一、授课题目：第三部分着色训练(10学时) 二、教学目的： 1、通过河东壁画的色彩训练，让学生了解中国传统壁画的用色 的艺术魅力。 2、掌握色彩的变化，体会壁画肌理的艺术特点。 三、教学重点和难点： 1、色彩的表现。 2、肌理的变化。 四、教学方法： 讲授法启发法 五、教学过程 导入：通过上节课对河东寺观壁画线条的学习与了解，同学们 对传统壁画的线条有何种认识与体会？。 (一)、以水星神像为例：《水星神像》坐落在永乐宫三清 殿北壁东墙上方众神之中，是道教五行神像之一水星的形象 神衹，水星神据道教规范，作文书女人像，头戴猿冠，亦属 1 ThisdocumentisproducedbytrialversionofPrint2Flash.Visitwww.print2flash.comformoreinformation
生肖猴神位，作文书状。持笔回眸，似觅句（或稍思）待书， 神态清灵静穆，形象（面）聪慧慈祥，头结双环高髻，佩戴双 凤云角（脚）“猿猴”中心冠（中心佩为猿猴），故又称为“猴 神”，身处列神之中，取半身形象，足以表现出一位智慧淑 美知识型女性形象，是一幅精美的中国中世纪仕女肖像，是 永乐宫王母、玉女（侍女）等诸女性形象的代表。 《水星神像》造型生动，线描紧劲灵动，凝重畅达。动态含 蓄谐调，面形淑美内向，肤色白晰，衣饰色调青绿平和，用 色厚重明朗，勾填充实精密，是一幅优秀的元代工笔重彩大 着色肖像画，是研究唐、宋、元人物画极宝贵的范本。 1、勾线：《水星神像》的线描最能代表永乐宫壁画的线形 风格，用笔圆浑，中锋铁线，流畅而稳健，起落通达，虚实 有序，结构明确，气意质重，质地鲜明，行笔匀速，涩而不 滞。藏锋与出锋得当，多藏锋起笔，中锋匀行，收笔自然， 使形体完整。 2 This document is produced by trial version of Print2Flash.Visit www.print2flash.com for more information
用笔同时注意区别墨色，凡肌肉、皮肤及淡色服饰、金饰等 均以中淡墨勾线，重色服饰及须发部分均以重墨勾出。画中 下方光环为下排人物的神仙光环，环内线也均以淡墨勾之。 染墨，勾线后进行染墨，以重墨在发髻和服饰需要处渲染， 发际晕开。 2、铺染底色 以相应的水色平染需要的色块： ①花青、草绿（以花青色为主，加藤黄淡墨）过线平染（宽出 半线)上衣色块。 ②头饰绿色部分、云纹装饰物及云纹冠角、绿珠佩环及花细 等仍以冷草绿色平染底色。 ③胭脂加少许墨，平染装饰结带，前头结、后发结、领及胸 结等。 ④胸下圆环内笼罩部分均减为谈墨及淡色，故底色仍以前色 减半（淡）铺染之。 3 This document is produced by trial version of Print2Flash.Visit www.print2flash.com for more information
⑤淡胭脂色平染花细等饰物底色（均压线），假金色（土黄、 墨、赭石、粉)平染金凤饰及金环饰物等。 3、面部及肌肤染法 以淡白粉铺底色（晕出发际）平染面部及手。 ①淡赭分染结构，沿轮廓及结构线向低处分染。 ②淡朱磦加淡胭脂渲染面颊、颧骨、眼总部分及嘴唇， 耳垂等血色（极淡）， ③淡朱漂及淡藤黄合白粉成肉色（以白为主）填罩面部 肉色（留线） ④开脸，选透明肉色（淡赭石、胭脂）复勾轮廓（眼，鼻耳 等)及结构线描，使墨线成暖灰色（包括手），淡墨描上下眼脸 及提勾发际线，赭墨染黑眼球，淡白粉染眼白，重墨勾黑眼 球轮廓，焦墨点睛（瞳孔）。 4、罩石色（填染石色） ①上衣以头绿和胭脂填罩 This document is produced by trial version of Print2Flash.Visit www.print2flash.com for more information
②以前色填染云纹头饰及云纹如意冠 ③以二绿加胭脂填云纹佩饰及冠脚云纹石绿色。 ③以朱砂粗罩红色饰结带 ⑤以金粉提勾头冠的风头花纹及金饰 5、整理：服饰装饰花纹：领口及袖口处花纹。①平染淡白粉。 ②二青和白粉中浓度填云纹及饰珠，①淡胭脂三青填饰花红 色。④二青加厨脂填染饰花蓝色部分，⑤中白粉填白色饰珠 ⑥白粉、朱砂及头绿、三绿、四绿分层点染头冠装饰珠络。 ⑦石黄加白粉填手持毛笔，光环内一切饰物服色以相对的淡 色填之后以淡赭墨统罩，土色整体喷涂仿旧，使画面气氛谐 调。 6、仿旧处理 1、在着色过程中作初步仿日处理教学临摹并非复制，临摹 作品的仿旧要求首先在于分析认识临本原作的风格、画法、 程序及材料上，画面可作适当方旧，以保持临本的陈积感和 5 This document is produced by trial version of Print2Flash.Visit www.print2flash.com for more information
与原作气息的和谐。但不必惟妙惟肖地作复制性的现状模 仿。一般仿旧可以局部与整体两部分进行，依作品的现状， 根据物理规律和绘制程序进行分步处理。按照壁画从新到旧 的污损过程，分别对局部的剥落、破损、污垢、罪斑等作适 当处理。 染旧色：面部染旧色方法可依原作现状分析程序，分别 处理。以捧盘玉女为例，可两种方式：一种即在分染之后准 以仿旧面色即肉色中加士黄、淡墨等依原作状态。染旧痕， 再以较纯的浓粉点残粉（白），最后以仿旧内色依样填罩以臻 原作完成。另一种是在罩填后依原作以旧色（赭石、花青、 墨、淡粉)和白粉分别直接点成即可。如金母像和捧盒仕女 原画的白色大袖，便可在白地上直接以旧色点染。有的则在 填完石色后再用另相近的旧色罩填，重叠成仿旧的色彩效 果。如捧盒玉女的上衣、西扇壁玄元十子之一的红袍，则是 在胭脂朱砂粉的填染后，再以胭脂、墨、朱砂罩填，留出残 损。 2、陈旧、污损斑点：永乐宫壁画上部有久居殿内屋顶栖鸟、 6 This document is produced by trial version of Print2Flash.Visit www.print2flash.com for more information
蝙蝠之类的粪便所致白斑或灰斑点，可在罩色后以不同浓度 的仿旧白粉直接弹于画面，又可以在底色填罩前用透明石蜡 按部位涂点后再填罩石色即可。灰尘斑则在填罩后弹点灰土 色点，有的可趁半干用干笔或棉团擦开。霉污斑点，可在填 罩后用干笔或棉团蘸灰土色（士黄、谈墨及白粉调成）擦点。 大面积可喷染。 局部壁国破损和色皮脱落而露出泥壁墙体，可以泥土色 点出，明显处可作些边缘阴影，以臻别原作气氛。 3、整体仿旧 需分段进行的大幅临摹画面，需在各段画完后连在一起 做统气氛处理，就画面上应有的尘污、士气进行整体做旧， 一般以土色喷染即可。永乐宫壁画的尘土基本是黄河岸边黄 士粉尘，因此曾有人把黄河水沉淀后，研细加胶喷染画面， 亦可最后以千土粉末直接擦点，效果也很谐调通真，但切勿 过于雕饰，防止画蛇添足。 六、课堂小结：通过这阶段课程的学习，谈谈个人对色彩的独 特感受。 This document is produced by trial version of Print2Flash.Visit www.print2flash.com for more information
七、课后作业：四尺色稿一张。 八、参考资料：《中国古典工笔人物画临慕教程》，杨德树，江 苏美术出版社，2007。 This document is produced by trial version of Print2Flash.Visit www.print2flash.com for more information