国家开放大学文本梁实秋《雅舍》_中国现代文学专题.pdf_大学文库

梁实秋《雅舍》到四川来，觉得此地人建造房屋最是经济。火烧过的砖，常常用雅舍的简陋。来做柱子，孤零零的砌起四根砖柱，上面盖上一个木头架子，看上去瘦骨嶙嶙，单薄得可怜：但是顶上铺了瓦，四面编了竹篦墙，墙上敷了泥灰，远远的看过去，没有人能说不像是座房子。我现在住的“雅舍”正是这样一座典型的房子。不消说，这房子有砖柱，有竹篦墙，一切特点都应有尽有。讲到住房，我的经验不算少，什么“上支下摘”，幽默风趣。 “前廊后厦”，“一楼一底”，“三上三下”，“亭子间”，“茆草棚”，“琼楼玉宇”和“摩天大厦”，各式各样，我都尝试过。我不论住在哪里，只要住得稍久，对那房子便发生感情，非不得已我还舍不得搬。这“雅舍”，我初来时仅求其能蔽风雨，并不敢存奢望，现在住了两个多月，我的好感油然而生。虽然我已渐渐感觉它是并不能蔽风雨，因为有窗而无玻璃，风来则洞若凉亭，有瓦而空隙不少，雨骈文句法，一连两来则渗如滴漏。纵然不能蔽风雨，“雅舍”还是自有它的个性。有个句的简陋状描述，性就可爱。 “凉亭”、“滴漏”是 “雅舍”的位置在半山腰，下距马路约有七八十层的土阶。前面将“凋敝”视作“风是阡陌螺旋的稻田。再远望过去是几抹葱翠的远山，旁边有高粱地，流”，正好为下句的有竹林，有水池，有粪坑，后面是荒僻的榛莽未除的土山坡。若说地转折做铺垫。点荒凉，则月明之夕，或风雨之日，亦常有客到，大抵好友不嫌路远，路远乃见情谊。客来则先爬几十级的土阶，进得屋来仍须上坡，因为屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大，客来无不惊叹，我则久而安之，每日由书房走到饭厅是上坡，饭后鼓腹而出是下坡，亦不觉有大不便处。 “雅舍”共是六间，我居其二。篦墙不固，门窗不严，故我与邻白文相间，文字简人彼此均可互通声息。邻人轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾洁凝练，幽默，富有声，喷嚏声，吮汤声，撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处音乐感。嘈杂声被

梁实秋《雅舍》到四川来，觉得此地人建造房屋最是经济。火烧过的砖，常常用来做柱子，孤零零的砌起四根砖柱，上面盖上一个木头架子，看上去瘦骨嶙嶙，单薄得可怜；但是顶上铺了瓦，四面编了竹篦墙，墙上敷了泥灰，远远的看过去，没有人能说不像是座房子。我现在住的“雅舍”正是这样一座典型的房子。不消说，这房子有砖柱，有竹篦墙，一切特点都应有尽有。讲到住房，我的经验不算少，什么“上支下摘”， “前廊后厦”，“一楼一底”，“三上三下”，“亭子间”，“茆草棚”，“琼楼玉宇”和“摩天大厦”，各式各样，我都尝试过。我不论住在哪里，只要住得稍久，对那房子便发生感情，非不得已我还舍不得搬。这“雅舍”，我初来时仅求其能蔽风雨，并不敢存奢望，现在住了两个多月，我的好感油然而生。虽然我已渐渐感觉它是并不能蔽风雨，因为有窗而无玻璃，风来则洞若凉亭，有瓦而空隙不少，雨来则渗如滴漏。纵然不能蔽风雨，“雅舍”还是自有它的个性。有个性就可爱。 “雅舍”的位置在半山腰，下距马路约有七八十层的土阶。前面是阡陌螺旋的稻田。再远望过去是几抹葱翠的远山，旁边有高粱地，有竹林，有水池，有粪坑，后面是荒僻的榛莽未除的土山坡。若说地点荒凉，则月明之夕，或风雨之日，亦常有客到，大抵好友不嫌路远，路远乃见情谊。客来则先爬几十级的土阶，进得屋来仍须上坡，因为屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大，客来无不惊叹，我则久而安之，每日由书房走到饭厅是上坡，饭后鼓腹而出是下坡，亦不觉有大不便处。 “雅舍”共是六间，我居其二。篦墙不固，门窗不严，故我与邻人彼此均可互通声息。邻人轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声，撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处雅舍的简陋。幽默风趣。骈文句法，一连两句的简陋状描述， “凉亭”、“滴漏”是将“凋敝”视作“风流”，正好为下句的转折做铺垫。白文相间，文字简洁凝练，幽默，富有音乐感。嘈杂声被

荡漾而来，破我岑寂。入夜则鼠子瞰灯，才一合眼，鼠子便自由行动，写作趣事，连下文或搬核桃在地板上顺坡而下，或吸灯油而推翻烛台，或攀援而上帐顶，的老鼠也那么可或在门框棹脚上磨牙，使得人不得安枕。但是对于鼠子，我很惭愧的爱。承认，我“没有法子”。“没有法子”一语是被外国人常常引用着的，以为这话最足代表中国人的懒情隐忍的态度。其实我的对付鼠子并不懒情。窗上糊纸，纸一戳就破；门户关紧，而相鼠有牙，一阵咬便是一个洞洞。试问还有什么法子？洋鬼子住到“雅舍”里，不也是“没无奈而有趣，破中有法子”？比鼠子更骚扰的是蚊子。“雅舍”的蚊虱之盛，是我前所西之执。未见的。“聚蚊成雷”真有其事！每当黄昏时候，满屋里磕头碰脑的全是蚊子，又黑又大，骨骼都像是硬的。在别处蚊子早已肃清的时候，在“雅舍”则格外猖獗，来客偶不留心，则两腿伤处累累隆起如玉蜀黍，但我仍安之。冬天一到，蚊子自然绝迹，明年夏天一谁知道我还是住在“雅舍”！ “雅舍”最宜月夜一地势较高，得月较先。看山头吐月，红盘注重融入文言词句，适当运用文言乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠，坐客无句法，具有浓郁的不悄然！舍前有两株梨树，等到月升中天，清光从树间筛洒而下，地古典美。有月，有犬吠，有清影，有余上阴影斑斓，此时尤为幽绝。直到兴阑人散，归房就寝，月光仍然逼韵。进窗来，助我凄凉。细雨蒙蒙之际，“雅舍”亦复有趣。推窗展望，俨然米氏章法，若云若雾，一片弥漫。但若大雨滂沱，我就又惶悚不指宋代画家米蒂的安了，屋顶湿印到处都有，起初如碗大，俄而扩大如盆，继则滴水乃画风。不绝，终乃屋顶灰泥突然崩裂，如奇葩初绽，砉然一声而泥水下注，漏雨，塌落，都不稀此刻满室狼藉，抢救无及。此种经验，已数见不鲜。“雅舍”之陈设，罕，“奇葩初绽”，用只当得简朴二字，但洒扫拂拭，不使有纤尘。我非显要，故名公巨卿得惊险。之照片不得入我室；我非牙医，故无博士文凭张挂壁间；我不业理发，故丝织西湖十景以及电影明星之照片亦均不能张我四壁。我有一几椅一榻，酣睡写读，均已有着，我亦不复他求。但是陈设虽简，我却喜欢翻新布置。西人常常讥笑妇人喜欢变更桌椅位置，以为这是妇人天性喜变之一征。诬否且不论，我是喜欢改变的。中国旧式家庭，陈设千篇一律，正厅上是一条案，前面一张八仙桌，一旁一把靠椅，两

荡漾而来，破我岑寂。入夜则鼠子瞰灯，才一合眼，鼠子便自由行动，或搬核桃在地板上顺坡而下，或吸灯油而推翻烛台，或攀援而上帐顶，或在门框棹脚上磨牙，使得人不得安枕。但是对于鼠子，我很惭愧的承认，我“没有法子”。“没有法子”一语是被外国人常常引用着的，以为这话最足代表中国人的懒惰隐忍的态度。其实我的对付鼠子并不懒惰。窗上糊纸，纸一戳就破；门户关紧，而相鼠有牙，一阵咬便是一个洞洞。试问还有什么法子？洋鬼子住到“雅舍”里，不也是“没有法子”？比鼠子更骚扰的是蚊子。“雅舍”的蚊虱之盛，是我前所未见的。“聚蚊成雷”真有其事！每当黄昏时候，满屋里磕头碰脑的全是蚊子，又黑又大，骨骼都像是硬的。在别处蚊子早已肃清的时候，在“雅舍”则格外猖獗，来客偶不留心，则两腿伤处累累隆起如玉蜀黍，但我仍安之。冬天一到，蚊子自然绝迹，明年夏天——谁知道我还是住在“雅舍”！ “雅舍”最宜月夜——地势较高，得月较先。看山头吐月，红盘乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠，坐客无不悄然！舍前有两株梨树，等到月升中天，清光从树间筛洒而下，地上阴影斑斓，此时尤为幽绝。直到兴阑人散，归房就寝，月光仍然逼进窗来，助我凄凉。细雨蒙蒙之际，“雅舍”亦复有趣。推窗展望，俨然米氏章法，若云若雾，一片弥漫。但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋顶湿印到处都有，起初如碗大，俄而扩大如盆，继则滴水乃不绝，终乃屋顶灰泥突然崩裂，如奇葩初绽，砉然一声而泥水下注，此刻满室狼藉，抢救无及。此种经验，已数见不鲜。“雅舍”之陈设，只当得简朴二字，但洒扫拂拭，不使有纤尘。我非显要，故名公巨卿之照片不得入我室；我非牙医，故无博士文凭张挂壁间；我不业理发，故丝织西湖十景以及电影明星之照片亦均不能张我四壁。我有一几一椅一榻，酣睡写读，均已有着，我亦不复他求。但是陈设虽简，我却喜欢翻新布置。西人常常讥笑妇人喜欢变更桌椅位置，以为这是妇人天性喜变之一征。诬否且不论，我是喜欢改变的。中国旧式家庭，陈设千篇一律，正厅上是一条案，前面一张八仙桌，一旁一把靠椅，两写作趣事，连下文的老鼠也那么可爱。无奈而有趣，破中西之执。注重融入文言词句，适当运用文言句法，具有浓郁的古典美。有月，有犬吠，有清影，有余韵。指宋代画家米芾的画风。漏雨，塌落，都不稀罕，“奇葩初绽”，用得惊险

旁是两把靠椅夹一只茶几。我以为陈设宜求疏落参差之致，最忌排偶。 “雅舍”所有，毫无新奇，但一物一事之安排布置俱不从俗。人入我室，即知此是我室。笠翁《闲情偶寄》之所论，正合我意。 “雅舍”非我所有，我仅是房客之一。但思“天地者万物之逆旅”，人生本来如寄，我住“雅舍”一日，“雅舍”即一日为我所有。即使旷达的名士心态。此一日亦不能算是我有，至少此一日“雅舍”所能给予之苦辣酸甜，我实躬受亲尝。刘克庄词：“客里似家家似寄。”我此时此刻卜居“雅舍”，“雅舍”即似我家。其实似家似寄，我亦分辨不清。长日无俚，写作自遣，随想随写，不拘篇章，冠以“雅舍小品” 闲适的文学观。四字，以示写作所在，且志因缘编选者推荐《雅舍》是《雅舍小品》的开篇之作，此篇显示了这一系列小品文的基调，具有独特艺术风格。《雅舍》开头就描述了“雅舍”的简陋模样：用青砖砌柱，黑瓦盖顶，竹篾泥灰敷墙，“风来则洞若凉亭”，“雨来则渗如滴漏”，而且蚊虫肆虐，老鼠猖獗：还伴有邻人的困扰， “轰饮作乐，咿晤诗章，喁喁细语，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声，撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾而来”。面对这样的简陋之舍，却看不见作者丝毫的埋怨之情。他以舒缓风趣的笔调加以调侃，以闲适宽容的胸襟从容视之。如屋内地板依山势而高低起伏，他也不觉有大不便处：“聚蚊成雷”，他仍安之；屋顶灰泥突然崩裂，他却视如奇葩初绽：只要一几一椅一榻，便不复他求。他甚至还心平气和、随遇而安地玩味个中情趣，用优美乃至欣赏的笔调描写它的清风幽月，远离尘嚣，陈设简朴素雅。这实可看出作者的旷达俊逸、淡泊超脱、与世无争的处世态度，和一种常人难以抵达的悠闲自得，安时处顺的人生境界。生活的酸甜苦辣在他眼中已经是人生中不可缺少的调料，他从中发现人生哲理，玩赏人生况味。在《雅舍》中我们看不见那个动荡年代的战火硝烟，他抒发自己的人生感悟和情感经验，于人生的点点滴滴中发掘理趣，追求自己的独特艺术品格。如最后一句：“长日无俚，写作自遣，随想随写，不拘篇章，冠以‘雅舍小品’四字，以示写作所在，且志因缘”，表达了作者闲适的文学观和儒家温柔敦厚的审美取向。这种文学观和审美取向在那个年代是一种特殊的存在，也说明了作者为人和为文的价值

旁是两把靠椅夹一只茶几。我以为陈设宜求疏落参差之致，最忌排偶。 “雅舍”所有，毫无新奇，但一物一事之安排布置俱不从俗。人入我室，即知此是我室。笠翁《闲情偶寄》之所论，正合我意。 “雅舍”非我所有，我仅是房客之一。但思“天地者万物之逆旅”，人生本来如寄，我住“雅舍”一日，“雅舍”即一日为我所有。即使此一日亦不能算是我有，至少此一日“雅舍”所能给予之苦辣酸甜，我实躬受亲尝。刘克庄词：“客里似家家似寄。”我此时此刻卜居“雅舍”，“雅舍”即似我家。其实似家似寄，我亦分辨不清。长日无俚，写作自遣，随想随写，不拘篇章，冠以“雅舍小品” 四字，以示写作所在，且志因缘。旷达的名士心态。闲适的文学观。编选者推荐《雅舍》是《雅舍小品》的开篇之作，此篇显示了这一系列小品文的基调，具有独特艺术风格。《雅舍》开头就描述了“雅舍”的简陋模样：用青砖砌柱，黑瓦盖顶，竹篾泥灰敷墙，“风来则洞若凉亭”，“雨来则渗如滴漏”，而且蚊虫肆虐，老鼠猖獗；还伴有邻人的困扰， “轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声，撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾而来”。面对这样的简陋之舍，却看不见作者丝毫的埋怨之情。他以舒缓风趣的笔调加以调侃，以闲适宽容的胸襟从容视之。如屋内地板依山势而高低起伏，他也不觉有大不便处；“聚蚊成雷”，他仍安之；屋顶灰泥突然崩裂，他却视如奇葩初绽；只要一几一椅一榻，便不复他求。他甚至还心平气和、随遇而安地玩味个中情趣，用优美乃至欣赏的笔调描写它的清风幽月，远离尘嚣，陈设简朴素雅。这实可看出作者的旷达俊逸、淡泊超脱、与世无争的处世态度，和一种常人难以抵达的悠闲自得，安时处顺的人生境界。生活的酸甜苦辣在他眼中已经是人生中不可缺少的调料，他从中发现人生哲理，玩赏人生况味。在《雅舍》中我们看不见那个动荡年代的战火硝烟，他抒发自己的人生感悟和情感经验，于人生的点点滴滴中发掘理趣，追求自己的独特艺术品格。如最后一句：“长日无俚，写作自遣，随想随写，不拘篇章，冠以‘雅舍小品’四字，以示写作所在，且志因缘”，表达了作者闲适的文学观和儒家温柔敦厚的审美取向。这种文学观和审美取向在那个年代是一种特殊的存在，也说明了作者为人和为文的价值

国家开放大学 文本 梁实秋《雅舍》_中国现代文学专题

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