孙犁《荷花淀》（节选） 月基升起来，院子里凌成舒视，干净拼很，白天败好的苇眉子温 这是经常为评论家所 润润的，正好编佛。女人坐在小院当中，手指上雄城着柔滑修长的苇 黎黄的小说中的一段 质子，芳眉子又落又血，在地怀助肤着， 景物播写。也是最能 要问白洋淀有多少苇地？不知道，每年出多少苇于？不知道。只 体现孙梨艺术特色的 晓得，每年芦花飘飞苇叶黄的时候，全淀的芦苇饮割，燥起保来，在 一段。“跳斯”一语 白洋淀周国的广场上，就成了一泰苇于的长城，女人们，在场里院里 非常传神。 偏看席，编成了多少房？六月里，院水邃满，有无数的船只，遮输银 白雪亮的席子出口，不久，各地的城市村庄，就全有了花统又密、又 精数的席于用了，大家着买： “好席子，白洋减席！” 这女人编着席。不久在地的身予下面。就偏成了一大片，地像坐 普通的劳动场景。写 在一州清白的雪地上，也像坐在一川清白的舌制上，地有时望视这里： 出了诗情画意，人问 瓷卫色是一片银白世界，水面笼起一是莲莲遗明的车，风吹过来，童 仙境最，诱人逐思。 者新鲜的萨叶荷花查 我补一句，回到现实 尴是大门还没关，文去还没回来， 也引出下文， 很晚文夫才回来了。这年轻人不过二十五六岁，头戴一顺大草帽， 上身穿一件洁白的小撕，黑单裤叁过了膝盖，光着脚，绝叫水生，小 苇庄的游去如长，免的负责人，今天领着湖击组到区上开会去来。女 人拾头笑着问阳 “今天怎丝回来的这么晚？”始起来要去端线。水生坐在台阶上 说 “吃过饭了，你不要女拿.” 女人就又坐在席子上。地望着文夫的脸，地看出他的脸有些红联， 说话包有些气鸣，地同： “他们见个哩？
孙犁《荷花淀》（节选） 月亮升起来，院子里凉爽得很，干净得很，白天破好的苇眉子潮 润润的，正好编席。女人坐在小院当中，手指上缠绞着柔滑修长的苇 眉子。苇眉子又薄又细，在她怀里跳跃着。 要问白洋淀有多少苇地？不知道。每年出多少苇子？不知道。只 晓得，每年芦花飘飞苇叶黄的时候，全淀的芦苇收割，垛起垛来，在 白洋淀周围的广场上，就成了一条苇子的长城。女人们，在场里院里 编着席。编成了多少席？六月里，淀水涨满，有无数的船只，运输银 白雪亮的席子出口，不久，各地的城市村庄，就全有了花纹又密、又 精致的席子用了。大家争着买： “好席子，白洋淀席！” 这女人编着席。不久在她的身子下面，就编成了一大片。她像坐 在一片洁白的雪地上，也像坐在一片洁白的云彩上。她有时望望淀里， 淀里也是一片银白世界。水面笼起一层薄薄透明的雾，风吹过来，带 着新鲜的荷叶荷花香。 但是大门还没关，丈夫还没回来。 很晚丈夫才回来了。这年轻人不过二十五六岁，头戴一顶大草帽， 上身穿一件洁白的小褂，黑单裤卷过了膝盖，光着脚。他叫水生，小 苇庄的游击组长，党的负责人。今天领着游击组到区上开会去来。女 人抬头笑着问： “今天怎么回来的这么晚？”站起来要去端饭。水生坐在台阶上 说： “吃过饭了，你不要去拿。” 女人就又坐在席子上。她望着丈夫的脸，她看出他的脸有些红胀， 说话也有些气喘。她问： “他们几个哩？” 这是经常为评论家所 称道的小说中的一段 景物描写，也是最能 体现孙犁艺术特色的 一段。“跳跃”一语， 非常传神。 普通的劳动场景，写 出了诗情画意，人间 仙境般，诱人遐思。 找补一句，回到现实， 也引出下文
水生说： “还在区上，理？· 女人说： “瞪了.” “小华堂？” “和他爷爷去收了率天虾蔓，早就隆了，他们几个为什么还不回 来？■ 水生笑了一下，女人看出他笑的不像平常， “怎么了，你？■ 水生小声说妇 “明天我就到大部队上去了. 女人的子指发幼了一下，规是叫苇眉子划政了土，地把一个土组 听丈夫讲话，才不留 故在蜜里味了一下，水生说： 心被苇丽子划破了 “今天是委召集我们开会。假若受人再在同口安上据点，那和鸿 手：又写出文夫“到 村就成了一条线，淀里的牛争形劳就变了。会上决定成立一个地区队 大部队上去”的渊息， 我第一个举手根了名的，” 在女人内心所引起的 女人低着头说： 震动。 “你要是很积板的，” 女人说这句话时的心 水生就： 情也很复杂，有理解 “我是村里的游击知长，是干部，自然要站在头里。他们几个也 包有怒。 根了名。他们不救国来，格家里的人施尾巴，公推我代表，同来和家 里人们说一说。他们全觉得你还开明一些。” 女人没有说语。过了一会，地才说： “你友，我不拦你，家里怎名办？” 知道没有理由阻止文 水生指着父亲的小房叫她小声一些。说 夫参军，提出家里的 “家里，自然有刷人限顺。可是响的庄手小，这一次表军的就有 状况，色可以做个城 七个，庄上青年人少了，也不能企靠别人，家里的事，你就多做些， 冲。 爹老了，小华还不懂事， 女人鼻子里有些酸，但地并没有哭。只说：
水生说： “还在区上。爹哩？” 女人说： “睡了。” “小华哩？” “和他爷爷去收了半天虾篓，早就睡了。他们几个为什么还不回 来？” 水生笑了一下。女人看出他笑的不像平常。 “怎么了，你？” 水生小声说： “明天我就到大部队上去了。” 女人的手指震动了一下，想是叫苇眉子划破了手，她把一个手指 放在嘴里吮了一下。水生说： “今天县委召集我们开会。假若敌人再在同口安上据点，那和端 村就成了一条线，淀里的斗争形势就变了。会上决定成立一个地区队。 我第一个举手报了名的。” 女人低着头说： “你总是很积极的。” 水生说： “我是村里的游击组长，是干部，自然要站在头里，他们几个也 报了名。他们不敢回来，怕家里的人拖尾巴。公推我代表，回来和家 里人们说一说。他们全觉得你还开明一些。” 女人没有说话。过了一会，她才说： “你走，我不拦你，家里怎么办？” 水生指着父亲的小房叫她小声一些。说： “家里，自然有别人照顾。可是咱的庄子小，这一次参军的就有 七个。庄上青年人少了，也不能全靠别人，家里的事，你就多做些， 爹老了，小华还不懂事。” 女人鼻子里有些酸，但她并没有哭。只说： 听丈夫讲话，才不留 心被苇眉子划破了 手；又写出丈夫“到 大部队上去”的消息， 在女人内心所引起的 震动。 女人说这句话时的心 情也很复杂，有理解 也有嗔怨。 知道没有理由阻止丈 夫参军，提出家里的 状况，也可以做个缓 冲
“你明白家里的难处就好了，” 水生想安愁地。四为委考念准备的享情还太多，他只说了两句： “千斤的担于你先担吧，打走了鬼于，我回来谢你，” 说暴，他就到利人家里去了，他说回来再和父亲谈 鸡叫的时候，水生才圆来，女人还是米米地坐在院子里等他，她 说： “你有什么话端州我吧！” “漫有什么语了，我走了，你要不断进步，识辛，生产“ “龙.” “什么事也不要落在利人后面！” “感，还有什么？■ “不要叫数人汉计提活的捉住了委和他拼◆。” 那最重委的一句，女人流着眼泪答应了他 第二天，女人给他打点好一个小小的包表，里面息了一身新单衣， 一条新毛中，一双新鞋于。那几家也是这些点西。交术生帝去。一家 人速他出了门。父帝一手拉着小华，对他说： “水生。你干的是光震事情，我不拦你，你就心走吧。大人裤于 我给你碱顺，什名也不要然记，” 全庄的男女老少色送他出未，水生对大家笑一笑，上船走了。 大人们到底有些属断丝连，过了两天，四个青年如大集在水生室 这一句话中常筒洁， 里来，大案商量： 但承前启后，是情节 “听就他们还在这里没走，我不拖尾巴，可是应下了一件衣术， 衢接上的关键之处， “我有白要整的话得和他议，远” 几个女性的思念之情 水生的女人说： 和各白种态，控影验 “听他说鬼于委在同口安摄点” 声。也带出下面的情 “哪里就硅得那么巧，我们快去快回来，” 节。 “直态我不担去，可是使婆基非数吾去看看他，有什丝看失的！巴 于是这几个女人喻偷坐在一只小船上，划到时面马庄去了
“你明白家里的难处就好了。” 水生想安慰她。因为要考虑准备的事情还太多，他只说了两句： “千斤的担子你先担吧，打走了鬼子，我回来谢你。” 说罢，他就到别人家里去了，他说回来再和父亲谈。 鸡叫的时候，水生才回来。女人还是呆呆地坐在院子里等他，她 说： “你有什么话嘱咐我吧！” “没有什么话了，我走了，你要不断进步，识字，生产。” “嗯。” “什么事也不要落在别人后面！” “嗯，还有什么？” “不要叫敌人汉奸捉活的。捉住了要和他拼命。” 那最重要的一句，女人流着眼泪答应了他。 第二天，女人给他打点好一个小小的包裹，里面包了一身新单衣， 一条新毛巾，一双新鞋子。那几家也是这些东西，交水生带去。一家 人送他出了门。父亲一手拉着小华，对他说： “水生，你干的是光荣事情，我不拦你，你放心走吧。大人孩子 我给你照顾，什么也不要惦记。” 全庄的男女老少也送他出来，水生对大家笑一笑，上船走了。 女人们到底有些藕断丝连。过了两天，四个青年妇女集在水生家 里来，大家商量： “听说他们还在这里没走。我不拖尾巴，可是忘下了一件衣裳。” “我有句要紧的话得和他说说。” 水生的女人说： “听他说鬼子要在同口安据点……” “哪里就碰得那么巧，我们快去快回来。” “我本来不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他，有什么看头啊！” 于是这几个女人偷偷坐在一只小船上，划到对面马庄去了。 这一句话非常简洁， 但承前启后，是情节 衔接上的关键之处。 几个女性的思念之情 和各自神态，绘影绘 声。也带出下面的情 节
到了马庄，她们不载到街上去我，来到村头一个象戒家里。帝减 说：你们来的不巧，昨天晚上他们还在这里，平夜里走了，谁也不知 开到师里去。你们不用然记他们，听说水生一来就当了制裤长，大家 都是欢天喜地的一， 几个女人羞红着脸告辞出来，摇开在岸边上的小船。现在已经 快到响牛了，万里无云，可是回为在水上，还有些凉风。达风从南面 景物描写的精到，“风 吹过来，从稻桃上苇尖火进来，水面漫有一尺船。水像无边的现荡的 从南面吹过来”，很音 水 退，“风稻做上苇尖上 几个女人有点失望，也有些伤心，各人在心里耳着自己的熊心贼， 吹过来”，有了可以体 可是青年人，水运朝着愉快的事情想，女人们尤并客局忘记那些不痛 家感受到的具体形 快，不失，她们就又说笑起来了， 象，“水像无边玩满的 “你看说走玩走了” 水银”，“跳新”呼应 “可慨（高兴的意思）理，比什么也悦，比垃新年，层新一也 看风，“水银”呼应着 瓷见他速么悦过！” “万里无云”，阳光映 “栓马性也不顶事了，” 射，和当初商量要去 “不行了，配了缕了 看望文夫恰成对照， ”一到军队里，他一淮得虑了家里的人， 没有看到，却也轻松 “那是真的，我们家里住过一些年轻的队任。一天到晚仰着醉于 了. 出来喝，进去唱，表们一星于也浸那么乐过，等他们闲下来没有事了， 我就俊想：填低下头了吧。你精人家千什么？周白粉于在我家影型上 画上许多圆圈圈，一个一个得在院于里，托着枪畸那个，又唱起来了！” 她们轻轻划着船，船两边的水华，华，甲。顺手从水里希上一保 菱角来，菱角还很城很小，乳白色，顺手又去到水里去，那绿菱角就 又安安德穗津在水面上生长去了， “现在你知道绝们到了哪里？· 这前后的情节发展， “管他理，也许地到天边上去了” 主要就靠这几个女性 地们都指起头往远处看了看。 的对话蟾进。封又 “咳！那边攻来一只超，” 常简洁传神，富有性 “埃牙！日本鬼子，经看那我术” 格特任
到了马庄，她们不敢到街上去找，来到村头一个亲戚家里。亲戚 说：你们来的不巧，昨天晚上他们还在这里，半夜里走了，谁也不知 开到哪里去。你们不用惦记他们，听说水生一来就当了副排长，大家 都是欢天喜地的…… 几个女人羞红着脸告辞出来，摇开靠在岸边上的小船。现在已经 快到晌午了，万里无云，可是因为在水上，还有些凉风。这风从南面 吹过来，从稻秧上苇尖吹过来。水面没有一只船，水像无边的跳荡的 水银。 几个女人有点失望，也有些伤心，各人在心里骂着自己的狠心贼。 可是青年人，永远朝着愉快的事情想，女人们尤其容易忘记那些不痛 快。不久，她们就又说笑起来了。 “你看说走就走了。” “可慌（高兴的意思）哩，比什么也慌，比过新年，娶新——也 没见他这么慌过！” “拴马桩也不顶事了。” “不行了，脱了缰了！” “一到军队里，他一准得忘了家里的人。” “那是真的，我们家里住过一些年轻的队伍，一天到晚仰着脖子 出来唱，进去唱，我们一辈子也没那么乐过。等他们闲下来没有事了， 我就傻想：该低下头了吧。你猜人家干什么？用白粉子在我家影壁上 画上许多圆圈圈，一个一个蹲在院子里，托着枪瞄那个，又唱起来了！” 她们轻轻划着船，船两边的水哗，哗，哗。顺手从水里捞上一棵 菱角来，菱角还很嫩很小，乳白色。顺手又丢到水里去。那棵菱角就 又安安稳稳浮在水面上生长去了。 “现在你知道他们到了哪里？” “管他哩，也许跑到天边上去了！” 她们都抬起头往远处看了看。 “唉呀！那边过来一只船。” “唉呀！日本鬼子，你看那衣裳！” 景物描写的精到。“风 从南面吹过来”，很普 通，“从稻秧上苇尖上 吹过来”，有了可以体 察感受到的具体形 象，“水像无边跳荡的 水银”，“跳荡”呼应 着风，“水银”呼应着 “万里无云”，阳光映 射。和当初商量要去 看望丈夫恰成对照， 没有看到，却也轻松 了。 这前后的情节发展， 主要就靠这几个女性 的对话推进。却又非 常简洁传神，富有性 格特征
“快拉！巴 小妇拼命往前摇。地们心里也许有些后悔，不罐这么冒冒失失走 来：色许有些始恨那垫走运了的人。但是立创就想，什么也别想了， 快摇，大船紧紧追过来了， 大船速的很紧。 幸专是这些青年如女，白洋淀长大的，她们摇的小船飞快。小超 这里连用了三个比喻 浩像离开了水皮的一条打跳的校兔，地们从小现这小船打交道。驶起 未形容快。既传达出 表，些像织布实校。雄表途什一维快，假如我人追上了，就跳到水里 了场景中的动感。管 去死吧！ 造出紧张感。 后面大船来的飞快，廊明明白白是鬼子！这见个青年妇女咬紧牙 制止住现。摇橹的子并没有慌。水在两旁大声孕中，华率，孕孕峰！ “往荷花流里摇！那里水浅，大船过不去。” 地们奔着那不如道有几亩大小的荷花淀去，那一塑无边萨的蜜蜜 “铜墙铁壁”和“啊 是层的大奇十，典者包光舒感开，沙像纳进铁壁一样，静色香花进高 兵”。都是精彩的比 高地根出来，是且视白洋淀的哺兵吧 喻，形象贴切，义合 平特殊的情景规定， 她们向荷花党里摇，最后，努力的一摇，小船审进了荷花定。几 只野鸭朴标得飞起。尖声惊叫，掉着水面飞走了，整在地们的耳边的 注意这里的各种感觉 起一排检声！ 描写的顺序，野鸭惊 整个荷花这全震蔬起我，地们想，格在战人的埋伏里了，一准要 飞，吸引注意，不经 死了，一齐翻身脆到水里去。渐渐听清是枪声只是向着外面，地们才 意间，枪声更坚得突 义执着如帮常出头来。地们看见不远的地方，那宽厚肥大的荷叶下面， 然。荷花变人，也是 有一个人的脸，下半核身子长在水里。，梦花文成人了？那不是我们的 惊魂未定。 水生吗？又往左右看去，不久各人就我到了各人丈夫的脸，啊！愿来 是他们！ 但是那些隐藏在大荷叶下面的战士们，正在聚精会神喵着敌人射 击，半眼也没有看她们，格声清聪，三五排枪过后，他们投止了手榴 体，中出了荷花完. 手棉弹把敌人那只大船去沉，一切都况下去了，水面上只制下二 对战斗场景描追非常
“快摇！” 小船拼命往前摇。她们心里也许有些后悔，不该这么冒冒失失走 来；也许有些怨恨那些走远了的人。但是立刻就想，什么也别想了， 快摇，大船紧紧追过来了。 大船追的很紧。 幸亏是这些青年妇女，白洋淀长大的，她们摇的小船飞快。小船 活像离开了水皮的一条打跳的梭鱼。她们从小跟这小船打交道，驶起 来，就像织布穿梭，缝衣透针一般快。假如敌人追上了，就跳到水里 去死吧! 后面大船来的飞快。那明明白白是鬼子！这几个青年妇女咬紧牙 制止住心跳，摇橹的手并没有慌，水在两旁大声哗哗，哗哗，哗哗哗! “往荷花淀里摇！那里水浅，大船过不去。” 她们奔着那不知道有几亩大小的荷花淀去，那一望无边际的密密 层层的大荷叶，迎着阳光舒展开，就像铜墙铁壁一样。粉色荷花箭高 高地挺出来，是监视白洋淀的哨兵吧! 她们向荷花淀里摇，最后，努力的一摇，小船窜进了荷花淀。几 只野鸭扑楞楞飞起，尖声惊叫，掠着水面飞走了。就在她们的耳边响 起一排枪声! 整个荷花淀全震荡起来。她们想，陷在敌人的埋伏里了，一准要 死了，一齐翻身跳到水里去。渐渐听清楚枪声只是向着外面，她们才 又扒着船帮露出头来。她们看见不远的地方，那宽厚肥大的荷叶下面， 有一个人的脸，下半截身子长在水里。荷花变成人了？那不是我们的 水生吗？又往左右看去，不久各人就找到了各人丈夫的脸，啊！原来 是他们! 但是那些隐蔽在大荷叶下面的战士们，正在聚精会神瞄着敌人射 击，半眼也没有看她们。枪声清脆，三五排枪过后，他们投出了手榴 弹，冲出了荷花淀。 手榴弹把敌人那只大船击沉，一切都沉下去了。水面上只剩下一 这里连用了三个比喻 来形容快。既传达出 了场景中的动感，营 造出紧张感。 “铜墙铁壁”和“哨 兵”，都是精彩的比 喻，形象贴切，又合 乎特殊的情景规定。 注意这里的各种感觉 描写的顺序，野鸭惊 飞，吸引注意，不经 意间，枪声更显得突 然。荷花变人，也是 惊魂未定。 对战斗场景描述非常
西烟硝火节生珠战士们就在那里大声欢笑着，打裤战利品。他们又 俏洁。这是界草小说 开始了泥到水底号出大鱼来的拿手戏。他们争着捞出位人的枪走，于 的一个特色。他更愿 弹带，然后是一聚子一景子叫水浸造了的面橡和大来，水生抽打着水 意把笔墨放在她愿意 去违赶一个在水流上溪动的东西，是一包用精低纸盒装着的解干。 赞美的人物身上， 妇女们带着泽身水，义坐到地们的小格上去了， 水生追回那个城盒，一只于高高举起，一只子用力拍打着水，好 使自己不沉下去，对着种花淀些喝： “出来吧，你们” 好像带着很大的气， 她们只好摇着船出来。忽然从她们的船底下冒出一个人来，式有 水生的女人认的廊是区小队的队长，速个人林一把脸上岭水问地们： “你们千什么来喷？· 水生的女人说： “又给他们送了一些衣我来！” 很合情合翠的“型 小队长回头对水生说阳 由”， “都是你村的？” “不是地们是连。一落丘分于”试定把憾含顺子丢在女人们虚 水生口中为自己解 嘲，手中却向着自家 上，一酒，又沉刻水底下去了，到很逃的地方才粘出未。 人：沉到水底淋出限 小队长开了个玩笑，他说 运，是避免烂检， “你们也瓷有白来，不是你们，我们的伏去不会速么物底，可是， 队长的风烧，化解了 任务巴经完成，境回去函晒我袁了，情说适紧的很！”战士们已经把打 场面的城枪，承接了 输出来的践利品，全装在他们的小船上，准备转移。一人摘了一片大 上下文. 荷叶顶在头上，越指正牛的太阳。见个青年妇女把掉在水里义粉出来 的小色表，去给了绝们，战士们的三只小粉就奔着东南方向，精一解 飞去了。不久就消失在中午水面上的赠泼里， 几个青年妇女到者地们的小粉赶紧回家，一个个像落水鸡叙的， 一移走着，国过于制撒和洪奋，地们又就笑起来，坐在相头脸朝后的 一个最着嘴说 “你看他们那个横样子，见了我们爱搭理不搭理的！
团烟硝火药气味。战士们就在那里大声欢笑着，打捞战利品。他们又 开始了沉到水底捞出大鱼来的拿手戏。他们争着捞出敌人的枪支、子 弹带，然后是一袋子一袋子叫水浸透了的面粉和大米。水生拍打着水 去追赶一个在水波上滚动的东西，是一包用精致纸盒装着的饼干。 妇女们带着浑身水，又坐到她们的小船上去了。 水生追回那个纸盒，一只手高高举起，一只手用力拍打着水，好 使自己不沉下去。对着荷花淀吆喝： “出来吧，你们！” 好像带着很大的气。 她们只好摇着船出来。忽然从她们的船底下冒出一个人来，只有 水生的女人认的那是区小队的队长。这个人抹一把脸上的水问她们： “你们干什么来呀？” 水生的女人说： “又给他们送了一些衣裳来！” 小队长回头对水生说： “都是你村的？” “不是她们是谁，一群落后分子！”说完把纸盒顺手丢在女人们船 上，一泅，又沉到水底下去了，到很远的地方才钻出来。 小队长开了个玩笑，他说： “你们也没有白来，不是你们，我们的伏击不会这么彻底。可是， 任务已经完成，该回去晒晒衣裳了。情况还紧的很！”战士们已经把打 捞出来的战利品，全装在他们的小船上，准备转移。一人摘了一片大 荷叶顶在头上，抵挡正午的太阳。几个青年妇女把掉在水里又捞出来 的小包裹，丢给了他们，战士们的三只小船就奔着东南方向，箭一样 飞去了。不久就消失在中午水面上的烟波里。 几个青年妇女划着她们的小船赶紧回家，一个个像落水鸡似的。 一路走着，因过于刺激和兴奋，她们又说笑起来，坐在船头脸朝后的 一个噘着嘴说： “你看他们那个横样子，见了我们爱搭理不搭理的！” 简洁。这是孙犁小说 的一个特色。他更愿 意把笔墨放在他愿意 赞美的人物身上。 很合情合理的“理 由”。 水生口中为自己解 嘲，手中却向着自家 人。沉到水底游出很 远，是避免尴尬。 队长的风趣，化解了 场面的尴尬，承接了 上下文
啊，好像我们给他们委了什么人似的.” 她们白己也笑了，今天的事情不算先彩，可是： “我们漫修，有修性不社护花定里地，在大定里监和第子千起来！二 由不量气。顺翠成章 “我全天也是看见打使了，打仗有什么出奇。只委你不着低。建 地引伸出女性也武装 还不会队在廊里故检喷” 起来的授流。 “打试了，直也会凫衣榜点西，直管保比他水式好，弄泥点直 也不怕 “水生故，回去技们也，成立队伍，不然以后逐能出口吗 “附当上兵统小看我们，过二年，更把我们看得一钱不值了，雄 比维落后多少呢！” 这一年秋李，她们生会了针击，冬天，打冰失鱼的时候，她们二 敏想敢说，说到微到， 个个登东流星一耳的迷船上，未回雾成，敌人国制那百亩大苇塘的吐 要翠写战争中的女 候，她血配合子毛兵件战。出入在那芦苇板的海里， 性，往往巾幅不让频 1945年5月于是安 编选者推荐 这个短篇充分体现了孙梨创作的鲜明特色。全篇四个场面：“月夜织棉，充满着诗情画 意的开篇文学，为整算作品莫定了纯净、澄澈的基调。“夫妻话别”，于似水柔情之中表现了 在战争情况下，儿女之情和亲情让位于保家卫国的民族大义，面“中途遇险”展示了女性的 沉着机智、临危不惧等优秀品质，“苇糖歼敌”表现经过战争洗礼的女性蚊变和成长为可以 和男性并肩战斗的时代新女性。 作者善于用精练的笔墨，写出人物丰富的内心世界。特别是对于小说中的几个妇女形象， 仅凭寥寥数语的对话，刻画得十分深入。细致， 其次，他髓长用散文诗的语言米写小说。即使描写战争场面。也充满着诗情面意，洋泄 着人物成站的情调和欢乐的气氛，完全可以当成散文诗米阅读， 孙翠的小说，大多数都是描写露中一带，尤其是白洋淀地区人民的生活和斗争。他着重 取材于年轻的劳动妇女，这是能创作的最大特色，也形成他个人验特的艺术风格。除了从个 人的艺术爱好、艺术习惯方面去理解，我们还可以看得更深一线。妇女的解放和进步程度， 常常是衡量社会进步的一种标准。因此。描写妇女的生活和思想。描写娃门怎样一步步地站
“啊，好像我们给他们丢了什么人似的。” 她们自己也笑了，今天的事情不算光彩，可是： “我们没枪，有枪就不往荷花淀里跑，在大淀里就和鬼子干起来！” “我今天也算看见打仗了。打仗有什么出奇，只要你不着慌，谁 还不会趴在那里放枪呀！” “打沉了，我也会凫水捞东西，我管保比他们水式好，再深点我 也不怕！” “水生嫂，回去我们也成立队伍，不然以后还能出门吗！” “刚当上兵就小看我们，过二年，更把我们看得一钱不值了，谁 比谁落后多少呢！” 这一年秋季，她们学会了射击。冬天，打冰夹鱼的时候，她们一 个个登在流星一样的冰船上，来回警戒。敌人围剿那百亩大苇塘的时 候，她们配合子弟兵作战，出入在那芦苇似的海里。 1945 年 5 月于延安 由不服气，顺理成章 地引伸出女性也武装 起来的提议。 敢想敢说，说到做到， 孙犁写战争中的女 性，往往巾帼不让须 眉。 编选者推荐 这个短篇充分体现了孙犁创作的鲜明特色。全篇四个场面：“月夜织席”，充满着诗情画 意的开篇文字，为整篇作品奠定了纯净、澄澈的基调。“夫妻话别”，于似水柔情之中表现了 在战争情况下，儿女之情和亲情让位于保家卫国的民族大义，而“中途遇险”展示了女性的 沉着机智、临危不惧等优秀品质，“苇塘歼敌”表现经过战争洗礼的女性蜕变和成长为可以 和男性并肩战斗的时代新女性。 作者善于用精练的笔墨，写出人物丰富的内心世界。特别是对于小说中的几个妇女形象， 仅凭寥寥数语的对话，刻画得十分深入、细致。 其次，他擅长用散文诗的语言来写小说，即使描写战争场面，也充满着诗情画意，洋溢 着人物戏谑的情调和欢乐的气氛，完全可以当成散文诗来阅读。 孙犁的小说，大多数都是描写冀中一带，尤其是白洋淀地区人民的生活和斗争。他着重 取材于年轻的劳动妇女，这是他创作的最大特色，也形成他个人独特的艺术风格。除了从个 人的艺术爱好、艺术习惯方面去理解，我们还可以看得更深一些。妇女的解放和进步程度， 常常是衡量社会进步的一种标准。因此，描写妇女的生活和思想，描写她们怎样一步步地站
起来参加社会斗争，对于反映革金战争在人民精神上所引起的巨大变化，是银有意文的，是 有着深刻的时代和社会的原因的。《荷花淀》不过五千学的篇幅。但我们从这里即可以清楚 地看到根据地的劳动妇女怎样由干战争的教育，逐步地打破家庭小圈子，摆税封建社会速回 下来的女人低男人一头的思想。一步步地站到了社会斗争，民族斗争的行列里。 作者自白 这篇小说明起延安读者的注意，我想是因为同志们长年在西北高原上工作，习惯于那里 的大风沙的气候，驾然见到关于白洋淀水乡的描写，刮来的是带有荷花香味的风，于是情不 自禁地感到新鲜吧。 一孙華；《关于（荷花淀》的写作》，载《新港》，1979(1）。 看到真善美的极政，我写了一些作品。看到邪恶的极政，我不愿意写。这些东西，我体 验很探。可以说镂心刻骨的。可是我不愿意去写这些东西。我也不愿意目忆它· 一孙卓：《文学和生活的路》，载《文艺投》，1980(6)~(7). 我最喜爱我写的抗日小说，因为它们是时代，个人的完美真实的结合，我的这一组作品， 是对时代和故乡人民的赞歌，我喜欢写欢乐的东西。我以为女人比男人更乐观。而人生的悲 欢离合。总是与地们有关，所以常常以崇拜的心情写到她们]： 一孙草：《（孙梨文集）出序)，见《升梨文集)，第1卷， 天津，百花文艺出版社，19g1, 经典评论 孙梨小设创作的一个重要特征，即写“人的意境”，以情动人。小说固然有各路的 写法，但孙登的小说，似平不是事种不重视描写人物性格的小说。相反，他作品中的许多人 物，特别是其中一些妇女形象。都因为具有鲜明的个性而给读者面下了难忘的印象。 一郭志刚：《论要翠作品的艺术风格》，截《中回现代文学 研究盈刊》，1983(3). 孙草的小说““一个突出特色是富于意境美，这一特色使孙整的小说在具型环境典型 性格的创造方面显示出独到之处：努力于发据生活中诗意的内核。在描绘具体生话面面时， 浓馏选丰富的情采，深刻地反缺现实生活，同时又将人引向更高的美好的境界：也恰恰是这 一点，使孙翠的小说，特别是他的短篇小说区别于触人，在现代中国文坛上鞋树一舰。它不
起来参加社会斗争，对于反映革命战争在人民精神上所引起的巨大变化，是很有意义的，是 有着深刻的时代和社会的原因的。《荷花淀》不过五千字的篇幅，但我们从这里却可以清楚 地看到根据地的劳动妇女怎样由于战争的教育，逐步地打破家庭小圈子，摆脱封建社会遗留 下来的女人低男人一头的思想，一步步地站到了社会斗争、民族斗争的行列里。 作者自白 这篇小说引起延安读者的注意，我想是因为同志们长年在西北高原上工作，习惯于那里 的大风沙的气候，忽然见到关于白洋淀水乡的描写，刮来的是带有荷花香味的风，于是情不 自禁地感到新鲜吧。 ——孙犁:《关于〈荷花淀〉的写作》，载《新港》，1979（1）。 看到真善美的极致，我写了一些作品。看到邪恶的极致，我不愿意写。这些东西，我体 验很深，可以说镂心刻骨的。可是我不愿意去写这些东西。我也不愿意回忆它。 ——孙犁：《文学和生活的路》，载《文艺报》，1980（6）～（7）。 我最喜爱我写的抗日小说，因为它们是时代、个人的完美真实的结合，我的这一组作品， 是对时代和故乡人民的赞歌。我喜欢写欢乐的东西。我以为女人比男人更乐观，而人生的悲 欢离合，总是与她们有关，所以常常以崇拜的心情写到她们。 ——孙犁：《〈孙犁文集〉自序》，见《孙犁文集》，第 1 卷， 天津，百花文艺出版社，1981。 经典评论 孙犁小说创作的一个重要特征，即写“人的意境”，以情动人。……小说固然有各路的 写法，但孙犁的小说，似乎不是那种不重视描写人物性格的小说。相反，他作品中的许多人 物，特别是其中一些妇女形象，都因为具有鲜明的个性而给读者留下了难忘的印象。 ——郭志刚:《论孙犁作品的艺术风格》，载《中国现代文学 研究丛刊》，1983（3）。 孙犁的小说……一个突出特色是富于意境美。这一特色使孙犁的小说在典型环境典型 性格的创造方面显示出独到之处：努力于发掘生活中诗意的内核，在描绘具体生活画面时， 浓缩进丰富的情采，深刻地反映现实生活，同时又将人引向更高的美好的境界；也恰恰是这 一点，使孙犁的小说，特别是他的短篇小说区别于他人，在现代中国文坛上独树一帜。它不
同于在中围小说发展史上占相当大比重的情节小说，而大体上归于曹雪芹，鲁迅开辟的性格 小说一路。但它不是对前票者的因袭蔡仿，而是有所创造。这表现在，从某种意义上，它可 以被称之为“意境小说” 一乔以钢：《试论孙苹小说的意境》，载《中国现代文学研 究丛刊)，1983(2)
同于在中国小说发展史上占相当大比重的情节小说，而大体上归于曹雪芹、鲁迅开辟的性格 小说一路。但它不是对前驱者的因袭摹仿，而是有所创造。这表现在，从某种意义上，它可 以被称之为“意境小说”。 ——乔以钢：《试论孙犁小说的意境》，载《中国现代文学研 究丛刊》，1983（2）