第十二章电影艺术欣赏 一、重难点解析 本章要点，了解电影艺术特性和基本创作规律，结合电影作品的分析，加深对电影声画语 言，结构裳太奇等艺术手段的理解，能够初步做到从多置角度去赏析具体的电影作品 电影是以银幕上的西面与声音为螺介，在运动的时间和空间里创造形象叙事，达意，娱情的一 门艺术直接诉诸观众感观的视听综合影象，是电影区别于文学文字间接形象)，造型艺术纯 视觉形象)，音乐纯所觉形象)的主要事美特征，根幕视听语言的运动性和时空转换自由，又使 它突破了同为嫁合艺术的成喇和舞蹈的舞台局限 一，电影艺术的语言 1,画面 (环境空间与人物形象结成的银幕造型世界 (2)整体的造型形式和风格 2声音 声音之素人声，音响音乐) 电影艺术中的声音一般可以分为人声音响和音乐三大类型 注人声 人声主要由对话，独白，旁白组成 在影视艺术中，人声作为一种造型手段.与视觉造型相结合共同参与着电影审美价值的 创造 ·人声与人物性格，人物形象的里造 每个人年龄性别气质和性格不同，其声音的音色.音质力度甚至语速等也都具有自己的个性 特点 ·人声与影视作品整体艺术风格的创适 ·人声与画外空闻的创造 人声可以通过处在画外的声春调动观众的想象扩展眼幕空间 b音响 音响是香影视作品中人与物体运动所产生的声音以及所有的背景和环境声骨作为背景 或环境出现的人声和音乐一般也可以棱看作音响音响呵以梭划分为许多种类，主要有自然音
第十二章 电影艺术欣赏 一、重难点解析 本章要点,了解电影艺术特性和基本创作规律,结合电影作品的分析,加深对电影声画语 言,结构蒙太奇等艺术手段的理解,能够初步做到从多重角度去赏析具体的电影作品. 电影是以银幕上的画面与声音为媒介,在运动的时间和空间里创造形象叙事,达意,娱情的一 门艺术.直接诉诸观众感观的视听综合影象,是电影区别于文学(文字间接形象),造型艺术(纯 视觉形象),音乐(纯听觉形象)的主要审美特征;银幕视听语言的运动性和时空转换自由,又使 它突破了同为"综合艺术"的戏剧和舞蹈的舞台局限. 一,电影艺术的语言 1,画面 (1)环境空间与人物形象结成的银幕造型世界 (2)整体的造型形式和风格 2,声音 声音之素(人声,音响,音乐) 电影艺术中的声音一般可以分为人声,音响和音乐三大类型. a. 人声 人声主要由对话,独白,旁白组成. 在影视艺术中,人声作为一种造型手段,与视觉造型相结合,共同参与着电影审美价值的 创造. *人声与人物性格,人物形象的塑造 每个人年龄,性别,气质和性格不同,其声音的音色,音质,力度,甚至语速等也都具有自己的个性 特点. *人声与影视作品整体艺术风格的创造 *人声与画外空间的创造 人声可以通过处在画外的声音调动观众的想象,扩展银幕空间. b. 音响 音响是指影视作品中人与物体运动所产生的声音以及所有的背景和环境声音.作为背景 或环境出现的人声和音乐一般也可以被看作音响.音响可以被划分为许多种类,主要有自然音
响（如水声，动作声膏，脚步声等），机械睿响汽车火车等，枪炮音响杜会环境音响如人屏声， 收音机声音等，特境与被核摄主体之间关系 不同的电影作品类型，样式形态往往具有不同的艺术风格，而这种风格的形成殊音响如 电子合成音响等) 音响的作用： ·音响还原逼真感 自然界万事万物都以各种不同的方式发出声音而人不仅通过视建而且也通过听觉米接 触和了解因而，音响既是对现实存在方式的还原也是对人的感知愿望的诱足 ·音响刻面人物 音响在影税作品中具有积极的造型能力，是塑造人物，特别是剩属人物心理的一种重要手 段在影视作品中，音利经常被用来强化或烘托人物的心理如用时钟放大的声音效果来表现 人物的焦均心理，用火车轮的轰鸣声来表现人物内心的置烈冲突 ·音响表达情思 音响不仅是对生话声音的还原而且是对创作者思如情感的传达在影视作品中，音响的 运用往往可以产生含蓄隽水意味深长的艺术效果 ·音响创造空间 人们通过程觉和所觉感知世界，但所觉并不只是对视觉形象的说明或者仅仅是视觉形象 的用属，音响往往旋够补充程觉形象的不足，表达视觉形象无法表达的生话内含， c.音乐 电影艺术中的音乐包括墨乐和声乐两部分.电影音乐是一种与影视视觉影像相联系的特 殊的音乐形式因而，电影音乐需要融于影视的侧屏)幕造型设计之中，以一种概具有一定鞋立 性，月时又具有视觉配合性的音乐方式组成影视艺术的视听美感 电影音乐在形态上可以分为有声源音乐和无声源音乐有声源音乐也称西内音乐，客观音乐 即音乐来白西面内的声源如面面中人在唱重或者演奏钢琴等无声源也移西外音乐，主观音 乐，即音乐来自画面叙述场最以外，是一种外加的音乐形式这种音乐主要用来烘托补充成者 丰富画面的造型效果加强电影艺术的结合视听魅力 电影艺术中音乐的作用主要体现为四个方面即抒发感情，参与叙事，展残环境创造节奏 (2)声面组合习领上人们常把影视艺术中声与面的结合方式称为声面蒙太奇 声西结合的方式从存在形式上可以割分为声压同步和声面分离两种形式，从相互美系上则可 以划分为声面合一和声画对位两种关系这两种关系既可以以声画同步的形式存在，也可以以
响(如水声,动作声音,脚步声等),机械音响(如汽车,火车等),枪炮音响,社会环境音响(如人群声, 收音机声音等),特境与被摄主体之间关系. 不同的电影作品类型,样式,形态往往具有不同的艺术风格,而这种风格的形成殊音响(如 电子合成音响等). 音响的作用: *音响还原逼真感 自然界万事万物都以各种不同的方式发出声音,而人不仅通过视觉而且也通过听觉来接 触和了解.因而,音响既是对现实存在方式的还原,也是对人的感知愿望的满足. *音响刻画人物 音响在影视作品中具有积极的造型能力,是塑造人物,特别是刻画人物心理的一种重要手 段.在影视作品中,音响经常被用来强化或烘托人物的心理,如用时钟放大的声音效果来表现 人物的焦灼心理,用火车轮的轰鸣声来表现人物内心的激烈冲突. *音响表达情思 音响不仅是对生活声音的还原,而且是对创作者思想情感的传达.在影视作品中,音响的 运用往往可以产生含蓄隽永,意味深长的艺术效果. *音响创造空间 人们通过视觉和听觉感知世界,但听觉并不只是对视觉形象的说明或者仅仅是视觉形象 的附属,音响往往能够补充视觉形象的不足,表达视觉形象无法表达的生活内含. c. 音乐 电影艺术中的音乐包括器乐和声乐两部分.电影音乐是一种与影视视觉影像相联系的特 殊的音乐形式,因而,电影音乐需要融于影视的银(屏)幕造型设计之中,以一种既具有一定独立 性,同时又具有视觉配合性的音乐方式组成影视艺术的视听美感. 电影音乐在形态上可以分为有声源音乐和无声源音乐.有声源音乐也称画内音乐,客观音乐, 即音乐来自画面内的声源,如画面中人在唱歌或者演奏钢琴等.无声源也称画外音乐,主观音 乐,即音乐来自画面叙述场景以外,是一种外加的音乐形式.这种音乐主要用来烘托,补充或者 丰富画面的造型效果,加强电影艺术的结合视听魅力. 电影艺术中音乐的作用主要体现为四个方面:即抒发感情,参与叙事,展现环境,创造节奏. (2)声画组合 习惯上人们常把影视艺术中声与画的结合方式称为声画蒙太奇. 声画结合的方式从存在形式上可以划分为声画同步和声画分离两种形式;从相互关系上则可 以划分为声画合一和声画对位两种关系.这两种关系既可以以声画同步的形式存在,也可以以
声函分离的形式存在 a.声面问岁 声面同步指西面中的视觉影像与出现的声音处于同步关系中即声音是由面面中的人或 物体环境所产生的声音加强耳面的真实感.面面为声音提供声源形象使声音具有可见性声 音使属面具有可闻性从而创造现实通真感 b.声西分离 声西分离指画面中的声音和形象不月步，相互分离即声音不是由画面中的人或物所产生 的这个时候声音是以属外音形式出现的声面分离意珠着声音和画面具有相对的独立性它 们可以通过分离来达成更高层次的统一 d声画月一 声画同一指画面和声音无论是果用同步或是分离的方式出现，它们在内容，情绪，节奏等 方面是统一的相辅相成交相辉缺 e.声画对位 声画对位用来指声音和画面之间在情储，内容，艺术形象的表述上是相互独立的对比性关 系，它们通过差异来达成和蓝，是一种划立饶一的辩证关系. 在声画美系中还有一种特殊的组合暖象一静状“，它是指在有声影视作品中，所有声音 在西面上突然清失而产生的一种艺术效果静默所创造的一种此时无声鞋有声“的美学效果 3,蒙太奇 是电影艺术特殊的表现形式它是将不同的镜头场面，和段落假据创作构迎和剧情发展 组接成一部完整的影片 蒙太奇原是建筑学上的用语，意为装配，安装在影视艺术中，是指电影创作中的臂辑组合 也就是狭义上所指的画面，声音，色彩等诸多元素的编排组合，就其广义面言，它还是一种创作 方法是电影创作从开始到结束的全过程中艺术家艺术思维方式的展现 ()蒙太奇的功使 电影史上，格里菲斯被视为是自觉使用蒙太奇最早的导演但真正把裳太奇方法条理化 而且将蒙太奇发展成为一套完整的电影理论体系的却是前苏联以爱森斯坦为代表的苏联蒙 太奇学派蒙太奇的功能主要有：叙述故事，表达情感阐述夏想，创造风格 ·叙述故事 蒙太奇叙事功能是以交特故事情节展示事件为主台，按鹏情节发展的时问流程，因果关 系来分切组合镜头场面和段落最终形成完整的时空和完整的情节
声画分离的形式存在. a.声画同步 声画同步指画面中的视觉影像与出现的声音处于同步关系中,即声音是由画面中的人或 物体,环境所产生的.声音加强画面的真实感,画面为声音提供声源,形象使声音具有可见性,声 音使画面具有可闻性,从而创造现实逼真感. b.声画分离 声画分离指画面中的声音和形象不同步,相互分离,即声音不是由画面中的人或物所产生 的.这个时候,声音是以画外音形式出现的.声画分离意味着声音和画面具有相对的独立性,它 们可以通过分离来达成更高层次的统一. d. 声画同一 声画同一指画面和声音无论是采用同步或是分离的方式出现,它们在内容,情绪,节奏等 方面是统一的,相辅相成,交相辉映. e. 声画对位 声画对位用来指声音和画面之间在情绪,内容,艺术形象的表述上是相互独立的对比性关 系,它们通过差异来达成和谐,是一种对立统一的辩证关系. 在声画关系中还有一种特殊的组合现象——"静默",它是指在有声影视作品中,所有声音 在画面上突然消失而产生的一种艺术效果.静默所创造的一种"此时无声胜有声"的美学效果. 3,蒙太奇 是电影艺术特殊的表现形式,它是将不同的镜头,场面,和段落,根据创作构思和剧情发展 组接成一部完整的影片. 蒙太奇原是建筑学上的用语,意为装配,安装.在影视艺术中,是指电影创作中的剪辑组合, 也就是狭义上所指的画面,声音,色彩等诸多元素的编排组合,就其广义而言,它还是一种创作 方法,是电影创作从开始到结束的全过程中艺术家艺术思维方式的展现. (1) 蒙太奇的功能 电影史上,格里菲斯被视为是自觉使用蒙太奇最早的导演.但真正把蒙太奇方法条理化, 而且将蒙太奇发展成为一套完整的电影理论体系的却是前苏联以爱森斯坦为代表的苏联蒙 太奇学派.蒙太奇的功能主要有:叙述故事,表达情感,阐述思想,创造风格. *叙述故事. 蒙太奇叙事功能是以交待故事情节,展示事件为主旨,按照情节发展的时间流程,因果关 系来分切组合镜头,场面和段落,最终形成完整的时空和完整的情节
·表达情感 蒙太奇通过对镜头的连接组合，可以创迹情绪，表达情感.《毛泽东和他的儿子)中，当毛泽 东得知岸英括鞋的消息封他一言不发独白坐在房间里袖烟影片从不同角度不同侧面拍摄 的近景特写恰当地表残和谊染了毛泽东失去爱子的悲痛心情和超常的克制力 ·渊述思想 蒙太奇借助影片用西面之间存在的隐喻，转关系和象征性米闹述抽象的思想观念前苏 联影片《厚亲》中，五月游行队伍的一组镜头瓷冰反复出现先是河面上一块冰暴现一道登缝 冰块开始滚动，一块冰流动了，冰块在波诗盖涌的河面上奔流，这些镜头与工人们的聚集游行 过程交叉互动这里冰块自然流动的力量隐喻着工人群众的觉醒雄壮的步伐与革命的力量 不断壮大影片终场前，以河里潭浮着的冰块和酒涌奔香的己经解了冻的春水象征革命势力 的不可阻挡 ·创造风格 蒙太奇使镜头的组合通过色彩，光线景别，运动方式等等的变化创造出节奏不同的影视 风格有的诗情画意，有的热烈奔放有的舒缓凝重等等 (2)蒙太奇的类型和特征 蒙太奇可以从不河角度进行分类从功能上区别可分为假事蒙太奇，表现蒙太食和修饰 蒙太奇.人们习惯于从形式上对蒙太奇进行分类常见的有平行蒙太奇，交叉蒙太奇和重复蒙 太奇 平行黎太奇.将不同空间和相同成不同时间发生的相对鞋立的情节分别并列假述的蒙太 奇形式如知我国影片《南征北战》中位我双方抢占制高点摩天轮，即采用平行蒙太奇表现的 交叉蒙太奇.将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线遇速而频繁陆交替尊接在一起，其 中一条线索的发展往柱影响另外的线常，每条线素相互依存，最终汇合在一起交叉蒙太奇极 易引起悬老造成紧张激烈的气氛加强矛盾冲突的尖锐性惊验片恐饰片和战争片常用此法 制违追还和惊险的场而 量复蒙太奇将具有一定寓意的镜头在关健时刻反复出现，以达到刻面人物，深化主题的 目的美国影片《魂斯蓝桥)中，”青样符先后六次重复出现吉样符慨是女主人公玛拉和罗依 的爱情信物.又是玛拉命运的见正吉样符本应保佑福社但它并没能改变战争对男女主人公 爱情和命运的罐残从而深化了影片的主圈 二，电影艺术的欣货角度 1,电影的结构形式一蒙太奇
*表达情感 蒙太奇通过对镜头的连接组合,可以创造情绪,表达情感.《毛泽东和他的儿子》中,当毛泽 东得知岸英牺牲的消息时,他一言不发,独自坐在房间里抽烟,影片从不同角度,不同侧面拍摄 的近景特写恰当地表现和渲染了毛泽东失去爱子的悲痛心情和超常的克制力. *阐述思想 蒙太奇借助影片用画面之间存在的隐喻,转喻关系和象征性来阐述抽象的思想观念.前苏 联影片《母亲》中,五月游行队伍的一组镜头,流冰反复出现,先是河面上一块冰显现一道裂缝, 冰块开始滚动,一块冰流动了,冰块在波涛汹涌的河面上奔流,这些镜头与工人们的聚集游行 过程交叉互动.这里冰块自然流动的力量,隐喻着工人群众的觉醒,雄壮的步伐与革命的力量 不断壮大.影片终场前,以河里漂浮着的冰块和汹涌奔腾的已经解了冻的春水,象征革命势力 的不可阻挡. *创造风格 蒙太奇使镜头的组合,通过色彩,光线,景别,运动方式等等的变化,创造出节奏不同的影视 风格.有的诗情画意,有的热烈奔放,有的舒缓凝重等等. (2) 蒙太奇的类型和特征 蒙太奇可以从不同角度进行分类.从功能上区别,可分为叙事蒙太奇,表现蒙太奇和修饰 蒙太奇.人们习惯于从形式上对蒙太奇进行分类.常见的有平行蒙太奇,交叉蒙太奇和重复蒙 太奇. 平行蒙太奇.将不同空间和相同或不同时间发生的相对独立的情节分别并列叙述的蒙太 奇形式.如我国影片《南征北战》中敌我双方抢占制高点摩天岭,即采用平行蒙太奇表现的. 交叉蒙太奇.将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起,其 中一条线索的发展往往影响另外的线索,每条线索相互依存,最终汇合在一起.交叉蒙太奇极 易引起悬念,造成紧张激烈的气氛,加强矛盾冲突的尖锐性,惊险片,恐怖片和战争片常用此法 制造追逐和惊险的场面. 重复蒙太奇:将具有一定寓意的镜头在关键时刻反复出现,以达到刻画人物,深化主题的 目的.美国影片《魂断蓝桥》中,"吉祥符"先后六次重复出现,吉祥符既是女主人公玛拉和罗依 的爱情信物,又是玛拉命运的见证.吉祥符本应保佑福祉,但它并没能改变战争对男女主人公 爱情和命运的摧残,从而深化了影片的主题. 二,电影艺术的欣赏角度 1,电影的结构形式——蒙太奇
2电影的惊合艺术特征 (1)表演艺术 (2摄影艺术 ①光线：②色彩，①光学：①动向表现手段 (3)导演艺术 3,电影的门类和样式 (1)分类之片种)①新闻，②科教：@美术：④故事一艺术片（探索）.商业娱乐片（故事片样 式) (2)分类之二：①历史片，②传记片：③战争片，③惊险片：同承舞片：科幻片 三，电影艺术欣黄方法 1,了解电影艺术语言的特性 工.从表演，导演，摄影等方面理解并欣基影片： 3欣贫不同的形片类型应有对应的欧赏角度 4.用心领悟达到共鸣 二、典型例题 (一)分析说明圈 1,简要说明蒙太奇的类型和特狂， 蒙太奇可以从不同角度进行分类。从功能上区别，可分为叙事蒙太奇、表现蒙太奇和修 饰蒙太奇。人们习惯于从形式上对蒙太奇进行分类。常见的有平行蒙太奇，交叉蒙太奇和重 复蒙太奇。 平行蒙太奇。将不同空间和相同成不同时间发生的相对鞋立的情节分别并列叙述的蒙太 奇形式。我国影片《南征北战》中敌我双方抢占制高点摩天岭，即采用平行蒙太奇表现的。 交叉蒙太奇。将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替臀接在一起， 其中一条线素的发展往往影响另外的线素。每条线素相互依存，最锋汇合在一起。交叉蒙太 奇极易引起悬多，违成紧张激烈的气氛，强不屑冲突的尖锐性，惊险片、恐怖片和战争片 常用此法制造超逐和惊险的场面。 重复蒙太奇：将具有一定寓意的镜头在关键时射反复出现，以达到刻面人物、深化主题 的目的。美国影片《瑰断蓝桥》中，“吉样符”先后大次重复出现，吉样符既是女主人公玛粒
2,电影的综合艺术特征 (1)表演艺术 (2)摄影艺术: ①光线;②色彩;③光学;④动向表现手段 (3)导演艺术 3,电影的门类和样式 (1)分类之一(片种):①新闻;②科教;③美术;④故事一艺术片(探索),商业娱乐片(故事片样 式) (2)分类之二:①历史片;②传记片;③战争片;④惊险片;⑤歌舞片;⑥科幻片. 三,电影艺术欣赏方法 1, 了解电影艺术语言的特性; 2, 从表演,导演,摄影等方面理解并欣赏影片; 3, 欣赏不同的影片类型应有对应的欣赏角度; 4, 用心领悟,达到共鸣. 二、典型例题 （一）分析说明题 1．简要说明蒙太奇的类型和特征。 蒙太奇可以从不同角度进行分类。从功能上区别，可分为叙事蒙太奇、表现蒙太奇和修 饰蒙太奇。人们习惯于从形式上对蒙太奇进行分类。常见的有平行蒙太奇，交叉蒙太奇和重 复蒙太奇。 平行蒙太奇。将不同空间和相同或不同时间发生的相对独立的情节分别并列叙述的蒙太 奇形式。如我国影片《南征北战》中敌我双方抢占制高点摩天岭，即采用平行蒙太奇表现的。 交叉蒙太奇。将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起， 其中一条线索的发展往往影响另外的线索，每条线索相互依存，最终汇合在一起。交叉蒙太 奇极易引起悬念，造成紧张激烈的气氛，加强矛盾冲突的尖锐性，惊险片、恐怖片和战争片 常用此法制造追逐和惊险的场面。 重复蒙太奇：将具有一定寓意的镜头在关键时刻反复出现，以达到刻画人物、深化主题 的目的。美国影片《魂断蓝桥》中，“吉祥符”先后六次重复出现，吉祥符既是女主人公玛拉
和罗依的爱情信物，又是码拉衡运的见正。吉样符本应保佑福椎，但它并没能改变提争利男 女主人公爱情和命运的报残，从而深化了影片的主题
和罗依的爱情信物，又是玛拉命运的见证。吉祥符本应保佑福祉，但它并没能改变战争对男 女主人公爱情和命运的摧残，从而深化了影片的主题