徐志摩《再别康桥》 经轻的表太了， 施着用了三个“轻轻 正知衣经轻的来： 的，克分坚出了作者 衣校轻的招子， 不忍打成廉桥的宁 作别西天的云整。 静，音节包非常轻柔。 那河车的全她 用新粮比喻金柳，杨 是夕阳中的断地： 柳啊螺，引发联想。 波光里的她影， 在我的心头落漾。 轮泥上的青并， 油海的在术底招编： 在魔河的来法里， 甘愿为康河中的一棵 线甘心做一备水苹！ 水草，爱之何深。 那树南下的一潭， 不是清来，是天上虹： 抹碑在浮藻间。 沉淀着彩虹红的生。 如虹如梦般黄妙，叉 引出下面的寻梦， 乎梦？控一支长盖， 寻梦，使得撑篱荡舟 向青草更青处漫来： 更有韵致， 满我一静星年。 在星挥斑城里数软， 但我不能救歌
徐志摩《再别康桥》 轻轻的我走了， 正如我轻轻的来； 我轻轻的招手， 作别西天的云彩。 那河畔的金柳， 是夕阳中的新娘； 波光里的艳影， 在我的心头荡漾。 软泥上的青荇， 油油的在水底招摇； 在康河的柔波里， 我甘心做一条水草！ 那树荫下的一潭， 不是清泉，是天上虹； 揉碎在浮藻间， 沉淀着彩虹似的梦。 寻梦？撑一支长篙， 向青草更青处漫溯； 满载一船星辉， 在星辉斑斓里放歌。 但我不能放歌， 连着用了三个“轻轻 的”，充分显出了作者 不忍打破康桥的宁 静，音节也非常轻柔。 用新娘比喻金柳，杨 柳婀娜，引发联想。 甘愿为康河中的一棵 水草，爱之何深。 如虹如梦般美妙，又 引出下面的寻梦。 寻梦，使得撑篙荡舟 更有韵致
情情是剂离的望著： 夏盘也为我沉双， 沉肤是今晚的康种！ 慎销的衣表了， 正如表销胡的来： 与第一及相平应，略 我祥一挥农抽。 贡数字，是水哪尽出。 不带走一州玄移， 11月6日中国海上 编选者推荐 诗中的康桥通译为倒桥，在英国剑桥大学内。1920一1922年期间，诗人曾经在这里瓣 学。1928年，诗人又米到这里。故地重游，在日中国的途中。对康桥的作恋之情埋发，写出 了这首脸炙人口的传世之作。这首诗最初利登在1928年12月10日《新月》月刊第1卷第 10期上，后收入《猛虎集》。 全诗以“轻轻的”“走”“来”“招手”“作别云彩”起笔。接着用虚实相间的手法， 描绘了一幅幅流动的面面，构成了一处处美妙的意境。细致入微地将诗人对康桥的爱恋，对 往昔生活的憧慢，对眼前的无可奈何的离愁，表现得真禁、浓郁、隽水。最后诗人“销悄” 的走了，从第一节“轻轻的”变为第七节的“情悄的”，在源来轻柔的够情中，又抹上了一 层淡该哀愁的色彩。但“挥一挥衣抽，不带走一片云彩”，又显得比“轻轻的招手，作别西 天的云影”酒照。毫不玩豫，不为感情所雠，适可而止。 徐志摩很推崇闻一多关于诗承的音乐美、绘画美、建筑美的三美主张，尤其重视音乐美。 全诗共七物，每作四行，排列整齐，每节星现出来的画面都让人十分神往，而且每节都严格 遵守二、四押韵。读起来抑扬顿挫，朗明上口。这正好都符合了“三美”主张。 作者自白 我的眼是康桥教我睁的，我的求知或是康桥给我拨动的，我的自我的意识是康桥给我轻 脸的。“一在星光下听水声，听近村晚钟声，听河畔依牛刍草声。是我康桥经验中最神程的
悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉默， 沉默是今晚的康桥！ 悄悄的我走了， 正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖， 不带走一片云彩。 11 月 6 日中国海上 与第一段相呼应，略 改数字，层次感尽出。 编选者推荐 诗中的康桥通译为剑桥，在英国剑桥大学内。1920—1922 年期间，诗人曾经在这里游 学。1928 年，诗人又来到这里，故地重游，在回中国的途中，对康桥的眷恋之情爆发，写出 了这首脍炙人口的传世之作。这首诗最初刊登在 1928 年 12 月 10 日《新月》月刊第 1 卷第 10 期上，后收入《猛虎集》。 全诗以“轻轻的”“走”“来”“招手”“作别云彩”起笔，接着用虚实相间的手法， 描绘了一幅幅流动的画面，构成了一处处美妙的意境，细致入微地将诗人对康桥的爱恋，对 往昔生活的憧憬，对眼前的无可奈何的离愁，表现得真挚、浓郁、隽永。最后诗人“悄悄” 的走了，从第一节“轻轻的”变为第七节的“悄悄的”，在原来轻柔的感情中，又抹上了一 层淡淡哀愁的色彩。但“挥一挥衣袖，不带走一片云彩”，又显得比“轻轻的招手，作别西 天的云彩”洒脱，毫不犹豫，不为感情所缠，适可而止。 徐志摩很推崇闻一多关于诗歌的音乐美、绘画美、建筑美的三美主张，尤其重视音乐美。 全诗共七节，每节四行，排列整齐，每节呈现出来的画面都让人十分神往，而且每节都严格 遵守二、四押韵，读起来抑扬顿挫，朗朗上口。这正好都符合了“三美”主张。 作者自白 我的眼是康桥教我睁的，我的求知欲是康桥给我拨动的，我的自我的意识是康桥给我胚 胎的。……在星光下听水声，听近村晚钟声，听河畔倦牛刍草声，是我康桥经验中最神秘的
一种：大自然的优类，宁静，调诺在这星光与被光的状复中，不期然的淹入了你的性灵。 一徐志摩：《吸烟与文化》，见《禁志摩散文》，杭州，新江 文艺出版壮，2000. 经典评论 作为诗人论，徐氏更为世所知。他没有闻氏都样精密，但也没有他椰样冷静。他是跳着 藏着不舍是夜的一道生命水。他尝试的体制最多，也译诗：最讲究用比一他让你觉着世 上一切都是活泼的、鲜明的。陈西滢氏评他的诗，所谓不是平常的厥化，按说镜是这个。又 说他的诗的音调多近粥鼓绕级，很少提琴洞箫等种扬绅绵的风题，那正是他老在跳着藏着的 峰故。他的情诗，为爱情而然爱情：不一定是实生活的表现，具是思象着自己保举自己作情 人，如西方诗家一样。阻这亮全是新东西，历史的根基太浅，成就自燃不大一一般读者看 起米也不容易顺眼，阅氏作情诗，老度也相同：他们都深受英国影响，不但在试验英国诗体， 艺术上也大半模仿近代英国诗。 一乘自清：《中国新文学大系·诗集·导言》。上海，良灰图 书公司，1935， 最能表现徐志摩性灵的诗。大概要算那首《再别康桥)了。这是诗人的得意之作。到桥 生话的两年，是那样深深地熏陶过他，使他魂系梦绕。一九二三年三月他曾在《时事新报》 副刊《学灯》上发表过一首《像桥，再会吧)，（意缆未尽，一九二八年再次访闻到桥后他 又领注全刷深情来写了这首诗。作者把自己多年对母校的感情，浓增在凝炼的诗句里，溶化 到一些富有个性特色的形象和想象中间。在诗人围里，夕阳中的棉树，犹如披着金色盛装的 新娘，它的美围倒影，水在心头荡漾。康河的流水。是椰样清彻温柔，在它的怀拖里，自己 甘圆“做一条水草”。更美的是榆萌下的那潭清狼。那里肤着晚履，像彩虹一样艳丽，此情 此景喷程诗人国忆起当年那些彩虹最美好的理想和梦塑，仿佛它们原先沉淀在这源清泉中， 而现在全都鞋辣到记忆的屏幕上，以致此行成为专来“寻梦”似的。一理该放歌而又不园 放歌，这一层转折，写尽了诗人对母校的深情。尽管是别离。也宁愿在情情中，控毫不干扰 母亲的安宁沉静，这正是一个爱母亲到体贴入微的儿女真情。《再别康桥》全诗。可以说把 诗人热烈、真章、轻柔，细腻又略带飘选的浪漫主文个性，作了充分显示，给读者印象极为 深刻。一首开情短诗而能做到这一点。在新诗史上是不多见的 一严家炎：《论徐志摩诗歌的艺术特色》，载《新文学论品》，1984(4)
一种：大自然的优美，宁静，调谐在这星光与波光的默契中，不期然的淹入了你的性灵。 ——徐志摩：《吸烟与文化》，见《徐志摩散文》，杭州，浙江 文艺出版社，2000。 经典评论 作为诗人论，徐氏更为世所知。他没有闻氏那样精密，但也没有他那样冷静。他是跳着 溅着不舍昼夜的一道生命水。他尝试的体制最多，也译诗；最讲究用比喻——他让你觉着世 上一切都是活泼的、鲜明的。陈西滢氏评他的诗，所谓不是平常的欧化，按说就是这个。又 说他的诗的音调多近羯鼓铙钹，很少提琴洞箫等抑扬缠绵的风趣，那正是他老在跳着溅着的 缘故。他的情诗，为爱情而咏爱情：不一定是实生活的表现，只是想象着自己保举自己作情 人，如西方诗家一样。但这完全是新东西，历史的根基太浅，成就自然不大——一般读者看 起来也不容易顺眼。闻氏作情诗，态度也相同；他们都深受英国影响，不但在试验英国诗体， 艺术上也大半模仿近代英国诗。 ——朱自清：《中国新文学大系·诗集·导言》，上海，良友图 书公司，1935。 最能表现徐志摩性灵的诗，大概要算那首《再别康桥》了。这是诗人的得意之作。剑桥 生活的两年，是那样深深地熏陶过他，使他魂系梦绕。一九二三年三月他曾在《时事新报》 副刊《学灯》上发表过一首《康桥，再会吧》，但意犹未尽，一九二八年再次访问剑桥后他 又倾注全副深情来写了这首诗。作者把自己多年对母校的感情，浓缩在凝炼的诗句里，溶化 到一些富有个性特色的形象和想象中间。在诗人眼里，夕阳中的柳树，犹如披着金色盛装的 新娘，它的美丽倒影，永在心头荡漾。康河的流水，是那样清彻温柔，在它的怀抱里，自己 甘愿“做一条水草”。更美的是榆萌下的那潭清泉，那里映着晚霞，像彩虹一样艳丽，此情 此景唤醒诗人回忆起当年那些彩虹般美好的理想和梦想，仿佛它们原先沉淀在这潭清泉中， 而现在全都翻映到记忆的屏幕上，以致此行成为专来“寻梦”似的。……理该放歌而又不愿 放歌，这一层转折，写尽了诗人对母校的深情。尽管是别离，也宁愿在悄悄中，丝毫不干扰 母亲的安宁沉静，这正是一个爱母亲到体贴入微的儿女真情。《再别康桥》全诗，可以说把 诗人热烈、真挚、轻柔、细腻又略带飘逸的浪漫主义个性，作了充分显示，给读者印象极为 深刻。一首抒情短诗而能做到这一点，在新诗史上是不多见的。 ——严家炎：《论徐志摩诗歌的艺术特色》，载《新文学论丛》，1984（4）