苏州大学：播音与主持艺术专业《文学戏剧鉴赏》课程教学大纲.doc_大学文库

三、鲁迅：铁屋中的呐喊了解鲁迅的创作道路，研读《呐喊》与《彷徨》，理解为什么说此为中国现代小说的开端与成熟的标志。鲁迅：《呐喊》，北京：人民文学出版社，2006年。鲁迅：《彷徨》，北京：人民文学出版社，2006年。【美]李欧梵：《铁屋中的呐减》，尹慧珉译，北京：人民文学出版社，2010年。汪晖：《反抗绝望：鲁迅及其文学世界》（增订版），北京：生活·读书·新知三联书店，2008年。汪晖：《阿Q生命中的六个瞬间》，上海：华东师范大学出版社，2014年。四、戏剧（一）：新戏的萌芽了解中国现代话剧的起源，从春柳社、文明新戏到“五四”前后的爱美剧、社会问题剧和小剧场运动，其摸索、实验与发展是曲折艰难的。田汉：《获虎之夜》，《田汉全集》，石家庄：花山文艺出版社，2000年。丁西林：《丁西林代表作：一只马降》，北京：华夏出版社，2009年。思考题：【、简述文学革命发生发展的过程。 2、概述“五四”时期小说创作的主要流脉与开放性状况。 3、如何理解鲁迅的《呐减》与《彷徨》是中国现代小说的开端与成熟的标志？第二节第二个十年（1928-1937年6月) 一、文学思湖与运动（二）了解1930年代文艺运动发展的基本线索，重点理解左翼文学思潮的时代特征及其得失，以及左翼作家与自由主义两大文学思潮对立的状况。徐志伟、张永峰编：《“左翼文学”研究读本》，桂林：广西师范大学出版社，2017 年。二、小说（二）：“京派”、“海派”与左翼小说了解本时期是现代文学史上小说创作的高峰期，主要作家大致分为三派：“左联”为核心的左翼、远离文学党派性与商业性的京派，以及最接近读书市场的海派。丁玲：《莎菲女士的日记韦护》，北京：人民文学出版社，2009年。萧红：《生死场》，北京：人民文学出版社，2005年。 [美]李欧梵：《上海摩登：一种新都市文化在中国(1930-1945)》（修订版），毛尖译，杭州：浙江大学出版社，2017年。三、茅盾、老舍、沈从文

三、鲁迅：铁屋中的呐喊了解鲁迅的创作道路，研读《呐喊》与《彷徨》，理解为什么说此为中国现代小说的开端与成熟的标志。鲁迅：《呐喊》，北京：人民文学出版社，2006年。鲁迅：《彷徨》，北京：人民文学出版社，2006年。 [美]李欧梵：《铁屋中的呐喊》，尹慧珉译，北京：人民文学出版社，2010年。汪晖：《反抗绝望：鲁迅及其文学世界》（增订版），北京：生活·读书·新知三联书店，2008年。汪晖：《阿Q生命中的六个瞬间》，上海：华东师范大学出版社，2014年。四、戏剧（一）：新戏的萌芽了解中国现代话剧的起源，从春柳社、文明新戏到“五四”前后的爱美剧、社会问题剧和小剧场运动，其摸索、实验与发展是曲折艰难的。田汉：《获虎之夜》，《田汉全集》，石家庄：花山文艺出版社，2000年。丁西林：《丁西林代表作：一只马蜂》，北京：华夏出版社，2009年。思考题： 1、简述文学革命发生发展的过程。 2、概述“五四”时期小说创作的主要流脉与开放性状况。 3、如何理解鲁迅的《呐喊》与《彷徨》是中国现代小说的开端与成熟的标志？第二节第二个十年（1928-1937年6月）一、文学思潮与运动（二）了解1930年代文艺运动发展的基本线索，重点理解左翼文学思潮的时代特征及其得失，以及左翼作家与自由主义两大文学思潮对立的状况。徐志伟、张永峰编：《“左翼文学”研究读本》，桂林：广西师范大学出版社，2017 年。二、小说（二）：“京派”、“海派”与左翼小说了解本时期是现代文学史上小说创作的高峰期，主要作家大致分为三派：“左联”为核心的左翼、远离文学党派性与商业性的京派，以及最接近读书市场的海派。丁玲：《莎菲女士的日记韦护》，北京：人民文学出版社，2009年。萧红：《生死场》，北京：人民文学出版社，2005年。 [美]李欧梵：《上海摩登：一种新都市文化在中国（1930-1945）》（修订版），毛尖译，杭州：浙江大学出版社，2017年。三、茅盾、老舍、沈从文

分别了解茅盾、老舍与沈从文不同的人生经历与创作道路，重点研读各自代表作。特备是理解茅盾所建立的“社会剖析小说”新的文学范式，老舍以文化批判视野描写的“市民世界”，以及沈从文构筑的具有牧情调的“湘西文学世界” 茅盾：《子夜》，北京：人民文学出版社，2002年。老舍：《骆驼祥子》，北京：人民文学出版社，2000年沈从文：《边城》，太原：北岳文艺出版社，2002年。 [美]金介甫：《他从凤凰来：沈从文传》，符家钦译，北京：新星出版社，2018年。 [美]王德威：《写实主义小说的虚构：茅盾、老舍、沈从文》，上海：复旦大学出版社， 2011年。四、戏剧（二）：走向广场了解本时期戏剧运动的基本情况。可以用“走向广场”来概括戏剧的大众化及其宣传教育功能的追求，这是本时期一种突出的趋向。了解本时期主要的四种戏剧类型：无产阶级戏剧、红色戏剧、国防戏剧与农民戏剧，并注意职业化的“剧场戏剧”对话剧艺术的发展起到的促进作用。夏衍：《上海屋檐下：三幕话剧》，中国戏剧出版社，1981年《放下你的鞭子》，载贵阳师范中文系中国现代文学教学组编：《中国现代文学作品》，贵阳师范中文系中国现代文学教学组，1978年，第397-407页。五、曹禺：《雷雨》研读曹偶代表作，思考为何说曹禺的成功标志者中国现代话剧由此走向成熟。深入探讨曹禺剧作所具有的丰富的多层次的戏剧内涵，即每一部剧都在现实人生与人性开掘及戏剧形式上有新的试验与创造。曹：《日出》，北京：中国戏剧出版社，1980年。曹禺：《雷雨》，北京：中国成剧出版社，1980年。曹禺：《北京人》，北京：人民文学出版社，1994年。思考题： 1、概述左翼文学思潮的时代特征及其得失，以及左翼作家与自由主义两大文学思潮对立的状况。 2、如何理解茅盾的社会剖析小说在1930年代开创了新文学的范式？ 3、如何理解曹偶的成功标志者中国现代话剧由此走向成熟？第三节第三个十年(1937年7月-1949年9月) 一、文学思潮与运动（三）了解本时期的文学思潮、运动与创作倾向。战争制约下不同政治地域的文化发展状况注意其“分割并存”状态，重点学习毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的重要意义

分别了解茅盾、老舍与沈从文不同的人生经历与创作道路，重点研读各自代表作。特备是理解茅盾所建立的“社会剖析小说”新的文学范式，老舍以文化批判视野描写的“市民世界”，以及沈从文构筑的具有牧歌情调的“湘西文学世界”。茅盾：《子夜》，北京：人民文学出版社，2002年。老舍：《骆驼祥子》，北京：人民文学出版社，2000年。沈从文：《边城》，太原：北岳文艺出版社，2002年。 [美]金介甫：《他从凤凰来：沈从文传》，符家钦译，北京：新星出版社，2018年。 [美]王德威：《写实主义小说的虚构：茅盾、老舍、沈从文》，上海：复旦大学出版社， 2011年。四、戏剧（二）：走向广场了解本时期戏剧运动的基本情况。可以用“走向广场”来概括戏剧的大众化及其宣传教育功能的追求，这是本时期一种突出的趋向。了解本时期主要的四种戏剧类型：无产阶级戏剧、红色戏剧、国防戏剧与农民戏剧，并注意职业化的“剧场戏剧”对话剧艺术的发展起到的促进作用。夏衍：《上海屋檐下：三幕话剧》，中国戏剧出版社，1981年。《放下你的鞭子》，载贵阳师范中文系中国现代文学教学组编：《中国现代文学作品》，贵阳师范中文系中国现代文学教学组，1978年，第397-407页。五、曹禺：《雷雨》研读曹禺代表作，思考为何说曹禺的成功标志着中国现代话剧由此走向成熟。深入探讨曹禺剧作所具有的丰富的多层次的戏剧内涵，即每一部剧都在现实人生与人性开掘及戏剧形式上有新的试验与创造。曹禺：《日出》，北京：中国戏剧出版社，1980年。曹禺：《雷雨》，北京：中国戏剧出版社，1980年。曹禺：《北京人》，北京：人民文学出版社，1994年。思考题： 1、概述左翼文学思潮的时代特征及其得失，以及左翼作家与自由主义两大文学思潮对立的状况。 2、如何理解茅盾的社会剖析小说在1930年代开创了新文学的范式？ 3、如何理解曹禺的成功标志着中国现代话剧由此走向成熟？第三节第三个十年（1937年7月-1949年9月）一、文学思潮与运动（三）了解本时期的文学思潮、运动与创作倾向。战争制约下不同政治地域的文化发展状况，注意其“分割并存”状态，重点学习毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的重要意义

毛泽东：《在延安文艺座谈会上的讲话》，《毛泽东选集》（第三卷），北京：人民出版社，1991年。刘卓编：《“延安文艺”研究读本》，上海：上海书店出版社，2018年。二、小说（三）：分割并存了解本时期小说按题材或表现趋向的四种类型：国统区的讽刺小说、追忆小说、沦陷区的通俗与先锋混合型小说，以及解放区的社会主义现实主义新型小说。钱锺书：《围城》，北京：人民文学出板社，1991年。三、赵树理、丁玲、张爱玲分别了解赵树理、丁玲与张爱玲不同的人生经历与创作道路，重点研读各自代表作。特别是理解赵树理的文学史意义及其所代表的崭新的文学方向，即“赵树理方向”，解放区的女性作家丁玲以女性视角所描绘的解放区农村阶级斗争与生活复杂性，以及另一位上海 “孤岛”时期的女作家张爱玲刻画的大时代中都市小人物的悲欢。赵树理：《小二黑结婚》，北京：作家出版社，2000年。丁玲：《太阳照在桑干河上》，北京：人民文学出版社，2005年。李向东、王增如：《丁玲传》，北京：中国大百科全书出版社，2015年。张爱玲：《倾城之恋》，北京：北京十月文艺出版社，2012年。杨泽：《阅读张爱玲》，桂林：广西师范大学出版社，2003年。四、戏剧（三）：三次高潮了解本时期戏剧创作概况，抓住“广场戏剧”与“剧场戏剧”这两个方面。“广场戏剧” 是更为面向大众，顺应时代需求的多种通俗性演剧形式，包括影响巨大的新承剧《白毛女》： “剧场戏剧”则包括历史剧、讽刺戏剧、知识分子题材话剧以及适应市民的通俗话剧。就文学成就而言，“广场戏剧”总体艺术水准较高，并在此时期形成三次高潮。贺做之、丁毅：《白毛女》：北京：中国青年出版社，2000年。思考题： 1、“分割并存”状态下，不同政治地域的文化发展特征如何？ 2、为什么说《讲话》是马克思主义文艺理论中国化的最重要成果？ 3、如何理解“赵树理方向”？ 4、丁玲、张爱玲、萧红的女性写作有何异同？第一查当代文学与我刷课时：8周，共16课第-节50-70年代

毛泽东：《在延安文艺座谈会上的讲话》，《毛泽东选集》（第三卷），北京：人民出版社，1991年。刘卓编：《“延安文艺”研究读本》，上海：上海书店出版社，2018年。二、小说（三）：分割并存了解本时期小说按题材或表现趋向的四种类型：国统区的讽刺小说、追忆小说、沦陷区的通俗与先锋混合型小说，以及解放区的社会主义现实主义新型小说。钱锺书：《围城》，北京：人民文学出版社，1991年。三、赵树理、丁玲、张爱玲分别了解赵树理、丁玲与张爱玲不同的人生经历与创作道路，重点研读各自代表作。特别是理解赵树理的文学史意义及其所代表的崭新的文学方向，即“赵树理方向”，解放区的女性作家丁玲以女性视角所描绘的解放区农村阶级斗争与生活复杂性，以及另一位上海 “孤岛”时期的女作家张爱玲刻画的大时代中都市小人物的悲欢。赵树理：《小二黑结婚》，北京：作家出版社，2000年。丁玲：《太阳照在桑干河上》，北京：人民文学出版社，2005年。李向东、王增如：《丁玲传》，北京：中国大百科全书出版社，2015年。张爱玲：《倾城之恋》，北京：北京十月文艺出版社，2012年。杨泽：《阅读张爱玲》，桂林：广西师范大学出版社，2003年。四、戏剧（三）：三次高潮了解本时期戏剧创作概况，抓住“广场戏剧”与“剧场戏剧”这两个方面。“广场戏剧” 是更为面向大众，顺应时代需求的多种通俗性演剧形式，包括影响巨大的新歌剧《白毛女》； “剧场戏剧”则包括历史剧、讽刺戏剧、知识分子题材话剧以及适应市民的通俗话剧。就文学成就而言，“广场戏剧”总体艺术水准较高，并在此时期形成三次高潮。贺敬之、丁毅：《白毛女》：北京：中国青年出版社，2000年。思考题： 1、“分割并存”状态下，不同政治地域的文化发展特征如何？ 2、为什么说《讲话》是马克思主义文艺理论中国化的最重要成果？ 3、如何理解“赵树理方向”？ 4、丁玲、张爱玲、萧红的女性写作有何异同？第二章当代文学与戏剧课时：8周，共16课时第一节 50-70年代

一、文学思湖与运动（四了解新中国成立之后，当代文学的思潮发展、运动与挫折。新的文学环境与文学规范，频繁的批判运动，逐渐走向激进的“文革文学”等当代文学发展的历史过程。贺桂梅编：《“50-70年代文学”研究读本》，上海：上海书店出版社，2018年。二、小说（四）：“三红一创，青山保林” 研读新中国十七年经典小说，“三红一创，青山保林”，即《红岩》《红日》《红旗谱》《创业史》《保卫延安》《山乡巨变》《林海雪原》《青春之歌》，了解此时期在新的文艺标淮下的文学创作基本情况。罗广城、杨益言：《红岩》，北京：中国青年出版社，2000年。吴强：《红日》，北京：人民文学出版社，2005年。梁斌：《红旗谱》（全三册），北京：人民文学出版社，2005年。柳青：《创业史》（全二册），北京：人民文学出版社，2005年。杜鹏程：《保卫延安》，北京：人民文学出版社，2005年。周立波：《山乡巨变》，北京：人民文学出版社，2004年。曲波：《林海雪原》，北京：人民文学出版社，2005年。杨沫：《青春之歌》，北京：人民文学出版社，2005年。李杨：《50-70年代中国文学经典再解读》，北京：北京大学出版社，2018年三、戏剧（四）：话剧《茶馆》了解老舍的创作道路，研读老舍写于1957年的三幕话剧《茶馆》，理解其对中国当代话剧的重要意义。老舍：《茶馆》，北京：人民文学出版社，2002年。四、文革时期：“八大样板戏” 了解“文革”时期具有重要意义的“八大样板戏”，即京剧《智取威虎山》《海港》《红灯记》《沙家浜》《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》，交响音乐《沙家浜》，理解其所重塑的“经典性”与局限。刘柳：《足尖上的意志：芭蕾舞剧《红色娘子军》的表演实践与当代言说(1964-2014)》，中央民族大学出版社，2019年。张晴滟：《样板戏：文化革命及其最新形式》，台北：人间出版社，2021年。思考题： 1、概述十七年文学的发展状况与基本特征。 2、如何理解老舍的《茶馆》开创话剧的“中国学派”？ 3、文革时期的“样板戏”有哪些成就与不足？

一、文学思潮与运动（四）了解新中国成立之后，当代文学的思潮发展、运动与挫折。新的文学环境与文学规范，频繁的批判运动，逐渐走向激进的“文革文学”等当代文学发展的历史过程。贺桂梅编：《“50-70年代文学”研究读本》，上海：上海书店出版社，2018年。二、小说（四）：“三红一创，青山保林” 研读新中国十七年经典小说，“三红一创，青山保林”，即《红岩》《红日》《红旗谱》《创业史》《保卫延安》《山乡巨变》《林海雪原》《青春之歌》，了解此时期在新的文艺标准下的文学创作基本情况。罗广斌、杨益言：《红岩》，北京：中国青年出版社，2000年。吴强：《红日》，北京：人民文学出版社，2005年。梁斌：《红旗谱》（全三册），北京：人民文学出版社，2005年。柳青：《创业史》（全二册），北京：人民文学出版社，2005年。杜鹏程：《保卫延安》，北京：人民文学出版社，2005年。周立波：《山乡巨变》，北京：人民文学出版社，2004年。曲波：《林海雪原》，北京：人民文学出版社，2005年。杨沫：《青春之歌》，北京：人民文学出版社，2005年。李杨：《50-70年代中国文学经典再解读》，北京：北京大学出版社，2018年。三、戏剧（四）：话剧《茶馆》了解老舍的创作道路，研读老舍写于1957年的三幕话剧《茶馆》，理解其对中国当代话剧的重要意义。老舍：《茶馆》，北京：人民文学出版社，2002年。四、文革时期：“八大样板戏” 了解“文革”时期具有重要意义的“八大样板戏”，即京剧《智取威虎山》《海港》《红灯记》《沙家浜》《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》，交响音乐《沙家浜》，理解其所重塑的“经典性”与局限。刘柳：《足尖上的意志：芭蕾舞剧《红色娘子军》的表演实践与当代言说（1964-2014）》，中央民族大学出版社，2019年。张晴滟：《样板戏：文化革命及其最新形式》，台北：人间出版社，2021年。思考题： 1、概述十七年文学的发展状况与基本特征。 2、如何理解老舍的《茶馆》开创话剧的“中国学派”？ 3、文革时期的“样板戏”有哪些成就与不足？

第二节80-90年代一、文学更湖与运动（五）了解“文革”后，80年代新时期文学发展的基本状况与特征，以及90年代的文学环境变化与文化事件。刘复生：《“80年代文学”研究读本》，上海：上海书店出版社，2018年。贺桂梅：《“新启蒙”知识档案：80年代中国文化研究》（第2版），北京：北京大学出版社，2021年。程光炜：《文学讲稿：“八十年代”作为方法》，北京：北京大学出版社，2009年。洪子诚等：《重返八十年代》，北京：北京大学出版社，2009年。二、小说（五）：“伤痕”、“寻根”与“先锋小说” 了解80年代小说的主要流派，即“伤痕文学”“寻根文学”“先锋小说”等的基本状况、艺术特征与代表作家作品。卢新华：《伤痕》，《文汇报》1978年8月11日。韩少功：《爸爸爸》，上海：上海文艺出版社，2012年。余华：《什八岁出门远行》，《世事如烟：余华中短篇小说》，北京：作家出版社，2012 年。格非：《褐色鸟群》，上海：上海文艺出版社，2014年。三、戏剧（五）：高行健、赖声川了解剧作家高行健和赖声川的各自创作道路，主要关注高行健在80年代创作的探索话剧如《绝对信号》《车站》的独特价值，以及被誉为“亚洲剧场导演之翘楚”的赖声川在90 年代创作的《暗恋桃花源》获得巨大成功的重要意义。高行健：《高行健戏剧集》，北京：群众出版社，1985年。赖声川：《暗恋桃花源》，北京：中信出版社，2019年。思考题：【、概述“重返八十年代”的内涵。 2、如何理解90年代的文学大众化商品化转向？参考书目（按作者姓氏拼音排序）「美]安量成：《现实主义的限制：革命时代的中国小说》，南京：江苏人民出版社，2001年陈思和：《中国现当代文学名篇十五讲》（第二版），北京：北京大学出版社，2013年。董建、胡星亮编：《中国当代戏剧史稿(19492000)》，北京：中国戏剧出版社，2008年。洪子诚：《中国当代文学史》，北京：北京大学出版社，2010年。洪子诚：《当代文学的概念》，北京：北京大学出版社，2010年。钱理群、温儒敏、吴福辉：《中国现代文学三十年》（修订本），北京：北京大学出版社

第二节 80-90年代一、文学思潮与运动（五）了解“文革”后，80年代新时期文学发展的基本状况与特征，以及90年代的文学环境变化与文化事件。刘复生：《“80年代文学”研究读本》，上海：上海书店出版社，2018年。贺桂梅：《“新启蒙”知识档案：80年代中国文化研究》（第2版），北京：北京大学出版社，2021年。程光炜：《文学讲稿：“八十年代”作为方法》，北京：北京大学出版社，2009年。洪子诚等：《重返八十年代》，北京：北京大学出版社，2009年。二、小说（五）：“伤痕”、“寻根”与“先锋小说” 了解80年代小说的主要流派，即“伤痕文学”“寻根文学”“先锋小说”等的基本状况、艺术特征与代表作家作品。卢新华：《伤痕》，《文汇报》1978年8月11日。韩少功：《爸爸爸》，上海：上海文艺出版社，2012年。余华：《十八岁出门远行》，《世事如烟：余华中短篇小说》，北京：作家出版社，2012 年。格非：《褐色鸟群》，上海：上海文艺出版社，2014年。三、戏剧（五）：高行健、赖声川了解剧作家高行健和赖声川的各自创作道路，主要关注高行健在80年代创作的探索话剧如《绝对信号》《车站》的独特价值，以及被誉为“亚洲剧场导演之翘楚”的赖声川在90 年代创作的《暗恋桃花源》获得巨大成功的重要意义。高行健：《高行健戏剧集》，北京：群众出版社，1985年。赖声川：《暗恋桃花源》，北京：中信出版社，2019年。思考题： 1、概述“重返八十年代”的内涵。 2、如何理解90年代的文学大众化商品化转向？参考书目（按作者姓氏拼音排序） [美]安敏成：《现实主义的限制：革命时代的中国小说》，南京：江苏人民出版社，2001年。陈思和：《中国现当代文学名篇十五讲》（第二版），北京：北京大学出版社，2013年。董建、胡星亮编：《中国当代戏剧史稿（1949-2000）》，北京：中国戏剧出版社，2008年。洪子诚：《中国当代文学史》，北京：北京大学出版社，2010年。洪子诚：《当代文学的概念》，北京：北京大学出版社，2010年。钱理群、温儒敏、吴福辉：《中国现代文学三十年》（修订本），北京：北京大学出版社