专题十知识讲解 一、抗战初期的解放区 通过本知识点的学习，希望你： 1.能够简要说明抗战开始后中国政治地理上三个地区以及“孤岛文学”的划分简况： 2.能够用自己的话简要说明艾青等奔赴延安的作家在创作风格上的变化。 抗战开始后，中国文学版图划分为国统区文学、沦陷区文学和解放区文学三个部分。一 批著名作家奔赴延安，解放区一度出现文艺创作的热潮。你可以通过阅读下文，了解这一时 期的文学概貌，也可以倾听张志忠教授的讲析以加深理解。 抗战开始后，中国的政治地理实际上就被划分成为三个地区，即日本侵略者占领的沦陷 区、国民党统治的大后方（即国统区）和共产党领导下的抗日民主根据地（即解放区）。这 三个地区的文学，也相应地表现出不同的形态和特点。此外，还有抗战初期在上海的英法等 国租界里独立存在的“孤岛文学”。“孤岛文学”，指上海“孤岛时期”的文学，即从1937 年11月上海沦陷到1942年12月“珍珠港事件”后“太平洋战争”爆发，日军进入上海英 法等国租界，这四年又一个月的时间里，一部分作家在如同“孤岛”般的租界里从事的进步 文学。它的成就主要表现在戏剧和杂文创作两个方面。 同样在战争环境中，国统区文学从歌颂变化为暴露讽刺，呈现出凝重而愤怒的特点，而 解放区文学，则从暴露讽刺变化为歌颂，呈现出明朗而朴素的特点。抗战爆发后，解放区在 政治上是全国最先进的地区，很容易激发起人们热忱的向往和讴歌，丁玲、萧军、艾青、田 间、何其芳等著名作家都先后奔赴延安。艾青、何其芳等己经形成自己艺术风格的诗人，也 一改以往忧郁低婉的感伤情调，变得明快欢乐，充满浪漫主义色彩。 1941年初艾青赴延安后，诗风大变，无论是《毛泽东》《黎明的通知》等抒情诗和《雪 里钻》等叙事长诗，都一扫以前的忧郁色彩，充满了欢欣和愉悦。其中，《黎明的通知》最 能代表这时期诗风变化后的特点。祈求光明，是诗人多年来一直长盛不衰的主题，从他1932 年从巴黎到马赛路上写的《当黎明穿上了白衣》，到抗战前写的《太阳》，都饱含着诗人对太 阳的崇拜之情。现在，其节奏更明快，其气势更磅礴，其思想也更自信。在形式上也借鉴了 当时当地盛行的“信天游”民歌转换灵活的体式特点，克服了以前的长句过于欧化和厚重的 弱点，却没有一点“信天游”的地方风味，仍然保持了诗人擅长的散文化倾向和审美趣味。 1938年鲁迅艺术学院（后改名为“鲁迅艺术文学院”，简称“鲁艺”)成立时，毛泽东 为之题词一一“抗日的现实主义，革命的浪漫主义”，成为解放区文艺的指导思想和后来新
专题十知识讲解 一、抗战初期的解放区 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够简要说明抗战开始后中国政治地理上三个地区以及“孤岛文学”的划分简况； 2．能够用自己的话简要说明艾青等奔赴延安的作家在创作风格上的变化。 抗战开始后，中国文学版图划分为国统区文学、沦陷区文学和解放区文学三个部分。一 批著名作家奔赴延安，解放区一度出现文艺创作的热潮。你可以通过阅读下文，了解这一时 期的文学概貌，也可以倾听张志忠教授的讲析以加深理解。 抗战开始后，中国的政治地理实际上就被划分成为三个地区，即日本侵略者占领的沦陷 区、国民党统治的大后方（即国统区）和共产党领导下的抗日民主根据地（即解放区）。这 三个地区的文学，也相应地表现出不同的形态和特点。此外，还有抗战初期在上海的英法等 国租界里独立存在的“孤岛文学”。“孤岛文学”，指上海“孤岛时期”的文学，即从 1937 年 11 月上海沦陷到 1942 年 12 月“珍珠港事件”后“太平洋战争”爆发，日军进入上海英 法等国租界，这四年又一个月的时间里，一部分作家在如同“孤岛”般的租界里从事的进步 文学。它的成就主要表现在戏剧和杂文创作两个方面。 同样在战争环境中，国统区文学从歌颂变化为暴露讽刺，呈现出凝重而愤怒的特点，而 解放区文学，则从暴露讽刺变化为歌颂，呈现出明朗而朴素的特点。抗战爆发后，解放区在 政治上是全国最先进的地区，很容易激发起人们热忱的向往和讴歌，丁玲、萧军、艾青、田 间、何其芳等著名作家都先后奔赴延安。艾青、何其芳等已经形成自己艺术风格的诗人，也 一改以往忧郁低婉的感伤情调，变得明快欢乐，充满浪漫主义色彩。 1941 年初艾青赴延安后，诗风大变，无论是《毛泽东》《黎明的通知》等抒情诗和《雪 里钻》等叙事长诗，都一扫以前的忧郁色彩，充满了欢欣和愉悦。其中，《黎明的通知》最 能代表这时期诗风变化后的特点。祈求光明，是诗人多年来一直长盛不衰的主题，从他 1932 年从巴黎到马赛路上写的《当黎明穿上了白衣》，到抗战前写的《太阳》，都饱含着诗人对太 阳的崇拜之情。现在，其节奏更明快，其气势更磅礴，其思想也更自信。在形式上也借鉴了 当时当地盛行的“信天游”民歌转换灵活的体式特点，克服了以前的长句过于欧化和厚重的 弱点，却没有一点“信天游”的地方风味，仍然保持了诗人擅长的散文化倾向和审美趣味。 1938 年鲁迅艺术学院（后改名为“鲁迅艺术文学院”，简称“鲁艺”）成立时，毛泽东 为之题词——“抗日的现实主义，革命的浪漫主义”，成为解放区文艺的指导思想和后来新
中国文学的重要思想之一。 二、解放区初期的文学创作 通过本知识点的学习，希望你： 能够简要说明解放区初期诗歌和杂文创作情况： 能够用自己的话简要说明解放区初期丁玲的创作成就和特点。 解放区初期的文学创作十分活跃，尤以丁玲的创作为代表。你可以通过仔细阅读下文， 了解解放区初期的文学创作状况，也可以倾听张志忠教授的讲解。 1938年8月7日，田间等率先在延安发起“街头诗运动日”。街头诗是一种近似于标语 口号式的政治鼓动诗，主要张贴或书写在大街小巷，甚至断垣残壁上，故又称为传单诗、墙 头诗，最典型的就是田间的《假如我们不去打仗》。在街头诗运动中，由田间、魏巍等长期 活跃在晋察冀边区的诗人们形成的“晋察冀诗人群”，曾组织有“战地社”等诗歌团体，出 版《诗建设》周刊，利用诗朗诵、诗传单、街头诗等形式开展活动，是解放区重要的诗歌群 体。其中，最有代表的是田间。 解放区也曾出现过杂文创作的热潮。谢觉哉、艾思奇、胡乔木、林默涵、何其芳、田家 英等名家名流，都曾在《解放日报》文艺副刊和大型墙报《轻骑队》上发表过杂文，其中， 最为著名作品是仍然带有“鲁迅笔法”的丁玲的《三八节有感》、萧军的《论同志之“爱” 与“耐”》、艾青的《了解作家与尊重作家》，以及王实味的《野百合花》《政治家·艺术家》 《硬骨头与软骨病》等。特别是王实味的《野百合花》，批评延安仍然是“衣分三色，食分 五等”，在战争环境中仍然存在着“歌啭玉堂春，舞回金莲步”等不和谐现象，成为了后来 开展整风运动的直接原因之一。1942年4月，王实味受到批判，后逐步升级，以至丧命。 艾青、丁玲都加入了批判与自我批判的行列，解放区杂文的面貌有所改变，势头也有所减弱。 在解放区初期的文学创作中，丁玲具有代表性。丁玲1933年被捕后，在中共地下组织 的帮助下，于1936年逃离南京，同年11月到达延安，任中央红军警卫团政治处副主任。抗 战初期，带领西北战地服务团去山西前线，1940年任陕甘宁边区文协副主席，1941年主编 《解放日报》的文艺副刊。在延安整风运动之前，她创作出了一批以歌颂为目的的批评性作 品，主要有剧本《重逢》(1937)，短篇集《一颗未出膛的枪弹》(1938)、《我在霞村的时候》 (1940)和小说《在医院中》以及杂文《三八节有感》等。《我在霞村的时候》通过农村姑 娘贞贞为反抗包办婚姻出走，不幸落入火坑，做了一年多的日军妓女，而当她逃回家乡后， 却遭到家乡父老厌弃的故事，突出地描写了贞贞在精神上受到自己同胞的侮辱，体现出作者 对被侮辱被迫害的妇女不幸遭遇的不平和同情，也表现了霞村群众在思想上的愚味和狭隘
中国文学的重要思想之一。 二、解放区初期的文学创作 通过本知识点的学习，希望你： 能够简要说明解放区初期诗歌和杂文创作情况； 能够用自己的话简要说明解放区初期丁玲的创作成就和特点。 解放区初期的文学创作十分活跃，尤以丁玲的创作为代表。你可以通过仔细阅读下文， 了解解放区初期的文学创作状况，也可以倾听张志忠教授的讲解。 1938 年 8 月 7 日，田间等率先在延安发起“街头诗运动日”。街头诗是一种近似于标语 口号式的政治鼓动诗，主要张贴或书写在大街小巷，甚至断垣残壁上，故又称为传单诗、墙 头诗，最典型的就是田间的《假如我们不去打仗》。在街头诗运动中，由田间、魏巍等长期 活跃在晋察冀边区的诗人们形成的“晋察冀诗人群”，曾组织有“战地社”等诗歌团体，出 版《诗建设》周刊，利用诗朗诵、诗传单、街头诗等形式开展活动，是解放区重要的诗歌群 体。其中，最有代表的是田间。 解放区也曾出现过杂文创作的热潮。谢觉哉、艾思奇、胡乔木、林默涵、何其芳、田家 英等名家名流，都曾在《解放日报》文艺副刊和大型墙报《轻骑队》上发表过杂文，其中， 最为著名作品是仍然带有“鲁迅笔法”的丁玲的《三八节有感》、萧军的《论同志之“爱” 与“耐”》、艾青的《了解作家与尊重作家》，以及王实味的《野百合花》《政治家·艺术家》 《硬骨头与软骨病》等。特别是王实味的《野百合花》，批评延安仍然是“衣分三色，食分 五等”，在战争环境中仍然存在着“歌啭玉堂春，舞回金莲步”等不和谐现象，成为了后来 开展整风运动的直接原因之一。1942 年 4 月，王实味受到批判，后逐步升级，以至丧命。 艾青、丁玲都加入了批判与自我批判的行列，解放区杂文的面貌有所改变，势头也有所减弱。 在解放区初期的文学创作中，丁玲具有代表性。丁玲 1933 年被捕后，在中共地下组织 的帮助下，于 1936 年逃离南京，同年 11 月到达延安，任中央红军警卫团政治处副主任。抗 战初期，带领西北战地服务团去山西前线，1940 年任陕甘宁边区文协副主席，1941 年主编 《解放日报》的文艺副刊。在延安整风运动之前，她创作出了一批以歌颂为目的的批评性作 品，主要有剧本《重逢》（1937），短篇集《一颗未出膛的枪弹》（1938）、《我在霞村的时候》 （1940）和小说《在医院中》以及杂文《三八节有感》等。《我在霞村的时候》通过农村姑 娘贞贞为反抗包办婚姻出走，不幸落入火坑，做了一年多的日军妓女，而当她逃回家乡后， 却遭到家乡父老厌弃的故事，突出地描写了贞贞在精神上受到自己同胞的侮辱，体现出作者 对被侮辱被迫害的妇女不幸遭遇的不平和同情，也表现了霞村群众在思想上的愚昧和狭隘
《在医院中》则更多地接触到当时解放区革命工作中的一些带有普遍性的问题，塑造了一个 参加革命的知识分子陆萍的形象，代表着从30年代到50年代参加革命的知识分子的特点， 是她继莎菲后又一个独具个性的艺术形象，也是解放区文学最初的重要收获。 三、毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》 通过本知识点的学习，希望你： 能够自己的话简要说明文艺整风运动与“延安文艺座谈会”的情况： 2.能够用自己的话简要说明毛泽东《讲话》的主要内容和意义。 毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》从根本上解决了解放区文艺发展中一系列重大的 理论和政策问题，在中国思想史和文艺史上都具有里程碑式的意义。你可以通过阅读下文了 解《讲话》的背景、内容及意义，也可以倾听张志忠教授的讲解。 在1942年以前，解放区的经济文化却十分落后，封建传统还有很大的影响。以丁玲为 代表的解放区文学，特别是小说和散文创作，因此也表现出浓厚的启蒙文学特点，出现了许 多带有暴露性和讽刺性的作品。当时，虽然许多作家都能有意识地反映根据地生活的特点， 但在客观上，由于创作者对革命斗争还缺乏亲身的体验和长期的积累，新文学借鉴外来形式 创立起来的文学样式，难以为广大群众特别是农民群众所接受，在主观上作家们又习惯于偏 重揭露问题，与工农群众以及工农出身的干部还存在着较大的隔膜，对于己经成为中国革命 主力军的农民表现得不够，特别是在中共中央开展全党整风运动后，暴露性和讽刺性的作品 渐成泛滥之势，于是，中共中央在全党整风运动的同时，决定开展文艺界的整风运动。 在文艺整风运动期间，1942年5月2日，中共中央主席毛泽东亲自主持了著名的“延 安文艺座谈会”，在延安的七八十位文艺工作者参加，座谈会共举行了三次，5月23日结束。 座谈会回顾了“五四”运动以来文艺工作的历史经验和教训，并联系延安文艺界的思想和创 作实际，进行了检查和批判。毛泽东、朱德等中共中央最高领导到会讲话。毛泽东于会议开 幕和结束时作了两次长篇讲演，即《在延安文艺座谈会上的讲话》（简称《讲话》，最初发表 于1943年10月19日的延安《解放日报》)，分为“引言”和“结论”两个部分。 “引言”提出了文艺工作者的立场、态度、工作对象问题以及工作问题、学习问题等， 指出文艺的中心问题“是一个为群众和如何为群众的问题”。“结论”系统地阐述了文艺与政 治、文艺与群众、普及与提高、文化遗产的批判与继承、文艺批评的政治标准与艺术标准、 文艺界的统一战线等问题，并对“人性论”、“超功利主义”等观点进行了批判，强调了“文 艺服从于政治”，文艺应“作为团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人的有力的武器”。 在中国现当代文学史上，《讲话》具有深远的划时代的意义，不仅完全改变了“五四
《在医院中》则更多地接触到当时解放区革命工作中的一些带有普遍性的问题，塑造了一个 参加革命的知识分子陆萍的形象，代表着从 30 年代到 50 年代参加革命的知识分子的特点， 是她继莎菲后又一个独具个性的艺术形象，也是解放区文学最初的重要收获。 三、毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》 通过本知识点的学习，希望你： 能够自己的话简要说明文艺整风运动与“延安文艺座谈会”的情况； 2．能够用自己的话简要说明毛泽东《讲话》的主要内容和意义。 毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》从根本上解决了解放区文艺发展中一系列重大的 理论和政策问题，在中国思想史和文艺史上都具有里程碑式的意义。你可以通过阅读下文了 解《讲话》的背景、内容及意义，也可以倾听张志忠教授的讲解。 在 1942 年以前，解放区的经济文化却十分落后，封建传统还有很大的影响。以丁玲为 代表的解放区文学，特别是小说和散文创作，因此也表现出浓厚的启蒙文学特点，出现了许 多带有暴露性和讽刺性的作品。当时，虽然许多作家都能有意识地反映根据地生活的特点， 但在客观上，由于创作者对革命斗争还缺乏亲身的体验和长期的积累，新文学借鉴外来形式 创立起来的文学样式，难以为广大群众特别是农民群众所接受，在主观上作家们又习惯于偏 重揭露问题，与工农群众以及工农出身的干部还存在着较大的隔膜，对于已经成为中国革命 主力军的农民表现得不够，特别是在中共中央开展全党整风运动后，暴露性和讽刺性的作品 渐成泛滥之势，于是，中共中央在全党整风运动的同时，决定开展文艺界的整风运动。 在文艺整风运动期间，1942 年 5 月 2 日，中共中央主席毛泽东亲自主持了著名的“延 安文艺座谈会”，在延安的七八十位文艺工作者参加，座谈会共举行了三次，5 月 23 日结束。 座谈会回顾了“五四”运动以来文艺工作的历史经验和教训，并联系延安文艺界的思想和创 作实际，进行了检查和批判。毛泽东、朱德等中共中央最高领导到会讲话。毛泽东于会议开 幕和结束时作了两次长篇讲演，即《在延安文艺座谈会上的讲话》（简称《讲话》，最初发表 于 1943 年 10 月 19 日的延安《解放日报》），分为“引言”和“结论”两个部分。 “引言”提出了文艺工作者的立场、态度、工作对象问题以及工作问题、学习问题等， 指出文艺的中心问题“是一个为群众和如何为群众的问题”。“结论”系统地阐述了文艺与政 治、文艺与群众、普及与提高、文化遗产的批判与继承、文艺批评的政治标准与艺术标准、 文艺界的统一战线等问题，并对“人性论”、“超功利主义”等观点进行了批判，强调了“文 艺服从于政治”，文艺应“作为团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人的有力的武器”。 在中国现当代文学史上，《讲话》具有深远的划时代的意义，不仅完全改变了“五四
新文学与人民大众的关系，真正实现了文学的大众化，而且在解放区文艺界实现了思想大统 一，确立了战争文化规范的主体地位。从此，作家和作品被当作了“一支军队”，各种文学 运动也都打上了战时文化的烙印，这对于当时的解放区文学，和后来在解放区文学基础上发 展起来的新中国文学，产生了极其深远的影响。《讲话》不仅成为了延安文艺整风运动的指 导性文献，而且长时期内一直是中国共产党拟定文艺政策和方针的理论基础。 四、解放区文学的变化 通过本知识点的学习，希望你： 1.能够用自己的话简要说明1942年后解放区文学发生的根本性变化： 2.能够简要说明解放区长篇小说的主要收获。 1942年后，解放区文学发生了根本性的变化。作家们在《讲话》指导下，深入农村， 奔赴前线，自觉改造世界观，产生了一大批表现新的人物、新的世界的优秀作品。 小说方面，以赵树理和孙犁为代表，主要形成了农村和战争两大题材。解放区的长篇小 说大多以社会上的重大事件为题材，对50年代以后的长篇小说创作有极大影响。按其题材 内容可分为三类：一是描写消灭封建土地所有制的土改运动，主要有赵树理的《李家庄的变 迁》、丁玲的《太阳照在桑干河上》和周立波的《暴风骤雨》等：二是描写解放区发展工农 业生产的斗争，主要有欧阳山的《高干大》、柳青的《种谷记》、草明的《原动力》等：三是 描写抗日战争中的敌后武装斗争，主要有柯蓝的《洋铁桶的故事》，马烽、西戎的《吕梁英 雄传》和袁静、孔厥的《新儿女英雄传》等。 诗歌方面，以李季为代表的民歌体叙事诗创作风行一时。 在散文方面，在抒情性散文几乎销声匿迹的情况下，报告文学则一枝独秀。 在戏剧方面，群众性的演剧活动蓬蓬勃勃，传统旧戏的改革和利用也有所收获，而《白 毛女》更在融合中西戏剧艺术方面取得了突破性的成就，被看作是中国“民族新歌剧”的成 功尝试。 而所有这些成就和特点，都在新中国文学中得到了继承和发展。解放区文学为新中国文 学的起步奠定了基础。 五、解放区文学的方向：赵树理 通过本知识点的学习，希望你： 1.能够用自己话简要说明1942年以后解放区短篇小说创作的变化： 2.能够结合《小二黑结婚》《李有才板话》《李家庄的变迁》等作品的具体内容，说明 赵树理小说的主要特点
新文学与人民大众的关系，真正实现了文学的大众化，而且在解放区文艺界实现了思想大统 一，确立了战争文化规范的主体地位。从此，作家和作品被当作了“一支军队”，各种文学 运动也都打上了战时文化的烙印，这对于当时的解放区文学，和后来在解放区文学基础上发 展起来的新中国文学，产生了极其深远的影响。《讲话》不仅成为了延安文艺整风运动的指 导性文献，而且长时期内一直是中国共产党拟定文艺政策和方针的理论基础。 四、解放区文学的变化 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够用自己的话简要说明 1942 年后解放区文学发生的根本性变化； 2．能够简要说明解放区长篇小说的主要收获。 1942 年后，解放区文学发生了根本性的变化。作家们在《讲话》指导下，深入农村， 奔赴前线，自觉改造世界观，产生了一大批表现新的人物、新的世界的优秀作品。 小说方面，以赵树理和孙犁为代表，主要形成了农村和战争两大题材。解放区的长篇小 说大多以社会上的重大事件为题材，对 50 年代以后的长篇小说创作有极大影响。按其题材 内容可分为三类：一是描写消灭封建土地所有制的土改运动，主要有赵树理的《李家庄的变 迁》、丁玲的《太阳照在桑干河上》和周立波的《暴风骤雨》等；二是描写解放区发展工农 业生产的斗争，主要有欧阳山的《高干大》、柳青的《种谷记》、草明的《原动力》等；三是 描写抗日战争中的敌后武装斗争，主要有柯蓝的《洋铁桶的故事》，马烽、西戎的《吕梁英 雄传》和袁静、孔厥的《新儿女英雄传》等。 诗歌方面，以李季为代表的民歌体叙事诗创作风行一时。 在散文方面，在抒情性散文几乎销声匿迹的情况下，报告文学则一枝独秀。 在戏剧方面，群众性的演剧活动蓬蓬勃勃，传统旧戏的改革和利用也有所收获，而《白 毛女》更在融合中西戏剧艺术方面取得了突破性的成就，被看作是中国“民族新歌剧”的成 功尝试。 而所有这些成就和特点，都在新中国文学中得到了继承和发展。解放区文学为新中国文 学的起步奠定了基础。 五、解放区文学的方向：赵树理 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够用自己话简要说明 1942 年以后解放区短篇小说创作的变化； 2．能够结合《小二黑结婚》《李有才板话》《李家庄的变迁》等作品的具体内容，说明 赵树理小说的主要特点
小说是《讲话》发表后创作实绩突出的领域，其中赵树理的成就最值得称道。赵树理的 作品有哪些艺术特点？你可以通过仔细阅读下文做出归纳，也可以参考张志忠教授的讲解进 行作答。 1942年以后解放区的短篇小说创作，呈现出明朗纯净的总体风格，在表现形式上又形 成了两种不同的类型：一是以赵树理为代表的“写实型”，一是以孙犁为代表的“抒情型”。 这两种类型在50年代形成了“山药蛋派”和“荷花淀派”两大小说流派。 赵树理(1906-1970)，原名赵树礼，山西沁水人。赵树理出身于一个破落的农民家庭， 三代单传，小名“得意”寄托着祖父“金榜题名”的希望。6岁随祖父读“三圣教道会经” 及《麻衣神相》《奇门遁甲》，过目不忘，被乡里称为“神童”。10岁时祖父去世，赵家彻底 没落，随父亲学会了“农民的技术”和“农民的艺术”两门手艺，最喜爱“上党绑子”、打 鼓板等民间曲艺，是在民间艺术和农民语言的熏陶下成长起来的。1923年小学毕业，1925 年考入长治县省立第四师范，接触到新文学作品。1927年因反对校长被开除，后又被捕， 在狱中开始小说创作。一年后出狱，改名“树礼”为“树理”，立志创作“老百姓喜欢看” 的作品。1931年再次入狱，1936年第三次入狱。1937年参加牺盟会，1940年，任《抗战生 活》（半月刊）编辑，同时一人独办《中国人》（周刊）。 1943年，赵树理发表《小二黑结婚》，一举成名。《小二黑结婚》描写农村青年小二黑 与小芹自由恋爱，却遭到双方父母“二诸葛”、“三仙姑”和掌握村政权的地头蛇的刁难和迫 害，最后在民主政府支持下终成眷属。作品经杨献珍、浦安修推荐，彭德怀给予了高度赞扬， 出版后供不应求，特别是在被改编为上党绑子等各种戏曲之后，在解放区农村引起了一场真 正的轰动。同年又完成中篇《李有才板话》，描写阎家山农民与地主阎恒元及其爪牙之间围 绕着村政权的改造和减租减息开展的斗争，得到更高评价，被指定为整风学习、减租减息和 土改运动的干部必读材料。 赵树理的第一部长篇《李家庄的变迁》(1945)通过一个村庄从辛亥革命到抗战胜利20 多年的变迁，表现农民命运的变化。华北新华书店出版后，北方各大新华书店以及上海知识 出版社、香港新民主出版社等都竞相翻印，文艺界的反映也超乎寻常的热烈。 1947年7月25日，晋冀鲁豫边区文联举行文艺座谈会，专门讨论赵树理的创作。主持 文联日常工作的副理事长陈荒煤作了题为《向赵树理方向迈进》的总结发言。《李家庄的变 迁》《李有才板话》和《地板》都曾作为整风学习、减租减息和土改运动的干部必读材料。 《邪不压正》(1948)是赵树理第一次受到批评的小说，未收入文集，也渐渐被人们遗忘， 80年代后人们才真正认识到了它的价值
小说是《讲话》发表后创作实绩突出的领域，其中赵树理的成就最值得称道。赵树理的 作品有哪些艺术特点？你可以通过仔细阅读下文做出归纳，也可以参考张志忠教授的讲解进 行作答。 1942 年以后解放区的短篇小说创作，呈现出明朗纯净的总体风格，在表现形式上又形 成了两种不同的类型：一是以赵树理为代表的“写实型”，一是以孙犁为代表的“抒情型”。 这两种类型在 50 年代形成了“山药蛋派”和“荷花淀派”两大小说流派。 赵树理（1906-1970），原名赵树礼，山西沁水人。赵树理出身于一个破落的农民家庭， 三代单传，小名“得意”寄托着祖父“金榜题名”的希望。6 岁随祖父读“三圣教道会经” 及《麻衣神相》《奇门遁甲》，过目不忘，被乡里称为“神童”。10 岁时祖父去世，赵家彻底 没落，随父亲学会了“农民的技术”和“农民的艺术”两门手艺，最喜爱“上党绑子”、打 鼓板等民间曲艺，是在民间艺术和农民语言的熏陶下成长起来的。1923 年小学毕业，1925 年考入长治县省立第四师范，接触到新文学作品。1927 年因反对校长被开除，后又被捕， 在狱中开始小说创作。一年后出狱，改名“树礼”为“树理”，立志创作“老百姓喜欢看” 的作品。1931 年再次入狱，1936 年第三次入狱。1937 年参加牺盟会，1940 年，任《抗战生 活》（半月刊）编辑，同时一人独办《中国人》（周刊）。 1943 年，赵树理发表《小二黑结婚》，一举成名。《小二黑结婚》描写农村青年小二黑 与小芹自由恋爱，却遭到双方父母“二诸葛”、“三仙姑”和掌握村政权的地头蛇的刁难和迫 害，最后在民主政府支持下终成眷属。作品经杨献珍、浦安修推荐，彭德怀给予了高度赞扬， 出版后供不应求，特别是在被改编为上党绑子等各种戏曲之后，在解放区农村引起了一场真 正的轰动。同年又完成中篇《李有才板话》，描写阎家山农民与地主阎恒元及其爪牙之间围 绕着村政权的改造和减租减息开展的斗争，得到更高评价，被指定为整风学习、减租减息和 土改运动的干部必读材料。 赵树理的第一部长篇《李家庄的变迁》（1945）通过一个村庄从辛亥革命到抗战胜利 20 多年的变迁，表现农民命运的变化。华北新华书店出版后，北方各大新华书店以及上海知识 出版社、香港新民主出版社等都竞相翻印，文艺界的反映也超乎寻常的热烈。 1947 年 7 月 25 日，晋冀鲁豫边区文联举行文艺座谈会，专门讨论赵树理的创作。主持 文联日常工作的副理事长陈荒煤作了题为《向赵树理方向迈进》的总结发言。《李家庄的变 迁》《李有才板话》和《地板》都曾作为整风学习、减租减息和土改运动的干部必读材料。 《邪不压正》（1948）是赵树理第一次受到批评的小说，未收入文集，也渐渐被人们遗忘， 80 年代后人们才真正认识到了它的价值
赵树理对中国传统小说的结构方式、叙述技巧、表现手法进行了扬弃和改造，创造了一 种评书体的现代小说形式，其主要特点是什么？ 【提示】在扬弃传统小说章回体的程式化框架的前提下，保留了情节连贯性与完整性 的特点，对传统小说以及说唱文学的优点进行了充分的吸收和创造性的转化，比较好地适应 了广大农村民众的阅读欣赏习惯。将描写情景融化在叙述故事中，在故事情节中展现人物性 格，少有心理描写：叙事风格明快，简约。小说的语言是在北方农民口语的基础上加工提炼 而成，质朴明快、简洁生动且富于幽默感。 六、追求“美的极致”的孙犁 通过本知识点的学习，希望你： 1.能够用自己的话简要说明孙型的创作道路和总体风格： 2.能够结合《荷花淀》的具体内容，说明孙犁小说的主要特点。 孙犁(1913-2002)，原名孙树勋，河北安平人。孙犁在保定育德中学毕业后，因无钱升 学而在北京流浪，在大学里旁听，是从《大公报》上开始文学创作的，他后来创作中的诗情 画意可以看出“京派文学”田园牧歌风格的影响。1936年，他曾到河北安新县的小学教书， 对白洋淀一带的生活和环境有所了解。1944年去延安，在“鲁艺”学习和工作。在去延安 前后，陆续创作了《芦花荡》《荷花淀》《吴召儿》《嘱咐》等，以描绘冀中农民在民族战争 中表现出来的“美的极致”和白洋淀青年妇女形象而著称，后结集为《白洋淀纪事》出版。 《白洋淀纪事》大多以抗日战争为背景，但对战争并不作过多的渲染，重点在写人写事 写景，形成了语言清新优美、结构简洁灵活、抒情色彩浓郁、富有诗情画意和地方气息的总 体特色。《荷花淀》是其中的代表。 《荷花淀》发表于1945年5月15日的《解放日报》副刊，后收入《白洋淀纪事》。作 品清新自然，如行云流水，以轻松明快的笔调表现了白洋淀青年妇女，既思念外出打仗的丈 夫，又矜持害羞，还事事不甘落后的心理，以及她们的思想感情上的变化过程。将白洋淀的 美景与当地青年夫妇间的人性美、人情美交织在一起，犹如一首情景交融的散文诗。随处可 见的传神而动情的对话和细节描写，是作品的一大特色。 小说可分为四个片断：一，“话别”是作品的开端，写水生在区里报名参军后与妻子的 告别，重点表现的却是水生嫂不忍丈夫远去，但又深明大义的思想矛盾。二，“寻夫”则通 过水生嫂与女伴们各自编出一个天真的借口要去探望刚参军的丈夫，表现了她们虽不肯明说 自己思念丈夫，可在要强的言语间又不自觉地流露出“儿女情长”来。三，“遇敌”写了一 场富有浪漫色彩的遭遇战，既表现了水生们的生机勃勃，也表现了水生嫂们的飒爽英姿。四
赵树理对中国传统小说的结构方式、叙述技巧、表现手法进行了扬弃和改造，创造了一 种评书体的现代小说形式，其主要特点是什么？ 【提示】 在扬弃传统小说章回体的程式化框架的前提下，保留了情节连贯性与完整性 的特点，对传统小说以及说唱文学的优点进行了充分的吸收和创造性的转化，比较好地适应 了广大农村民众的阅读欣赏习惯。将描写情景融化在叙述故事中，在故事情节中展现人物性 格，少有心理描写；叙事风格明快，简约。小说的语言是在北方农民口语的基础上加工提炼 而成，质朴明快、简洁生动且富于幽默感。 六、追求“美的极致”的孙犁 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够用自己的话简要说明孙犁的创作道路和总体风格； 2．能够结合《荷花淀》的具体内容，说明孙犁小说的主要特点。 孙犁（1913-2002），原名孙树勋，河北安平人。孙犁在保定育德中学毕业后，因无钱升 学而在北京流浪，在大学里旁听，是从《大公报》上开始文学创作的，他后来创作中的诗情 画意可以看出“京派文学”田园牧歌风格的影响。1936 年，他曾到河北安新县的小学教书， 对白洋淀一带的生活和环境有所了解。1944 年去延安，在“鲁艺”学习和工作。在去延安 前后，陆续创作了《芦花荡》《荷花淀》《吴召儿》《嘱咐》等，以描绘冀中农民在民族战争 中表现出来的“美的极致”和白洋淀青年妇女形象而著称，后结集为《白洋淀纪事》出版。 《白洋淀纪事》大多以抗日战争为背景，但对战争并不作过多的渲染，重点在写人写事 写景，形成了语言清新优美、结构简洁灵活、抒情色彩浓郁、富有诗情画意和地方气息的总 体特色。《荷花淀》是其中的代表。 《荷花淀》发表于 1945 年 5 月 15 日的《解放日报》副刊，后收入《白洋淀纪事》。作 品清新自然，如行云流水，以轻松明快的笔调表现了白洋淀青年妇女，既思念外出打仗的丈 夫，又矜持害羞，还事事不甘落后的心理，以及她们的思想感情上的变化过程。将白洋淀的 美景与当地青年夫妇间的人性美、人情美交织在一起，犹如一首情景交融的散文诗。随处可 见的传神而动情的对话和细节描写，是作品的一大特色。 小说可分为四个片断：一，“话别”是作品的开端，写水生在区里报名参军后与妻子的 告别，重点表现的却是水生嫂不忍丈夫远去，但又深明大义的思想矛盾。二，“寻夫”则通 过水生嫂与女伴们各自编出一个天真的借口要去探望刚参军的丈夫，表现了她们虽不肯明说 自己思念丈夫，可在要强的言语间又不自觉地流露出“儿女情长”来。三，“遇敌”写了一 场富有浪漫色彩的遭遇战，既表现了水生们的生机勃勃，也表现了水生嫂们的飒爽英姿。四
“相会”是作品的结尾，通过这群少妇与自己丈夫的打情骂俏写她们的开朗性格和乐观精神。 孙犁小说的主要特点是什么？ 【提示】孙犁的小说突破了当时解放区文学的“政治一功利”叙述模式，而以诗情画 意见长，表现出独特的审美风范。他的小说没有惊心动魄的敌我斗争场面，而是以充满诗意 的笔致，深入细腻地表现了具有坚强革命意志和英雄主义精神的主人公们的心灵世界，描绘 出解放区人民在艰苦环境中乐观、健康和纯洁的人情美、人性美。 七、土改运动的收获 通过本知识点的学习，希望你： 1.能够用自己的话简要说明周瘦鹃在翻译和编辑方面的主要成就： 2.能够用自己的话简要说明周瘦鹃在诗歌和散文创作方面的主要收获。 整风运动开始之后，丁玲受到了批评，也作了自我批评，并有计划地写出了《田保霖》 等一批反映先进模范和英雄人物事迹的报告文学，受到了毛泽东的称赞，对她产生了极大的 鼓舞和促进。1945年，她到晋察冀边区主编《长城》杂志，与逯斐等合作创作了三幕剧《窑 工》。1946年到1948年，丁玲参加了晋察冀土改工作团，在这期间开始了长篇小说《太阳 照在桑干河上》的创作。 《太阳照在桑干河上》与丁玲整风运动前的作品相比，发生了很大的变化，在主题和题 材上，由原来表现解放区工作中存在的问题，变化为表现农村土改运动中的成绩：在人物塑 造上，由原来较多地描写知识分子，变化为主要描写农民：在思想感情上，由原来与农民和 农民出身的干部的隔阂，变化为与农民群众建立了深厚的情感。丁玲创作面貌的变化，基本 上代表着从大城市到解放区的知识分子作家的普遍变化。 周立波(1908-1979)，原名周绍仪，又名周凤翔，湖南益阳人。周立波1929年进入上 海劳动大学，开始写作。1932年被捕，1934年出狱后参加“左联”。在现代文学史上，周立 波在文学翻译、文艺理论和文学创作等多个领域有所成就。他到解放区后创作的反映土改运 动全过程的长篇小说《暴风骤雨》，被视为解放区小说的主要收获。《暴风骤雨》表现了是东 北解放区的土改运动，是他参加东北解放区的土改工作队的收获，并在追求民族形式的时候 逐步地建立起“阳刚”的风格，是一支时代主旋律的鸣奏曲，其创作心态是与土改运动时暴 风骤雨式的工作激情相一致的。 丁玲的《太阳照在桑干河上》与周立波的《暴风骤雨》，同时于1952年获“1951年度 斯大林文学奖金”二等奖，这是当时我国小说在国外获得的最高荣誉。 八、解放区民歌体叙事诗的崛起
“相会”是作品的结尾，通过这群少妇与自己丈夫的打情骂俏写她们的开朗性格和乐观精神。 孙犁小说的主要特点是什么？ 【提示】 孙犁的小说突破了当时解放区文学的“政治—功利”叙述模式，而以诗情画 意见长，表现出独特的审美风范。他的小说没有惊心动魄的敌我斗争场面，而是以充满诗意 的笔致，深入细腻地表现了具有坚强革命意志和英雄主义精神的主人公们的心灵世界，描绘 出解放区人民在艰苦环境中乐观、健康和纯洁的人情美、人性美。 七、土改运动的收获 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够用自己的话简要说明周瘦鹃在翻译和编辑方面的主要成就； 2．能够用自己的话简要说明周瘦鹃在诗歌和散文创作方面的主要收获。 整风运动开始之后，丁玲受到了批评，也作了自我批评，并有计划地写出了《田保霖》 等一批反映先进模范和英雄人物事迹的报告文学，受到了毛泽东的称赞，对她产生了极大的 鼓舞和促进。1945 年，她到晋察冀边区主编《长城》杂志，与逯斐等合作创作了三幕剧《窑 工》。1946 年到 1948 年，丁玲参加了晋察冀土改工作团，在这期间开始了长篇小说《太阳 照在桑干河上》的创作。 《太阳照在桑干河上》与丁玲整风运动前的作品相比，发生了很大的变化，在主题和题 材上，由原来表现解放区工作中存在的问题，变化为表现农村土改运动中的成绩；在人物塑 造上，由原来较多地描写知识分子，变化为主要描写农民；在思想感情上，由原来与农民和 农民出身的干部的隔阂，变化为与农民群众建立了深厚的情感。丁玲创作面貌的变化，基本 上代表着从大城市到解放区的知识分子作家的普遍变化。 周立波（1908-1979），原名周绍仪，又名周凤翔，湖南益阳人。周立波 1929 年进入上 海劳动大学，开始写作。1932 年被捕，1934 年出狱后参加“左联”。在现代文学史上，周立 波在文学翻译、文艺理论和文学创作等多个领域有所成就。他到解放区后创作的反映土改运 动全过程的长篇小说《暴风骤雨》，被视为解放区小说的主要收获。《暴风骤雨》表现了是东 北解放区的土改运动，是他参加东北解放区的土改工作队的收获，并在追求民族形式的时候 逐步地建立起“阳刚”的风格，是一支时代主旋律的鸣奏曲，其创作心态是与土改运动时暴 风骤雨式的工作激情相一致的。 丁玲的《太阳照在桑干河上》与周立波的《暴风骤雨》，同时于 1952 年获“1951 年度 斯大林文学奖金”二等奖，这是当时我国小说在国外获得的最高荣誉。 八、解放区民歌体叙事诗的崛起
通过本知识点的学习，希望你： 1.能够用自己的话简要说明解放区民歌体叙事诗的主要诗人和诗作： 2.能够用自己的话简要说明解放区民歌体叙事诗崛起的主要原因。 “新民歌体”诗歌创作是在《讲话》以后的文艺大众化和工农兵方向的要求下，形成的 解放区诗歌创作运动。你可以通过研读下文，了解民歌体叙事诗崛起的主要原因及代表作品， 也可以倾听张志忠教授的讲解。 解放区民歌体叙事诗的崛起，是现代诗歌发展过程中民歌体诗歌的主要收获。 李季的民歌体叙事长诗《王贵与李香香》是解放区诗歌的代表性作品。劳动人民以胜利 者的形象出现在文学作品中，这在现代诗史上还是第一次。作品采用陕北民歌的“信天游” 形式，在叙事、抒情以及人物刻画、语言风格等方面保持了民歌的原汁原味，产生了广泛的 影响。此外，比较重要的作品还有阮章竞的《漳河水》、田间的《赶车传》、张志民的《王九 诉苦》、李冰的《赵巧儿》等。 现代新诗是作为传统旧诗的对立物出现的，它从一开始就以西方的诗歌为榜样。在新诗 完全取代了旧诗之后，诗人们逐渐认识到了全盘西化的弊病，开始向大众化方向努力。在 30年代，曾有过“文学大众化”的三次大讨论。因此，在40年代的诗坛上，除以“七月诗 派”为代表的自由体诗歌和以“九叶诗派”为代表的现代派诗歌外，还活跃着以大众化为特 色的民歌民谣体诗歌。除此之外，解放区民歌体叙事诗崛起的主要原因还有，一是文艺整风 运动之后，民间文艺受到普遍的重视，同时，抒情诗的创作受到了抑制：二是在解放区群众 文艺创作的热潮中，陕北民歌《东方红》等革命民歌的出现和流行，起到了推动作用。 九、解放区的戏剧收获 通过本知识点的学习，希望你： 1.能够用自己的话简要说明从秧歌剧到民族新歌剧诞生的主要过程，以及《白毛女》 的主要特点： 2.能够用自己的话简要说明解放区传统旧戏的改编和新编现代戏的创作。 1945年，《白毛女》的出现，标志着成熟的具有鲜明民族风格的新歌剧的产生。那么， 从秧歌剧到民族新歌剧的诞生，主要经历了怎样的过程？《白毛女》具有哪些艺术特色？你 可以通过研读下文总结归纳，也可以参考张志忠教授的讲解进行作答。 1943年在延安街头出现了秧歌剧的热潮，并由此导致了民族新歌剧的诞生。“五四”以 来，新文学的作家们一直尝试着企图借鉴西洋歌剧的模式来创立中国的现代歌剧，虽然始终 没有能成功，但作家们从来就没有放弃过努力。王大化等的《兄妹开荒》、马可的《夫妻识
通过本知识点的学习，希望你： 1．能够用自己的话简要说明解放区民歌体叙事诗的主要诗人和诗作； 2．能够用自己的话简要说明解放区民歌体叙事诗崛起的主要原因。 “新民歌体”诗歌创作是在《讲话》以后的文艺大众化和工农兵方向的要求下，形成的 解放区诗歌创作运动。你可以通过研读下文，了解民歌体叙事诗崛起的主要原因及代表作品， 也可以倾听张志忠教授的讲解。 解放区民歌体叙事诗的崛起，是现代诗歌发展过程中民歌体诗歌的主要收获。 李季的民歌体叙事长诗《王贵与李香香》是解放区诗歌的代表性作品。劳动人民以胜利 者的形象出现在文学作品中，这在现代诗史上还是第一次。作品采用陕北民歌的“信天游” 形式，在叙事、抒情以及人物刻画、语言风格等方面保持了民歌的原汁原味，产生了广泛的 影响。此外，比较重要的作品还有阮章竞的《漳河水》、田间的《赶车传》、张志民的《王九 诉苦》、李冰的《赵巧儿》等。 现代新诗是作为传统旧诗的对立物出现的，它从一开始就以西方的诗歌为榜样。在新诗 完全取代了旧诗之后，诗人们逐渐认识到了全盘西化的弊病，开始向大众化方向努力。在 30 年代，曾有过“文学大众化”的三次大讨论。因此，在 40 年代的诗坛上，除以“七月诗 派”为代表的自由体诗歌和以“九叶诗派”为代表的现代派诗歌外，还活跃着以大众化为特 色的民歌民谣体诗歌。除此之外，解放区民歌体叙事诗崛起的主要原因还有，一是文艺整风 运动之后，民间文艺受到普遍的重视，同时，抒情诗的创作受到了抑制；二是在解放区群众 文艺创作的热潮中，陕北民歌《东方红》等革命民歌的出现和流行，起到了推动作用。 九、解放区的戏剧收获 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够用自己的话简要说明从秧歌剧到民族新歌剧诞生的主要过程，以及《白毛女》 的主要特点； 2．能够用自己的话简要说明解放区传统旧戏的改编和新编现代戏的创作。 1945 年，《白毛女》的出现，标志着成熟的具有鲜明民族风格的新歌剧的产生。那么， 从秧歌剧到民族新歌剧的诞生，主要经历了怎样的过程？《白毛女》具有哪些艺术特色？你 可以通过研读下文总结归纳，也可以参考张志忠教授的讲解进行作答。 1943 年在延安街头出现了秧歌剧的热潮，并由此导致了民族新歌剧的诞生。“五四”以 来，新文学的作家们一直尝试着企图借鉴西洋歌剧的模式来创立中国的现代歌剧，虽然始终 没有能成功，但作家们从来就没有放弃过努力。王大化等的《兄妹开荒》、马可的《夫妻识
字》等小型秧歌剧对旧形式的改造成功，给人们以重大启示。 1944年，由水华、王大化、贺敬之等集体创作的大型秧歌剧《惯匪周子山》的再一次 成功，使人们看到了民族新歌剧的雏形。 1945年5月，“鲁艺”师生根据河北民间新传奇《白毛仙姑》改编的大型秧歌剧《白毛 女》（贺敬之、丁毅执笔），在秧歌剧的基础上，吸收了西洋歌剧以音乐表现人物的方法，又 采用了中国民间音乐和戏曲的曲调，既有歌剧特点，又具民族风味，标志着民族新歌剧的诞 生。《白毛女》在不断修改中，充满了越来越鲜明的浪漫主义特点，淘汰了民间传说中的神 怪成分，保留了传奇色彩，通过老一辈农民杨白劳的自杀，喜儿顶债和被地主黄世仁奸污， 反映了封建农村尖锐的阶级矛盾和封建阶级剥削的残酷性，又通过喜儿逃进深山，不肯再向 命运低头，塑造了一个具有民族特征的“复仇女神”形象。最后通过大春参加八路军，救出 喜儿，突出了“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人”的主题。 《白毛女》的成功，带动了民族新歌剧的创作，出现了阮章竞的《赤叶河》、傅铎的《王 秀鸾》、魏风的《刘胡兰》等一大批作品。 传统旧戏的改编和新编现代戏的出现，是解放区戏剧的另一个成就。1942年10月，“鲁 艺”的平剧研究团（平剧即“京剧”）与八路军120师的战斗平剧社合并后成立的“延安平 剧研究院”，提出了改造京剧的主张，毛泽东为之题词“推陈出新”，成为后来戏曲改革的指 导方针。1943年底由中共中央党校大众艺术研究社集体创作，杨绍萱、齐燕铭执笔，平剧 研究院演出的《逼上梁山》大获成功，1944年1月9日，毛泽东在第二次观看此剧后，给 编导者写了一封热情洋溢的信，称赞此剧是“旧戏革命的划时期的开端”。此后，平剧研究 院还创作了《三打祝家庄》等剧目。同时，利用旧戏的形式改编现代戏的工作也取得了进展， 其中，较有代表性的是马健翎的《血泪仇》等“新秦腔”。 十、解放区报告文学的繁荣 通过本知识点的学习，希望你： 1.能够用自己的话简要说明抗战时期解放区报告文学的主要收获： 2.能够用自己的话简要说明抗延安文艺整风以后解放区报告文学的主要收获。 抗战开始后，中国共产党发表了抗日宣言，八路军东渡黄河开赴抗日前线，特别是在平 型关首战告捷，取得了中国对日宣战以来的第一次胜利后，极大地振奋了全国人民的抗日情 绪，八路军各部队和各抗日民主根据地都成为了作家们关注的焦点，沙汀记述贺龙将军在抗 战初期的战地生活和回忆的长篇报告文学《随军散记》，是抗战以来描写高级将领的报告文 学中最出色的一部。周而复的两篇报告文学《海上的遭遇》和《诺尔曼·白求恩断片》，前
字》等小型秧歌剧对旧形式的改造成功，给人们以重大启示。 1944 年，由水华、王大化、贺敬之等集体创作的大型秧歌剧《惯匪周子山》的再一次 成功，使人们看到了民族新歌剧的雏形。 1945 年 5 月，“鲁艺”师生根据河北民间新传奇《白毛仙姑》改编的大型秧歌剧《白毛 女》（贺敬之、丁毅执笔），在秧歌剧的基础上，吸收了西洋歌剧以音乐表现人物的方法，又 采用了中国民间音乐和戏曲的曲调，既有歌剧特点，又具民族风味，标志着民族新歌剧的诞 生。《白毛女》在不断修改中，充满了越来越鲜明的浪漫主义特点，淘汰了民间传说中的神 怪成分，保留了传奇色彩，通过老一辈农民杨白劳的自杀，喜儿顶债和被地主黄世仁奸污， 反映了封建农村尖锐的阶级矛盾和封建阶级剥削的残酷性，又通过喜儿逃进深山，不肯再向 命运低头，塑造了一个具有民族特征的“复仇女神”形象。最后通过大春参加八路军，救出 喜儿，突出了“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人”的主题。 《白毛女》的成功，带动了民族新歌剧的创作，出现了阮章竞的《赤叶河》、傅铎的《王 秀鸾》、魏风的《刘胡兰》等一大批作品。 传统旧戏的改编和新编现代戏的出现，是解放区戏剧的另一个成就。1942 年 10 月，“鲁 艺”的平剧研究团（平剧即“京剧”）与八路军 120 师的战斗平剧社合并后成立的“延安平 剧研究院”，提出了改造京剧的主张，毛泽东为之题词“推陈出新”，成为后来戏曲改革的指 导方针。1943 年底由中共中央党校大众艺术研究社集体创作，杨绍萱、齐燕铭执笔，平剧 研究院演出的《逼上梁山》大获成功，1944 年 1 月 9 日，毛泽东在第二次观看此剧后，给 编导者写了一封热情洋溢的信，称赞此剧是“旧戏革命的划时期的开端”。此后，平剧研究 院还创作了《三打祝家庄》等剧目。同时，利用旧戏的形式改编现代戏的工作也取得了进展， 其中，较有代表性的是马健翎的《血泪仇》等“新秦腔”。 十、解放区报告文学的繁荣 通过本知识点的学习，希望你： 1．能够用自己的话简要说明抗战时期解放区报告文学的主要收获； 2．能够用自己的话简要说明抗延安文艺整风以后解放区报告文学的主要收获。 抗战开始后，中国共产党发表了抗日宣言，八路军东渡黄河开赴抗日前线，特别是在平 型关首战告捷，取得了中国对日宣战以来的第一次胜利后，极大地振奋了全国人民的抗日情 绪，八路军各部队和各抗日民主根据地都成为了作家们关注的焦点，沙汀记述贺龙将军在抗 战初期的战地生活和回忆的长篇报告文学《随军散记》，是抗战以来描写高级将领的报告文 学中最出色的一部。周而复的两篇报告文学《海上的遭遇》和《诺尔曼·白求恩断片》，前
者描写了一支赴延安的队伍冲破了敌人的封锁和海上的围剿，终于到达目的地的英勇事迹。 后者则描写和歌颂了一个为国际共产主义运动而献身的白衣战士的高尚品格，都获得了很大 的声誉。此外还有范长江的《中国的西北角》、丁玲的《一二九师与晋冀鲁豫边区》、周立波 的《晋察冀边区印象记》《战地日记》、何其芳的《记王震将军》、卞之琳的《第七十二团在 太行山一带》，以及吴伯箫的《黑红点》、陈荒煤的《刘伯承将军会见记》等优秀作品。 延安文艺整风以后，解放区的报告文学也出现了一个创作高潮。在当时的需要与可能相 结合的条件下，又在党中央的大力号召下，大批报告文学作品涌现出来。周立波翻译的捷克 作家基希的《秘密的中国》，为现代报告文学创作提供了“范例”。 丁玲的《田保霖》曾得到毛泽东的赞扬后，又接连写出了表扬边区模范人物的《民间艺 人李卜》《袁广发》。同时受到毛泽东赞扬的，还有欧阳山写的介绍合作社模范人物的报告文 学《活在新社会里》。何其芳从国统区进入解放区后，从“画梦”到“写实”，从空虚的想象 到反映如火如茶的现实斗争，为他的创作开辟了崭新的天地，他的这些报告文学作品收在《星 火集》及其续编中。 此外，解放战争中，刘白羽关于东北战场的通讯、报导以及报告文学，以强烈的新闻性 和政治抒情色彩取胜，《为祖国而战》真实地展现出人民解放军解放东北、平津和挺进江南 的光辉战斗历程，他的这些作品，收录在《游击中间》（报告文学集，1938，上杂出版社）， 《环行东北》（通讯报告集，1946，上海新华日报社），《延安生活》（报告文学集，1946， 胶东新华书店)，《英雄的记录》（报告文学集，1947，东北新华书店），《时代的印象》（通 讯报告集，1948，哈尔滨光华书店)等作品集中。华山的战争题材作品多大笔勾勒，唱出 一曲曲时代气息浓郁的战斗凯歌，其中，《英雄的十月》是他的代表作，创作于1948年12 月，它生动地报导了中国人民解放战争中辽沈战役的战斗经过
者描写了一支赴延安的队伍冲破了敌人的封锁和海上的围剿，终于到达目的地的英勇事迹。 后者则描写和歌颂了一个为国际共产主义运动而献身的白衣战士的高尚品格，都获得了很大 的声誉。此外还有范长江的《中国的西北角》、丁玲的《一二九师与晋冀鲁豫边区》、周立波 的《晋察冀边区印象记》《战地日记》、何其芳的《记王震将军》、卞之琳的《第七十二团在 太行山一带》，以及吴伯箫的《黑红点》、陈荒煤的《刘伯承将军会见记》等优秀作品。 延安文艺整风以后，解放区的报告文学也出现了一个创作高潮。在当时的需要与可能相 结合的条件下，又在党中央的大力号召下，大批报告文学作品涌现出来。周立波翻译的捷克 作家基希的《秘密的中国》，为现代报告文学创作提供了“范例”。 丁玲的《田保霖》曾得到毛泽东的赞扬后，又接连写出了表扬边区模范人物的《民间艺 人李卜》《袁广发》。同时受到毛泽东赞扬的，还有欧阳山写的介绍合作社模范人物的报告文 学《活在新社会里》。何其芳从国统区进入解放区后，从“画梦”到“写实”，从空虚的想象 到反映如火如荼的现实斗争，为他的创作开辟了崭新的天地，他的这些报告文学作品收在《星 火集》及其续编中。 此外，解放战争中，刘白羽关于东北战场的通讯、报导以及报告文学，以强烈的新闻性 和政治抒情色彩取胜，《为祖国而战》真实地展现出人民解放军解放东北、平津和挺进江南 的光辉战斗历程，他的这些作品，收录在《游击中间》（报告文学集，1938，上杂出版社）， 《环行东北》（通讯报告集，1946，上海新华日报社 ），《延安生活》（报告文学集，1946， 胶东新华书店 ），《英雄的记录》（报告文学集，1947，东北新华书店），《时代的印象》（通 讯报告集，1948，哈尔滨光华书店） 等作品集中。华山的战争题材作品多大笔勾勒，唱出 一曲曲时代气息浓郁的战斗凯歌，其中，《英雄的十月》是他的代表作，创作于 1948 年 12 月，它生动地报导了中国人民解放战争中辽沈战役的战斗经过