浙江广播电视大学文本动画剧本_二维动画设计和制作.doc_大学文库

动画剧本徐魔东博士（人有五个方面的追求：依次是生理需求、安全需求、尊重的需求、情感的需求、自我价值实现的需求) 0710pm 道可道。非常道著名的文学评论家约翰鲁斯金应道就编测的基本法则写篇文章，鲁斯金只写了一页纸，讲道 “写作的艺术没有线则可循。如果可以靠线则写作，那些名作家就成为普通人了，“ 动面片刷本创作“有法”，“无定法”。学“法”的目的，是在“原有法”的基健上“酸法”，进而创立“新法”，也就是从“有法”到“无法”再到“有法”。有人说，无法户是真子，面完全守法户则是傻子规则是存在的。然而它存在是为有人能将其打被。一些大原则所有的戏剧最核心的一个规则，可以简单地归纳为一点：狐住并保持观众的注意力。一一因为，一个不能引起别人兴梗的表达等于不存在。一个作家如果贝为白己写作，就不应抱怨没有指引，可以参考的书籍罗伯特麦基《故事》y。为什么人类如此需要故事？一一因为故事在不断随设法整治人生的混乱。所以，作家5⅓的劳动应该花在故事上。希德菲尔德的《电影刚本写作基础》和《电影期作者疑难问题解决指南) Jeffery Scott的《动画制本创f作与营销》刚作家要有无限的爱 “一个人可能度过的最美好的人生，应该包括尽可能多的回合。”（故事也是如此，需波润起伏) 对故事的爱一一相信你的观念风陵通过故事来表达对戏刚性的爱对真理的爱对知觉的爱对人性的爱对曲默的爱一一笑对挂折磨难，以恢复生活的平衡。以恢复生活的平衡。（卓别林，周心驰，雅克·塔帝》片段影片一一默片卓别林的《摩登时代》一一限食机走进影蕊的人一般抱有两种心老：求月和求异一一徐晓东对两重性的爱一一能感知生活的隐魔矛所，对事物似是而非的表象转有一种健康的怀疑。 (《罗生门》《朱尔与吉娟》《发条橙子)) 对完美的爱一一具有一种字界句图、反复推最的澄情，以追求完美的候间。对独一无二的爱一一大胆求新，对冷嘲热讽处之妻然。（戈达尔·阿巴斯）对美的爱对白我的爱

动画剧本徐晓东博士（人有五个方面的追求：依次是生理需求、安全需求、尊重的需求、情感的需求、自我价值实现的需求） 0710pm 道可道，非常道著名的文学评论家约翰鲁斯金应邀就编剧的基本法则写篇文章，鲁斯金只写了一页纸，讲道： “写作的艺术没有规则可循。如果可以靠规则写作，那些名作家就成为普通人了。” 动画片剧本创作“有法”，但“无定法”。学“法”的目的，是在“原有法”的基础上“破法”，进而创立“新法”，也就是从“有法”到“无法”再到“有法”。有人说，无法户是疯子，而完全守法户则是傻子。规则是存在的，然而它存在是为有人能将其打破。一些大原则所有的戏剧最核心的一个规则，可以简单地归纳为一点：抓住并保持观众的注意力。――因为，一个不能引起别人兴趣的表达等于不存在。一个作家如果只为自己写作，就不应抱怨没有指引。可以参考的书籍罗伯特麦基《故事》story。为什么人类如此需要故事？――因为故事在不断地设法整治人生的混乱。所以，作家 75％的劳动应该花在故事上。希德菲尔德的《电影剧本写作基础》和《电影剧作者疑难问题解决指南》 Jeffery Scott 的《动画剧本创作与营销》剧作家要有无限的爱 “一个人可能度过的最美好的人生，应该包括尽可能多的回合。”（故事也是如此，需波澜起伏）对故事的爱――相信你的观念只能通过故事来表达对戏剧性的爱对真理的爱对知觉的爱对人性的爱对幽默的爱――笑对挫折磨难，以恢复生活的平衡，以恢复生活的平衡。（卓别林，周心驰，雅克·塔帝）片段影片――默片卓别林的《摩登时代》――喂食机走进影院的人一般抱有两种心态：求同和求异――徐晓东对两重性的爱――能感知生活的隐藏矛盾，对事物似是而非的表象持有一种健康的怀疑。（《罗生门》《朱尔与吉姆》《发条橙子》）对完美的爱――具有一种字斟句酌、反复推敲的激情，以追求完美的瞬间。对独一无二的爱――大胆求新，对冷嘲热讽处之泰然。（戈达尔·阿巴斯）对美的爱对自我的爱

你的电影是需要观众的，那么，对于观众而言，什么是娱乐？被事创作的十个步骤 1.从一个有价值的点子开始。这个点子最好是新奇的。至少是还有挖据潜力的。 2.创造能够理想的使你的点子戏刷化的人物。让能们受磨难：让他们在受磨难的过程中走进情节，（功夫焦中的第籍、《地下》中的人们，《丹麦王子》中的TO BE OR NOT TO BE) 3.制定一个关于情节的规划，设计一个情节，使其能展现所有对干表现人物去解决他们的问题所必须的场最。考虑如何使故事逐渐向所需的结论发展。 4.恩略所有对于情节发展没有影像的东西一一不多要的场景。漫不经：心的对话，无关痛痒的人物。所有的都必须与情节发展有美。同一下白己：如果我去掉这些对情节有没有影响？如果国答是“不”，那么瓷去掉它。一个灌刻家在从一块石头上创作他的膝像的时候，他会从石头上去掉所有不属于雕像的部分。你也得这样，去掉所有不属于放事的部分。 5.像荷马写的《伊利亚得》一样，从事件的中间开始你的故事。这个时刻应该是你放事中所要解决的月题出现的时刻，而你的人物则正处于紧急关头， 6.在情节，人物性格。以及词语表达上应该尽量避免俗套。这对于初学者也许比较困难，因为每个作者都是从喜欢别人的构思面开始写作的。学会避免俗套是学习写作的一率的目标。 7.按黑场最来写：将他们完全地彩象化起来 8.尽力使所有的事物都戏刚化 9.修改。任何文章的初稿军是衡保一一海明靦 10.将你写的故事投稿或制作。为因莱茵很久以前说：你必须为了能发表面写第二博总体建议，群作深误与刷本格式一个刚本己经是电影本身创作一个副本，运远超出写作。要抛算“文学性语言”。真正的侧本应该像一部电影都样来组织、写作，读者可以根据它来想象、观看、机听，期本是邮。最好是以俗套作起点。而不是以它作锋点一一希区柯克民打·塔伦蒂诺：其实我每部戏都是这儿抄点，那儿抄点，然后肥能们混在一起。如果不喜欢的话，观众大可不看，我纸是到处抄装桥段的。伟大的艺术家总要偷桥段，是偷，不是什么也妈的政收， (疯狂的石头)参租《两杆大烟枪》几个格言不要强烈预示人们将要看到的。不要重复人们已经看过的. 最好避免一切关于心灵状态的描写。应该努力通过动作来让观众了解人物的内心世界。你只能写你自己所相信的东西你所创造的每一个故事都向观众说：我相信生活就像是这样的。每一个候间都必须充盈着你富于董情的信念，不然，观众就陵嗅出其中的虚伪。不要低估观众的智商与情商。（反面教材：《和你在一起》结尾：《无极》中的人血慢头》带着物孽洗舞一一该创达限制

你的电影是需要观众的，那么，对于观众而言，什么是娱乐？故事创作的十个步骤 1. 从一个有价值的点子开始。这个点子最好是新奇的。至少是还有挖掘潜力的。 2. 创造能够理想的使你的点子戏剧化的人物。让他们受磨难；让他们在受磨难的过程中走进情节。（功夫熊猫中的熊猫、《地下》中的人们，《丹麦王子》中的 TO BE OR NOT TO BE） 3. 制定一个关于情节的规划，设计一个情节，使其能展现所有对于表现人物去解决他们的问题所必须的场景。考虑如何使故事逐渐向所需的结论发展。 4. 忽略所有对于情节发展没有影像的东西――不必要的场景，漫不经心的对话，无关痛痒的人物。所有的都必须与情节发展有关。问一下自己：如果我去掉这些对情节有没有影响？如果回答是“不”，那么就去掉它。一个雕刻家在从一块石头上创作他的雕像的时候，他会从石头上去掉所有不属于雕像的部分。你也得这样，去掉所有不属于故事的部分。 5. 像荷马写的《伊利亚得》一样，从事件的中间开始你的故事。这个时刻应该是你故事中所要解决的问题出现的时刻，而你的人物则正处于紧急关头。 6. 在情节，人物性格，以及词语表达上应该尽量避免俗套。这对于初学者也许比较困难，因为每个作者都是从喜欢别人的构思而开始写作的。学会避免俗套是学习写作的一半的目标。 7. 按照场景来写：将他们完全地形象化起来 8. 尽力使所有的事物都戏剧化 9. 修改。任何文章的初稿都是狗屎――海明威 10. 将你写的故事投稿或制作。海因莱茵很久以前说：你必须为了能发表而写。第二讲总体建议、剧作谬误与剧本格式一个剧本已经是电影本身创作一个剧本，远远超出写作。要抛弃“文学性语言”。真正的剧本应该像一部电影那样来组织、写作，读者可以根据它来想象、观看、倾听。剧本是蛹。最好是以俗套作起点，而不是以它作终点――希区柯克昆汀·塔伦蒂诺：其实我每部戏都是这儿抄点，那儿抄点，然后把他们混在一起。如果不喜欢的话，观众大可不看，我就是到处抄袭桥段的。伟大的艺术家总要偷桥段，是偷，不是什么他妈的致敬。《疯狂的石头》参照《两杆大烟枪》几个格言不要强烈预示人们将要看到的。不要重复人们已经看过的。最好避免一切关于心灵状态的描写。应该努力通过动作来让观众了解人物的内心世界。你只能写你自己所相信的东西你所创造的每一个故事都向观众说：我相信生活就像是这样的。每一个瞬间都必须充盈着你富于激情的信念，不然，观众就能嗅出其中的虚伪。不要低估观众的智商与情商。（反面教材：《和你在一起》结尾；《无极》中的人血馒头）带着脚镣跳舞――谈创造限制

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