唐诗品汇 登岳阳楼 杜甫 昔闻洞庭水,今上岳阳楼。 吴楚东南坼,乾坤日夜浮 亲朋无一字,老病有孤舟。 马关山北,凭轩涕泗流。 【注释】①“吴楚”句:是说吴楚被洞庭湖分开在东、南两方。吴楚:古代吴国和楚国的地域。②乾 坤:这里指天地日月。③“戎马”句:指北方战乱不息。这一年,吐蕃屡次入侵,郭子仪奉命率军五万屯 驻奉天(今陕西乾县)防御。戎马:战马,借指战争,战事。关山:,在今宁夏南部,有大关山、小关山, 是唐代防御吐蕃的边防要地。④轩:栏杆。⑤涕泗:眼泪。 评论 1.黄生云:“前半写景,如此阔大,五六自叙,如此落寞,诗境阔狭顿异。结语凑泊极 难,转出‘戎马关山北’五字,胸襟气象,一等相称,宜使人搁笔也。”(清·仇兆鳌《杜诗详 注》) 2.上四写景,下四言情。昔闻、今上,喜初登也。包吴楚而浸乾坤,此状楼前水势。下 则只身飘泊之感,万里乡关之思,皆动于此矣。《杜臆》三四已尽大观,后来诗人,何处措 乎?下四只写情,方是做自己诗,非泛咏岳阳楼也。黄生曰:末以“凭轩”二字,绾合登楼 (清·仇兆鳌《杜诗详注》) 3.“亲朋无一字,老病有孤舟”自然是登岳阳楼诗。尝试设身作杜陵,凭轩远望观, 则心目中二语居然出现,此亦情中景也。孟浩然以“舟辑”、“垂钓”钩锁合题,却自全无干 涉。(清·王夫之《姜斋诗话》卷二) 4.洞庭天下壮观,自昔骚人墨客,斗丽搜奇者尤众。如“水涵天影阔,山拔地形高”、 “四望疑无路,中流忽有山”、“鸟飞应畏堕,帆远却如闲”,皆见称于世。然莫若“气蒸云 梦泽,波撼岳阳城”,则泂庭空旷无极,雄壮如在目前。至读杜子美诗,则又不然,“吴楚 东南坼,乾坤日夜浮”,不知少陵胸中,吞几云梦也。(《金玉诗话》) 5.一诗之中,如“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”一联,尤为雄伟。虽不到洞庭者读之,可 使胸次豁达。(宋·黄鹤《集千家注批点杜工部诗集》)
- 1 - 唐诗品汇 登岳阳楼 杜甫 昔闻洞庭水，今上岳阳楼 。 吴楚东南坼，乾坤日夜浮 。 亲朋无一字 ，老病有孤舟 。 戎马关山北 ，凭轩涕泗流 。 【注释】①“吴楚”句：是说吴楚被洞庭湖分开在东、南两方。吴楚：古代吴国和楚国的地域。②乾 坤：这里指天地日月。③“戎马”句：指北方战乱不息。这一年，吐蕃屡次入侵，郭子仪奉命率军五万屯 驻奉天（今陕西乾县）防御。戎马：战马，借指战争，战事。关山：，在今宁夏南部，有大关山、小关山， 是唐代防御吐蕃的边防要地。④轩：栏杆。⑤涕泗：眼泪。 评论 1．黄生云：“前半写景，如此阔大，五六自叙，如此落寞，诗境阔狭顿异。结语凑泊极 难，转出‘戎马关山北’五字，胸襟气象，一等相称，宜使人搁笔也。”（清•仇兆鳌《杜诗详 注》） 2．上四写景，下四言情。昔闻、今上，喜初登也。包吴楚而浸乾坤，此状楼前水势。下 则只身飘泊之感，万里乡关之思，皆动于此矣。《杜臆》三四已尽大观，后来诗人，何处措 乎？下四只写情，方是做自己诗，非泛咏岳阳楼也。黄生曰：末以“凭轩”二字，绾合登楼。 （清•仇兆鳌《杜诗详注》） 3． “亲朋无一字 ，老病有孤舟”自然是登岳阳楼诗。尝试设身作杜陵，凭轩远望观， 则心目中二语居然出现，此亦情中景也。孟浩然以“舟辑”、“垂钓”钩锁合题，却自全无干 涉。（清•王夫之《姜斋诗话》卷二） 4．洞庭天下壮观，自昔骚人墨客，斗丽搜奇者尤众。如“水涵天影阔，山拔地形高”、 “四望疑无路，中流忽有山”、“鸟飞应畏堕，帆远却如闲”，皆见称于世。然莫若“气蒸云 梦泽，波撼岳阳城”.，则洞庭空旷无极，雄壮如在目前。至读杜子美诗，则又不然，“吴楚 东南坼，乾坤日夜浮”，不知少陵胸中，吞几云梦也。（《金玉诗话》） 5．一诗之中，如“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”一联，尤为雄伟。虽不到洞庭者读之，可 使胸次豁达。（宋•黄鹤《集千家注批点杜工部诗集》）
望岳 杜甫 岱宗夫如何,齐鲁青未了 造化钟神秀,阴阳割昏晓。 荡胸生曾云,决眦入归鸟。 会当凌绝顶,一览众山小 评论 1.“岱宗夫如何”五字是杜公出神之笔,“如何”二字虚,“夫”字实,从来皆误解也 此一“夫”字,实指岱宗言之。即下七句,全在此一“夫”字内。盖少陵纵目遍齐鲁二大邦 而其“青未了”,所以不得不仰叹之。此“夫”字,犹言“不图为乐之至于斯”,“斯”字神 理,乃将“造化神秀”“盈胸层云”诸句,皆摄入此一“夫”字内,神光直扣真宰矣。岂得 以虚活字妄拟之乎?(清·翁方纲《石州诗话》卷六) 2.此望东岳而作也。诗用四层写意:首联远望之色,次联近望之势,三联细望之景,末 联极望之情。上六实叙,下二虚摹。岱宗如何,意中遥想之词。自齐至鲁,其青未了,言岳 之高远。拔地而起,神秀之所特钟。矗天而峙,昏晓于此判割。二语奇峭。王嗣爽《杜臆》 云:“‘荡胸’句,状襟怀之浩荡。“决眦”句,状眼界之开阔。公身在岳麓,而神游岳顶, 所云:“一览众山小”,己冥搜得之矣,非必再登绝顶也。杜句有上因下因之法。荡胸由于层 云之生,上二字因下。决毗而见归鸟入处,下三字因上。上因下者,倒句也:下因上者,顺 句也。末即登泰山而小天下之意。(清·仇兆鳌《杜诗详注》) 3.《望岳》一题,若入他人手,不知作多少语。少陵只以四韵了之,弥见简劲。“齐鲁青 未了”五字,囊括数千里,可谓雄阔。后来唯退之“荆山已去华山来”七字足以敌之。(清· 施补华《蚬佣说诗》三十九) 旅夜书怀 杜甫 细草微风岸,危樯独夜舟 星垂平野阔,月涌大江流 名岂文章著,官应老病休。 飘飘何所似,天地一沙鸥 【注释】①危:高。樯(qj迫ng):桅杆。②著:明显,显露。③休:辞官。④沙鸥:一种水鸟,栖息 沙州,经常飞翔于江海之上
- 2 - 望岳 杜甫 岱宗夫如何，齐鲁青未了。 造化钟神秀，阴阳割昏晓。 荡胸生曾云，决眦入归鸟。 会当凌绝顶，一览众山小。 评论 1． “岱宗夫如何”五字是杜公出神之笔，“如何”二字虚，“夫”字实，从来皆误解也。 此一“夫”字，实指岱宗言之。即下七句，全在此一“夫”字内。盖少陵纵目遍齐鲁二大邦， 而其“青未了”，所以不得不仰叹之。此“夫”字，犹言“不图为乐之至于斯”，“斯”字神 理，乃将“造化神秀”“盈胸层云”诸句，皆摄入此一“夫”字内，神光直扣真宰矣。岂得 以虚活字妄拟之乎？（清•翁方纲《石州诗话》卷六） 2．此望东岳而作也。诗用四层写意：首联远望之色，次联近望之势，三联细望之景，末 联极望之情。上六实叙，下二虚摹。岱宗如何，意中遥想之词。自齐至鲁，其青未了，言岳 之高远。拔地而起，神秀之所特钟。矗天而峙，昏晓于此判割。二语奇峭。王嗣爽《杜臆》 云：“‘荡胸’句，状襟怀之浩荡。“决眦”句，状眼界之开阔。公身在岳麓，而神游岳顶， 所云：“一览众山小”，己冥搜得之矣，非必再登绝顶也。杜句有上因下因之法。荡胸由于层 云之生，上二字因下。决眦而见归鸟入处，下三字因上。上因下者，倒句也；下因上者，顺 句也。末即登泰山而小天下之意。（清•仇兆鳌《杜诗详注》） 3．《望岳》一题，若入他人手，不知作多少语。少陵只以四韵了之，弥见简劲。“齐鲁青 未了”五字，囊括数千里，可谓雄阔。后来唯退之“荆山已去华山来”七字足以敌之。（清• 施补华《蚬佣说诗》三十九） 旅夜书怀 杜甫 细草微风岸 ，危樯独夜舟。 星垂平野阔 ，月涌大江流。 名岂文章著，官应老病休。 飘飘何所似，天地一沙鸥。 【注释】①危：高。樯（qiáng）：桅杆。②著：明显，显露。③ 休：辞官。④沙鸥：一种水鸟，栖息 沙州，经常飞翔于江海之上
评论 1.子美“星垂平野阔,月涌大江流”,句法森严,“涌”字尤奇。(明·谢榛《四溟诗话》卷 2.《旅夜抒怀》:“星垂平野阔,月涌大江流”,气象绝佳。(清张谦宜《姜斋诗话》卷四) 3.3杜“星垂平野阔,月涌大江流”,又“野流行地日,江入度山云”,说得江山气魄与 日月争光,罕有及者。刘随州“叠浪浮元气,中流没太阳”,斗叔向“日衔高浪出,天入四 空无”,李义山“池光不受日,野气欲沉山”,差足颉颃。(清·叶矫然《龙性堂诗话》初集) 4.上四旅夜,下四书怀。微风岸边,夜舟独系,两句串说。岸上星垂,舟前月涌,两句 分承。五属自谦,六乃自解,末则对鸥而自伤漂泊也。顾注:名实因文章而著,官不为老病 而休,故用“岂”“应”二字,反言以见意,所云书怀也。一沙鸥,仍应上“独”字。(清 仇兆鳌《杜诗详注》) 月下独酌 花间一壶酒,独酌无相亲。 举杯邀明月,对影成三人。 月既不解饮,影徒随我身。 暂伴月将影,行乐须及春 我歌月徘徊,我舞影零乱。 醒时同交欢,醉后各分散 永结无情游,相期邈云汉 【注释】①不解:不懂,不知。②将:和。③无情游:忘却世俗交情的交往。因为月、影都是没有知觉情 感的事物,而李白与之交游,故称无情游。④邈云汉:遥远的天空,这里指仙境。邈是遥远的意思 1.脱口而出,纯乎天籁,此种诗人不易学。清·沈德潜《唐诗别裁集》卷二 2.月下独酌,诗偏幻出三人。月影伴说,反复推勘,愈形其独。清·孙洙《唐诗三百首》卷一 3.月下独酌静极矣,乃引月与影作伴,衬上‘花’字、‘舂’字、‘歌’字、‘舞’字,从 寂静中做得如许热闹,可悟无中生有之法。清·王文濡《唐诗评注读本》卷一。 赠汪伦 李白 李白乘舟将欲行 忽闻岸上踏歌声, 桃花潭水深千尺, 不及汪伦送我情 评论 1.若说汪伦之情比于潭水千尺,便是凡语。妙境只在一转换间。清·沈德潜(《唐诗别裁》) 2.伦,一村人耳,何亲于白?既酿酒以候之,复临行以祖(饯别)之,情固超俗矣。太白于 景切情真处,信手拈出,所以调绝千古。明·唐汝询《唐诗解》
- 3 - 评论 1．子美“星垂平野阔，月涌大江流”，句法森严，“涌”字尤奇。（明•谢榛《四溟诗话》卷 一） 2．《旅夜抒怀》：“星垂平野阔，月涌大江流”，气象绝佳。（清张谦宜《姜斋诗话》卷四） 3．3 杜“星垂平野阔，月涌大江流”，又“野流行地日，江入度山云”，说得江山气魄与 日月争光，罕有及者。刘随州“叠浪浮元气，中流没太阳”，斗叔向“日衔高浪出，天入四 空无”，李义山“池光不受日，野气欲沉山”，差足颉颃。（清•叶矫然《龙性堂诗话》初集） 4．上四旅夜，下四书怀。微风岸边，夜舟独系，两句串说。岸上星垂，舟前月涌，两句 分承。五属自谦，六乃自解，末则对鸥而自伤漂泊也。顾注：名实因文章而著，官不为老病 而休，故用“岂”“应”二字，反言以见意，所云书怀也。一沙鸥，仍应上“独”字。（清• 仇兆鳌《杜诗详注》） 月下独酌 李白 花间一壶酒，独酌无相亲。 举杯邀明月，对影成三人。 月既不解饮，影徒随我身。 暂伴月将影，行乐须及春。 我歌月徘徊，我舞影零乱。 醒时同交欢，醉后各分散。 永结无情游，相期邈云汉。 【注释】①不解：不懂，不知。②将：和。③无情游：忘却世俗交情的交往。因为月、影都是没有知觉情 感的事物，而李白与之交游，故称无情游。④邈云汉：遥远的天空，这里指仙境。邈是遥远的意思。 评论 1. 脱口而出，纯乎天籁，此种诗人不易学。清·沈德潜《唐诗别裁集》卷二 2. 月下独酌，诗偏幻出三人。月影伴说，反复推勘，愈形其独。清·孙洙《唐诗三百首》卷一 3. 月下独酌静极矣，乃引月与影作伴，衬上‘花’字、‘舂’字、‘歌’字、‘舞’字，从 寂静中做得如许热闹，可悟无中生有之法。清·王文濡《唐诗评注读本》卷一。 赠汪伦 李 白 李白乘舟将欲行， 忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺， 不及汪伦送我情。 评论 1.若说汪伦之情比于潭水千尺，便是凡语。妙境只在一转换间。清·沈德潜（《唐诗别裁》） 2.伦，一村人耳，何亲于白？既酿酒以候之，复临行以祖（饯别）之，情固超俗矣。太白于 景切情真处，信手拈出，所以调绝千古。明·唐汝询《唐诗解》
独坐敬亭山 李白 众鸟高飞尽,孤云独去闲。 相看两不厌,只有敬亭山 评论 1.《诗法易简录》首二句已给出‘独坐’神理,三四句偏不从独处写,偏曰‘相看两 不厌’,从不独写出‘独’字,倍觉警妙异常。清·李瑛《诗法易简录》 戴叔伦 沅湘流不尽,屈子怨何深! 日暮秋风起,萧萧枫树林。 评论 1.三、四句但写眼前之景,不复加以品评,格力尤高。凡咏古以写景结,须与其人相肖,方 有神致,否则流于宽泛矣。清·李瑛《诗法易简录》 2.此诗岂尽三闾,如此一结,便不可测。明·钟惺《唐诗归》 3.并不用意,而言外自有一种悲凉感慨之气,五绝中此格最高。清·施补华《岘傭说诗》 江南曲 李益 嫁得瞿塘贾,朝朝误妾期。 早知潮有信,嫁与弄潮儿 评论 1.诗又有以无理为妙着,如李益‘早知潮有信,嫁与弄潮儿’。此可以理求乎?然自是妙语 清·贺裳《载酒园诗话》 2.荒唐之想,写怨情却真切。明·钟惺《唐诗归》 3.潮来有信而郎去不归,喻巧而怨深。古乐府之借物见意者甚多,皆喻曲而有致。此诗其嗣 响也。清·俞陛云《诗境浅说续篇》 长信秋词 王昌龄 奉帚平明金殿开,且将团扇暂徘徊 玉颜不及寒鸦色,犹带昭阳日影来。 评论 1.不得承恩意,直说便无味,借‘寒鸦’、‘日影’为喻,命意既新,措辞更曲。清·李瑛《诗 法易简录》 2.黄生‘玉颜’与‘寒鸦’,比拟不伦,总之触绪生悲,寄情无奈。”清·黄生《唐诗摘抄》
- 4 - 独坐敬亭山 李白 众 鸟 高 飞 尽， 孤 云 独 去 闲。 相 看 两 不 厌， 只 有 敬 亭 山。 评论 1.《诗法易简录》首二句已给出‘独坐’神理，三四句偏不从独处写，偏曰‘相 看 两 不 厌’，从不独写出‘独’字，倍觉警妙异常。清·李瑛《诗法易简录》 三闾庙 戴叔伦 沅湘流不尽，屈子怨何深！ 日暮秋风起，萧萧枫树林。 评论 1.三、四句但写眼前之景，不复加以品评，格力尤高。凡咏古以写景结，须与其人相肖，方 有神致，否则流于宽泛矣。清·李瑛《诗法易简录》 2.此诗岂尽三闾，如此一结，便不可测。明 ·钟惺《唐诗归》 3.并不用意，而言外自有一种悲凉感慨之气，五绝中此格最高。清·施补华《岘傭说诗》 江南曲 李益 嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。 早知潮有信，嫁与弄潮儿。 评论 1.诗又有以无理为妙着，如李益‘早知潮有信，嫁与弄潮儿’。此可以理求乎？然自是妙语。 清·贺裳《载酒园诗话》 2.荒唐之想，写怨情却真切。明 ·钟惺《唐诗归》 3.潮来有信而郎去不归，喻巧而怨深。古乐府之借物见意者甚多，皆喻曲而有致。此诗其嗣 响也。清·俞陛云《诗境浅说续篇》 长信秋词 王昌龄 奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。 玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。 评论 1. 不得承恩意，直说便无味，借‘寒鸦’、‘日影’为喻，命意既新，措辞更曲。清·李瑛《诗 法易简录》 2. 黄生‘玉颜’与‘寒鸦’，比拟不伦，总之触绪生悲，寄情无奈。” 清· 黄生《唐诗摘抄》