《中国现当代文学名著导读(2)》教学辅导三 白先勇《游园惊梦)黄析 白先勇的小说《瓣园惊梦》是《台北人》系列小说中的一篇，完成于196年。小说《游 园惊梦》己经成为汉语读者非常喜爱的文学经典，本文将有意识地从文本分析的角度，做些探 得。 一、氯述角度的白如特换与意识流手法中的诗意表达 由于中国传绕白话小说跟胎于话本而擅长于叙述，其叙述视角基本采用第三人称全知视 角。解述、描写、议论、抒情自然地融合于无所不知的叙述著，这个叙事传统港养了古代小说 家，也为观代小说家所侧熟。白先勇低充分地推承传统叙述的白如便捷，又富有创造性地拓展 了叙述程角，达到了传统手法与现代手法的圆融，突出体现于三个层次叙述的遥进。 第一个层次，（游园惊梦》在第三人称叙述视角中如入局留人物的第一人称视角，井且两 种叙进视角互相结合。穿幅。这个特点主要体现在小设开头和前半部分。，小说开筒，叙述者面 对一群军界官员和将军夫人们，这些人大多经由南京，上海米到台清，空同在时间的隧道中变 延，其间零辱经衰、人世更替、生离死别，有很多撕心裂肺的数事，只有采用侧视角的第三人 称叙述，才能统观审视和把握。人的心理世界和感情线素对于小说太重要了，白先勇深得个中 三昧。因此，他不满足于时代风云变幻的客观记深，他需褒进入人物心理和感情深处，以便寄 子对人生，爱情乃至人世的理解。如何解决臣有静视角的历史氨迷。又有感情和心理的深度描 绘这个难圆？在第三人称闻视角叙述中摩桶人物视角的局忽复述，成为作家的艺术选形， 西方经典叙事学认为，第三人称氯述同时可以具有“外视角”与“内视角”。作为“内程 角”的人物的眼光往往较为主观。带有偏见和感情色彩。而作为“外视角”的故事外（述者的 眼光则通常较为冷静。所以窦大人桂枝香大宴宾客，道请普日得月台唱昆由的各位姐铁门，这 个起笔就采用了俯视角。列出了钱夫人后，述视角便转为钱夫人这个内视角：“考公馆的花 同十分深风，钱夫人打量了一下，满回子里影影掉的，都是线树木花草。钱夫人一清上露 白，一阵桂花的浓香便侵表过来了…”在窦夫人指引下，钱夫人一一见过诸位客人，这找客 人也那是从钱夫人取光看到和接触可的。这个视角丰可一般，钱大人经历过荣华富贵，见识过 各种公馆，美公馆白然地鼓置于比较视野中，至于这些客人，有南京时的旧相识，比如天辣椒 再碧月，赖夫人，刘剧官等，也有在台此兴起来的新人，比如徐经理橡太太，程参湿等，所人 与旧人时处于一个场合，从经历了历史变故的钱夫人黑光看出去，引发的感概当然具有特殊 的意义。 第二个层次，钱夫人出场后，且然没有“我”这样的标志性第一人称叙述者出现，但是因 为顿繁地景用钱夹人视角，实际上已经紧用故事中人物的影光来氧事了。于是，叙述视角发生 了个重要变化。即出现了叙事学所指由的第一人称可预性叙事，在这种国顺性置事中”通常 有两种眼光在交替作用：一为照述者“我'”追忆往事的眼光，另一为枝追忆的‘我”正在经历 事件时的取光”。如果我们将从钱大人眼光看到和感觉到的认作是第一人称回顺性叙述，筑会 发现，钱大人确实在追忆，现场的人，景物和氯围都是勾起选四忆的条件。但钱大人如今所知 肯定会比当年在南京时所知的要多，能在追忆，也在重新回到当时的体验。比如，客人门都到 齐了，衡夫人来请大家入席，人们性让著，实夫人让钱夫人先坐下。这时“钱夫人赶忙含物地 姓静了两句，坐了下去，一阵心黑，…倒不是她没经过这种场面，好久投有应酬，竟有点不 惯了：从前钱鹏志在的时候，筵席之间，十有八九的主位，例是施占先的。钱丽志的火人当然 上座，楚从来也不必退让可怜桂枝香事时出面请客都没粉儿，连生日酒还是差替杜枝春做
1 《中国现当代文学名著导读（2）》教学辅导三 白先勇《游园惊梦》赏析 白先勇的小说《游园惊梦》是《台北人》系列小说中的一篇，完成于 1966 年。小说《游 园惊梦》已经成为汉语读者非常喜爱的文学经典，本文将有意识地从文本分析的角度，做些探 寻。 一、叙述角度的自如转换与意识流手法中的诗意表达 由于中国传统白话小说脱胎于话本而擅长于叙述，其叙述视角基本采用第三人称全知视 角。叙述、描写、议论、抒情自然地融合于无所不知的叙述者。这个叙事传统滋养了古代小说 家，也为现代小说家所娴熟。白先勇既充分地继承传统叙述的自如便捷，又富有创造性地拓展 了叙述视角，达到了传统手法与现代手法的圆融，突出体现于三个层次叙述的递进。 第一个层次，《游园惊梦》在第三人称叙述视角中加入局部人物的第一人称视角，并且两 种叙述视角互相结合、穿插。这个特点主要体现在小说开头和前半部分。小说开篇，叙述者面 对一群军界官员和将军夫人们，这些人大多经由南京、上海来到台湾，空间在时间的隧道中变 迁，其间荣辱盛衰、人世更替、生离死别，有很多撕心裂肺的故事，只有采用俯视角的第三人 称叙述，才能统观审视和把握。人的心理世界和感情线索对于小说太重要了，白先勇深得个中 三昧。因此，他不满足于时代风云变幻的客观记录，他需要进入人物心理和感情深处，以便寄 予对人生、爱情乃至人世的理解。如何解决既有俯视角的历史叙述，又有感情和心理的深度描 绘这个难题？在第三人称俯视角叙述中穿插人物视角的局部叙述，成为作家的艺术选择。 西方经典叙事学认为，第三人称叙述同时可以具有“外视角”与“内视角”。作为“内视 角”的人物的眼光往往较为主观，带有偏见和感情色彩，而作为“外视角”的故事外叙述者的 眼光则通常较为冷静。所以窦夫人桂枝香大宴宾客，邀请昔日得月台唱昆曲的各位姐妹们，这 个起笔就采用了俯视角。引出了钱夫人后，叙述视角便转为钱夫人这个内视角：“窦公馆的花 园十分深阔，钱夫人打量了一下，满园子里影影绰绰，都是些树木花草，……钱夫人一踏上露 台，一阵桂花的浓香便侵袭过来了……”在窦夫人指引下，钱夫人一一见过诸位客人，这些客 人也都是从钱夫人眼光看到和接触到的。这个视角非同一般，钱夫人经历过荣华富贵，见识过 各种公馆，窦公馆自然地被置于比较视野中。至于这些客人，有南京时的旧相识，比如天辣椒 蒋碧月，赖夫人、刘副官等，也有在台北兴起来的新人，比如徐经理徐太太，程参谋等，新人 与旧人同时处于一个场合，从经历了历史变故的钱夫人眼光看出去，引发的感慨当然具有特殊 的意义。 第二个层次，钱夫人出场后，虽然没有“我”这样的标志性第一人称叙述者出现，但是因 为频繁地采用钱夫人视角，实际上已经采用故事中人物的眼光来叙事了。于是，叙述视角发生 了一个重要变化，即出现了叙事学所指出的第一人称回顾性叙事。在这种回顾性叙事中”通常 有两种眼光在交替作用：一为叙述者‘我’追忆往事的眼光，另一为被追忆的‘我’正在经历 事件时的眼光”。如果我们将从钱夫人眼光看到和感觉到的认作是第一人称回顾性叙述，就会 发现，钱夫人确实在追忆，现场的人、景物和氛围都是勾起她回忆的条件。但钱夫人如今所知 肯定会比当年在南京时所知的要多，她在追忆，也在重新回到当时的体验。比如，客人们都到 齐了，窦夫人来请大家入席，人们推让着，窦夫人让钱夫人先坐下。这时“钱夫人赶忙含糊地 推辞了两句，坐了下去，一阵心跳，……倒不是她没经过这种场面，好久没有应酬，竟有点不 惯了。从前钱鹏志在的时候，筵席之间，十有八九的主位，倒是她占先的。钱鹏志的夫人当然 上座，她从来也不必退让……可怜桂枝香那时出面请客都没份儿，连生日酒还是她替桂枝香做
的呢。到了台湾。桂枝香才戴这么出头深场面，…”这样的遍亿造带着也传达出了当年的体 验，这个混角具有比授和明起伤够的功能口 第三个层次，意识流假还线累。钱火人的人物视角叙事，伪他在积蓄力量，当酒力上来， 钱大人的感情也积到相当程度时，意肌流呼之武曲：完全中断蜜公馆襄请宾客语尾由的现实 线索，在钱大人意司流动中国到当年在而京清尾清用会的情境中去。《静园惊梦》的网熟精政 的艺术风格在很大程度上得拉于后率部分采用意识流手法且转换自然，白先勇自己曾轻说过： “我写这高小说写了五次。前三次用比校传锐的于法写内心的话动。我都不满意。起初我并没 想到要用意识流于法。女主角回忆过去时的情储非常强题，也有音乐、戏网的青景，为了表达 得更好。受试用了意识流于平法，”白然地转赖为意识流平法，这符合人物心理规律。无论是从 作家创作角度讲。还是从读者接受角度课，都有一个心理晚起过程。即由简单到复角，由直白 速入韭折，由媛慢发展到螺套的晰进过程。其实，这也是人的一般心理规律。在实公馆章华铺 排的宴席上钱夫人多写了几杯花雕，又受到天辣椒的刺量，眼演景象唤起了当年在南京清唱会 的景象，天烧椒如何对特她的亲组组桂枝香，勾起了在南京清语聚会上发现自己亲蛛妹与自己 情人郑意青郑参混的私，情。一库急怒。哑了吸子。此刻，由于听到《游园惊梦》，触景生情， 心理上又重新经历了一次她一生中最痛若的经铃…以往经验和眼前情境所形成的合力喷起井 且推动了钱夫人的意识流动。作家利用它来辅捉人物的心理活动过程的范围和镇迹。在这一过 程里，人的感觉认知与意积的和半意识的思想、网忆。期里。感情和项辞的联想都驰合在一 起”。在这个文本中，钱夫人意识流获海了丰厚的艺术效应。 第一，原本是实夫人复请的场面与放事。现在变成了服前的实公馆放事和当年钱夫人在南京酒 楚请唱会上故事的重叠，再个时间横断面上的两个故事，在钱夫人意识流中重叠在起。读者 阅读过程不新地湖所两个故事，实质是给白己讲故事。他门理解了两个故事的关系。也就理解 再个放事重叠的深层含义。 第二，情时于意凯流手法铺捉到了是曲的旋律。文本中意识流动中伤佛起到灵魂一样作用的是 音乐，这不仅表观在不断地出联《山技单》《皂罗胞》等各种由牌名字和《杜丹率》黑的用 风，面且表现在盒园的流动完全随着音乐旋律而前行，读者排提到了音乐旋律，也健对于钱夫 人意识中的丰富复染的内容有了理解，而理解钱大人意识中的丰富内涵，也就成资了昆由艺 零，第三，钱夫人的意识流算情绪列向高潮。在文本中自然地形成了跌宏起优的效应，一圆 脑、和蒂并几具有被渊之美的艺术品就这样废于完成了， 重要的不是作家采周了意识流手法。而是如何采用意识流手法。以上三个层次交错和递 进，可以看做是作家将意肌流置于其他叙述手法的和话使用中。又因为其中的情储和感情似平 厚藏中国传烧文化所浸透了，所以，在我看来，《襟园惊梦》成功地采用意识流手法，得整于 将意识流的内容敏在中国传统文化丰富内浙的平台上，与中国传统文学、文化互相交融，这就 涉及到这个文木的”互文性”问题了， 《哦，香雪》 《哦，香雪》是一篇抒情意味浓厚的短篇小说，也是铁凝的成名作，小说以北方小山 村台几沟为清景，叙写了每天只停留一分钟的火车给一向宁静的山村生活带米的波潮。 作品重点写了香雪的一段小小的历险经历：她在那停车的一分钟里踏进火车，用四 十个鸡蛋，走三十里夜路，换来了一个带磁铁的准沫覆料铅笔盒。 作者极力在”一分钟里开摇。细致入微地描写了香雪等一群乡村少女的心理活动。表 达了结维们对山外文明的向往，以及摆酸山村封阅落后贫穷的迫切心情，同时表现了山里 站嫩的自爱自尊和地们纯美的心灵。 文章构思精巧，语言精美，心理描写细腻。作者以清新婉丽的笔调，将小小的生活场 景诗化，创造了空灵、蕴精的艺术境界：同时又在这纯净的境界中寄寓了严峻的思考：那 浮林、淡远的美是违人的，令人不由自主地去欣赏和赞美，但她恰恰又是与贫穷联系在一 起，在时代列车的呼啸声里，她还能保留多久呢T香雪和她的伏伴门，连同整个台几沟， 在走向新生活的路逢将会经历怎样的变故呢？小说于淡雅中饱合诗情，笔墨所至，大自然 2
2 的呢。到了台湾，桂枝香才敢这么出头摆场面，……”这样的追忆连带着也传达出了当年的体 验，这个视角具有比较和引起伤感的功能…… 第三个层次，意识流叙述线索。钱夫人的人物视角叙事，仿佛在积蓄力量，当酒力上来， 钱夫人的感情也蕴积到相当程度时，意识流呼之欲出：完全中断窦公馆宴请宾客唱昆曲的现实 线索，在钱夫人意识流动中回到当年在南京酒席清唱会的情境中去。《游园惊梦》的圆熟精致 的艺术风格在很大程度上得益于后半部分采用意识流手法且转换自然。白先勇自己曾经说过： “我写这篇小说写了五次。前三次用比较传统的手法写内心的活动，我都不满意。起初我并没 想到要用意识流手法。女主角回忆过去时的情绪非常强烈，也有音乐、戏剧的背景，为了表达 得更好，尝试用了意识流手法。”自然地转换为意识流手法，这符合人物心理规律。无论是从 作家创作角度讲，还是从读者接受角度讲，都有一个心理唤起过程，即由简单到复杂，由直白 进入曲折，由缓慢发展到紧张的渐进过程。其实，这也是人的一般心理规律。在窦公馆豪华铺 排的宴席上钱夫人多喝了几杯花雕，又受到天辣椒的刺激，眼前景象唤起了当年在南京清唱会 的景象，天辣椒如何对待她的亲姐姐桂枝香，勾起了在南京清唱聚会上发现自己亲妹妹与自己 情人郑彦青郑参谋的私情，一阵急怒，哑了嗓子。此刻，由于听到《游园惊梦》，触景生情， 心理上又重新经历了一次她一生中最痛苦的经验……以往经验和眼前情境所形成的合力唤起并 且推动了钱夫人的意识流动。作家利用它来捕捉人物的心理活动过程的范围和轨迹。在这一过 程里，人的感觉认知与意识的和半意识的思想、回忆、期望、感情和琐碎的联想都融合在一 起”。在这个文本中，钱夫人意识流获得了丰厚的艺术效应。 第一，原本是窦夫人宴请的场面与故事，现在变成了眼前的窦公馆故事和当年钱夫人在南京酒 筵清唱会上故事的重叠。两个时间横断面上的两个故事，在钱夫人意识流中重叠在一起。读者 阅读过程不断地辨析两个故事，实质是给自己讲故事。他们理解了两个故事的关系，也就理解 两个故事重叠的深层含义。 第二，借助于意识流手法捕捉到了昆曲的旋律。文本中意识流动中仿佛起到灵魂一样作用的是 音乐，这不仅表现在不断地出现《山坡羊》《皂罗袍》等各种曲牌名字和《牡丹亭》里的唱 词，而且表现在意识的流动完全随着音乐旋律而前行，读者捕捉到了音乐旋律，也就对于钱夫 人意识中的丰富复杂的内容有了理解，而理解钱夫人意识中的丰富内涵，也就欣赏了昆曲艺 术。第三，钱夫人的意识流将情绪引向高潮，在文本中自然地形成了跌宕起伏的效应，一个圆 熟、和谐并且具有波澜之美的艺术品就这样臻于完成了。 重要的不是作家采用了意识流手法，而是如何采用意识流手法。以上三个层次交错和递 进，可以看做是作家将意识流置于其他叙述手法的和谐使用中。又因为其中的情绪和感情似乎 都被中国传统文化所浸透了，所以，在我看来，《游园惊梦》成功地采用意识流手法，得益于 将意识流的内容放在中国传统文化丰富内涵的平台上，与中国传统文学、文化互相交融，这就 涉及到这个文本的”互文性”问题了。 《哦，香雪》 《哦，香雪》是一篇抒情意味浓厚的短篇小说，也是铁凝的成名作。小说以北方小山 村台儿沟为背景，叙写了每天只停留一分钟的火车给一向宁静的山村生活带来的波澜。 作品重点写了香雪的一段小小的历险经历：她在那停车的一分钟里踏进火车，用四 十个鸡蛋，走三十里夜路，换来了一个带磁铁的泡沫塑料铅笔盒。 作者极力在“一分钟”里开掘，细致入微地描写了香雪等一群乡村少女的心理活动，表 达了姑娘们对山外文明的向往，以及摆脱山村封闭落后贫穷的迫切心情，同时表现了山里 姑娘的自爱自尊和她们纯美的心灵。 文章构思精巧，语言精美，心理描写细腻。作者以清新婉丽的笔调，将小小的生活场 景诗化，创造了空灵、蕴藉的艺术境界；同时又在这纯净的境界中寄寓了严峻的思考：那 淳朴、淡远的美是迷人的，令人不由自主地去欣赏和赞美，但她恰恰又是与贫穷联系在一 起，在时代列车的呼啸声里，她还能保留多久呢？香雪和她的伙伴们，连同整个台儿沟， 在走向新生活的路途将会经历怎样的变故呢？小说于淡雅中饱含诗情，笔墨所至，大自然
的一切均校赋予了生命和灵性。 小说更深刻的意义在于借台儿沟的一角，写出了改革开故后中国从历史的阴影下走 出，摆脱封闭、居账和落后，走向开放、文明与进步的痛苦与喜悦， (哦，香雪》是新文学史上极具历史文化意识的多土文学作品，作者坚守着诗意化的美学 理把，使得他对其笔下的乡土中国的某些区线一方面深情地香恋和政阳，微阳闭寒，杠 蒋、落后的环境中的诗意，尤其是洋溢在其中的人性美和人情美，另一方面又对乡土人生 进行了理性的数判，星现出二重矛盾心药。 《哦。香雪》以动人的笔墨，深情的语言，描绘了一群山村结娘对了解山外的世界，过 上一种文明、富裕和李福生活的向住。香雪是她们其中的一个。在作品中，17岁的香雪姑 娘，用4幻个鸡蛋，走30里山路换来了一个她向往已久的泡沫塑料铅笔盒。这是一种微不 足道、不值一提的交换马？不，香雪看得更远。她换国米的是一个帕烂的明天。当地手举 着铅笔盒，走完30里艰重的山路，目到台儿沟时，她感到心里很调足”。她说：“我要告 诉娘，这是一个室金子，谁用上它，就能一切顺心如知意，就能上大学，坐上火车到处里， 就能要什么有什么，就再也不会叫人看不起一香雪的这种天真、纯朴、热情和对未来的 鹅切追求，不能不叫人感动。通过香雪，作者普那些荒山皱擂里的香雪们发出来深沉的呼 唤：哦。香雪：对香雪的种纯真、执着追求给予了诗化的赞美。 《一地鸡毛》赏析 小说《地鸡毛》没有曲折离奇的故事情背，只是一对小夫姜日常生活的描述，国 说都是小事儿。可这对平凡人米说却是与生初息息相关的大事 (一地鸡毛》附人寻味。平常的人物，一些生活当中根常见的小事，小事后面風没有 什么大道理，但是却给人图下很大把象空间。 作者只是用朴实的语言叙述了晋通老百姓的生存状态，通过这些充满浓厚生活气 的小事。真实地反味了观实生话中小人物生活的艰辛与无奈，写活了人们在日常生活频事 下观念的转变。小说一开始便写道“小林家的一斤豆腐馊了“，这种日常生活中是最平常 不过了的事情，却所引起了小林家的一场家庭大战。事情其实并不是单纯的一块豆腐变 使，作者只是借用这一意象来通真的反映现代知识精英在生存环境中单微面无秦的生活处 境。两人都是大学生，都曾有过一番宏伟的理想，单位的处长局长，社会上的大大小小的 机关，挥不在他们眼里。哪想到几年之后，他们也圆大家一样，根快淹没到黑压压的千篇 一律千人一面的人群之中见？曾经的理想都成为年轻时候的笑谈。小林夫妇虽然都受过高 等教育，但他们也是最普通的平民，过着平凡不能再平凡的生活。作为精英他们不能过着 无忧无虑的生活，和普通平民一样，但是过着普通人生活的他们。却觉得世间的不公平， 为什么精英还要面峰着这些问题？ 《一地鸡毛》通过讲述一个既平凡活又琐醉的生活故事，旨在冷静地剂析人受环境影 响而发生的思想变异，作品隐喻了在唐常生活中人就像豆腐一样，环境会发生质变。“小 林的老德叫小李，没结娇之前是一个静静的，眉清目秀的姑规，别看个头小。显得小巧玲 跳，夏小聚光，那时她言语不多，打扮不时形，无法把界的欲望，人性的弱点和严密的杜 会权力机制，在刘震云所创造的普通人世界中构成了难以挣脱的网。生话于其间的人物面 对强大的环境压力，对命运有不可知的宿命感；同时又在适应这一环境的过程中，经历了 人性的扭曲。这可以被看作是社会上现实境况对个人精神世界的压追，也是知识分子主体 意识软弱，存在着巨大的不完善性与不坚定性的证明。小说这样不动声色地叙述，让读者 感受刊了这切（包括生存的可患处境，主体精神失落的必嫁趋势等），事实上也就是有 效地体暖出了作者的人文意图。《一陆鸡毛》的氨述中除了冷静客观的写实风格之外，比 较一般新写实小说而言，还隐钓闪标着一种尖锐的阀刺精神。这种溪刺精神的存在其实还 是由文本内含的知凯分子人文传统所支配的，它是“来自一个有社会责任感的知识分子对自 己所赖以安身立金的人生原则的饱望”，在根本上是社会人生的大悬哀。 这篇小说不再按愿传统的套路去粉饰生話及对现实作任何意义的附丽，而是按醒生活的本 相，原汁原味地再现了普通人的生存之苦与不堪重负之累，突现了权利对人的不可抗拒的 挤压力与莫可名状的吞单力，还原了一些普通人生存的状态与情态
3 的一切均被赋予了生命和灵性。 小说更深刻的意义在于借台儿沟的一角，写出了改革开放后中国从历史的阴影下走 出，摆脱封闭、愚昧和落后，走向开放、文明与进步的痛苦与喜悦。 《哦，香雪》是新文学史上极具历史文化意识的乡土文学作品，作者坚守着诗意化的美学 理想，使得他对其笔下的乡土中国的某些区域一方面深情地眷恋和咏唱，歌唱闭塞、贫 瘠、落后的环境中的诗意，尤其是洋溢在其中的人性美和人情美，另一方面又对乡土人生 进行了理性的批判，呈现出二重矛盾心态。 《哦，香雪》以动人的笔墨，深情的语言，描绘了一群山村姑娘对了解山外的世界，过 上一种文明、富裕和幸福生活的向往。香雪是她们其中的一个。在作品中，17 岁的香雪姑 娘，用 40 个鸡蛋，走 30 里山路换来了一个她向往已久的泡沫塑料铅笔盒。这是一种微不 足道、不值一提的交换吗？不，香雪看得更远。她换回来的是一个灿烂的明天。当她手举 着铅笔盒，走完 30 里艰难的山路，回到台儿沟时，她“感到心里很满足”。她说：“我要告 诉娘，这是一个宝盒子，谁用上它，就能一切顺心如意，就能上大学，坐上火车到处跑， 就能要什么有什么，就再也不会叫人看不起……”香雪的这种天真、纯朴、热情和对未来的 热切追求，不能不叫人感动。通过香雪，作者替那些荒山皱褶里的香雪们发出来深沉的呼 唤：哦，香雪！对香雪的那种纯真、执着追求给予了诗化的赞美。 《一地鸡毛》赏析 小说《一地鸡毛》没有曲折离奇的故事情节，只是一对小夫妻日常生活的描述。虽 说都是小事儿，可这对平凡人来说却是与生活息息相关的大事。 《一地鸡毛》耐人寻味，平常的人物，一些生活当中很常见的小事，小事后面虽没有 什么大道理，但是却给人留下很大想象空间。 作者只是用朴实的语言叙述了普通老百姓的生存状态，通过这些充满浓厚生活气息 的小事，真实地反映了现实生活中小人物生活的艰辛与无奈，写活了人们在日常生活琐事 下观念的转变。 小说一开始便写道“小林家的一斤豆腐馊了”，这种日常生活中是最平常 不过了的事情，却所引起了小林家的一场家庭大战。事情其实并不是单纯的一块豆腐变 馊，作者只是借用这一意象来逼真的反映现代知识精英在生存环境中卑微而无奈的生活处 境。两人都是大学生，都曾有过一番宏伟的理想，单位的处长局长，社会上的大大小小的 机关，都不在他们眼里，哪想到几年之后，他们也跟大家一样，很快淹没到黑压压的千篇 一律千人一面的人群之中呢？曾经的理想都成为年轻时候的笑谈。小林夫妇虽然都受过高 等教育，但他们也是最普通的平民，过着平凡不能再平凡的生活。作为精英他们不能过着 无忧无虑的生活，和普通平民一样，但是过着普通人生活的他们，却觉得世间的不公平， 为什么精英还要面临着这些问题？ 《一地鸡毛》通过讲述一个既平凡活又琐碎的生活故事，旨在冷静地剖析人受环境影 响而发生的思想变异，作品隐喻了在庸常生活中人就像豆腐一样，环境会发生质变。 “小 林的老婆叫小李，没结婚之前是一个静静的，眉清目秀的姑娘，别看个头小，显得小巧玲 珑，眼小聚光，那时她言语不多，打扮不时髦，无法把握的欲望，人性的弱点和严密的社 会权力机制，在刘震云所创造的普通人世界中构成了难以挣脱的网。生活于其间的人物面 对强大的‘环境’压力，对命运有不可知的宿命感；同时又在适应这一环境的过程中，经历了 人性的扭曲。”这可以被看作是社会上现实境况对个人精神世界的压迫，也是知识分子主体 意识软弱、存在着巨 大的不完善性与不坚定性的证明。小说这样不动声色地叙述，让读者 感受到了这一切（包括生存的可悲处境，主体精神失落的必然趋势等），事实上也就是有 效地体现出了作者的人文意图。《一地鸡毛》的叙述中除了冷静客观的写实风格之外，比 较一般新写实小说而言，还隐约闪烁着一种尖锐的讽刺精神。这种讽刺精神的存在其实还 是由文本内含的知识分子人文传统所支配的，它是“来自一个有社会责任感的知识分子对自 己所赖以安身立命的人生原则的绝望 ”，在根本上是社会人生的大悲哀。 这篇小说不再按照传统的套路去粉饰生活及对现实作任何意义的附丽，而是按照生活的本 相，原汁原味地再现了普通人的生存之苦与不堪重负之累，突现了权利对人的不可抗拒的 挤压力与莫可名状的吞噬力，还原了一些普通人生存的状态与情态
《一地鸡毛》的美学特征在于小说里光全没有懔心动就、感人肺腑的情节，也没有惊天 地、泣鬼神的事件，有的只是这些饮食男女的小事情、小心理，小活动，粉攘，第乱，项 碎、庸常的逼真生活图景构成了这算小说的内容层面。以平民小人物的日常生话作为小说 的题材，也是写实小说的主要特征之一。看似不动声色的、压刺到零度状态的情感叙述， 也不乏戏部、滑帽、调侃的意味，其实这正体现了作者内心世界的挣扎与痛楚，把这种感 情用举重若轻的方式表露，也是作者对各种檀检处境的无奈与宣澄，达到了一种反讽的效 果
4 《一地鸡毛》的美学特征在于小说里完全没有惊心动魄、感人肺腑的情节，也没有惊天 地、泣鬼神的事件，有的只是这些饮食男女的小事情、小心理、小活动，纷攘、繁乱、琐 碎、庸常的逼真生活图景构成了这篇小说的内容层面。以平民小人物的日常生活作为小说 的题材，也是写实小说的主要特征之一。看似不动声色的、压制到零度状态的情感叙述， 也不乏戏谑、滑稽、调侃的意味，其实这正体现了作者内心世界的挣扎与痛楚，把这种感 情用举重若轻的方式表露，也是作者对各种尴尬处境的无奈与宣泄，达到了一种反讽的效 果