主讲教师 第十章 大学国文 刘亮 王沂孙及戴望舒
大学国文 ❖ 第十章王沂孙及戴望舒 ❖ 主讲教师刘亮
第一节王沂孙与齐天乐]《蝉》 冬辛弃疾去世后的南宋词坛，先后出现了 两代词人： 江湖词人群 孙惟信、刘克庄、吴文英、 陈人杰等； 冬遗民词人群 刘辰翁、陈允平、周密、文 天祥、王沂孙、蒋捷和张炎
第一节 王沂孙与[齐天乐]《蝉》 ❖辛弃疾去世后的南宋词坛，先后出现了 两代词人： ❖ 江湖词人群——孙惟信、刘克庄、吴文英、 陈人杰等； ❖ 遗民词人群——刘辰翁、陈允平、周密、文 天祥、王沂孙、蒋捷和张炎
从创作倾向上看，这两代词人又形成 了两大创作阵营： ÷孙维信、刘克庄、陈人杰和刘辰翁、文天 祥等，属于辛派后劲，他们以稼轩为宗， 崇尚抒情言志的痛快淋漓，而不斤斤计教 字工句稳，政治批判的锋芒有时比辛弃疾 更尖锐，但不免粗豪叫嚣之失。 8 吴文英和陈允平、周密、王沂孙、张炎等 则是姜夔的追随者，他们以姜夔的“雅词 为典范，注重炼字琢句，审音守律，追求 高雅脱俗的艺术情趣；词的题材以咏物为 主，讲究寄托，但有些词的意蕴隐晦难解
❖从创作倾向上看，这两代词人又形成 了两大创作阵营： ❖ 孙维信、刘克庄、陈人杰和刘辰翁、文天 祥等，属于辛派后劲，他们以稼轩为宗， 崇尚抒情言志的痛快淋漓，而不斤斤计教 字工句稳，政治批判的锋芒有时比辛弃疾 更尖锐，但不免粗豪叫嚣之失。 ❖ 吴文英和陈允平、周密、王沂孙、张炎等 则是姜夔的追随者，他们以姜夔的“雅词” 为典范，注重炼字琢句，审音守律，追求 高雅脱俗的艺术情趣；词的题材以咏物为 主，讲究寄托，但有些词的意蕴隐晦难解
王沂孙的生平与创作 王沂孙(？1291前)宋末词人。字圣与，号碧 山，又号中仙；会稽（今浙江绍兴）人。家住玉笥(S 山，亦号玉笥山人。工文词，广交游，同时代的周 密称他“结客千金，醉春双玉”（〔踏莎行)《题中 仙词卷》)。元兵入会稽，杨连真伽掘宋帝六陵，王沂 孙与唐珏、周密等赋《乐府补题》，托意莲、蝉诸 物，以抒愤慨，寄托亡国之恸。至元中一度出为庆 元路学正。晚年往来杭州、绍兴间。去世时大约50 多岁
一、王沂孙的生平与创作 ❖ 王沂孙（?～1291前）宋末词人。字圣与,号碧 山,又号中仙；会稽(今浙江绍兴)人。家住玉笥（Sì） 山，亦号玉笥山人。工文词，广交游，同时代的周 密称他“结客千金,醉春双玉”(〔踏莎行〕《题中 仙词卷》)。元兵入会稽,杨连真伽掘宋帝六陵,王沂 孙与唐珏、周密等赋《乐府补题》，托意莲、蝉诸 物，以抒愤慨，寄托亡国之恸。至元中一度出为庆 元路学正。晚年往来杭州、绍兴间。去世时大约50 多岁
王沂孙今存词60余首，风格近周邦彦，含蓄 深婉，如〔花犯)《苔梅》之类。其清峭处， 又频似姜夔。所以张炎说他“琢语峭拔， 有白石意度”。尤以咏物为工，代表作如 〔天香)《龙涎香》、〔水龙吟)《白 莲》、〔齐天乐)《蝉》、〔齐天乐) 《萤》、〔眉妩)《新月》、（庆清朝） 《榴花》等，皆善于体会物象以寄托感慨。 其词层次章法缜密，在宋末格律派词人中， 是一位有显著艺术个性的词家。然而用意 过深，又好用典使事，作品往往流于晦涩， 有伤真率自然之美。入元以后作品，情绪 尤为低黯，被称为亡国哀音
❖ 王沂孙今存词60余首，风格近周邦彦,含蓄 深婉,如〔花犯〕《苔梅》之类。其清峭处， 又颇似姜夔。所以张炎说他“琢语峭拔， 有白石意度”。尤以咏物为工，代表作如 〔天香〕《龙涎香》、〔水龙吟〕《白 莲》、〔齐天乐〕《蝉》、〔齐天乐〕 《萤》、〔眉妩〕《新月》、〔庆清朝〕 《榴花》等，皆善于体会物象以寄托感慨。 其词层次章法缜密，在宋末格律派词人中， 是一位有显著艺术个性的词家。然而用意 过深，又好用典使事，作品往往流于晦涩， 有伤真率自然之美。入元以后作品，情绪 尤为低黯，被称为亡国哀音
·周济：“咏物最争托意。隶事处以意贯串， 浑化无痕，碧山胜场也”(《宋四家词选序 论》)。 陈廷焯：“感时伤世之言，而出以缠绵忠爱， 诗中之曹子建、杜子美也”(《白雨斋词 话》)
❖ 周济：“咏物最争托意。隶事处以意贯串， 浑化无痕，碧山胜场也”（《宋四家词选序 论》）。 ❖ 陈廷焯：“感时伤世之言，而出以缠绵忠爱， 诗中之曹子建、杜子美也”（《白雨斋词 话》）
三、〔齐天乐)《蝉》 。南宋末年的咏物词的特点： 。(1)物在词中的分量越来越重，全篇内容都 集中于对物的赋写； ·(2)托物寄兴，在咏物中寄托自己的情志； ·(3)结构安排严密，又多善于浑化典故
二、〔齐天乐〕《蝉》 ❖ 南宋末年的咏物词的特点： ❖ （1）物在词中的分量越来越重，全篇内容都 集中于对物的赋写； ❖ （2）托物寄兴，在咏物中寄托自己的情志； ❖ （3）结构安排严密，又多善于浑化典故
〔齐天乐) 《蝉》 ·一襟余恨宫魂断，年年翠阴庭树。乍咽凉柯， 还移暗叶，重把离愁深诉。西窗过雨。怪瑶 佩流空，玉筝调柱。镜暗妆残，为谁娇鬓尚 如许？ 铜仙铅泪似洗，叹移盘去远，难贮零露。病 翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度？余音更 苦。甚独抱清商，顿成凄楚？谩想薰风，柳 丝千万缕
〔齐天乐〕《蝉》 ❖ 一襟余恨宫魂断，年年翠阴庭树。乍咽凉柯， 还移暗叶，重把离愁深诉。西窗过雨。怪瑶 佩流空，玉筝调柱。镜暗妆残，为谁娇鬓尚 如许？ ❖ 铜仙铅泪似洗，叹移盘去远，难贮零露。病 翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度？余音更 苦。甚独抱清商，顿成凄楚？谩想薰风，柳 丝千万缕
作品解析 ·本词并见于《花外集》和《乐府补题》 。 《乐府补题》是宋朝遗民感愤于无僧杨琏真 伽盗发宋代帝后陵墓而作的咏物词集。 ·这首词在《乐府补题》中，于词调之下有 段短短的题序云：“余闲书院拟赋 蝉。”“余闲书院”是诸词人集会之所。至 于此书院之主人，则夏承焘在《乐府补题考》 中，以为乃王英孙
作品解析 ❖ 本词并见于《花外集》和《乐府补题》。 《乐府补题》是宋朝遗民感愤于无僧杨琏真 伽盗发宋代帝后陵墓而作的咏物词集。 ❖ 这首词在《乐府补题》中，于词调之下有一 段短短的题序云：“余闲书院拟赋 蝉。”“余闲书院”是诸词人集会之所。至 于此书院之主人，则夏承焘在《乐府补题考》 中，以为乃王英孙
这首词通过对秋蝉声影的描绘，抒发词人 国破家亡的伤感，即周济所说的“家国之 恨”，寄慨很深。 ÷上片以拟人手法写蝉。 必 (一)“一襟余恨宫魂断”先从与蝉有 关之典故写起。 (二)“年年翠阴庭树”，是接写齐王 后化而为蝉以后之生活情事。 (三)下二句乃接写此哀蝉在寂寞无情 之翠阴中呻吟和挣扎。无论其在凉柯之上 或暗叶之中，总之余恨难已
❖ 这首词通过对秋蝉声影的描绘，抒发词人 国破家亡的伤感，即周济所说的“家国之 恨”，寄慨很深。 ❖ 上片以拟人手法写蝉。 ❖ （一）“一襟余恨宫魂断”先从与蝉有 关之典故写起。 ❖ （二）“年年翠阴庭树”，是接写齐王 后化而为蝉以后之生活情事。 ❖ （三）下二句乃接写此哀蝉在寂寞无情 之翠阴中呻吟和挣扎 。无论其在凉柯之上 或暗叶之中，总之余恨难已