第二章学生同思解答 中央电大文法学院付或 写在前面的话 第二章是基于第一章明入性介绍。而展开的讲解，内容也比较多的集中于原则性叙述。 首先，将视觉造型元素分解牌运一一点、线、面，任何平面视觉作品都可以分解为这三种基 本元素，都是由这三种元素组合而成的。那么组合的时候需要按强一定原则去进行，这就引 出了的形式美法则内容，包括：单纯齐一、对称均衡、对比和谐、节奏韵律、比例尺度、变 化统一。此外。设计者必观拿握一定的思雄方式。了解影响视觉设计的主要因素。 同学们在学习了第二章的相关内容后，有的同学会觉得内容比较桑，也相对抽象，对于 其中一些内容存在着这样那样的量问，那么下面针对大家普遍存在的问题和量感进行解答· 希望修够对于大家进行本意学习和复习有所帮励。 第二章视觉设计的基本原理 第一节适型元煮 一，视觉设计中的造型基本元素有哪些？ 视觉设计中的造型元素是点、线、面，这些早习惯的蒂本元素是造型的起点。 二，迹型基本元素的概念与性质？ 点 地位一一点是一切形态的基础。（判断恩、填空题、选释愿） 属性一一A大小 B形状（包括几刺形，白然形、文字、图片）不同彩状的点有不同的心理效果。 C多个点通过移动聚散等变化产生闪烁或游移等心理效果。 D点的组合方式：整齐排列的点让人感觉稳定、充实旋转，变化的点让人感觉到运动， 韵律。 线 定义一一线是点移动的轨迹。（判断题、填空题、选择题） 作用一一表现动与静、轻与重等感觉，表现不再感情和特色。有很强的心理暗示与明导 作用。 面 定义一一点和线的聚集形成了面。（判断题、填空思、选择思）
第二章学生问题解答 中央电大文法学院 付彧 写在前面的话： 第二章是基于第一章引入性介绍，而展开的讲解，内容也比较多的集中于原则性叙述。 首先，将视觉造型元素分解讲述——点、线、面，任何平面视觉作品都可以分解为这三种基 本元素，都是由这三种元素组合而成的。那么组合的时候需要按照一定原则去进行，这就引 出了的形式美法则内容，包括：单纯齐一、对称均衡、对比和谐、节奏韵律、比例尺度、变 化统一。此外，设计者必须掌握一定的思维方式，了解影响视觉设计的主要因素。 同学们在学习了第二章的相关内容后，有的同学会觉得内容比较杂，也相对抽象，对于 其中一些内容存在着这样那样的疑问，那么下面针对大家普遍存在的问题和疑惑进行解答。 希望能够对于大家进行本章学习和复习有所帮助。 第二章 视觉设计的基本原理 第一节 造型元素 一、视觉设计中的造型基本元素有哪些？ 视觉设计中的造型元素是点、线、面，这些早习惯的基本元素是造型的起点。 二、造型基本元素的概念与性质？ 点 地位——点是一切形态的基础。（判断题、填空题、选择题） 属性——A 大小 B 形状（包括几何形，自然形、文字、图片）不同形状的点有不同的心理效果。 C 多个点通过移动聚散等变化产生闪烁或游移等心理效果。 D 点的组合方式；整齐排列的点让人感觉稳定、充实；旋转、变化的点让人感觉到运动、 韵律。 线 定义——线是点移动的轨迹。（判断题、填空题、选择题） 作用——表现动与静、轻与重等感觉，表现不同感情和特色。有很强的心理暗示与引导 作用。 面 定义——点和线的聚集形成了面。（判断题、填空题、选择题）
属性一一税觉上具备整体感、重量感等。 A大小，大面积的面，给人以扩素感：小面积的面。给人以向心感。 B形状较为复杂（包括，几何形、有机形、偶然形。）几何形一是由直线和几何曲线形 成的面。是抽象的、单纯的，视觉上有理性、明确，时尚。有机形一是自然界存在的非几何 形，自然、淳朴、盟暖、富有生金力。偶然形一是在外力作用下意外偶发生成的形态，具有 生动、自然、神奇，有趣、变幻莫测的感凭。 C实形与虚形的关系。在视觉设计中充分有效地利用虚形可以引发观者的无限的眠想。 并可在有限的面积内增如设计内容，传达出更多的视觉信息，这种手法常用于广告设计与标 志设计之中。 第二节程觉设计的形式美法则 备注： 关于视觉设计的形式美法则的内容相对来说比较抽象，也具有一定的难度，有些同学在 学习的过程中对于这方面的知识不太能够深入地理解，因此针对这一现象，下文辅导材料将 着重结合补充实例加以解容答，以便是大家形成直观而深入的认识。 一、形式美法则包括哪些主要内容了 形式美的法则是在人类长期的事美实我中积累发展而来，人们能够从一定的形式中直接 产生美感，并对美的内容产生丰富的联想。 单纯齐一 对称均衡， 三，对比和诺 四、 比例尺度， 五。节奏韵律 六，变化统一 二、分别佩述形式美法则的内容并各白举例说明？ 答：第一、单纯齐一 单纯齐一是最简单的形式美。“单纯”指在形式中见不到明显的差异和对立的因素，如 单一的色调、简洁的形象等：“齐一”是一种整齐划一的美，即以特定形态组成一个单元 再将这一单元形态按属一个统一规律进行反复、重复，这种重复性往往能够体现一定的节奏 感、铁序感和条理够
属性——视觉上具备整体感、重量感等。 A 大小，大面积的面，给人以扩张感；小面积的面，给人以向心感。 B 形状较为复杂（包括：几何形、有机形、偶然形。）几何形—是由直线和几何曲线形 成的面，是抽象的、单纯的，视觉上有理性、明确、时尚。有机形—是自然界存在的非几何 形，自然、淳朴、温暖、富有生命力。偶然形—是在外力作用下意外偶发生成的形态，具有 生动、自然、神奇、有趣、变幻莫测的感觉。 C 实形与虚形的关系。在视觉设计中充分有效地利用虚形可以引发观者的无限的联想， 并可在有限的面积内增加设计内容，传达出更多的视觉信息，这种手法常用于广告设计与标 志设计之中。 第二节 视觉设计的形式美法则 备注： 关于视觉设计的形式美法则的内容相对来说比较抽象，也具有一定的难度。有些同学在 学习的过程中对于这方面的知识不太能够深入地理解，因此针对这一现象，下文辅导材料将 着重结合补充实例加以解答，以便是大家形成直观而深入的认识。 一、形式美法则包括哪些主要内容？ 形式美的法则是在人类长期的审美实践中积累发展而来，人们能够从一定的形式中直接 产生美感，并对美的内容产生丰富的联想。 二、分别阐述形式美法则的内容并各自举例说明？ 答：第一、单纯齐一 单纯齐一是最简单的形式美。“单纯”指在形式中见不到明显的差异和对立的因素，如 单一的色调、简洁的形象等；“齐一”是一种整齐划一的美，即以特定形态组成一个单元， 再将这一单元形态按照一个统一规律进行反复、重复，这种重复性往往能够体现一定的节奏 感、秩序感和条理感
举例：单纯齐一在许多标识设计中常见，比如，奔驰汽车的L0GD,三角形按照一定的 规律严格旋转排列，形成稳四的有铁序感的标志外形，酷似方向盘，简洁而整齐。具有单纯 齐一性的美感。 第二、对称均衡 对称是形式美的核心。对称是指参体的各部分依实际的或假想的对称轴或对称点两侧所 形成等形、等量的对应关系。它具有稳定与统一的美感。 均衡与对称相对应，也称平衡，指轴线或支点两侧形成的不等形而重力等量的稳定。设 计构图上通常以视觉中心（礼觉冲击最器的地方的中点》为支点，各构成要素以此支点保持 视觉意义上的力度平衡， 爷例：对称不等于均衡，对称是一种量上的范对概念，而均衡是一种态势上的平衡，对 称是特殊的平衡。在许多广告设计作品和电影海报的设计中常常能够看到对称与均衡的使 用，达到了平衡的祝觉类感
举例：单纯齐一在许多标识设计中常见，比如，奔驰汽车的 LOGO，三角形按照一定的 规律严格旋转排列，形成稳固的有秩序感的标志外形，酷似方向盘，简洁而整齐。具有单纯 齐一性的美感。 第二、对称均衡 对称是形式美的核心。对称是指整体的各部分依实际的或假想的对称轴或对称点两侧所 形成等形、等量的对应关系。它具有稳定与统一的美感。 均衡与对称相对应，也称平衡，指轴线或支点两侧形成的不等形而重力等量的稳定。设 计构图上通常以视觉中心（视觉冲击最强的地方的中点）为支点，各构成要素以此支点保持 视觉意义上的力度平衡。 举例：对称不等于均衡，对称是一种量上的绝对概念，而均衡是一种态势上的平衡，对 称是特殊的平衡。在许多广告设计作品和电影海报的设计中常常能够看到对称与均衡的使 用，达到了平衡的视觉美感
From the Creators of o bRNG·PIXAR ONSTERS,INC. 举例分析：在这幅皮克斯电影《怪物公司》海报中，我们可以看到，有两个体积完全不 同的形象出现在面面的主体位置上，从量的绝对值上来看，独眼精灵个头较小，面绿毛怪物 的体重很大，但是当他们出现在面面的左右封，并没有让人感觉到不舒服。这是因为这样的 构图恰恰运用了“对称与均衡”的形式美法则，绿毛怪物显然仅靠画面右侧，但是他的身体 动势向左，并且力集中在小型独眼任物身上；另一方南颜色处理也考虑了均衡的视觉美观， 使得整畅海报有厘面生动。 第三，对比和谐 对比：使对象的一些可比成分的对立特征更明显，更强烈
举例分析：在这幅皮克斯电影《怪物公司》海报中，我们可以看到，有两个体积完全不 同的形象出现在画面的主体位置上，从量的绝对值上来看，独眼精灵个头较小，而绿毛怪物 的体型很大，但是当他们出现在画面的左右时，并没有让人感觉到不舒服，这是因为这样的 构图恰恰运用了“对称与均衡”的形式美法则，绿毛怪物虽然仅靠画面右侧，但是他的身体 动势向左，并且力集中在小型独眼怪物身上；另一方面颜色处理也考虑了均衡的视觉美观， 使得整幅海报有趣而生动。 第三、对比和谐 对比：使对象的一些可比成分的对立特征更明显，更强烈
可比因素包括：大小、由直，明暗、，色调、疏密、虚实等。但对比只存在具有可比性的 两者之间，对比强调差别，以达到相互材托、被此作用的目的。较强的对比在祝觉设计中往 往能够加强视觉冲击力与感染力，增加设计作品的吸明力。 和诺：是指各个部分或因素之阿的相互协调，是可比因素之间存在的某种共性，也就是 同一性、近似性或调和关系。和带泛指一切设计元素组成部分的有机联系。特指几种元素并 置时的情况 罩例分析：在许多设计作品中军存在对比与和端，比如，下面这系列的作品。 iPod
可比因素包括：大小、曲直、明暗、色调、疏密、虚实等。但对比只存在具有可比性的 两者之间，对比强调差别，以达到相互衬托、彼此作用的目的。较强的对比在视觉设计中往 往能够加强视觉冲击力与感染力，增加设计作品的吸引力。 和谐：是指各个部分或因素之间的相互协调，是可比因素之间存在的某种共性，也就是 同一性、近似性或调和关系。和谐泛指一切设计元素组成部分的有机联系。特指几种元素并 置时的情况。 举例分析：在许多设计作品中都存在对比与和谐，比如，下面这系列的作品
Pod 这是草果©d的平面广告，累白两种色彩形成了解明的对比，产生出活跃而凿烈的节 奏。而有影色与无彩色并存，形成了被此的协调关系。使面面极富动感但又包含着和谐的因 素，是人在惊叹于。当燃，这种色彩的组合关系既需保持部分的差异性，也形成了对比， 这也就是对比与和谐的对立统一的关系。 第四、比例尺度 比例一一是部分与都分或部分与全体之间的数量关系。 举例分析：比如早在古希精藏已被发现的至今为止全世界公认的黄金分制比1：1.618 其美学价值蔽广泛用于设计艺术中，人体有很多数量关系都是遵循了黄金分制的比例，因此 被认为最和谐美观。再比如：在建筑设计领域，世界著名的巴黎圣母院和埃及金字塔的设计 中也应用了黄金分制比例关系
这是苹果 ipod 的平面广告，黑白两种色彩形成了鲜明的对比，产生出活跃而强烈的节 奏。而有彩色与无彩色并存，形成了彼此的协调关系，使画面极富动感但又包含着和谐的因 素，是人们在惊叹于。当然，这种色彩的组合关系既需保持部分的差异性，也形成了对比， 这也就是对比与和谐的对立统一的关系。 第四、比例尺度 比例——是部分与部分或部分与全体之间的数量关系。 举例分析：比如早在古希腊就已被发现的至今为止全世界公认的黄金分割比 1：1．618， 其美学价值被广泛用于设计艺术中，人体有很多数量关系都是遵循了黄金分割的比例，因此 被认为最和谐美观。再比如：在建筑设计领域，世界著名的巴黎圣母院和埃及金字塔的设计 中也应用了黄金分割比例关系
第五、节奏韵律 节奏一一在视觉设计中，指一些形态要素在空间上有条理的反复、交替或排列。使人在 视觉上感受到动态的连续性。节奏讲求变化起伏的规律，没有变化就无所谓节奏。 韵律一一“韵”是变化，“律”是节律，即有节奏的变化才有韵律的美，韵律强调“韵” 的变化：“节奏”较多地强调“律”的节拍。各种构成因素有规律的变化，有节奏地递增成 递减、相互之间的反复和呼应，都能够产生韵律。有起伏变化的韵律，有连续变化的韵律， 有渐次变化的韵律，有分割变化的韵律。 在视觉设计中，各构成要素中韵律感不够则缺少变化，显得采版：节奏感不强，则缺少 条理城则 六、变化统一 “变化”一一指“多样”。体现了各个事物的个性的干差万别。 “统一”一一体暖了各个事物的共性或整体联系。 麦化和统一，又称多样统一，其法则包含了对称、均衡、对比、调和、节奏、比例等因 素，是形式美法则的高级形式。要求授计把多种相关的因素有机地阻合在一起，做到既不条 乱，又不单调：
第五、节奏韵律 节奏——在视觉设计中，指一些形态要素在空间上有条理的反复、交替或排列，使人在 视觉上感受到动态的连续性。节奏讲求变化起伏的规律，没有变化就无所谓节奏。 韵律——“韵”是变化，“律”是节律，即有节奏的变化才有韵律的美。韵律强调“韵” 的变化；“节奏”较多地强调“律”的节拍。各种构成因素有规律的变化、有节奏地递增或 递减、相互之间的反复和呼应，都能够产生韵律。有起伏变化的韵律，有连续变化的韵律， 有渐次变化的韵律，有分割变化的韵律。 在视觉设计中，各构成要素中韵律感不够则缺少变化、显得呆板；节奏感不强，则缺少 条理规则。 六、变化统一 “变化”——指“多样”，体现了各个事物的个性的千差万别。 “统一”——体现了各个事物的共性或整体联系。 变化和统一，又称多样统一，其法则包含了对称、均衡、对比、调和、节奏、比例等因 素，是形式美法则的高级形式。要求设计把多种相关的因素有机地组合在一起，做到既不杂 乱，又不单调
nano-chromatic 举例分析： 这款草果0的广告非常出色，利用了色彩中的渐变规律与产品本身形成对应关系， 一方面突出了色相逢渐规律性的变化，另一方面，在图形内容及排列方式上又具有统一的特 征，表现出系列产品的特征。与此同时，使得艺术性与时尚性结合。产生出非常和谐的美感。 第三节影响祝觉设计的因素 备注： 关于影响程觉设计的因素的内容相对来说比较抽象，但对于从事广告设计的同学们具有 非常重要的带导性意义，更多地体现于操作和思考方式上的指导。以下知识达到了解程度即 可，能够做到相关定义和分类的准确记忆。 一，何请逻辑思推及其作用？ 逐辑思推，又称抽象思维，是以抽象慢多和推论为形式的思雀话动。 作用：薄一，乏辑思维是视觉设计的第一阶段 第二，分析，推论，归钠等逻辑思维对设计的创意逢否获得成功时常起到关健性的作用。 使视觉设计得到理性的指导，指导设计话动有条不素的透行： 其次，使创意独具特色和理性视角，对能否引起受众的共鸣起关键的指导作用。 二，何谓形象思隆及其作用？ 形象思推：是指用具体的、感性的形象进行思雄。具体米说，形象思维就是通过事物存 在的感性形式一一形象来把深客观世界、客观事物之间联系的思雀形式。 作用：形象思维是视觉设计的第二阶段。似在不少时候。逐辑思隆与形象思维又是交织 在一起不分前后，是有机统一的
举例分析： 这款苹果 nano 的广告非常出色，利用了色彩中的渐变规律与产品本身形成对应关系， 一方面突出了色相逐渐规律性的变化，另一方面，在图形内容及排列方式上又具有统一的特 征，表现出系列产品的特征，与此同时，使得艺术性与时尚性结合，产生出非常和谐的美感。 第三节 影响视觉设计的因素 备注： 关于影响视觉设计的因素的内容相对来说比较抽象，但对于从事广告设计的同学们具有 非常重要的指导性意义，更多地体现于操作和思考方式上的指导。以下知识达到了解程度即 可，能够做到相关定义和分类的准确记忆。 一、何谓逻辑思维及其作用？ 逻辑思维，又称抽象思维，是以抽象概念和推论为形式的思维活动。 作用：第一，逻辑思维是视觉设计的第一阶段； 第二，分析、推论、归纳等逻辑思维对设计的创意能否获得成功时常起到关键性的作用。 使视觉设计得到理性的指导，指导设计活动有条不紊的进行； 其次，使创意独具特色和理性视角，对能否引起受众的共鸣起关键的指导作用。 二、何谓形象思维及其作用？ 形象思维：是指用具体的、感性的形象进行思维。具体来说，形象思维就是通过事物存 在的感性形式——形象来把握客观世界、客观事物之间联系的思维形式。 作用：形象思维是视觉设计的第二阶段。但在不少时候，逻辑思维与形象思维又是交织 在一起不分前后，是有机统一的
三、何谓常规思隆与求异思维？ 常规思维：指日常思考和解决间时习惯于按照常规方法遗行。常规思雀大多产生人们 所热如的视觉形象。 求异思维：指反其道而行之的思维方式，即打破常规思雀的定势，开拓想象。求意思问 献可以献予平常事物全新的内涵。 四、何请发散思隆与收敛思维？二者关系如何？ 发散思推：是以设计要求和理念为出发点，根据广泛收集米的材料进行广泛的思考。发 散思推常在设计的开始阶段透行，能够使思考具有全面性、完整性： 收敛思推：是对各方面的设计元素进行溶选、判断、重组，直到创造出满意的视觉为止：， 二者关系：发散是乎段、收效是过程、创造是目的。发散思推着重广度，其思推趋势是 横向的：收敛思维着重深度，其思推趋势是纵向的。 五、逆向思维与顺向思隆 顺向思推：是指人们按展常规的思推方式米思考问题。 道向思推：是蛋人们沿着事物相反的方向进行逆向思考，用反向思考的方式对所探求的 问题提出解决方案。以与常线相反的方式来思考问题，与平常物形成强对比，从面增强授计 作品的新额性和时代感。 逆向思维与顺向是一对相对的思维方式。 六、再造想象及再造想象的运用方式？ 再迹想象：是根据词语的搞述或图示，在头脑中形成与之相符合或者相仿的新形象的过 程。通过再造把象，可帮助人们在头脑中形成新的形象。 七、什么是联想？ 联想：是由一种己经产生的感觉引起另一种感觉的心理现象，是感觉相互作用的一种特 殊表现，即这种由客观世界的一物推想到另一物或是由人们记忆中的一物联系到另一物的心 理现象。 联把在视凳设计的创意中专指利用人们对某一特定事物减现象的联把来产生更深更广户 的含意。 八、视觉在信息传递中的地位如何？ 但在人们接收的信息中，约计叭米自视觉，从色彩到图形直接作用于感官，对人的心 理、生理产生影响。 九、何请知觉？
三、何谓常规思维与求异思维？ 常规思维：指日常思考和解决问题时习惯于按照常规方法进行。常规思维大多产生人们 所熟知的视觉形象。 求异思维：指反其道而行之的思维方式，即打破常规思维的定势，开拓想象。求意思问 赋可以赋予平常事物全新的内涵。 四、何谓发散思维与收敛思维？二者关系如何？ 发散思维：是以设计要求和理念为出发点，根据广泛收集来的材料进行广泛的思考。发 散思维常在设计的开始阶段进行，能够使思考具有全面性、完整性。 收敛思维：是对各方面的设计元素进行筛选、判断、重组，直到创造出满意的视觉为止。 二者关系：发散是手段、收敛是过程、创造是目的，发散思维着重广度，其思维趋势是 横向的；收敛思维着重深度，其思维趋势是纵向的。 五、逆向思维与顺向思维 顺向思维：是指人们按照常规的思维方式来思考问题。 逆向思维：是指人们沿着事物相反的方向进行逆向思考，用反向思考的方式对所探求的 问题提出解决方案。以与常规相反的方式来思考问题，与平常物形成强对比，从而增强设计 作品的新颖性和时代感。 逆向思维与顺向是一对相对的思维方式。 六、再造想象及再造想象的运用方式？ 再造想象：是根据词语的描述或图示，在头脑中形成与之相符合或者相仿的新形象的过 程。通过再造想象，可帮助人们在头脑中形成新的形象。 七、什么是联想？ 联想：是由一种已经产生的感觉引起另一种感觉的心理现象，是感觉相互作用的一种特 殊表现，即这种由客观世界的一物推想到另一物或是由人们记忆中的一物联系到另一物的心 理现象。 联想在视觉设计的创意中专指利用人们对某一特定事物或现象的联想来产生更深更广 的含意。 八、视觉在信息传递中的地位如何？ 但在人们接收的信息中，约计 80%来自视觉，从色彩到图形直接作用于感官，对人的心 理、生理产生影响。 九、何谓知觉？
知觉：是人脑对直接作用于感觉器官的客观事物的整体属性的反缺。是人脑借助一定的 知识经验对获得的感觉信息进行主动加工，解释的过程。 十、何谓想象？ 想象：是人脑对己有表象进行加工改造而获得的新形象的过程。 十一，什么是视错觉？请尝试着联系实际生活举例说明如何利用是错觉， 视错觉：是指人们对外界事物的不正确的感觉或知觉，即视觉墨官的功能由于生理，心 理因素以及受光、形、色等外界因素的干扰，产生与实际不符的视觉误差。因此，祝错觉是 指视感觉与客观存在不一政的现象。有时也简称错觉， 在视觉设计中，要获得光美的造型，完馨设计效果，需要研究错凭规律，从而达到合理 地利用错觉和娇正错凳。 举例说明：我们日常生活中，所遇到的视情凭的例子有很多。 (1)如，法围国旗红，白、蓝三色的比例为35：3337，而我们却感觉三种碳色面积 相等。这是因为白色给人以扩张感凳，而蓝色则有收缩的感觉。 (2)奥林匹克运动会的标志是由蓝黄黑绿红五色环构成的。由干这五个色之间明度差 异较大。相同粗细的环看起来却有粗有细，这个问题同样是色彩的程错觉引起的。为了视觉 上的平衡和舒适，设计者将五色环的相细适当地进行了调整，其比例为：板：黄：属：绿： 红=1t1.3:092:111w 《3)不同的色彩可以产生空刺感的视错觉：色彩的明度、纯度、冷展和面积均可产生 空间感。明度高、纯度高、面积大，暖色调一一易产生前进感：明度低、纯度低、面积小、 冷色调一一易产生后退感 重中红色恰人前进感，保色恰人后退感 (4)暖色：如，汽华利车灯采用懒进色一一高纯度的红色，这样使得车灯看起米比较 靠前，以视错觉强调距离警示作用
知觉：是人脑对直接作用于感觉器官的客观事物的整体属性的反映。是人脑借助一定的 知识经验对获得的感觉信息进行主动加工、解释的过程。 十、何谓想象？ 想象：是人脑对已有表象进行加工改造而获得的新形象的过程。 十一、什么是视错觉？请尝试着联系实际生活举例说明如何利用是错觉。 视错觉：是指人们对外界事物的不正确的感觉或知觉，即视觉器官的功能由于生理、心 理因素以及受光、形、色等外界因素的干扰，产生与实际不符的视觉误差。因此，视错觉是 指视感觉与客观存在不一致的现象，有时也简称错觉。 在视觉设计中，要获得完美的造型，完善设计效果，需要研究错觉规律，从而达到合理 地利用错觉和矫正错觉。 举例说明：我们日常生活中，所遇到的视错觉的例子有很多。 （1）如，法国国旗红、白、蓝三色的比例为 35：33：37，而我们却感觉三种颜色面积 相等。这是因为白色给人以扩张感觉，而蓝色则有收缩的感觉。 （2）奥林匹克运动会的标志是由蓝黄黑绿红五色环构成的。由于这五个色之间明度差 异较大，相同粗细的环看起来却有粗有细，这个问题同样是色彩的视错觉引起的，为了视觉 上的平衡和舒适，设计者将五色环的粗细适当地进行了调整，其比例为：蓝：黄：黑：绿： 红＝1：1.3：0.92：1：1。 （3）不同的色彩可以产生空间感的视错觉：色彩的明度、纯度、冷暖和面积均可产生 空间感。明度高、纯度高、面积大、暖色调——易产生前进感；明度低、纯度低、面积小、 冷色调——易产生后退感 （4）暖色：如，汽车刹车灯采用前进色——高纯度的红色，这样使得车灯看起来比较 靠前，以视错觉强调距离警示作用