主讲教师 韆 刘亮 第十一章中国古代戏曲 大学国文
大学国文 ❖ 第十一章中国古代戏曲 概说 ❖ 主讲教师刘亮
第一节戏曲的特征与发展过程 必一、 戏曲的概念与特征 必 中国戏曲，是一种综合舞台艺术样式。它 的特点是将众多艺术形式，以一种标准聚合 在一起，在共同具有的性质中体现其各自的 个性。这些形式主要包括：诗、乐、舞。诗 指其文学，乐指其音乐伴奏，舞指其表演。 此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面
第一节 戏曲的特征与发展过程 ❖ 一、戏曲的概念与特征 ❖ 中国戏曲，是一种综合舞台艺术样式。它 的特点是将众多艺术形式，以一种标准聚合 在一起，在共同具有的性质中体现其各自的 个性。这些形式主要包括：诗、乐、舞。诗 指其文学，乐指其音乐伴奏，舞指其表演。 此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面
中国戏曲的特点 冬“谓以歌舞演故事也” 王国维 ·戏曲与话剧，均为戏剧之属，都要通过演员 扮演人物，运用对话和动作去表现一定长度 的故事情节。所不同者，戏曲是运用音乐化 的对话和舞蹈化的动作去表现现实生活的， 即歌舞的手段。也即人们所熟知的“唱、念 做、打
中国戏曲的特点 ❖ “谓以歌舞演故事也”——王国维。 ❖ 戏曲与话剧，均为戏剧之属，都要通过演员 扮演人物，运用对话和动作去表现一定长度 的故事情节。所不同者，戏曲是运用音乐化 的对话和舞蹈化的动作去表现现实生活的， 即歌舞的手段。也即人们所熟知的“唱、念、 做、打
中国戏曲表现生活，运用了一种“取其意 而弃其形”的方式。 中国戏曲面对舞台之狭小与生活之博大的 矛盾，善于运用虚拟的手段，制造弹性的时 空，又借助于演员生动的表演和观众的想象 与理解，来完成对阔大天地的描画
❖ 中国戏曲表现生活，运用了一种“取其意 而弃其形”的方式 。 ❖ 中国戏曲面对舞台之狭小与生活之博大的 矛盾，善于运用虚拟的手段，制造弹性的时 空，又借助于演员生动的表演和观众的想象 与理解，来完成对阔大天地的描画
二、中国戏曲发展的过程 1、中国戏曲的孕育与形成 中国戏曲，起源于原始歌舞。汉代，在民间出现了具表 演成份的“角抵戏”，尤以《东海黄公》为著。到了南北朝 时期，民间出现了歌舞与表演相结合的“歌舞戏”，具有了 更为浓郁的表演成份，如《拔头》、《代面》、 《踏摇娘》 等。唐代，出现了由先秦时期的优伶表演发展来的以滑稽表 演为特点的“参军戏”；民间的歌舞戏进入宫廷，得到了更 大的发展；民间又出现了“俗讲”和“变文”等通俗说唱形 式。宋代，城市商品经济得到长足发展， 出现很多市民娱乐 场所一“瓦舍”和“勾栏”；民间歌舞、说唱、滑稽戏有 了综合的趋势，出现了“宋杂剧”。金代，在宋杂剧基础上， 北方出现了“金院本”，南方出现了“南戏”。元代，北方 形成“北杂剧”，南方南戏进一步发展成熟，戏曲形成
二、中国戏曲发展的过程 ❖ 1、中国戏曲的孕育与形成 ❖ 中国戏曲，起源于原始歌舞。汉代，在民间出现了具表 演成份的“角抵戏”，尤以《东海黄公》为著。到了南北朝 时期，民间出现了歌舞与表演相结合的“歌舞戏”，具有了 更为浓郁的表演成份，如《拔头》、《代面》、《踏摇娘》 等。唐代，出现了由先秦时期的优伶表演发展来的以滑稽表 演为特点的“参军戏”；民间的歌舞戏进入宫廷，得到了更 大的发展；民间又出现了“俗讲”和“变文”等通俗说唱形 式。宋代，城市商品经济得到长足发展，出现很多市民娱乐 场所──“瓦舍”和“勾栏”；民间歌舞、说唱、滑稽戏有 了综合的趋势，出现了“宋杂剧”。金代，在宋杂剧基础上， 北方出现了“金院本”，南方出现了“南戏”。元代，北方 形成“北杂剧”，南方南戏进一步发展成熟，戏曲形成
。2、中国戏曲最早的成熟形式一宋元南戏 南戏，是中国戏曲最早的表现形式，它形 成于南北宋之交的浙江温州（古称永嘉） 带的民间，时称永嘉杂剧。它是在宋杂剧的 基础上，融和南方民间小曲、说唱等艺术因 素形成的。以体制庞大、曲词通俗质朴为其 特点，已粗具戏曲的基本艺术特征。剧目多 表现民间故事
❖ 2、中国戏曲最早的成熟形式──宋元南戏 ❖ 南戏，是中国戏曲最早的表现形式，它形 成于南北宋之交的浙江温州（古称永嘉）一 带的民间，时称永嘉杂剧。它是在宋杂剧的 基础上，融和南方民间小曲、说唱等艺术因 素形成的。以体制庞大、曲词通俗质朴为其 特点，已粗具戏曲的基本艺术特征。剧目多 表现民间故事
。3、中国戏曲的第一个繁盛期一元杂剧 元代，是中国戏曲史的一个重要时期，它 以其元曲闻名于世，而元曲中影响最著者， 唯北杂剧（亦称元杂剧）。北杂剧之文学， 以质朴自然胜，后世戏曲文学无有出其右者： 关（汉卿）、王（实甫）、白（朴）、马 (致远)等杂剧作家，“元曲四大家”（关、 白、马、郑)，使北杂剧成为一代之文学。 北杂剧之表演则显示出戏曲在形成之初的朴 实和浓郁的民间气息
❖ 3、中国戏曲的第一个繁盛期──元杂剧 ❖ 元代，是中国戏曲史的一个重要时期，它 以其元曲闻名于世，而元曲中影响最著者， 唯北杂剧（亦称元杂剧）。北杂剧之文学， 以质朴自然胜，后世戏曲文学无有出其右者； 关（汉卿）、王（实甫）、白（朴）、马 （致远）等杂剧作家，“元曲四大家”（关、 白、马、郑），使北杂剧成为一代之文学。 北杂剧之表演则显示出戏曲在形成之初的朴 实和浓郁的民间气息
·4、中国戏曲的第二个繁盛期一明清传奇 传奇，源于宋元南戏，是它成熟化与规范 化的结果。明中叶以后，传奇代替杂剧成为 戏曲舞台上的主角。其剧本文学曲词典雅， 体制庞大，名篇佳作不胜枚举，为戏曲文学 绝盛之时。表演上则日趋成熟，多用昆曲演 唱。 生
❖ 4、中国戏曲的第二个繁盛期──明清传奇 ❖ 传奇，源于宋元南戏，是它成熟化与规范 化的结果。明中叶以后，传奇代替杂剧成为 戏曲舞台上的主角。其剧本文学曲词典雅， 体制庞大，名篇佳作不胜枚举，为戏曲文学 绝盛之时。表演上则日趋成熟，多用昆曲演 唱
5、明代四大声腔 所谓明代四大声腔是对中国明代南曲系统 的浙江海盐腔、浙江余姚腔、江西弋阳腔和 江苏昆山腔的合称。明代戏曲，在音乐上出 现明显的地方化趋势，主要表现为地方声腔 的崛起。对后世戏曲影响最大的是后两种， 即弋阳腔和昆山腔，前者发展为全国影响广 泛的高腔系统；后者发展成典雅细腻的昆曲
❖ 5、明代四大声腔 ❖ 所谓明代四大声腔是对中国明代南曲系统 的浙江海盐腔、浙江余姚腔、江西弋阳腔和 江苏昆山腔的合称。明代戏曲，在音乐上出 现明显的地方化趋势，主要表现为地方声腔 的崛起。对后世戏曲影响最大的是后两种， 即弋阳腔和昆山腔，前者发展为全国影响广 泛的高腔系统；后者发展成典雅细腻的昆曲
÷6、中国戏曲的转型期 清代地方戏的兴起 自清代前期起，戏曲舞台发生了极大的变 化，主要表现为戏曲的民间化和通俗化。先 是昆曲、高腔折子戏的盛行，后是地方戏的 兴起。从此，戏曲舞台不再是传奇戏的天下， 昆曲与高腔有了来自民间的竞争者。戏曲的 表演场所也由厅堂变为了茶肆歌台
❖ 6、中国戏曲的转型期──清代地方戏的兴起 ❖ 自清代前期起，戏曲舞台发生了极大的变 化，主要表现为戏曲的民间化和通俗化。先 是昆曲、高腔折子戏的盛行，后是地方戏的 兴起。从此，戏曲舞台不再是传奇戏的天下， 昆曲与高腔有了来自民间的竞争者。戏曲的 表演场所也由厅堂变为了茶肆歌台