戴望舒诗二首 雨巷 撑着油纸伞，独自 以“丁香”为被心词， 仿建在格长、槛长 在音色上大量采用 又我寥的而巷， “江阳”韵，以及双 我希望走着， 声、叠的等词语，语 一个工查一样她 句明朗、悠长。 结着愁唇的姑垫 地是有 缘看前面使用的“丁 丁香一样的板色， 香”一调，描迷其色 工叠一样的签差， 彩、气息和诗人赋干 丁香一样的选愁， 它的“忧整”，对“射 在雨中襄始， 地”进一步展开想象 哀静又技生 地齿煌在这寂寥的西委， 唐人诗句云：青乌不 撑着油纸伞 传云外信，丁香空结 像我一样， 而中整。戴望舒把它 像我一样地 的意规禁写在《雨共》 中，限多调语包是古 默取才于着 冷漠，凄清，又朝保 色古香，使全诗有看 占典主义的美。“行 地派默地走近 禳”“阀怅”“格长” “丁香”“而巷”等相 近，文授出 太息一般的眼光 近龄前的调反复出 地枫过 现，不绝如缕，让全
戴望舒诗二首 雨 巷 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着， 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 她是有 丁香一样的颜色， 丁香—样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； 她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样， 像我一样地 默默彳亍着， 冷漠，凄清，又惆怅。 她默默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光 她飘过 以“丁香”为核心词， 在音色上大量采用 “江阳”韵，以及双 声、叠韵等词语，语 句明朗、悠长。 缘着前面使用的“丁 香”一词，描述其色 彩、气息和诗人赋予 它的“忧愁”，对“姑 娘”进一步展开想象。 唐人诗句云：青鸟不 传云外信，丁香空结 雨中愁。戴望舒把它 的意境转写在《雨巷》 中，很多词语也是古 色古香，使全诗有着 古典主义的美。“彷 徨”、“惆怅”、“悠长”、 “丁香”、“雨巷”等相 近韵部的词反复出 现，不绝如缕，让全
像梦一轮地 诗回环往复，环佩琳 像梦一最地凄筑连茫。 魏。 像梦中飘过 一枝丁香地 我身零赵过这女年： 失之交骨，想象本身 地静殊地逃了，选了： 也并不就是任性雨出 丝了镇北的篱境， 由的。从“逢着”支成 龙尽这西共， “飘过”，“逢着“是最 初设想，但是在想象 在雨的襄曲里， 的展开中，这“造着” 消了她的瓶色， 的愿望，可望而不可 秋了地的芬芳， 即，“逢看”是切尖的， 消散了，甚至她的 “飘过”则如梦幻般 太息款的眼光： 席以捉摸。 丁香敏的阔保 撑着油然伞，位白 仿建在格长、格长 又有家的雨巷， 我希望枫过 一个丁香一样地 姑着愁怒的站娘 我用残额的手掌 我用残援的于拿 摸常这广大的土地： 这一唐已变成灰烬， “这一角心邪一角” 那一角及是血和泥： 均为泛潮，权言其惨
像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过 一枝丁香地， 我身旁飘过这女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙， 走尽这雨巷。 在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光， 丁香般的惆怅。 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 我用残损的手掌 我用残损的手掌 摸索这广大的土地： 这一角已变成灰烬， 那一角只是血和泥； 诗回环往复，环佩琳 琅。 失之交臂，想象本身 也并不就是任性而自 由的。从“逢着”变成 “飘过”。“逢着”是最 初设想，但是在想象 的展开中，这“逢着” 的愿望，可望而不可 即，“逢着”是切实的， “飘过”则如梦幻般 难以捉摸。 “这一角”“那一角” 均为泛指，极言其惨
这一片期流是我的家乡， 状。 (春天，暖上警花如锦种， 转至白己的家多。格 栖撕枝折斯有奇异的莎芳，) 调一变，不再诉说今 我触到件藻和水的藏速： 日国土的佛遗除磷， 这长白山的雪峰冷到制骨 和下面的长白山，黄 这黄河的水夫泥沙在指间潘出： 河、江南等都在奇耀 江南的水四，你当年新生的禾苹 其本来的美好雄壮， 是那丝如，那么款现在只有蓬高： 至江南的果蝇禾草尽 峰南的落线花我寒地线掉， 毁，只有遥满，于是 尽那边，我着南善漫有速能的苦水…山 又转向低国。在空同 无形的手掌荐过无限的江山， 上，也从长白山和黄 手指治了血和灰，手军粘了朋暗， 河经由江南雨站到最 只有廊辽速的一角依然完整， 南端的岭南，南海。 温暖，明期，坚因而蓬物生春 在那上面，我四然福的手室轻托， 诗人触摸的每一处， 像克人的柔发，受孩子中乳 都已因战火而变得满 我把金部的力量通在手拿 目疮病。在暗含的对 悲在上面，等与爱和一切希望。 比中，蕴舍着诗人对 回为只有那里是大阳，是春， 佛烈战争的控诉。而 将氧逐朋暗，带来苏生 对“江运的一角”充 国为只有那里我们不像粒口一样活， 满希翼的猫速中可 婆虹一样死一…所里，永恒的中国！ 见，诗人并未绝望干 这片版图的来来。 编选者推荐 “在新诗发展中，戴望舒是以最少的作品而领袖一个艺术流派的著名诗人。他的创作暗 示了一个事实：随着历史的推移，意具有艺术生命的作品。就愈能拥有更多读者的喜爱.“ (孙玉石：《戴望舒名作欣贫·序言》) 本次所选的《南巷》一诗，标志着戴望舒在新月餐的影响之下由浪漫式情向象征式表
这一片湖该是我的家乡， (春天，堤上繁花如锦障， 杨柳枝折断有奇异的芬芳，） 我触到荇藻和水的微凉； 这长白山的雪峰冷到彻骨． 这黄河的水夹泥沙在指间滑出； 江南的水田，你当年新生的禾草 是那么细，那么软……现在只有蓬蒿； 岭南的荔枝花寂寞地憔悴， 尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水…… 无形的手掌掠过无限的江山， 手指沾了血和灰，手掌粘了阴暗， 只有那辽远的一角依然完整， 温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。 在那上面，我用残损的手掌轻抚， 像恋人的柔发，婴孩手中乳。 我把全部的力量运在手掌 贴在上面，寄与爱和一切希望， 因为只有那里是太阳，是春， 将驱逐阴暗，带来苏生， 因为只有那里我们不像牲口一样活， 蝼蚁一样死……那里，永恒的中国！ 状。 转至自己的家乡，格 调一变，不再诉说今 日国土的惨遭蹂躏， 和下面的长白山、黄 河、江南等都在夸耀 其本来的美好雄壮。 至江南的柔媚禾草尽 毁，只有蓬蒿，于是 又转向低回。在空间 上，也从长白山和黄 河经由江南而达到最 南端的岭南、南海。 诗人触摸的每一处， 都已因战火而变得满 目疮痍。在暗含的对 比中，蕴含着诗人对 惨烈战争的控诉。而 对“辽远的一角”充 满希冀的描述中可 见，诗人并未绝望于 这片版图的未来。 编选者推荐 “在新诗发展中，戴望舒是以最少的作品而领袖一个艺术流派的著名诗人。他的创作暗 示了一个事实：随着历史的推移，愈具有艺术生命的作品，就愈能拥有更多读者的喜爱。” （孙玉石：《戴望舒名作欣赏·序言》） 本次所选的《雨巷》一诗，标志着戴望舒在新月派的影响之下由浪漫式抒情向象征式表
观的一个转新，“姑娘是谁？与诗人什么关系？“雨巷”在螺里？对于浪没主义诗承而言， 这些追问都有它一定的道理，因为浪漫主义诗散往往就是通过“个人”生话经历的追述星现 某种理想。但是在象征主义看来，则不是这样，更明显的“幸个人化”色影开始如强，也就 是说，“姑规”己经不是现实世界的一个特定的所指，而是诗人整体心情的写题。诗人件助 类似旧诗名句“丁香空结用中愁”的联想而营造出了一个凄送、仿袒、忧衡的氨围，暗示了 诗人自我的孤独和寻找知音的不易。《我用残损的手掌》标志着戴望舒转向后所取得的创作 实绩。在一种近于超现实主文的描写中。将整个中国的山川形势收纳于胸间，种种的温润与 创痛明酒而出，◆人荡气回肠。在诗人的创作历程中，这两首诗均具有代表意义。 作者自白 诗是由真实经过想象面出来的，不单是真实，亦不单是想象。 博不能借重音乐，应该去了音乐成分· 诗不能借重绘面的长处。 诗的胸律不在字的抑扬顿挫上，而在诗的情绪的抑杨顿挫上，即在诗情的程度上。 倘把诗的情储去适应呆滞的、表面的旧规律，就和把自己的足去穿别人的鞋子一样， 诗不是某一感官的享乐，而是全感官或超感官的东西。 一蒙望舒：《诗论零札》。见《载望衍作品精满》。武汉， 长江文艺出版性，2003。 一句子的韵律绝对不是在于只由怪慎的字限之连续所形成的外表和浮面，但它却是 依看都被一种微妙的交互关系所合着调子的思想之曲线而起着被纹的。 一家望舒：《论林虎的诗见和四行诗》，载《新诗》1(2》， 经典评论 戴望舒氏也取法象征派。他译过这一派的诗。他也注重整齐的音节，但不是座锵面是 轻清的：也找一点探暖的气氛，但让人可以看得懂：也有颜色，但不是像冯乃超氏那样浓。 他是要把捉那幽微的精妙的去处， 一朱自清！《中回新文学大系·诗集·季言》，上海，上海 良友图爷印别公司，1935。 餐诗的魅力来自他那碱摯而忧伤的感情一他的诗主情。情是他的诗的骨子。尽管曲
现的一个转折，“姑娘”是谁？与诗人什么关系？“雨巷”在哪里？对于浪漫主义诗歌而言， 这些追问都有它一定的道理，因为浪漫主义诗歌往往就是通过“个人”生活经历的追述呈现 某种理想。但是在象征主义看来，则不是这样，更明显的“非个人化”色彩开始加强，也就 是说，“姑娘”已经不是现实世界的一个特定的所指，而是诗人整体心情的写照，诗人借助 类似旧诗名句“丁香空结雨中愁”的联想而营造出了一个凄迷、彷徨、忧伤的氛围，暗示了 诗人自我的孤独和寻找知音的不易。《我用残损的手掌》标志着戴望舒转向后所取得的创作 实绩。在一种近于超现实主义的描写中，将整个中国的山川形势收纳于胸间，种种的温润与 创痛喷涌而出，令人荡气回肠。在诗人的创作历程中，这两首诗均具有代表意义。 作者自白 诗是由真实经过想象而出来的，不单是真实，亦不单是想象。 诗不能借重音乐，应该去了音乐成分。 诗不能借重绘画的长处。 诗的韵律不在字的抑扬顿挫上，而在诗的情绪的抑扬顿挫上，即在诗情的程度上。 倘把诗的情绪去适应呆滞的、表面的旧规律，就和把自己的足去穿别人的鞋子一样。 诗不是某一感官的享乐，而是全感官或超感官的东西。 ——戴望舒：《诗论零札》，见《戴望舒作品精选》，武汉， 长江文艺出版社，2003。 ……句子的韵律绝对不是在于只由铿锵的字眼之连续所形成的外表和浮面，但它却是 依着那被一种微妙的交互关系所合着调子的思想之曲线而起着波纹的。 ——戴望舒：《论林庚的诗见和四行诗》，载《新诗》1（2）。 经典评论 戴望舒氏也取法象征派。他译过这一派的诗。他也注重整齐的音节，但不是铿锵而是 轻清的；也找一点朦胧的气氛，但让人可以看得懂；也有颜色，但不是像冯乃超氏那样浓。 他是要把捉那幽微的精妙的去处。 ——朱自清：《中国新文学大系·诗集·导言》，上海，上海 良友图书印刷公司，1935。 戴诗的魅力来自他那诚挚而忧伤的感情……他的诗主情，情是他的诗的骨子。尽管他
忽快就抛开了浪漫派，而倾向于象征派。甚至后来还顿心于后期象征派，但他的诗一直有 浪漫主义的情体戴望舒的诗风大体上可以说是象征主义的，但它没有象征主文的神秘 与再涩。更非只是官能的游戏。戴望舒的诗是感情的，但不是感伤的。多伤是感情的桥饰 虚伪，是感情的泛鲨，戴诗里没有这样的东西。所以，在《望好草)出版的那个时候，曾经 有朋友说他的诗是象征深的彩式，古病派的内容。杜衡也说戴诗很少架空的感情，铺张而 不虚伪。华美面有法度，的确走的是诗歌的正路。 一蓝像之：《现代诗的情感与形式》，北意，人民文学出版 4杜，2002. 《南巷》读起米好象旧诗名句“丁香空结两中袋”的现代自话版的扩充或者“稀释 一种目荡的旋律和一种流畅的节奏。确乎在每节六行，各行长短不一，大体在一定间隔重 复一个韵的一共七节诗里，贯衔始终。用惯了的意象和用邀了的词德，却更使这首诗的成 功显得浅易、浮泛， 一下之琳；《戴望舒诗集·序》。成都，回川人民出版杜， 19%1. 《雨巷》更重要的意文在于作者找到了以自己的象征化意象及意象组合，来烘托、传 达自已情感世界的鞋特方式。最望舒将法国象征派诗人作为白已偷食的禁果，开始得比较 早，但艺术的接受不能代替艺术创迹。直到《两巷》写出，诗人才在自己的思推中找到了 与一船浪没主义开情分道杨镇的天地：以意象象任化的手段来传达感觉与情绪的天地。在 《用巷》中戴望舒找到了一种抒情的新原则：意象象征化的原则，即将生活中常见的事物 本来的意义模蝴化，赋予这些事物以一种超生活本意之上的喻指意义。这就在中国新诗的 浪漫或写实的抒情之外，开路了一个新的艺术天地。一首《周巷》象征了一代青年彷祖苦 闷的心路历程。经过多年的沉埋，至今还如珠玉般发出美的闪光，为人们所珍爱、间读， 它的艺术生命就在这里。 一开玉石：《戴望衍名作欣赏·序言》，见《戴望行名作代 赏》，北桌，中回和平出版社，1993 在那个以狂暴的明声代替艺术的凝想的年代里，这首诗的测生几平是一个令人震奋的膏 迹·《我用残损的手掌》成为戴望舒沿着自己创作道路在四十年代顺取的一颗明味。最重 要是因为他在写作时强烈地意识到：如何让现代主义的艺术手段参与抒写现实感情的审美创 造？许多诗人在这个问题上失败了，政治意识的选步带米抒情艺术美的滑拔，戴望舒这首诗 却在艺术美退落时候倔强地前进了，这与此诗应用象征银、其至超现实主义的艺术方法抒情
很快就抛开了浪漫派，而倾向于象征派，甚至后来还倾心于后期象征派，但他的诗一直有 浪漫主义的情愫……戴望舒的诗风大体上可以说是象征主义的，但它没有象征主义的神秘 与晦涩，更非只是官能的游戏。戴望舒的诗是感情的，但不是感伤的。感伤是感情的矫饰 虚伪，是感情的泛滥，戴诗里没有这样的东西。所以，在《望舒草》出版的那个时候，曾经 有朋友说他的诗是象征派的形式，古典派的内容。杜衡也说戴诗很少架空的感情，铺张而 不虚伪，华美而有法度，的确走的是诗歌的正路。 ——蓝棣之：《现代诗的情感与形式》，北京，人民文学出版 社，2002。 《雨巷》读起来好象旧诗名句“丁香空结雨中愁”的现代白话版的扩充或者“稀释”。 一种回荡的旋律和一种流畅的节奏，确乎在每节六行，各行长短不一，大体在一定间隔重 复一个韵的一共七节诗里，贯彻始终。用惯了的意象和用滥了的词藻，却更使这首诗的成 功显得浅易、浮泛。 ——卞之琳：《戴望舒诗集·序》，成都，四川人民出版社， 1981。 《雨巷》更重要的意义在于作者找到了以自己的象征化意象及意象组合，来烘托、传 达自己情感世界的独特方式。戴望舒将法国象征派诗人作为自己偷食的禁果，开始得比较 早，但艺术的接受不能代替艺术创造。直到《雨巷》写出，诗人才在自己的思维中找到了 与一船浪漫主义抒情分道扬镳的天地：以意象象征化的手段来传达感觉与情绪的天地。在 《雨巷》中戴望舒找到了一种抒情的新原则：意象象征化的原则，即将生活中常见的事物 本来的意义模糊化，赋予这些事物以一种超生活本意之上的喻指意义。这就在中国新诗的 浪漫或写实的抒情之外，开辟了一个新的艺术天地。一首《雨巷》象征了一代青年彷徨苦 闷的心路历程，经过多年的沉埋，至今还如珠玉般发出美的闪光，为人们所珍爱、阅读， 它的艺术生命就在这里。 ——孙玉石：《戴望舒名作欣赏·序言》，见《戴望舒名作欣 赏》，北京，中国和平出版社，1993。 在那个以狂暴的吼声代替艺术的凝想的年代里，这首诗的诞生几乎是一个令人震奋的奇 迹……《我用残损的手掌》成为戴望舒沿着自己创作道路在四十年代撷取的一颗明珠，最重 要是因为他在写作时强烈地意识到：如何让现代主义的艺术手段参与抒写现实感情的审美创 造？许多诗人在这个问题上失败了。政治意识的进步带来抒情艺术美的滑坡。戴望舒这首诗 却在艺术美退落时候倔强地前进了。这与此诗应用象征派、其至超现实主义的艺术方法抒情
有关一整着诗前半段的抒情以动速极快的意象流展开，后半段以静的意象群抒情，这里依 据感情的奔放与收找，“无限”与“一角”，阻咒与歌颂相对性抒情需要，诗人调整自己相象 流的重度与视角，以扩展与凝聚相结合的视点，使这首诗抒情具有变幻多毫的风格。 一开五石：《一只残横的手拿唱出了一曲美丽的歌》，见《中 回现代诗导读》，光京，北京大学出版社，1990
有关……整首诗前半段的抒情以动速极快的意象流展开，后半段以静的意象群抒情，这里依 据感情的奔放与收拢，“无限”与“一角”，诅咒与歌颂相对性抒情需要，诗人调整自己想象 流的速度与视角，以扩展与凝聚相结合的视点，使这首诗抒情具有变幻多姿的风格。 ——孙玉石：《一只残损的手掌唱出了一曲美丽的歌》，见《中 国现代诗导读》，北京，北京大学出版社，1990