专愿一知识详解 一，关于“酸五四文学” 新文学出现之前。中国文坛早已暗流漏动，文学的新旧交替势在必然，究竟哪些因素促 成了“五四文学”的产生？您可以通过仔细研读下文作出解答，也呵以参考张志忠教授的讲 解进行梳理和归纳。 所翻“前五四文学“，即0世纪初“五四文学”出现之前的文学，在这果特指对五四文 学产生重要影响的革新文学。 19世纪木，传饶文学虽己显现出明显额势，国其霸主地位尚未受到真正减胁。188年 黄遵光提出的“我手写我口”主张和稍后谭酮同、夏曾佑创作的“新裙诗”，以及王柘等人 雪导的“新体文”，都处于无人周彩状态。面军政大臣曾国涨支特的“阴城中兴运动”、“宋 诗运动”等复古运动则声势潜大， 188年。“戊戌变法”失数，情况出现了转机。康有为、景启超选亡日本后，将主要精 力投入到文化直传之中，竭力推进文学改良，发动了一场以文学为工具的思想启蒙运动。这 一年，果启超在日本创办的《清议报》上附设“诗界湘音集”，着于“诗界革命”的试险， 使晚清情无声息的“诗界革命”死东复燃：同时在《清议报》创刊号上发表了康有为的《译 印政治小说序》，提出了“政治小说”的概念，开始了“小说界革命”的前奏。在（新小说》 的带动下，不仅小说的观之发生了变化，而且促使了一大批以替通市民为对象的文学刊物的 出现，产生了著名的“四大造责小说”和有着魔大市民读者基础的“鸳蝴规深”小说。虽 然，“小说界革命”的本意是用小说“开启民智”、“使民开化”，面被启蒙者却只是用小说“消 闲”，但通俗小说的流行，却对传统旧文学的社会基础起到动摇作用。 也是在1898年，严复译述的英国学者林背黎的《天演论》正式出版，从此，中国人知 道了达尔文，知道了以“天道变化，不主故常”，“物竟天择”、“翁肉强食”为核心思是的进 化论，中国的思想界和文化界由此惊醒。 还是在1898年，林好与王寿吕合作，翻译完成了法国作家小种马的《巴黎茶花女遗事)， 从此，“林译小说”开始了现代中国最早的文学启蒙。“汉译小说”的出现。开始于梁启超在 《清议报》上的提马，而“汉译小说”的流行，则开始于林抒。林好自己不缝外语。靠别人 口译，能却用古文以生动流畅的笔法“改写”了斯托夫人的《黑蚁呼天录》（即（活缚叔叔 的小屋》)、数更斯的《块肉余生记》（即《大卫·科伯菲尔）)、前福的《鲁滨逊漂流记)以 及莎士比亚，巴尔扎克、托尔斯素等名家名著西方文学名著约180种。外国文学作品的大量
专题一知识详解 一、关于“前五四文学” 新文学出现之前，中国文坛早已暗流涌动，文学的新旧交替势在必然。究竟哪些因素促 成了“五四文学”的产生？您可以通过仔细研读下文作出解答，也可以参考张志忠教授的讲 解进行梳理和归纳。 所谓“前五四文学”，即 20 世纪初“五四文学”出现之前的文学，在这里特指对五四文 学产生重要影响的革新文学。 19 世纪末，传统文学虽已呈现出明显颓势，但其霸主地位尚未受到真正威胁。1868 年 黄遵宪提出的“我手写我口”主张和稍后谭嗣同、夏曾佑创作的“新派诗”，以及王韬等人 倡导的“新体文”，都处于无人喝彩状态。而军政大臣曾国藩支持的“桐城中兴运动”、“宋 诗运动”等复古运动则声势浩大。 1898 年，“戊戌变法”失败，情况出现了转机。康有为、梁启超逃亡日本后，将主要精 力投入到文化宣传之中，竭力推进文学改良，发动了一场以文学为工具的思想启蒙运动。这 一年，梁启超在日本创办的《清议报》上附设“诗界潮音集”，着手“诗界革命”的试验， 使晚清悄无声息的“诗界革命”死灰复燃；同时在《清议报》创刊号上发表了康有为的《译 印政治小说序》，提出了“政治小说”的概念，开始了“小说界革命”的前奏。在《新小说》 的带动下，不仅小说的观念发生了变化，而且促使了一大批以普通市民为对象的文学刊物的 出现，产生了著名的“四大谴责小说”和有着庞大市民读者基础的“鸳鸯蝴蝶派”小说。虽 然，“小说界革命”的本意是用小说“开启民智”、“使民开化”，而被启蒙者却只是用小说“消 闲”，但通俗小说的流行，却对传统旧文学的社会基础起到动摇作用。 也是在 1898 年，严复译述的英国学者赫胥黎的《天演论》正式出版，从此，中国人知 道了达尔文，知道了以“天道变化，不主故常”、“物竞天择”、“弱肉强食”为核心思想的进 化论，中国的思想界和文化界由此惊醒。 还是在 1898 年，林纾与王寿昌合作，翻译完成了法国作家小仲马的《巴黎茶花女遗事》， 从此，“林译小说”开始了现代中国最早的文学启蒙。“汉译小说”的出现，开始于梁启超在 《清议报》上的提倡，而“汉译小说”的流行，则开始于林纾。林纾自己不懂外语，靠别人 口译，他却用古文以生动流畅的笔法“改写”了斯托夫人的《黑奴吁天录》（即《汤姆叔叔 的小屋》）、狄更斯的《块肉余生记》（即《大卫·科伯菲尔》）、笛福的《鲁滨逊漂流记》以 及莎士比亚、巴尔扎克、托尔斯泰等名家名著西方文学名著约 180 种。外国文学作品的大量
翻译，不仅城起了一个名为翻译实则创作的小说高潮，而且还为后来的新文学培养出了最早 的一批大师，包括鲁迅在内的“五四作家”，几乎没有不受其影响的。 在19量纪末和0世纪初，新闻出版业的发展和暖代大都市的繁荣，也促进了文学的新 旧交整。一方面，报刊杂志的不斯壮大使文人在“科常”之外，找到了经济自立、政治自由 的一条新路，可以不再靠朝廷和政府的奉禄而只靠报馆书店的稿费在杜会上立足，由此产生 了第一数在思把上不再依从官方主流意识形态的“现代知识分子”。另一方面。现代大都市 产生了以个体而不是京族形式存在的新型市民群体。这些报刊条志的主要读者，既保证了报 刊的生存和发展，也鼓舞着报刊作者的涌现和成长。除社会新闻外，文学作品是各大报吸 引读者的重要手段，不但有专门的文学小服和染志，以新闻为主的大服也采用“文学刚刊” 的形式来争取读者，其中，最著名的就是《中报·自由该)。报刊的作者和读者，共同形成 了新文学最重要的市场基础。 二，关于“新文化运动”与“文学革命” 结合您的知识积累，请先思考以下刊愿，然后研读下文完善您的观点。 什么是新文化运动？什么是文学革命？ 新文化运动与文学革命是什么关系？ 为什么说“文学革命既是新文化运动的一个组成部分，也是新文化运动发展的必然产 物”？ 1915年9月15日，陈独秀主编的《新青年》《第一卷原名《青年杂志)》创刊，拉开了 新文化运动的序幕。新文化运动是革命先压门经过了从“科学数国”到“政体革命”再到“思 想革命”的恩想飞跃的结果。180年鸦片战争后，人们认识到了中国科学的落后，产生了 科学教国的思想：1894年甲午海战的失败，又使人门认识到先速的政体比先速的科学更重 要，开始了政体革命：1898年康梁雀新的失败，特别是191】年辛亥革命的胜利成果被袁世 凯篇夺的惨痛事实，终于使人门认识到思把革命的重要性和紧迫性，认识到如不彻底扫豫封 建思想。政体改变后仍有复辟的可能。 新文化运动以“拥护德先生（民主）“、“拥护赛先生（科学）”和“打倒孔家店“为主要 口号，以反对旧道德，提倡新道德：反对旧文学，提售新文学为主要内容，以革新思想、促 使中国社会现代化为目标，既批判孔教和封建伦理道德，又宜扬资产阶级民主主义的政治主 张、介绍自由平等学说和个性解放思想，为1917年文学革金和1919年五四运动进行了思想 准备，是五四时期中国进步知识分子进行的一场前所表有的批判封建传统的思想启蒙运动。 新文化运动包括“思想革命”和“文学革角”两个都分。新文化运动的主要目的是批判
翻译，不仅掀起了一个名为翻译实则创作的小说高潮，而且还为后来的新文学培养出了最早 的一批大师，包括鲁迅在内的“五四作家”，几乎没有不受其影响的。 在 19 世纪末和 20 世纪初，新闻出版业的发展和现代大都市的繁荣，也促进了文学的新 旧交替。一方面，报刊杂志的不断壮大使文人在“科举”之外，找到了经济自立、政治自由 的一条新路，可以不再靠朝廷和政府的奉禄而只靠报馆书店的稿费在社会上立足，由此产生 了第一批在思想上不再依从官方主流意识形态的“现代知识分子”。另一方面，现代大都市 产生了以个体而不是宗族形式存在的新型市民群体。这些报刊杂志的主要读者，既保证了报 刊的生存和发展，也鼓舞着报刊作者的涌现和成长。除社会新闻外，文学作品是各大报刊吸 引读者的重要手段，不但有专门的文学小报和杂志，以新闻为主的大报也采用“文学副刊” 的形式来争取读者，其中，最著名的就是《申报·自由谈》。报刊的作者和读者，共同形成 了新文学最重要的市场基础。 二、关于“新文化运动”与“文学革命” 结合您的知识积累，请先思考以下问题，然后研读下文完善您的观点。 什么是新文化运动？什么是文学革命？ 新文化运动与文学革命是什么关系？ 为什么说“文学革命既是新文化运动的一个组成部分，也是新文化运动发展的必然产 物”? 1915 年 9 月 15 日，陈独秀主编的《新青年》（第一卷原名《青年杂志》）创刊，拉开了 新文化运动的序幕。新文化运动是革命先驱们经过了从“科学救国”到“政体革命”再到“思 想革命”的思想飞跃的结果。1840 年鸦片战争后，人们认识到了中国科学的落后，产生了 科学救国的思想；1894 年甲午海战的失败，又使人们认识到先进的政体比先进的科学更重 要，开始了政体革命；1898 年康梁维新的失败，特别是 1911 年辛亥革命的胜利成果被袁世 凯篡夺的惨痛事实，终于使人们认识到思想革命的重要性和紧迫性，认识到如不彻底扫除封 建思想，政体改变后仍有复辟的可能。 新文化运动以“拥护德先生（民主）”、“拥护赛先生（科学）”和“打倒孔家店”为主要 口号，以反对旧道德，提倡新道德；反对旧文学，提倡新文学为主要内容，以革新思想、促 使中国社会现代化为目标，既批判孔教和封建伦理道德，又宣扬资产阶级民主主义的政治主 张、介绍自由平等学说和个性解放思想，为 1917 年文学革命和 1919 年五四运动进行了思想 准备，是五四时期中国进步知识分子进行的一场前所未有的批判封建传统的思想启蒙运动。 新文化运动包括“思想革命”和“文学革命”两个部分。新文化运动的主要目的是批判
封建思想，而长期以来，封建文学已经成为了封建思想的重要载体，因此，要彻底地批判封 建思想。就必须废除封建文学。而要利底废除封建文学，就必须进行文学革命。因此，文学 革金既是新文化运动的一个组成部分，也是新文化运动发展的必然产物， 1917年，酝酸多年的文学革命终于爆发。这年1月和2月，《新青年)分别发表胡话的 《文学政良当议》和陈验秀的《文学革命论》，标志着文学革命正式开始。这是中国文学史 上一个重要的历史转折点，它宜告了中国古代文学的终和中国现代文学的诞生。 文学革命首先是语言的革命，是文学形式的革命，文学革命以封建文学为对象。其首要 任务是反对文言文，提妈白话文。瓷是在反对文学创作中使用过时的书面语言，是雪使用现 实生活中的日常口语，建立文言合一（日常口语与书面语言相统一）的文学体式，恢复白话 在文学中的正宗地位，榈适的《文学改良刍议》针对当时社会上流行的文言文大多核仿古人： 充满陈词渔调的病。认为文学改良当从“八事”入手。胡适的主张，立即得到了陈独秀 刘半农、钱玄同的支持。1918年5月，《新青年》从4卷5期起，全部使用白话文和新式标 点。新创办的《每周评论》、《新湘》等报刊也加入了提倡白话文的队伍，进一步推动了白话 文的普及。190年，教育部顺布法◆，先自小学一二年级起，逐步改用白话文的“国文课 本“。随后，连最为保守持重的著名刊物《东方桑志》、《小说月报》等，都采用了自话文， 从日常应用到文学创作，完全取代了文言文，现代汉语得以形成并确这了主导地位。 文学革命也是一场文学观念的革命。文学革命的另一项重要任务是反对旧文学，提倡新 文学。要建立新的文学，就必须有新的观念和口标，陈独秀的《文学革命论》以胡适的“八 不主文”为基础，提出了“三大主义”：“曰，推倒睡球的网决的贵疾文学，建设平易的抒情 的国民文学：可，推倒陈窝的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学，可，推倒证晦 的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学，”在文学革命的理论建设上。胡适和周作 人都卓有建树。胡适的《文学改良刍议》、《建设的文学革命论》等重在语言和形式的创造， 而周作人的《人的文学》、《平民文学)、《思塑革命》等则重在思想观多的革新。文学革命的 雪导者们对新文学的各种体式也进行了摆时，胡适的《谈新诗》、《论短算小说》、《易下生主 义》，周作人的《日本近30年小说之发达》，《美文》，食平伯的《白话诗的三大条件》、《社 会上对于新诗的各种心理观》，集白情的《新诗的我见》，刘半农的《诗与小说精神上的革新》 等都名噪一时。其中，《易卜生主义》则明发了一个小说和戏期创作的“易卜生稿“ 文学革命能否取得成功的关键。在于是否能创作出体现“新文学”精神的作品。1921 年输后。传统旧文学在文学革命的强力冲击下全面制凌，崭新的“现代文学”虽然还处于一 种“前芽”状态，但却取得了令人可喜的成就，迅速进入成热和收获的季节。《女神》、（沉
封建思想，而长期以来，封建文学已经成为了封建思想的重要载体，因此，要彻底地批判封 建思想，就必须废除封建文学。而要彻底废除封建文学，就必须进行文学革命。因此，文学 革命既是新文化运动的一个组成部分，也是新文化运动发展的必然产物。 1917 年，酝酿多年的文学革命终于爆发。这年 1 月和 2 月，《新青年》分别发表胡适的 《文学改良刍议》和陈独秀的《文学革命论》，标志着文学革命正式开始。这是中国文学史 上一个重要的历史转折点，它宣告了中国古代文学的终结和中国现代文学的诞生。 文学革命首先是语言的革命，是文学形式的革命。文学革命以封建文学为对象，其首要 任务是反对文言文，提倡白话文。就是在反对文学创作中使用过时的书面语言，提倡使用现 实生活中的日常口语，建立文言合一（日常口语与书面语言相统一）的文学体式，恢复白话 在文学中的正宗地位。胡适的《文学改良刍议》针对当时社会上流行的文言文大多模仿古人， 充满陈词滥调的弊病，认为文学改良当从“八事”入手。胡适的主张，立即得到了陈独秀、 刘半农、钱玄同的支持。1918 年 5 月，《新青年》从 4 卷 5 期起，全部使用白话文和新式标 点。新创办的《每周评论》、《新潮》等报刊也加入了提倡白话文的队伍，进一步推动了白话 文的普及。1920 年，教育部颁布法令，先自小学一二年级起，逐步改用白话文的“国文课 本”。随后，连最为保守持重的著名刊物《东方杂志》、《小说月报》等，都采用了白话文， 从日常应用到文学创作，完全取代了文言文，现代汉语得以形成并确立了主导地位。 文学革命也是一场文学观念的革命。文学革命的另一项重要任务是反对旧文学，提倡新 文学。要建立新的文学，就必须有新的观念和目标。陈独秀的《文学革命论》以胡适的“八 不主义”为基础，提出了“三大主义”：“曰，推倒雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情 的国民文学；曰，推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学；曰，推倒迂晦 的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。”在文学革命的理论建设上，胡适和周作 人都卓有建树。胡适的《文学改良刍议》、《建设的文学革命论》等重在语言和形式的创造， 而周作人的《人的文学》、《平民文学》、《思想革命》等则重在思想观念的革新。文学革命的 倡导者们对新文学的各种体式也进行了探讨，胡适的《谈新诗》、《论短篇小说》、《易卜生主 义》，周作人的《日本近 30 年小说之发达》、《美文》，俞平伯的《白话诗的三大条件》、《社 会上对于新诗的各种心理观》，康白情的《新诗的我见》，刘半农的《诗与小说精神上的革新》 等都名噪一时。其中，《易卜生主义》则引发了一个小说和戏剧创作的“易卜生热”。 文学革命能否取得成功的关键，在于是否能创作出体现“新文学”精神的作品。1921 年前后，传统旧文学在文学革命的强力冲击下全面崩溃，崭新的“现代文学”虽然还处于一 种“萌芽”状态，但却取得了令人可喜的成就，迅速进入成熟和收获的季节。《女神》、《沉
论》和《阿Q正传》等经典名著的先后面世，标志着新文学完全战胜了旧文学，确立了新文 学在中国文学史上的主流地位。 文学革命成熟和收线的标志，除要求有新的文学作品，还要求有新的文学社团和刊物 1921年，“文学研究会”和“创造社”等许多重要文学社团的相雅成立，标志着新文学出现 了一个流派蜂起、异彩纷呈的繁荣局而。从1922年至1925年，全国先后成立的文学杜团及 刊物，不下一百余种。 文学研究会是“五四”时期规慎最大、影响最广的文学社团。121年1月成立于北京。 由周作人、郑叛锋、沈雁冰、叶圣陶、王统照、许地山等12人发起，主要成员还有冰心、 朱自清、庐隐等。主要刊物是沈程冰主持改革的餐卷每螺源刊物《小说月报》。这是新文学 第一个纯文学刊物。此外还有新创办《文学甸刊》（后改为《文学周报》）和《诗》月刊。文 学研究会屈然没有统一的文学主张，但他们的共月态瘦是要求文学表现人生、指导人生，反 对封建文学和餐鸯蝴蝶派等游戏文学，在创作中表现出现实主文的倾向，被称为“人生派”， 1932年“一·二八”事凌后因《小说月报》停刊而白动解敏。 创造社是“五四”时期最有创新精神的文学杜团。1921年7月成立于日本东京，由郭 沫若、椰达夫、成仿料、张货平、田汉、郑自奇等留目学生发起。主要刊物先后有《创造》 季刊、《创造周报》、《创造日》、《洗水》、《创造月刊》、《文化批判》，以及《流沙》、《思想》 等。创造社以既反对封建文学，又不赞同人生深文学的姿态在文坛上“异军突起”，要求把 文学看作是自我表现的形式，受到西方浪漫主义，唯美主义、表现主文以及日本“私小说” 等多方面影响。带有明显的“为艺术而艺术”的色影，敲称为“艺术派”。198年后，因文 学主张发生变化，成为无产阶级文学的主要四导者，又称“后期创造社”。 三、关于《呐喊)、《防祖》和《截事新编》 严家炎先生曾说：“中国现代小说在鲁远手中开始，又在鲁远手中成熟，这在历史 上是一种并不多见的现象。”鲁远小说对于中国现代小说的诞生与成熟有着怎样的特殊意 义？您可以通过仔细研读下文作出归纳，也可以参考密志忠数授的讲解进行作答。 从1918年到1925年，7年间鲁遇共计创作了25篇以现实生活为愿材的小说，后结集 为《呐碱》和《仿徨》。这些作品几乎每篇一种形式，每篇都是对现代小说形式的新创造， 因此，我们称鲁迅是“现代小说之父”。鲁迅还是中国现代历史小说的首创者。《故事新编》 是一部“神话。传说及史实的演义”，是五四后历史小说中最重要的成果之一。 《的碱》(1923)是鲁迅的第一部小说集，除《自序)外，收1918-192年河的小说15 篇（为国应成仿吾以赞扬《不圆山》来贬低其他作品的言行，在第3次印刷封，特意将《不
沦》和《阿 Q 正传》等经典名著的先后面世，标志着新文学完全战胜了旧文学，确立了新文 学在中国文学史上的主流地位。 文学革命成熟和收获的标志，除要求有新的文学作品，还要求有新的文学社团和刊物。 1921 年，“文学研究会”和“创造社”等许多重要文学社团的相继成立，标志着新文学出现 了一个流派蜂起、异彩纷呈的繁荣局面。从 1922 年至 1925 年，全国先后成立的文学社团及 刊物，不下一百余种。 文学研究会是“五四”时期规模最大、影响最广的文学社团。1921 年 1 月成立于北京。 由周作人、郑振铎、沈雁冰、叶圣陶、王统照、许地山等 12 人发起，主要成员还有冰心、 朱自清、庐隐等。主要刊物是沈雁冰主持改革的鸳鸯蝴蝶派刊物《小说月报》，这是新文学 第一个纯文学刊物。此外还有新创办《文学旬刊》（后改为《文学周报》）和《诗》月刊。文 学研究会虽然没有统一的文学主张，但他们的共同态度是要求文学表现人生、指导人生，反 对封建文学和鸳鸯蝴蝶派等游戏文学，在创作中表现出现实主义的倾向，被称为“人生派”。 1932 年“一·二八”事迹后因《小说月报》停刊而自动解散。 创造社是“五四”时期最有创新精神的文学社团。1921 年 7 月成立于日本东京，由郭 沫若、郁达夫、成仿吾、张资平、田汉、郑伯奇等留日学生发起，主要刊物先后有《创造》 季刊、《创造周报》、《创造日》、《洪水》、《创造月刊》、《文化批判》，以及《流沙》、《思想》 等。创造社以既反对封建文学，又不赞同人生派文学的姿态在文坛上“异军突起”，要求把 文学看作是自我表现的形式，受到西方浪漫主义、唯美主义、表现主义以及日本“私小说” 等多方面影响，带有明显的“为艺术而艺术”的色彩，被称为“艺术派”。1928 年后，因文 学主张发生变化，成为无产阶级文学的主要倡导者，又称“后期创造社”。 三、关于《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》 严家炎先生曾说：“中国现代小说在鲁迅手中开始，又在鲁迅手中成熟，这在历史 上是一种并不多见的现象。” 鲁迅小说对于中国现代小说的诞生与成熟有着怎样的特殊意 义？您可以通过仔细研读下文作出归纳，也可以参考张志忠教授的讲解进行作答。 从 1918 年到 1925 年，7 年间鲁迅共计创作了 25 篇以现实生活为题材的小说，后结集 为《呐喊》和《彷徨》。这些作品几乎每篇一种形式，每篇都是对现代小说形式的新创造， 因此，我们称鲁迅是“现代小说之父”。鲁迅还是中国现代历史小说的首创者，《故事新编》 是一部“神话，传说及史实的演义”，是五四后历史小说中最重要的成果之一。 《呐喊》（1923）是鲁迅的第一部小说集，除《自序》外，收 1918-1922 年间的小说 15 篇（为回应成仿吾以赞扬《不周山》来贬低其他作品的言行，在第 13 次印刷时，特意将《不
阀山》抽去，后改名《补天》编入《故事新编》.鲁迅发表于1918年5月的第一篇白话小 说《狂人日记》(《新青年》4参5号)虽然不是现代文学史上的第一篇自话小说（陈衡哲发 表于（留美学生季报）1917年新4卷夏季2号上的（一日）是新文学史上最早的白话小说， 但在当时并没有产生什么影响)，但《狂人日记》猛烈地秤击封建礼数“吃人”的本质，以 足够的思塑分量体现了新文学运动的实质，在艺术上成功地情鉴了俄国批判现实主义作家果 戈里《狂人日记》的表现手法，在现代文学史上创迹了一种崭新的日记体小说和心理分析形 态，最示出了文学革命的实镜，具有划时代的意义，从此。也拉开了现代小说不斯推陈出新 的序客。 在五四运动棉，鲁迅还发表了《孔乙己》和《药)。《孔乙己)塑造了一个深受封建文化 和料举制度毒害的知识分子形象，一生读书却展试不第。但至死也不肯脱下显示读书人身份 的长衫。以简练精粹著称。《药》以清末女革命家秋瑾为原型，造革角先行者夏瑜的形象， 表现了“群众的题珠，和革命者的悲哀”。《明天》是鲁迅描写农村妇女的第一次尝试，通过 森妇单四嫂子严守“三从四德”，把自己的全部希里都寄托在儿子身上，表现了农村的落后 和农民的墨味。 《风波》以1917年7月的张勦复辟为背景，通过江南鲁镇的船夫七斤进戴被革命党 掉辫子葱出的一场虚惊，表现了卒龚革命给农村和农民的影响，仅仅是一场“舞子的风被”。 《故乡》是一篇带有自传性的小说，通过对少年问土和中年问土的对比，表现了农民精神上 的麻木和生活上的苦建，对后米的多士文学产生了深远的影响， 代表作《阿Q正传》是鲁迅在辛亥革金失败后潜心于中国文化的历史“钩沉”的结果。 其写作目的城是要通过阿Q的形象和他性格中表现出米的“精神鞋利法”，挖据出中国农民 愚味落后的原因，易示出中国人的灵魂，最深刻最突出地表现了鲁远对中国国民性的弱点和 病根的认识。 此外，还有《一件小率》、《头发的故事)、《端午节》、《自光》、《免和猫》、《啊的喜剧》 和《社戏》等。 《彷擅》(1926)是鲁迅的第二部小说集，收1924-1925年间的小说11篇。《祝福》通 过样林嫂的故事，表现了农村妇女在封建礼教的束博下无论怎样反抗也无法透脱的悉惨命 运。地以死相拼，不愿违背“从一而峰”的伦理道德，却贝是暂时做稳了的奴隶，可她按儒 婆婆的日意再嫁后，却塑做奴求也不成了： 《在酒楼上》技周作人看作是最具“鲁迅气飘”的小说，通过“五四青年”吕韩甫从漾 进到消沉的思想变化，探讨了五四高潮后如识分子的道路和金运。《独者》是《在清棱上》
周山》抽去，后改名《补天》编入《故事新编》）。鲁迅发表于 1918 年 5 月的第一篇白话小 说《狂人日记》（《新青年》4 卷 5 号）虽然不是现代文学史上的第一篇白话小说（陈衡哲发 表于《留美学生季报》1917 年新 4 卷夏季 2 号上的《一日》是新文学史上最早的白话小说， 但在当时并没有产生什么影响），但《狂人日记》猛烈地抨击封建礼教“吃人”的本质，以 足够的思想分量体现了新文学运动的实质，在艺术上成功地借鉴了俄国批判现实主义作家果 戈里《狂人日记》的表现手法，在现代文学史上创造了一种崭新的日记体小说和心理分析形 态，显示出了文学革命的实绩，具有划时代的意义。从此，也拉开了现代小说不断推陈出新 的序幕。 在五四运动前，鲁迅还发表了《孔乙己》和《药》。《孔乙己》塑造了一个深受封建文化 和科举制度毒害的知识分子形象，一生读书却屡试不第，但至死也不肯脱下显示读书人身份 的长衫，以简练精粹著称。《药》以清末女革命家秋瑾为原型，塑造革命先行者夏瑜的形象， 表现了“群众的愚昧，和革命者的悲哀”。《明天》是鲁迅描写农村妇女的第一次尝试，通过 寡妇单四嫂子严守“三从四德”，把自己的全部希望都寄托在儿子身上，表现了农村的落后 和农民的愚昧。 《风波》以 1917 年 7 月的张勋复辟为背景，通过江南鲁镇的船夫七斤进城被革命党剪 掉辫子惹出的一场虚惊，表现了辛亥革命给农村和农民的影响，仅仅是一场“辫子的风波”。 《故乡》是一篇带有自传性的小说，通过对少年闰土和中年闰土的对比，表现了农民精神上 的麻木和生活上的苦难，对后来的乡土文学产生了深远的影响。 代表作《阿 Q 正传》是鲁迅在辛亥革命失败后潜心于中国文化的历史“钩沉”的结果。 其写作目的就是要通过阿 Q 的形象和他性格中表现出来的“精神胜利法”，挖掘出中国农民 愚昧落后的原因，揭示出中国人的灵魂，最深刻最突出地表现了鲁迅对中国国民性的弱点和 病根的认识。 此外，还有《一件小事》、《头发的故事》、《端午节》、《白光》、《兔和猫》、《鸭的喜剧》 和《社戏》等。 《彷徨》（1926）是鲁迅的第二部小说集，收 1924-1925 年间的小说 11 篇。《祝福》通 过祥林嫂的故事，表现了农村妇女在封建礼教的束缚下无论怎样反抗也无法逃脱的悲惨命 运。她以死相拼，不愿违背“从一而终”的伦理道德，却只是暂时做稳了的奴隶，可她按照 婆婆的旨意再嫁后，却想做奴隶也不成了。 《在酒楼上》被周作人看作是最具“鲁迅气氛”的小说，通过“五四青年”吕纬甫从激 进到消沉的思想变化，探讨了五四高潮后知识分子的道路和命运。《孤独者》是《在酒楼上》
的兹妹篇，但魏莲殳的个性特点更为鲜明突出。《肥皂》是鲁迅第一篇风刺知识分子的小说， 通过四铭对女艺丐的邪念判E皂的联想，揭露了封建卫道者道赖岸然的围具和航脏心态，《高 老夫子》则可以看作是《配皂》的姊妹简。不同的是高尔础是“新派”人物。但同样不学无 术，同样一肚子男盗女如，《示众》既没有人物描写，也没有完整的故事情节，只通过北扇 街头的一个示众场面。展示了中国人“水远是戏侧的看客”的劣根性。 《伤通》是鲁迅直接表现青年婚烟爱情恩材的惟一作品。调生和子君在“五四”新思渴 的感召和鼓舞下，大胆追求自由恋爱。毅然地冲出了家庭的束博，在众目整贤之下同居在一 起，最后却因一张辞退信而断了生路，他们与吕伟甫和魏连父一样，也设能逃脱失败的金运， 《离婚》是鲁迅的最后一篇现实题材小说，爱姑大租凌辣，敢于挑战传统的夫权和族权，数 可公公和丈夫是“老畜生”和“小畜生”，且然完全不月于单四嫂子和祥林嫂，自当地真正 而对地方上的头面人物七大人时，仍只有粗怯和显服。 此外，还有（幸福的家庭》、《长明灯和《弟兄》等。 《故事新编》(1936)是鲁迅的第三部小说集，除《序言》外，收1922-1935年间的历 史小说8篇。 前三篇写于1922-1926年同，是鲁迅的前期作品。《补天》(1922)取材于《淮南子》和 《山海经》中女娲采石补天的神话，是对创造精神的囊领。《奔月》(195)取材于《准南子) 嫦城奔月的传说，表现了羿的英雄气概和嫦绩的忘思负义。（楼剑》(1928，原名《眉间尺》） 取材于《列异传》、《艘神记》、《楚王铸剑记》和《吴越春秋》中的复仇故事，是对眉阿尺和 复仇精神的赞美。 后五篇写于193-1935年何，是鲁远的后期作品。《非攻》(1934)取材于《墨子·公输》 中墨子止楚攻宋的故事，表现了墨子的智题。《理水》《1935》取材于《尚书》和《史记》中 大禹治水的故事，既有对大两的承衡。也有对“文化山”上的学者们的风刺。《采簧》(1935) 取材于《史记》中武王伐封的放事，批评了伯夷，齐叔选避现实的消极思想。《出关》(1935) 取材于《史记》和《庄子》中老子西出函容关的故事。概讽刺了孔子的孜别，更批判了老子 的无为.《起死》(1935)取材于《庄子·至乐)中的一个离言，刺了庄子的虚无主义哲学. 其写法不同于《呐喊》和《防徨》，有的“博考文航，言必有据”，如《特剑、《非攻》等： 有的则“只取一点因由，随意点染”，如《补天》，《奔月》等。鲁迅在（序言》中说：“叙事 有时也有一点旧书上的根据，有时却不过信口开河。而且因为自己对于古人，不及对千今人 的浅败。所以仍不免时有油滑之处”。 五四时期的文学家都是启蒙者，都承担着思塑家的重任。然而，鲁迅小说的独特性在于：
的姊妹篇，但魏连殳的个性特点更为鲜明突出。《肥皂》是鲁迅第一篇讽刺知识分子的小说， 通过四铭对女乞丐的邪念到肥皂的联想，揭露了封建卫道者道貌岸然的面具和肮脏心态。《高 老夫子》则可以看作是《肥皂》的姊妹篇，不同的是高尔础是“新派”人物，但同样不学无 术，同样一肚子男盗女娼。《示众》既没有人物描写，也没有完整的故事情节，只通过北京 街头的一个示众场面，展示了中国人“永远是戏剧的看客”的劣根性。 《伤逝》是鲁迅直接表现青年婚姻爱情题材的惟一作品。涓生和子君在“五四”新思潮 的感召和鼓舞下，大胆追求自由恋爱，毅然地冲出了家庭的束缚，在众目睽睽之下同居在一 起，最后却因一张辞退信而断了生路，他们与吕纬甫和魏连殳一样，也没能逃脱失败的命运。 《离婚》是鲁迅的最后一篇现实题材小说，爱姑大胆泼辣，敢于挑战传统的夫权和族权，敢 骂公公和丈夫是“老畜生”和“小畜生”，虽然完全不同于单四嫂子和祥林嫂，但当她真正 面对地方上的头面人物七大人时，仍只有胆怯和屈服。 此外，还有《幸福的家庭》、《长明灯》和《弟兄》等。 《故事新编》（1936）是鲁迅的第三部小说集，除《序言》外，收 1922-1935 年间的历 史小说 8 篇。 前三篇写于 1922-1926 年间，是鲁迅的前期作品。《补天》（1922）取材于《淮南子》和 《山海经》中女娲采石补天的神话，是对创造精神的歌颂。《奔月》（1926）取材于《淮南子》 嫦娥奔月的传说，表现了羿的英雄气慨和嫦娥的忘恩负义。《铸剑》（1926，原名《眉间尺》） 取材于《列异传》、《搜神记》、《楚王铸剑记》和《吴越春秋》中的复仇故事，是对眉间尺和 复仇精神的赞美。 后五篇写于 1934-1935 年间，是鲁迅的后期作品。《非攻》（1934）取材于《墨子·公输》 中墨子止楚攻宋的故事，表现了墨子的智慧。《理水》（1935）取材于《尚书》和《史记》中 大禹治水的故事，既有对大禹的歌颂，也有对“文化山”上的学者们的讽刺。《采薇》（1935） 取材于《史记》中武王伐纣的故事，批评了伯夷、齐叔逃避现实的消极思想。《出关》（1935） 取材于《史记》和《庄子》中老子西出函谷关的故事，既讽刺了孔子的狡猾，更批判了老子 的无为。《起死》（1935）取材于《庄子·至乐》中的一个寓言，讽刺了庄子的虚无主义哲学。 其写法不同于《呐喊》和《彷徨》，有的“博考文献，言必有据”，如《铸剑》、《非攻》等， 有的则“只取一点因由，随意点染”，如《补天》、《奔月》等。鲁迅在《序言》中说：“叙事 有时也有一点旧书上的根据，有时却不过信口开河。而且因为自己对于古人，不及对于今人 的诚敬，所以仍不免时有油滑之处”。 五四时期的文学家都是启蒙者，都承担着思想家的重任。然而，鲁迅小说的独特性在于：
第一，鲁远小说所关注的不仅仅是个性解放或家庭婚据成革命斗争，而是中国社会变革时期 最繁要最迫切的人的精神图感和生存前景等重大问题。第二，鲁迅小说并不像“五四”前后 的“前里者”那样乐观，既不像人生深小说那样把未来的希望寄托在问题的揭露成对爱与美 的追求上，也不像艺术派小说那样满足于自己身边故事的描写成依靠感伤情感的抒发米打动 读者，面是“哀其不幸，怒其不争”，要“揭出病苦，以引起疗数的注意”，在自己的怀疑和 沉思中形成了“忧植深广”的总体特征， 鲁迅小说按题材可分为知识分子和农民两类。其中，14篇知识分子避材小说真实陆描 写了中国知识分子在清末、辛亥革命和“五四”以后三个重要时期的精神和生存状况，按其 精神特狂可分为三种类型：第一类是孔乙己、陈士成(《白光》)等封建制度的受害者和牺魁 者。作者对他门既有批判，也有同情：第二类是四铭、高尔留等封建制度的推护者和追随者。 作者对他们贝有批判，没有同情：第三类是狂人、夏瑜、吕纬甫、魏连及、洞生和子君等封 建制度的破坏者和反抗者，他们具有现代的意识，进步的思想和改革的要求，也曾有过为自 己理想而奋斗的辉煌历史，但触门的反抗几乎都以失败而告终。这类形象不仅数量众多，而 且也是鲁迅最为看置的现代知识分子形象。鲁迅通过他们失收的故事，既揭示了时代和社会 的悲期。也折出了他们缺乏“韧性”精神和斗争策略的根源。 如果说鲁迅的知识分子题材小说主要表现了他“哀其不幸”的态度，那么。他的农民愿 材小说则更多地表现了他“怒其不争”的思想。更集中地表现出鲁迅作为一个启蒙主义思想 家的特点。鲁迅不仅成功地型造出了一批落后农民的艺术形象，而且还真实地反映了当时中 国农村黑暗的现实，深刻地属示出了这些农民墨味、麻木的精神上的创伤。 五四新文学从一开始就罩现出各种体裁发展不平衡的格局。小说创作虽然起步较晚，且 大多比较幼隆，但鲁迅的小说却创造出了一个奇迹：既是现代小说的开端，也是现代小说成 熟的标志。 1,五四时期的文学家是启蒙者，都承相着思塑家的重任，鲁迅小说的鞋特性是什么？ 2.以《狂人日记》和《网Q正传》为例，说明鲁迅小说知识分子题材与农民题材的异 同. 3.为什么说“鲁迅小说既是现代小说的开端。也是现代小说成熟的标志”？ 四，关于“文学研究会作家群”的小说 文学研究会不但成立最早，而且因其成员多、影响大，在流派发展上别具特色，成为新 文学运动中最为重要的文学杜团之一。“文学研究会作家群”的小说都有哪些创作特点？您 可以通过仔细研读下文作出解答，也可以参考张志忠救授的讲解进行归纳
第一，鲁迅小说所关注的不仅仅是个性解放或家庭婚姻或革命斗争，而是中国社会变革时期 最紧要最迫切的人的精神困惑和生存前景等重大问题。第二，鲁迅小说并不像“五四”前后 的“前驱者”那样乐观，既不像人生派小说那样把未来的希望寄托在问题的揭露或对爱与美 的追求上，也不像艺术派小说那样满足于自己身边故事的描写或依靠感伤情感的抒发来打动 读者，而是“哀其不幸，怒其不争”，要“揭出病苦，以引起疗救的注意”，在自己的怀疑和 沉思中形成了“忧愤深广”的总体特征。 鲁迅小说按题材可分为知识分子和农民两类。其中，14 篇知识分子题材小说真实地描 写了中国知识分子在清末、辛亥革命和“五四”以后三个重要时期的精神和生存状况，按其 精神特征可分为三种类型：第一类是孔乙己、陈士成（《白光》）等封建制度的受害者和牺牲 者。作者对他们既有批判，也有同情；第二类是四铭、高尔础等封建制度的维护者和追随者。 作者对他们只有批判，没有同情；第三类是狂人、夏瑜、吕纬甫、魏连殳、涓生和子君等封 建制度的破坏者和反抗者。他们具有现代的意识、进步的思想和改革的要求，也曾有过为自 己理想而奋斗的辉煌历史，但他们的反抗几乎都以失败而告终。这类形象不仅数量众多，而 且也是鲁迅最为看重的现代知识分子形象。鲁迅通过他们失败的故事，既揭示了时代和社会 的悲剧，也指出了他们缺乏“韧性”精神和斗争策略的根源。 如果说鲁迅的知识分子题材小说主要表现了他“哀其不幸”的态度，那么，他的农民题 材小说则更多地表现了他“怒其不争”的思想，更集中地表现出鲁迅作为一个启蒙主义思想 家的特点。鲁迅不仅成功地塑造出了一批落后农民的艺术形象，而且还真实地反映了当时中 国农村黑暗的现实，深刻地揭示出了这些农民愚昧、麻木的精神上的创伤。 五四新文学从一开始就呈现出各种体裁发展不平衡的格局。小说创作虽然起步较晚，且 大多比较幼稚，但鲁迅的小说却创造出了一个奇迹：既是现代小说的开端，也是现代小说成 熟的标志。 1．五四时期的文学家都是启蒙者，都承担着思想家的重任，鲁迅小说的独特性是什么？ 2．以《狂人日记》和《阿 Q 正传》为例，说明鲁迅小说知识分子题材与农民题材的异 同。 3．为什么说“鲁迅小说既是现代小说的开端，也是现代小说成熟的标志”？ 四、关于“文学研究会作家群”的小说 文学研究会不但成立最早，而且因其成员多、影响大，在流派发展上别具特色，成为新 文学运动中最为重要的文学社团之一。“文学研究会作家群”的小说都有哪些创作特点？您 可以通过仔细研读下文作出解答，也可以参考张志忠教授的讲解进行归纳
文学革命后，具有新文学特征的小说创作一直占据着文坛的主流地位。鲁迅小说的重大 突酸，对文学研究会作家群小说和乡土小说产生了直接的影响。1919年后的两三年中，北 京大学的《新灌》杂志先后发表了2篇小说，几平全都与当时杜会现实直接相关。1921年， 文学研究会成立后，叶圣周、冰心、许地山、王统照等文学研究会作家维续“问题小说”的 创作，逐渐形成了一股写实小说的潮流。 叶圣南(1891-1988，原名叶绍约，江苏苏州人)1911年中学华业后，先后在小学、中 学和大学里任教，是著名的教育家，1914年开始创作文言文小说，1919年在《新湘》上发 表白话小说《这也是一个人？》〔《一生》)，加入了“闻思小说”的创作热潮之中。先后出版 有小说集《隔限》(1922)、《火灾》(1923)、《线下》(1924)、《城中)(1926》等。叶圣陶还 是我国童话文学的先行者，1921年就创作了《小白船》，后结集有《格草人》(1923)、《古 代英是的石像》(19然1)等具有中国特色的童话集，体现了一个教育家的本色。问题小说热 潮过后，叶圣陶开始专心致志地描写各类学校中知识分子的小市民精神状查和“灰色人生”， 教育题材成了他最具特色的作品，有“教育小说”之称。 代表作《潘先生在难中》以1924年发生在江浙的军铜战争为青景，通过小学校长潘先 生携金家“速难”到上海，又只身“返回”县规，以及“欢迎”得胜军铜等三个情节，塑造 了一个具型的灰色小市民形象，叶圣啊坚持以客观冷静的态度观察人生、描写人生，特别强 调通过人物自身的言行来表现其思想性格，善于（刺却不露声色，善于通过细节来突出人物 特点，语言朴素严道，却给人流畅自然的感凳。表现出一种殖猪而含蓄的特点。最能体现出 文学研究会“为人生”的艺术主紫。在人生深小说家中。他创作的时间最早、作品最多，成 就也最大， 冰心(1900-1999，螺名谢婉莹，福建摇州人)的小说具有五四时期优简深广的时代特 点，但成就不如散文和诗歌。初期多为“只问病源。不开药方”的“问题小说”。处女作《两 个家庭》采用对比的方法表达了作者对封建家庭和资产阶级家庭培养出来的女子的不同态 度，提出了当时社会普遍关注的家庭、教有和个人出落等何思。成名作《斯人鞋世悴》探时 的仍然是家庭问题。《去国》讲述了一个“海归深”青年英士从美国学成归来后报国无门， 在无奈之中，只好再度去国。五四运动高湖过去后，进入“仿很期”，从热表于提出问题转 为竭力宣扬爱的昏学。代表作（超人）(1921)通过信奉尼采“超人昏学”的主人公何彬的 变化。闹述了自己的博爱思想，引起了许多青年读者的共鸣，轰动一时。 此后，雕线着爱的幻想，先后创作了《顷网》(1922)和《悟》(1924)，将“亲情之爱” 扩大到“万物之爱”，与《超人》一起，构成了冰心的“爱心三部由”。然面，冰心从美国归
文学革命后，具有新文学特征的小说创作一直占据着文坛的主流地位。鲁迅小说的重大 突破，对文学研究会作家群小说和乡土小说产生了直接的影响。1919 年后的两三年中，北 京大学的《新潮》杂志先后发表了 22 篇小说，几乎全都与当时社会现实直接相关。1921 年， 文学研究会成立后，叶圣陶、冰心、许地山、王统照等文学研究会作家继续“问题小说”的 创作，逐渐形成了一股写实小说的潮流。 叶圣陶（1894-1988，原名叶绍钧，江苏苏州人）1911 年中学毕业后，先后在小学、中 学和大学里任教，是著名的教育家。1914 年开始创作文言文小说，1919 年在《新潮》上发 表白话小说《这也是一个人？》（《一生》），加入了“问题小说”的创作热潮之中。先后出版 有小说集《隔膜》（1922）、《火灾》（1923）、《线下》（1924）、《城中》（1926）等。叶圣陶还 是我国童话文学的先行者，1921 年就创作了《小白船》，后结集有《稻草人》（1923）、《古 代英雄的石像》（1931）等具有中国特色的童话集，体现了一个教育家的本色。问题小说热 潮过后，叶圣陶开始专心致志地描写各类学校中知识分子的小市民精神状态和“灰色人生”， 教育题材成了他最具特色的作品，有“教育小说”之称。 代表作《潘先生在难中》以 1924 年发生在江浙的军阀战争为背景，通过小学校长潘先 生携全家“逃难”到上海，又只身“返回”县城，以及“欢迎”得胜军阀等三个情节，塑造 了一个典型的灰色小市民形象。叶圣陶坚持以客观冷静的态度观察人生、描写人生，特别强 调通过人物自身的言行来表现其思想性格，善于讽刺却不露声色，善于通过细节来突出人物 特点，语言朴素严谨，却给人流畅自然的感觉，表现出一种蕴藉而含蓄的特点，最能体现出 文学研究会“为人生”的艺术主张。在人生派小说家中，他创作的时间最早、作品最多，成 就也最大。 冰心（1900-1999，原名谢婉莹，福建福州人）的小说具有五四时期忧愤深广的时代特 点，但成就不如散文和诗歌。初期多为“只问病源，不开药方”的“问题小说”。处女作《两 个家庭》采用对比的方法表达了作者对封建家庭和资产阶级家庭培养出来的女子的不同态 度，提出了当时社会普遍关注的家庭、教育和个人出路等问题。成名作《斯人独憔悴》探讨 的仍然是家庭问题。《去国》讲述了一个“海归派”青年英士从美国学成归来后报国无门， 在无奈之中，只好再度去国。五四运动高潮过去后，进入“彷徨期”，从热衷于提出问题转 为竭力宣扬爱的哲学。代表作《超人》（1921）通过信奉尼采“超人哲学”的主人公何彬的 变化，阐述了自己的博爱思想，引起了许多青年读者的共鸣，轰动一时。 此后，继续着爱的幻想，先后创作了《烦闷》（1922）和《悟》（1924），将“亲情之爱” 扩大到“万物之爱”，与《超人》一起，构成了冰心的“爱心三部曲”。然而，冰心从美国归
来后，几乎重蹈小说人物英士的覆缴，因此，在沉默多年后发表的《分》以及后来的《六一 饰》、《条几姑娘》，《我们太太的客厅》等小说，摆脱了基督教教文的影响。表现出与“月题 小说”和“爱心小说”不用的特点。具有了檬践的阶级意识。 许地山(1893-1941，台清台南人。曾创作过著名散文《落花生》，并以“落华生”为笔 名)出版有小说集《缀网劳蛛》和散文集《空山灵雨》。许地山小说料具一格。一是因为他 的小说大多取材于东南亚一带成国内的闲粤地区的华侨生活，表现出浓信的异国情调：二是 因为许地山是一个基督数徒，同时对佛教也很有研究。处女作《命命鸟)、代表作《耀网劳 蛛》以及《（商人妇》等小说不仅宜扬爱的哲学，而且还有明显的宿命观，表现出当时和以后 都绝无仅有的传教士色彩。 五，关于都达夫的小说创作 郁达夫的小说确立了中国现代抒情小说的最初样式，在中国现代文学史上占有独特的重 要地位，解达夫的小说有哪些创作特点？他对中国现代小说的发展产生了事生影响？您可以 通过仔细研读下文作出解答，也可以参考张志忠教授的博解进行归钠： 郁达夫(1896195，原名郁文，新江富阳人)出身于一个破落地主家庭，从小熟读史 书和古文，喜爱《桃花扇》，《蒸子笺》等戏曲，1910年在教会学校育英书院因参加反对校 长的学阀被开除，目家自修。1913年9月随长兄郁华到日本，1914年速入东京第一高等学 校学习。受到屠格程夫《初恋》、《春潮》等小说的影响，考入东京帝国大学经济系后，仍不 能离开文学，遂与郭沫若等筹办创造杜，并开始创作小说。 郁达夫的小说创作大致可分为四个时期： 一、1921年2月，完成处女作《银灰色的死)，于当年7月在上海的《时事新报·学灯) 上连载。后又完成了《沉论》和《南迁)，结集为《沉论》，是现代文学史上的第一部加篇小 说集，体现出郁达夫小说在显著的自叙传性质、浓郁的抒情格调、感伤的浪漫主文钡向等方 面所具有的鲜明个性特征。出版后立即明起妾动。其评论爱誉参半。1922年2月至7月， 以“于质夫”为主人公的系列小说（花茫夜》，《怀多病者）、《风铃》（后改名《空虚》）和《软 柳)可以看作是其尼声。 二，1922年秋日国后，由于现实的■暗以及找不到工作的窘难，使他较多地接触到社 会的成层，写出了《春风沉醉的晚上》、《薄莫》等一批反晚人们“生的苦闷”的具有现实主 义特点的作品，暴示出一种檬膜的革命文学领向。《春风阀醉的晚上》是这一期的代表作， 具有一种过液期的色卷，既以自己身边项事为题材、注重表现作家自己内心感受，又有意识 地表现下层劳动人民生话
来后，几乎重蹈小说人物英士的覆辙，因此，在沉默多年后发表的《分》以及后来的《六一 姊》、《冬儿姑娘》、《我们太太的客厅》等小说，摆脱了基督教教义的影响，表现出与“问题 小说”和“爱心小说”不同的特点，具有了朦胧的阶级意识。 许地山（1893-1941，台湾台南人，曾创作过著名散文《落花生》，并以“落华生”为笔 名）出版有小说集《缀网劳蛛》和散文集《空山灵雨》。许地山小说别具一格，一是因为他 的小说大多取材于东南亚一带或国内的闽粤地区的华侨生活，表现出浓郁的异国情调；二是 因为许地山是一个基督教徒，同时对佛教也很有研究。处女作《命命鸟》、代表作《缀网劳 蛛》以及《商人妇》等小说不仅宣扬爱的哲学，而且还有明显的宿命观，表现出当时和以后 都绝无仅有的传教士色彩。 五、关于郁达夫的小说创作 郁达夫的小说确立了中国现代抒情小说的最初样式，在中国现代文学史上占有独特的重 要地位。郁达夫的小说有哪些创作特点？他对中国现代小说的发展产生了哪些影响？您可以 通过仔细研读下文作出解答，也可以参考张志忠教授的讲解进行归纳。 郁达夫（1896-1945，原名郁文，浙江富阳人）出身于一个破落地主家庭，从小熟读史 书和古文，喜爱《桃花扇》、《燕子笺》等戏曲，1910 年在教会学校育英书院因参加反对校 长的学潮被开除，回家自修。1913 年 9 月随长兄郁华到日本，1914 年进入东京第一高等学 校学习，受到屠格涅夫《初恋》、《春潮》等小说的影响，考入东京帝国大学经济系后，仍不 能离开文学，遂与郭沫若等筹办创造社，并开始创作小说。 郁达夫的小说创作大致可分为四个时期： 一、1921 年 2 月，完成处女作《银灰色的死》，于当年 7 月在上海的《时事新报·学灯》 上连载，后又完成了《沉沦》和《南迁》，结集为《沉沦》，是现代文学史上的第一部短篇小 说集，体现出郁达夫小说在显著的自叙传性质、浓郁的抒情格调、感伤的浪漫主义倾向等方 面所具有的鲜明个性特征。出版后立即引起轰动，其评论毁誉参半。1922 年 2 月至 7 月， 以“于质夫”为主人公的系列小说《茫茫夜》、《怀乡病者》、《风铃》（后改名《空虚》）和《秋 柳》可以看作是其尾声。 二、1922 年秋回国后，由于现实的黑暗以及找不到工作的窘迫，使他较多地接触到社 会的底层，写出了《春风沉醉的晚上》、《薄奠》等一批反映人们“生的苦闷”的具有现实主 义特点的作品，显示出一种朦胧的革命文学倾向。《春风沉醉的晚上》是这一期的代表作， 具有一种过渡期的色彩，既以自己身边琐事为题材、注重表现作家自己内心感受，又有意识 地表现下层劳动人民生活
三、1925年至1927年，郁达夫路入矛盾和痛苦之中，锋因观念上的分技登报退出创造 杜。创作上也出现矛盾的现象，既有较多情色描写的小说（街灯）、《迷单》和记录爱情生活 的散文《日记九种》，也有具有“社会主复色彩”的小说《微雪的早是》等。 四、1928年后，与鲁迅一起合编《奔流》，参加“民权保障自由大同盟”和“左联”， 但仍未能摆税精神上的矛盾和痛苦。《地是一个弱女子》既有自然主文的情色描写，又包含 着积极的革命思想，而《东样关)、《迟桂花》又流露出对隐居山林的向往，《飘儿和尚》、《迟 第》则更为消极。1935年创作的最后一算小说《出奔》又表现出作者重新奋起的姿态。 郁达夫的一生经历了反斯和追求的痛苦历程，其总趋势是从以《沉论》为代表的“利态 美”，向以《春风沉醉的晚上》为代表的“感伤美”，再向以（迟桂花》为代表的“宁静美 转变。在触的每一个时期，甚至每一算作品中。都可以看到并存着的积极和消极因素。虽然 周作人凭借自己的成望为他辞护，但人们仍然把他视为“顾废派”的代表。 郁达夫对现代小说的黄就，体现在他以具有散文化的错构、诗化的语言与感伤的情调的 白叙传小说模式，确立了中国现代抒情小说的最初样式，并创造出了一批具有中国特色的零 余者”形象。郁达夫是一位具有诗人气顺的才子，在小说、散文、田体诗词、文艺理论和文 学图译等领域都卓有建树。他的小说所经历的从表现“性的言闷”到描写“生的苦闷”的发 展过程。在一定程度上真实地反驶了明中国很大一部分青年知识分子的生活和思塑历程，不 仅赢得了众多的青年读者，而且更形成了一个以“抒情”为主要特征的小说创作流深。在中 国现代文学史上占有独特的重要地位。 六，关于“创造社作家群”的小说 以创造社为代表的艺术派作家大多在国外留学，受西方浪漫主义文学和日本“私小说” 影响，擅长抒写在异国他邦的屈辱和长期椰积在心中的愤语，或通过主人公形象来寄托白己 的理想。具有明显的“自叙传”特点。 除椰达夫外，郭沫若也是艺术派的重要小说家之一，他的《漂流三部由》(《歧路》，《炼 狱》和（十字架）)和《行路难》等。也受到日本小说的影响，表现出艺术派小说在故事情 节上强调诗化和散文化的特点。他的《残存》和《喀尔美萝姑娘》等，则较早地借鉴了西方 残代小说的意识流表残手法，运用弗洛伊德的释梦理论，饵腻地描写人物的梦境和潜意识， 对后米的浪漫抒情小说在艺术上的创新树立了榜样。 张货平(1893-1959，广东梅县人)是创迹杜的重要小说家，地的《冲献期化石》是现 代文李史的第一部长篇小说。早期小说《悔岭之春)、《地怅望着相国的天野)等。也表现出 “性的苦闷”的特点和渡漫感伤的风格。但他的多数小说沉溺于肉欲描写，偏于凳套蝴螺派
三、1925 年至 1927 年，郁达夫陷入矛盾和痛苦之中，终因观念上的分歧登报退出创造 社。创作上也出现矛盾的现象，既有较多情色描写的小说《街灯》、《迷羊》和记录爱情生活 的散文《日记九种》，也有具有“社会主义色彩”的小说《微雪的早晨》等。 四、1928 年后，与鲁迅一起合编《奔流》，参加“民权保障自由大同盟”和“左联”， 但仍未能摆脱精神上的矛盾和痛苦，《她是一个弱女子》既有自然主义的情色描写，又包含 着积极的革命思想，而《东梓关》、《迟桂花》又流露出对隐居山林的向往，《瓢儿和尚》、《迟 暮》则更为消极。1935 年创作的最后一篇小说《出奔》又表现出作者重新奋起的姿态。 郁达夫的一生经历了反叛和追求的痛苦历程，其总趋势是从以《沉沦》为代表的“病态 美”，向以《春风沉醉的晚上》为代表的“感伤美”，再向以《迟桂花》为代表的“宁静美” 转变。在他的每一个时期，甚至每一篇作品中，都可以看到并存着的积极和消极因素。虽然 周作人凭借自己的威望为他辩护，但人们仍然把他视为“颓废派”的代表。 郁达夫对现代小说的贡献，体现在他以具有散文化的结构、诗化的语言与感伤的情调的 自叙传小说模式，确立了中国现代抒情小说的最初样式，并创造出了一批具有中国特色的“零 余者”形象。郁达夫是一位具有诗人气质的才子，在小说、散文、旧体诗词、文艺理论和文 学翻译等领域都卓有建树。他的小说所经历的从表现“性的苦闷”到描写“生的苦闷”的发 展过程，在一定程度上真实地反映了旧中国很大一部分青年知识分子的生活和思想历程，不 仅赢得了众多的青年读者，而且更形成了一个以“抒情”为主要特征的小说创作流派，在中 国现代文学史上占有独特的重要地位。 六、关于“创造社作家群”的小说 以创造社为代表的艺术派作家大多在国外留学，受西方浪漫主义文学和日本“私小说” 影响，擅长抒写在异国他邦的屈辱和长期郁积在心中的愤懑，或通过主人公形象来寄托自己 的理想，具有明显的“自叙传”特点。 除郁达夫外，郭沫若也是艺术派的重要小说家之一。他的《漂流三部曲》（《歧路》、《炼 狱》和《十字架》）和《行路难》等，也受到日本小说的影响，表现出艺术派小说在故事情 节上强调诗化和散文化的特点。他的《残春》和《喀尔美萝姑娘》等，则较早地借鉴了西方 现代小说的意识流表现手法，运用弗洛伊德的释梦理论，细腻地描写人物的梦境和潜意识， 对后来的浪漫抒情小说在艺术上的创新树立了榜样。 张资平（1893-1959，广东梅县人）是创造社的重要小说家，他的《冲积期化石》是现 代文学史的第一部长篇小说。早期小说《梅岭之春》、《她怅望着祖国的天野》等，也表现出 “性的苦闷”的特点和浪漫感伤的风格。但他的多数小说沉溺于肉欲描写，偏于鸳鸯蝴蝶派