第十章女性玉义文学 她们曾经站在阴影里 扮演着天使和妖女的规定角色。 她们为浮出历史地表而挣扎； 为拥有”一间自己的房子”而奋斗 为从男性文学中突围而探索
她们曾经站在阴影里， 扮演着天使和妖女的规定角色。 她们为浮出历史地表而挣扎； 为拥有“一间自己的房子”而奋斗； 为从男性文学中突围而探索。 第十章 女性主义文学
教学目的：了解女性文学、女性主义文 学批评的基本概念；熟悉中西女性文学 的崛起与发展历程； 教学重点：着重分析一个女作家作品表 现的主体与性别意识； 教学难点：掌握女性主义文学批评方法 教学方式：教授与写作练习
教学目的: 了解女性文学、女性主义文 学批评的基本概念；熟悉中西女性文学 的崛起与发展历程； 教学重点：着重分析一个女作家作品表 现的主体与性别意识； 教学难点：掌握女性主义文学批评方法 教学方式：教授与写作练习
第一节概念界定与几个需要辨识的问题 一、什么是女性文学？
第一节 概念界定与几个需要辨识的问题 一、什么是女性文学？
1、对女性文学(women's literature)的 不同理解： ÷(1)指以女性作家为主体所创作的一切文学。 2)指女性作家创作的妇华生活题材的作品。 的姜女 即 口西 作家所的具有女性意识、反映女性情慮、 表现女性生活的文学。 (南开大学中文系乔以刚教授)
1、对女性文学（women’s literature）的 不同理解： ❖ (1)指以女性作家为主体所创作的一切文学。 ❖ (2)指女性作家创作的妇女生活题材的作品。 即：“只要是出自女性手笔，描写女性生活 题材的文学，均可看作妇女文学。”或指女 作家所写的具有女性意识、反映女性情感、 表现女性生活的文学。 ❖ ❖ （南开大学中文系 乔以刚教授）
(3)指一切具有妇女意识的作家作品。这种观点认 为，夏绿蒂·勃特朗的《简爱》固然是女性文学 而托尔斯泰、劳伦斯的一些思考女性命运的作品 也可纳入这一范畴。也就是说，凡是反映女性在 男权社会的苦闷、彷徨、哀怨、抗争的作品，不 论作者性别如何，均可视为妇女文学。反之，如 果没有反映女性意识，即使作者是女性，也不可 纳入女性文学 (4)指女作家的所有文本及一切关于妇女的文学作 品，即妇女的和关于妇女的文学
(3) 指一切具有妇女意识的作家作品。这种观点认 为，夏绿蒂·勃特朗的《简·爱》固然是女性文学， 而托尔斯泰、劳伦斯的一些思考女性命运的作品 也可纳入这一范畴。也就是说，凡是反映女性在 男权社会的苦闷、彷徨、哀怨、抗争的作品，不 论作者性别如何，均可视为妇女文学。反之，如 果没有反映女性意识，即使作者是女性，也不可 纳入女性文学 (4) 指女作家的所有文本及一切关于妇女的文学作 品，即妇女的和关于妇女的文学
2、需要重新界定的女性文学批评范畴 。女性文学并不是新鲜东西 ·20世纪初，谢无量、谭正璧、胡云翼写过《中国妇 女文学史》《中国女性的文学生活》.《中国妇女与 文学》；30年代钱杏邨《现代中国女作家》，贺玉 波《中国现代女作家》，草野《现代中国女作家》 ·但是“女性文学”的概念没有得到阐发和补充 ÷刘慧英：《走出男权传统的樊篱一文学中男权意识的批判》
2、需要重新界定的女性文学批评范畴 ❖ 女性文学并不是新鲜东西 ❖ 20世纪初，谢无量、谭正璧、胡云翼写过《中国妇 女文学史》《中国女性的文学生活》《中国妇女与 文学》；30年代钱杏邨《现代中国女作家》，贺玉 波《中国现代女作家》，草野《现代中国女作家》 ❖ 但是 “女性文学” 的概念没有得到阐发和补充 ❖ 刘慧英：《走出男权传统的樊篱——文学中男权意识的批判》
3、应反思的问题 ·几十年来，女作家作品选或集的入选标准： ·作家的性别始终是一个根本性的选择准则 在这个准侧之下不仅男性作家关于妇女问题 的探讨绝对地被排除在外，而且一些虽由女 作家执笔却与妇女问题毫不相干的作品入选 为女性文学之列
3、应反思的问题 ❖ 几十年来，女作家作品选或集的入选标准： ❖ 作家的性别始终是一个根本性的选择准则， 在这个准则之下不仅男性作家关于妇女问题 的探讨绝对地被排除在外，而且一些虽由女 作家执笔却与妇女问题毫不相干的作品入选 为女性文学之列
4、古典与当代女作家历史差异 古典女作家组成的创作群体确实别具一格，值得探 讨和发掘。，在创作主题和题材方面有着较统一的倾 可一 一个人情感，家庭伦理，将女性作家作为一种 文学流派剖析。 ,近日，女作家传统已经随时代变迁分化，后来的女 作家回避“接近 ,以中性的成男性的眼光观察描 述甘界。、拯有的女作家至部都阿划公二种特差 的范畴或形式框架内。，他们写作的领域更广阔，且 日新月异，她们的文本无法一概而论
4、古典与当代女作家历史差异 ❖ 古典女作家组成的创作群体确实别具一格，值得探 讨和发掘。在创作主题和题材方面有着较统一的倾 向——个人情感，家庭伦理，将女性作家作为一种 文学流派剖析。 ❖ 近日，女作家传统已经随时代变迁分化，后来的女 作家回避“接近”，以中性的或男性的眼光观察描 述世界。并非所有的女作家全部都可划入一种特定 的范畴或形式框架内。他们写作的领域更广阔，且 日新月异，她们的文本无法一概而论
5、是否存在女性语言？ 所谓“女性的语言”是一个不确定的、虚 幻的东西，因而致力于探索女性语言实际上 加剧了二元对拉，同时滋长了女性自恋。她 认为女作家应当走出这种人为的对位模式， 最终寻求一种具有人类普遍意义的语言。这 一看法引起女权主义内部的争议，她被视为 敌人。 冬（多丽丝莱辛）
5、是否存在女性语言？ ❖ 所谓“女性的语言”是一个不确定的、虚 幻的东西，因而致力于探索女性语言实际上 加剧了二元对立，同时滋长了女性自恋。她 认为女作家应当走出这种人为的对立模式， 最终寻求一种具有人类普遍意义的语言。这 一看法引起女权主义内部的争议，她被视为 敌人。 ❖ （多丽丝 莱辛）
女性主义文学批评 1、女权主义批判(feminist critique)与 女性批评(gynocritics) ÷两层内涵：并非所有女作家的创作都在女性 文学批评范畴之内，也并非一切男性作家的 创作都绝对不能战划入女性文学批评范畴。 ·女性文学批评和研究应该直接面对文学创 作—所有男女作家有关女性生存和解放所 作的思考
1、女权主义批判（feminist critique）与 女性批评（gynocritics） ❖ 两层内涵：并非所有女作家的创作都在女性 文学批评范畴之内，也并非一切男性作家的 创作都绝对不能划入女性文学批评范畴。 ❖ 女性文学批评和研究应该直接面对文学创 作——所有男女作家有关女性生存和解放所 作的思考。 二、女性主义文学批评