）除《前记》《后记》外，收 1933 年 6-11 月间的杂文 64 篇，主要 有《夜颂》《二丑艺术》《登龙术拾遗》《看变戏法》《青年与老子》等。取名“准风月谈”， 一是为了与“伪自由书”配对，二是因为 1933 年 5 月 25 日《自由谈》的编者刊出了“吁请 海内文豪，从兹多谈风月”。 《花边文学》（1936）除《序言》外，收 1934 年 1-11 月间的杂文 61 篇，主要有《“京 派”与“海派”》《趋时与复古》《骂杀与捧杀》等。取名“花边文学”，是由于“和我在同一 营垒的青年战友，换掉姓名挂在暗箭上射给我的。那立意非常巧妙：一，因为这类短评，在 报上登出来的时候往往围绕一圈花边以示重要，使我的战友看得头疼；二，因为‘花边’也
就是恨元的别名，以见我的这些文章是为了稿费”。 《且介亭条文》(1937)除《序言》《附记》外。收1934年间的杂文36篇，1935年米 由作者亲白编定，主要有《关于中国的两三件事)《拿来主义》《门外文浇》《中国人失掉了 自信力马》《中国文坛上的鬼然》等。取名“且介亭”，是因为当时作者住在上海北四川路， 属于“越界筑路”（即帝国主义越出租界范围修筑的马路），即所谓的“半租界”，“且介”二 字即取“程界”二字的各半。 《且介喜条文二集)(1937)除《序言》《后记)外，收1935年阿的条文8篇，1935年 末由作者亲自编定，主婴有《叶紫作（丰收）序》《（中国新文学大学）小说二集序》《田军 作《八月的乡村》序》《人生识字胡涂始》京派”和“海深】《在现代中国的孔夫子》《论 “人言可畏门《萧红作（生死场）序)，以及七篇《论“文人相轻门和九算~题未定”草) 等。 《且介亭杂文术编》(1937)收1936年的杂文3新篇，作者生前开始编辑，后由其夫人 许广平编定，并附有地的《后记》。丰要有(（凯缓·到勒惠支版画选集》序目》《白莽作《孩 儿塔》序》《三月的粗界)《出关》的“关门《答徐戀庸并并抗日统一战线问题》《关于太炎 先生二三事》《因太炎先生而把起的二三事》《（海上述林）上鞋序言》《死》《女吊》等。 《集外集》(1935)牧作者1933年以前未管编入桑文集中的诗文，包括名为翻译实为创 作的文言小说《斯巴达之魂》、五四初期的白话诗《梦》《爱之神》。以及《俄文译本《阿Q 正传》序及暑者自使传略》等， 十一、鲁迅条文的成线和地位 通过本知讯点的学习，希望你： 1.能够用白已的话简要说明鲁迅象文的主要成就和特点： 2.能够用自己的话简要说明鲁迅杂文在中国联代文学史上的地位和意文。 鲁迅桑文是一部生动形象的近现代中国社会发展史，心灵变化史。一部认识当时中国社 会的面科全书，同时，也是鲁迅思想的直接表现，包含着他丰富的人生感情和杜会经险，他 在杂文中对国民性的数判常常比他的小说更直接、更尖锐、更透彻，是了解鲁迅思想、鲁远 小说最好的魔料，鲁迅的后期杂文具有更多的唯物辩证法的思想，也更具有战斗性和坚切性， 对各种牡会现象的批判也更深刻、更军利，也更不留情面。周作人在《关于鲁迅》《1937) 中说：“鲁远写小说散文又有一特点，为别人所不能及者，即对于中国民族的深刻的观察。 大釣现代文人中对于中国民族抱着那样一片黑暗的悲观的难得有第二人吧，” 鲁迅的桑文是诗与政论的结合，是诗化的政论。也是政论化的诗歌，是对中国议论性散
就是银元的别名，以见我的这些文章是为了稿费”。 《且介亭杂文》（1937）除《序言》《附记》外，收 1934 年间的杂文 36 篇，1935 年末 由作者亲自编定，主要有《关于中国的两三件事》《拿来主义》《门外文谈》《中国人失掉了 自信力吗》《中国文坛上的鬼魅》等。取名“且介亭”，是因为当时作者住在上海北四川路， 属于“越界筑路”（即帝国主义越出租界范围修筑的马路），即所谓的“半租界”。“且介”二 字即取“租界”二字的各半。 《且介亭杂文二集》（1937）除《序言》《后记》外，收 1935 年间的杂文 8 篇，1935 年 末由作者亲自编定，主要有《叶紫作〈丰收〉序》《〈中国新文学大学〉小说二集序》《田军 作〈八月的乡村〉序》《人生识字胡涂始》《“京派”和“海派”》《在现代中国的孔夫子》《论 “人言可畏”》《萧红作〈生死场〉序》，以及七篇《论“文人相轻”》和九篇《“题未定”草》 等。 《且介亭杂文末编》（1937）收 1936 年的杂文 35 篇，作者生前开始编辑，后由其夫人 许广平编定，并附有她的《后记》。主要有《〈凯绥·珂勒惠支版画选集〉序目》《白莽作〈孩 儿塔〉序》《三月的租界》《〈出关〉的“关”》《答徐懋庸并并抗日统一战线问题》《关于太炎 先生二三事》《因太炎先生而想起的二三事》《〈海上述林〉上卷序言》《死》《女吊》等。 《集外集》（1935）收作者 1933 年以前未曾编入杂文集中的诗文，包括名为翻译实为创 作的文言小说《斯巴达之魂》、五四初期的白话诗《梦》《爱之神》，以及《俄文译本〈阿 Q 正传〉序及著者自俟传略》等。 十一、鲁迅杂文的成就和地位 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够用自己的话简要说明鲁迅杂文的主要成就和特点； 2．能够用自己的话简要说明鲁迅杂文在中国现代文学史上的地位和意义。 鲁迅杂文是一部生动形象的近现代中国社会发展史、心灵变化史，一部认识当时中国社 会的百科全书，同时，也是鲁迅思想的直接表现，包含着他丰富的人生感悟和社会经验。他 在杂文中对国民性的批判常常比他的小说更直接、更尖锐、更透彻，是了解鲁迅思想、鲁迅 小说最好的资料。鲁迅的后期杂文具有更多的唯物辩证法的思想，也更具有战斗性和坚韧性， 对各种社会现象的批判也更深刻、更犀利，也更不留情面。周作人在《关于鲁迅》（1937） 中说：“鲁迅写小说散文又有一特点，为别人所不能及者，即对于中国民族的深刻的观察。 大约现代文人中对于中国民族抱着那样一片黑暗的悲观的难得有第二人吧。” 鲁迅的杂文是诗与政论的结合，是诗化的政论，也是政论化的诗歌，是对中国议论性散