《米洛斯的维纳斯》同步百分测验 基础检测(25分) 1.下列每组加点词语读音都相同的一项是() A.精神矍铄一紧紧攫住回溯而上一夙愿理想 B.物换星移一盾牌玉笏帕罗斯岛一文坛奇葩 C.和谐匀称一光荣称号饶有兴趣一百折不挠 C.以儆效尤一高高擎旗迥然不同一炯炯有神 2.选出下列各句中没有错别字的一项() A.而且可以进一步弛骋想象,会不会其实她不是一座单身像。 B.人们从考证的角度,从想象的角度,提出形形式式的复原试案。 C.勿庸赘言,米洛斯的维纳斯是精美的,无与绝伦的。 D.上溯到上世纪20年代,希腊米洛斯的一个农民,无意中发现了维纳斯,从此,她的命运发生了变 3.下列对加点词语的使用正确的一项是 A.小说中的典型形象虽然有生活原形,但仍属于虚构的现象 B.如果一旦恢复维纳斯的原型,势必破坏现在她在人们心中的形象。 C.两条胳膊完好无损地安然存在着,这座雕像兴许就不可能放射出变换无穷的生命光彩了 D.光盘是一种区别于软盘的存贮媒介,它有点类似我们见到的CD唱片 4.下列各句中加点的成语使用恰当的一句是() A.他是一个胸无城府的人物,优点缺点一览无余 B.爷爷肚子里有许多新奇的故事,那是故事跟《聊斋》差不多,全是奇谈怪论。 C.我们党与时俱进,标新立异,带领人民奔向四个现代化 D.科研人员用尽心思,矫揉造作,这才有了神舟飞船的成功飞行。 5.下列各句中,没有语病的一句是 A.作为一个共产党员,党的领导干部,办事、想问题,都要从党和人民的根本利益为出发点。 B.李大夫总是耐心地指导她把病历写得完整、清晰、条理 C.鸟的翅膀不管多么完美,如果不凭借空气,鸟就永远不能飞到高空 D.南堡人民经过一个冬天的苦战,使一道十米高、七十米长的拦河大坝巍然屹立在天目山旁边 二.阅读欣赏(45分) (一)阅读下面的文段,完成6-9题(24分) 我欣赏着米洛斯的维纳斯,一个奇怪的念头忽地攫住我的心一一她为了如此秀丽迷人,必须失去双臂 也就是说,使人不能不感到,这座丧失了双臂的雕像中,人们称为美术作品命运的、同创作者毫无关系的 某些东西正出神入化地烘托着作品。 据说,这座用帕罗斯岛产的大理石雕刻而成的维纳斯像,是19世纪初叶米洛斯岛的一个农人在无意 中发掘出来的,后被法国人购下,搬进了巴黎的罗浮宫博物馆。那时候,维纳斯就把她那条玉臂巧妙地遗 忘在故乡希腊的大海或是陆地的某个角落里,或者可以说是遗忘在俗世人间的某个秘密场所。不,说得更 为正确些,她是为了自己的丽姿,无意识地隐藏了那条玉臂,为了漂向更远更远的国度,为了超越更久更 久的时代。对此,我既感到这是一次从特殊转向普遍的毫不矫揉造作的飞跃,也认为这是一次借舍弃部分 来获取完整的偶然追求 我并不是想在这里玩弄标新立异之说。我说的是我的实际感受。毋庸赘言,米洛斯的维纳斯显示了高 贵典雅同丰满诱人的惊人的调和。可以说,她是一个美的典型。无论是她的秀颜,还是从她那丰腴的前胸 腹部的曲线,或是她的脊背,不管你欣赏哪儿,无处不洋溢着匀称的魅力,使人百看不厌。而且 部分相比较,人们会突然觉察到,那失去了的双臂正浓浓地散发着一种难以准确描绘的神秘气氛
《米洛斯的维纳斯》同步百分测验 一．基础检测（25 分） 1．下列每组加点词语读音都相同的一项是（ ） A．精神矍．铄—紧紧攫．住 回溯．而上—夙．愿理想 B．物．换星移—盾牌玉笏． 帕．罗斯岛—文坛奇葩． C．和谐匀称．—光荣称．号 饶．有兴趣—百折不挠． C．以儆．效尤—高高擎．旗 迥．然不同—炯．炯有神 2．选出下列各句中没有错别字的一项（ ） A．而且可以进一步弛骋想象，会不会其实她不是一座单身像。 B．人们从考证的角度，从想象的角度，提出形形式式的复原试案。 C．勿庸赘言，米洛斯的维纳斯是精美的，无与绝伦的。 D．上溯到上世纪 20 年代，希腊米洛斯的一个农民，无意中发现了维纳斯，从此，她的命运发生了变 化。 3．下列对加点词语的使用正确的一项是（ ） A．小说中的典型形象虽然有生活原形．．，但仍属于虚构的现象。 B．如果一旦恢复维纳斯的原型．．，势必破坏现在她在人们心中的形象。 C．两条胳膊完好无损地安然存在着，这座雕像兴许就不可能放射出变换．．无穷的生命光彩了。 D．光盘是一种区别于软盘的存贮媒介．．，它有点类似我们见到的 CD 唱片。 4．下列各句中加点的成语使用恰当的一句是 （ ） A．他是一个胸无城府的人物，优点缺点一览无余 ．．．．。 B．爷爷肚子里有许多新奇的故事，那是故事跟《聊斋》差不多，全是奇谈怪论 ．．．．。 C．我们党与时俱进，标新立异 ．．．．，带领人民奔向四个现代化。 D．科研人员用尽心思，矫揉造作 ．．．．，这才有了神舟飞船的成功飞行。 5．下列各句中，没有语病的一句是 （ ） A．作为一个共产党员，党的领导干部，办事、想问题，都要从党和人民的根本利益为出发点。 B．李大夫总是耐心地指导她把病历写得完整、清晰、条理。 C．鸟的翅膀不管多么完美，如果不凭借空气，鸟就永远不能飞到高空。 D．南堡人民经过一个冬天的苦战，使一道十米高、七十米长的拦河大坝巍然屹立在天目山旁边。 二．阅读欣赏（45 分） （一）阅读下面的文段，完成 6-9 题（24 分） 我欣赏着米洛斯的维纳斯，一个奇怪的念头忽地攫住我的心——她为了如此秀丽迷人，必须失去双臂。 也就是说，使人不能不感到，这座丧失了双臂的雕像中，人们称为美术作品命运的、同创作者毫无关系的 某些东西正出神入化地烘托着作品。 据说，这座用帕罗斯岛产的大理石雕刻而成的维纳斯像，是 19 世纪初叶米洛斯岛的一个农人在无意 中发掘出来的，后被法国人购下，搬进了巴黎的罗浮宫③博物馆。那时候，维纳斯就把她那条玉臂巧妙地遗 忘在故乡希腊的大海或是陆地的某个角落里，或者可以说是遗忘在俗世人间的某个秘密场所。不，说得更 为正确些，她是为了自己的丽姿，无意识地隐藏了那条玉臂，为了漂向更远更远的国度，为了超越更久更 久的时代。对此，我既感到这是一次从特殊转向普遍的毫不矫揉造作的飞跃，也认为这是一次借舍弃部分 来获取完整的偶然追求。 我并不是想在这里玩弄标新立异之说。我说的是我的实际感受。毋庸赘言，米洛斯的维纳斯显示了高 贵典雅同丰满诱人的惊人的调和。可以说，她是一个美的典型。无论是她的秀颜，还是从她那丰腴④的前胸 延向腹部的曲线，或是她的脊背，不管你欣赏哪儿，无处不洋溢着匀称的魅力，使人百看不厌。而且，和 这些部分相比较，人们会突然觉察到，那失去了的双臂正浓浓地散发着一种难以准确描绘的神秘气氛，或
者可以说,正深深地孕育着具有多种多样可能性的生命之梦。换言之,米洛斯的维纳斯虽然失去了两条由 大理石雕刻成的美丽臂膊,却出乎意料地获得了一种不可思议的抽象的艺术效果,向人们暗示着可能存在 的无数双秀美的玉臂。尽管这艺术效果一半是由偶然所产生,然而这却是向着无比神妙的整体美的奋然- 跃呀!人们只要一度被这神秘气氛所迷,必将暗自畏惧两条一览无遗的胳膊会重新出现在这座雕像上 怕那是两条如何令人销魂勾魄的玉臂 因此,对我来说,关于复原米洛斯的维纳斯那两条已经丢失了的胳膊的方案,我只能认为全是些倒 人胃口的方案,全是些奇谈怪论。当然,那些方案对丧失了的原形是做过客观推定的,所以,为复原所做 的一切尝试,都是顺理成章的。我只不过是自找烦恼而己。然而,人们对丧失了的东西已经有过一次发自 内心的感动之后,恐怕再也不会被以前的、尚未丧失的往昔所打动了吧。因为在这里成为问题的,已不是 艺术效果上的数量的变化,而是质量的变化了。当艺术效果的高度本身已经迥然不同之时,那种可以称之 为是对欣赏品的爱的感动,怎能再回溯而上,转移到另一个不同对象上去呢?这一方是包孕着不尽梦幻的 无”,而那一方却是受到限制的、不充分的“有”,哪怕它是何等的精美绝伦 6.被称为“作品命运”的东西究竟是什么?为什么说它同作者毫无关系?(6分) 7.“这是一次从特殊转向普遍的毫不矫揉造作的飞跃”,这里的“特殊”和“普遍”具体指什么?(6 为什么说“这艺术效果一半是由偶然所产生的”?(6分) 9.“这一方是包孕着不尽梦幻的‘无’,而那一方却是受到限制的、不充分的‘有”,说出“无”和“有” 的具体含义。(6分) (二)阅读下面的文段,完成10-12题(21分) 巷 柯灵 巷,是城市建筑艺术中一篇飘逸恬静的散文,一幅古雅冲淡的图画。 这种巷,常在江南的小城市中,有如古代的少女,躲在僻静的深闺,轻易不肯抛头露面。 你要在这种城市里住久了,和她真正成了莫逆,你才有机会看见她,接触到她优娴贞静的风 度。她不是乡村的陋巷,湫隘破败,泥泞坎坷,杂草乱生,两旁还排列着错落的粪缸。她也 不是上海的里弄,鳞次栉比的人家,拥挤得喘不过气;小贩憧憧来往,黝黯的小门边,不时 走出一些趿着拖鞋的女子,头发乱似临风飞舞的秋蓬,眼睛里网满红丝,脸上残留着隔夜的 脂粉,颓然地走到老虎灶上去提水。也不像北地胡同,满目尘土,风起处刮着弥天的黄沙。 这种小巷,隔绝了市廛的红尘,却又不是乡村风味。她又深又长,一个人耐心静静走去
者可以说，正深深地孕育着具有多种多样可能性的生命之梦。换言之，米洛斯的维纳斯虽然失去了两条由 大理石雕刻成的美丽臂膊，却出乎意料地获得了一种不可思议的抽象的艺术效果，向人们暗示着可能存在 的无数双秀美的玉臂。尽管这艺术效果一半是由偶然所产生，然而这却是向着无比神妙的整体美的奋然一 跃呀！人们只要一度被这神秘气氛所迷，必将暗自畏惧两条一览无遗的胳膊会重新出现在这座雕像上。哪 怕那是两条如何令人销魂勾魄的玉臂！ 因此，对我来说，关于复原米洛斯的维纳斯那两条已经丢失了的胳膊的方案，我只能认为全是些倒 人胃口的方案，全是些奇谈怪论。当然，那些方案对丧失了的原形是做过客观推定的，所以，为复原所做 的一切尝试，都是顺理成章的。我只不过是自找烦恼而已。然而，人们对丧失了的东西已经有过一次发自 内心的感动之后，恐怕再也不会被以前的、尚未丧失的往昔所打动了吧。因为在这里成为问题的，已不是 艺术效果上的数量的变化，而是质量的变化了。当艺术效果的高度本身已经迥然不同之时，那种可以称之 为是对欣赏品的爱的感动，怎能再回溯而上，转移到另一个不同对象上去呢？这一方是包孕着不尽梦幻的 “无”，而那一方却是受到限制的、不充分的“有”，哪怕它是何等的精美绝伦。 6．被称为“作品命运”的东西究竟是什么？为什么说它同作者毫无关系？（6 分） 7．“这是一次从特殊转向普遍的毫不矫揉造作的飞跃”，这里的“特殊”和“普遍”具体指什么？（6 分） 8．为什么说“这艺术效果一半是由偶然所产生的”？（6 分） 9．“这一方是包孕着不尽梦幻的‘无’，而那一方却是受到限制的、不充分的‘有’”，说出“无”和“有” 的具体含义。（6 分） （二）阅读下面的文段，完成 10-12 题（21 分） 巷 柯 灵 巷，是城市建筑艺术中一篇飘逸恬静的散文，一幅古雅冲淡的图画。 这种巷，常在江南的小城市中，有如古代的少女，躲在僻静的深闺，轻易不肯抛头露面。 你要在这种城市里住久了，和她真正成了莫逆，你才有机会看见她，接触到她优娴贞静的风 度。她不是乡村的陋巷，湫隘破败，泥泞坎坷，杂草乱生，两旁还排列着错落的粪缸。她也 不是上海的里弄，鳞次栉比的人家，拥挤得喘不过气；小贩憧憧来往，黝黯的小门边，不时 走出一些趿着拖鞋的女子，头发乱似临风飞舞的秋蓬，眼睛里网满红丝，脸上残留着隔夜的 脂粉，颓然地走到老虎灶上去提水。也不像北地胡同，满目尘土，风起处刮着弥天的黄沙。 这种小巷，隔绝了市廛的红尘，却又不是乡村风味。她又深又长，一个人耐心静静走去
要老半天才走完。她又是那么曲折,你望着前面,好像已经堵塞了,可是走了过去,一转弯 依然是巷陌深深,而且更加幽静。那里常是悄悄的,寂寂的,不论什么时候,你冋巷中踅去 都如宁静的黄昏,可以听到自己的足音。不高不矮的围墙挡在两边,斑斑驳驳的苔痕,墙上 挂着一串串的藤萝,简直像古朴的屏风。墙里常是人家的后园,修竹森森,天籁细细;春天 还常有几枝娇艳的桃花杏花,娉娉婷嬣,从墙头殷勤地摇曳红袖,冋行人招手。走过几家墙 门,都是紧紧地着着,不见-个人影,因为那都是人家的后门。偶然躺着一只狗,但是决不 会对你狺狺地狂吠 小巷的动人处就是她无比的悠闲,只要你到巷里去踯躅一会,心情就会如巷尾不波的古 井,那是种和平的静穆,而不是阴森和肃杀,它闹中取静,别有天地,仍是人间。它可能 是一条现代的乌衣巷,家家有自己的一本哀乐账,一部兴衰史,可是重门叠户,讳莫如深, 夕阳影里,野草闲花,燕孑低飞,寻觅旧家。只是一片澄明如水的气氛,净化切,笼罩- 切,使人忘忧 你是否觉得劳生草草,身心两乏?我劝你工余之暇,常到小巷里走走,那是最好的将息, 会使你消除疲苏,紧张的心弦得到调整。你如果有时情绪烦燥,心境悒郁,我劝你到小巷里 负手行吟阵,你一定会豁然开朗,怡然自得,物我两忘。你有爱人吗?我建议不要带了她 去什么名园胜境,还是利用晨昏时节,到深巷中散散步。在那里,你们俩可以随意谈天,心 贴得更近,在街上那种贪婪的睨视,恶意的斜觑,巷里是没有的;偶然呀的一声,墙门口显 现出一个人影,又往往是深居简出的姑娘,看见你们,会娇羞地返身回避了。 巷,是人海汹汹中的道避风塘,给人带来安全感;是城市喧翯扰攘中的-带洞天幽境, 胜似皇家的阁道,便于平常百姓徘徊徜徉。 爱逐臭争利、锱铢必较的,请到长街闹市去;爱轻嘴薄舌、争正论非的;请到茶馆酒楼 去;爱锣鼓钲镗、管弦嗷嘈的,请到歌台剧院去;爱宁静淡泊、沉思默想的,深深的小巷在
要老半天才走完。她又是那么曲折，你望着前面，好像已经堵塞了，可是走了过去，一转弯， 依然是巷陌深深，而且更加幽静。那里常是悄悄的，寂寂的，不论什么时候，你向巷中踅去， 都如宁静的黄昏，可以听到自己的足音。不高不矮的围墙挡在两边，斑斑驳驳的苔痕，墙上 挂着一串串的藤萝，简直像古朴的屏风。墙里常是人家的后园，修竹森森，天籁细细；春天 还常有几枝娇艳的桃花杏花，娉娉婷婷，从墙头殷勤地摇曳红袖，向行人招手。走过几家墙 门，都是紧紧地着着，不见一个人影，因为那都是人家的后门。偶然躺着一只狗，但是决不 会对你狺狺地狂吠。 小巷的动人处就是她无比的悠闲，只要你到巷里去踯躅一会，心情就会如巷尾不波的古 井，那是一种和平的静穆，而不是阴森和肃杀，它闹中取静，别有天地，仍是人间。它可能 是一条现代的乌衣巷，家家有自己的一本哀乐账，一部兴衰史，可是重门叠户，讳莫如深， 夕阳影里，野草闲花，燕子低飞，寻觅旧家。只是一片澄明如水的气氛，净化一切，笼罩一 切，使人忘忧。 你是否觉得劳生草草，身心两乏？我劝你工余之暇，常到小巷里走走，那是最好的将息， 会使你消除疲苏，紧张的心弦得到调整。你如果有时情绪烦燥，心境悒郁，我劝你到小巷里 负手行吟一阵，你一定会豁然开朗，怡然自得，物我两忘。你有爱人吗？我建议不要带了她 去什么名园胜境，还是利用晨昏时节，到深巷中散散步。在那里，你们俩可以随意谈天，心 贴得更近，在街上那种贪婪的睨视，恶意的斜觑，巷里是没有的；偶然呀的一声，墙门口显 现出一个人影，又往往是深居简出的姑娘，看见你们，会娇羞地返身回避了。 巷，是人海汹汹中的一道避风塘，给人带来安全感；是城市喧嚣扰攘中的一带洞天幽境， 胜似皇家的阁道，便于平常百姓徘徊徜徉。 爱逐臭争利、锱铢必较的，请到长街闹市去；爱轻嘴薄舌、争正论非的；请到茶馆酒楼 去；爱锣鼓钲镗、管弦嗷嘈的，请到歌台剧院去；爱宁静淡泊、沉思默想的，深深的小巷在
欢迎你! (1)第二段中,作者对“乡村的陋巷”和“上海的里弄”都作了描述,根据这些描述,分明用三 个评述性的词语概括出它的各自的特点。 答:乡村的陋巷 (3分) 上海的里弄 。(3分) (2)这些描述衬托了“巷”的什么特点?也用三个评述性词语来表达。 答:衬托了“巷”的 (3分) 11.第三段说“走过几家墙门,都是紧紧地关着,不见一个人影”,而第五段却说“墙门口显现出一个 人影”,从作者的写作意图角度考虑,这种写法是否矛盾?为什么?(6分) 12.文章中对“巷”所用的代词一忽儿是“她”,又忽儿是“它”,这种用法在表达上有 什么作用?(6分 三、写作训练(30分 13.哲学上有无相通,文学上也虚实相生,请以此为观点,写一段话,要有观点有事实有分析,做到 叙议结合。 附答案 2.D.A项“弛骋”为“驰骋”:B项“形形式式”为“形形色色”:C项“勿庸赘言”为“毋庸赘言”。 3.D.A项和B项的加点词互换,C项为“变幻” 4.A.BCD均为贬义词。 5.D.A.表达时因既想用这种句式,又想用那种句式,结果造成将两种句式放在一起说,半截转向 的现象,即结构杂糅。A句后半截是“从……也发”和“以……为出发点”改为“有条理”。两句式的 杂糅。可去掉“从”。B.句中“条理”本是名词,此使用为形容词。与“完整、清晰”并列应C.关 联词语位置不当,“不管”应移到句首 6、被称为作品命运的东西指作品的散失、偶然发掘、缺损、引起人们的关注和兴趣、人们为求得完整 美而作出的设想和追求。而烘托作品的这些“遭遇”都不是作者有意安排的,具有很大的偶然性,所以说 与作者毫无关系。 7、“具体”是指完好无损的、单一的特定的那一尊雕像:“普遍”是指缺损的、变成了不确定不具体 的、带有了普遍意义的那一尊雕像,许许多多人们所想象的饱含了无数可能的那些雕像 8、雕像原本就是一个美的典型,它是产生后来的艺术效果的一个因素:偶然失去双臂,为人们提供了 无限可能的想像空间,这是产生艺术效果的另一个因素 9、无一一失去双臂,不具体的、包孕着无数可能的、引发人们不尽梦幻和想象的雕像:有一一双臂不 缺损,具体的、单一的、实在的、凝固的、限制人们想象的雕像 10.(1)乡村的陋巷破败、杂乱、肮脏。上海的里弄拥挤、嘈杂、庸俗。(2)“巷”幽静、秀美、悠 闲 1.不矛盾。无人和有人都是根据文章需要而定的。第三段为了表现“巷”的“幽静”、“悄悄的”、“ 寂的”就不必有人出现。第五段说明“巷”里没有“街上那种贪婪的睨视,恶意的斜觑”,便显现出一个“娇 羞”的姑娘,用来对比,表现“巷”超凡脱俗的圣洁,是“爱宁静淡泊”的人的好去处。 12.在拟人段中用“她”,增加“巷”的形象性和美感
欢迎你！ 10．（1）第二段中，作者对“乡村的陋巷”和“上海的里弄”都作了描述，根据这些描述，分明用三 个评述性的词语概括出它的各自的特点。 答：乡村的陋巷 、 、 。（3 分） 上海的里弄 、 、 。（3 分） （2）这些描述衬托了“巷”的什么特点？也用三个评述性词语来表达。 答：衬托了“巷”的 、 、 。（3 分） 11．第三段说“走过几家墙门，都是紧紧地关着，不见一个人影”，而第五段却说“墙门口显现出一个 人影”，从作者的写作意图角度考虑，这种写法是否矛盾？为什么？（6 分） 答： 12．文章中对“巷”所用的代词一忽儿是“她”，又忽儿是“它”，这种用法在表达上有 什么作用？（6 分） 答： 三、写作训练（30 分） 13．哲学上有无相通，文学上也虚实相生，请以此为观点，写一段话，要有观点有事实有分析，做到 叙议结合。 附答案： 1．A． 2．D．A 项“弛骋”为“驰骋”；B 项“形形式式”为“形形色色”；C 项“勿庸赘言”为“毋庸赘言”。 3．D．A 项和 B 项的加点词互换，C 项为“变幻”。 4．A． B C D 均为贬义词。 5．D．A．表达时因既想用这种句式，又想用那种句式，结果造成将两种句式放在一起说，半截转向 的现象，即结构杂糅。A 句后半截是“从……也发”和“以……为出发点”改为“有条理”。两句式的 杂糅。可去掉“从”。B．句中“条理”本是名词，此使用为形容词。与“完整、清晰”并列应 C．关 联词语位置不当，“不管”应移到句首。 6、被称为作品命运的东西指作品的散失、偶然发掘、缺损、引起人们的关注和兴趣、人们为求得完整 美而作出的设想和追求。而烘托作品的这些“遭遇”都不是作者有意安排的，具有很大的偶然性，所以说 与作者毫无关系。 7、“具体”是指完好无损的、单一的特定的那一尊雕像；“普遍”是指缺损的、变成了不确定不具体 的、带有了普遍意义的那一尊雕像，许许多多人们所想象的饱含了无数可能的那些雕像。 8、雕像原本就是一个美的典型，它是产生后来的艺术效果的一个因素；偶然失去双臂，为人们提供了 无限可能的想像空间，这是产生艺术效果的另一个因素。 9、无――失去双臂，不具体的、包孕着无数可能的、引发人们不尽梦幻和想象的雕像；有――双臂不 缺损，具体的、单一的、实在的、凝固的、限制人们想象的雕像。 10．（1）乡村的陋巷破败、杂乱、肮脏。 上海的里弄拥挤、嘈杂、庸俗。 （2）“巷”幽静、秀美、悠 闲。 11．不矛盾。无人和有人都是根据文章需要而定的。第三段为了表现“巷”的“幽静”、“悄悄的”、“寂 寂的”就不必有人出现。第五段说明“巷”里没有“街上那种贪婪的睨视，恶意的斜觑”，便显现出一个“娇 羞”的姑娘，用来对比，表现“巷”超凡脱俗的圣洁，是“爱宁静淡泊”的人的好去处。 12．在拟人段中用“她”，增加“巷”的形象性和美感
在平实叙述的文段中用“它”,有利直接表述 13.略
在平实叙述的文段中用“它”，有利直接表述。 13．略