朱湘《采莲曲》 小船导轻飘， 采莲曲，是古代民歌 杨撕岭风卫顺接： 和文人诗词中常见的 荷叶听草盖， 题材。来湘此诗，也 荷花肾人解纸烧。 有古典之美哪， 日落。 微友， 在精致的笔触中，眼 金楫闪动过小河。 前好像出现了诗人描 左行。 写的画面， 右撑， 莲舟上扬起歌声。 就落等半开， 蜂蝶喷不许轻表， 绿水呀相伴， 清净甲不豪实埃。 藻间， 米莲。 永珠滑走过普钱。 观黎细腻，语言轻登， 拍量， 拍轻。 浆声应答着歌声。 偏心甲丝长， 羞这峰水底深藏： 有丝，要丝，都谱音 不见肾套第 “思”，而且都是深藏 丝多呀蛹表在中失？ 不燕，所谓“爱你在
朱湘《采莲曲》 小船呀轻飘， 杨柳呀风里颠摇； 荷叶呀翠盖， 荷花呀人样妖娆。 日落， 微波， 金线闪动过小河。 左行， 右撑， 莲舟上扬起歌声。 菡萏呀半开， 蜂蝶呀不许轻来， 绿水呀相伴， 清净呀不染尘埃。 溪间， 采莲， 水珠滑走过荷钱。 拍紧， 拍轻， 浆声应答着歌声。 藕心呀丝长， 羞涩呀水底深藏； 不见呀蚕茧 丝多呀蛹裹在中央？ 采莲曲，是古代民歌 和文人诗词中常见的 题材。朱湘此诗，也 有古典之美感。 在精致的笔触中，眼 前好像出现了诗人描 写的画面。 观察细腻，语言轻盈。 藕丝，蚕丝，都谐音 “思”，而且都是深藏 不露，所谓“爱你在
溪头， 心口难开”是也。米 余得。 属的女即，触景生领 女年委参义表优。 难免迟疑统豫。 波沉， 泼生。 盗上抑扬着歌声。 莲连学子多： 莲蓬和石榴结子都是 所厚牙相树瓷受， 数量苦多，在民可被 喜鸣呀喧噪， 用来像喻女性生有力 棉花呀落上新罗。 旺盘，多子岁幅。 溪中， 朵正。 朵莲的少女由此想到 耳装改柔黄通也。 自己的来来，不禁董 风定 红耳鬓， 风生， 风爬荡漾着歌声。 升了等月物。 从藕丝，莲子到织女 明了牙机女牵牛： 季牛，在在典起采莲 薄雾听棉水， 女的情思。 意风呀以去莲丹。 花芳， 农香 浦溶入一片苍茫： 时静。 时闻， 虚空里聚着歌音。 十四，十，二四
溪头， 采藕， 女郎要采又夷犹。 波沉， 波生， 波上抑扬着歌声。 莲蓬呀子多： 两岸呀榴树婆娑， 喜鹊呀喧噪， 榴花呀落上新罗。 溪中， 采蓬， 耳鬓边晕着微红。 风定， 风生， 风飔荡漾着歌声。 升了呀月钩， 明了呀织女牵牛； 薄雾呀拂水， 凉风呀飘去莲舟。 花芳， 衣香， 消溶入一片苍茫； 时静， 时闻， 虚空里袅着歌音。 十四，十，二四 心口难开”是也。采 藕的女郎，触景生情， 难免迟疑犹豫。 莲蓬和石榴结子都是 数量甚多，在民间被 用来像喻女性生育力 旺盛，多子多福。 采莲的少女由此想到 自己的未来，不禁羞 红耳鬓。 从藕丝、莲子到织女 牵牛，在在唤起采莲 女的情思
编选者推荐 《采莲自》创作于1925年，这年朱湘21岁，刚刚结婚。后收入诗人1925年出藏的诗 集《草葬集》. 在这首诗中，诗人十分注重诗歌的形式和音乐性，用轻盈明媚的笔测描写了夕阳西下， 微风棒解，一群活泼可爱的花样少女。在金波粼常的阁里采莲的情景。全诗共有五节，每一 段都用“歌声”作结。因为少女们结伴采莲，致使“莲舟上杨起歌声”少女们欢快的心情 很快传达给了聚，“浆声应答着歌声”：浆很快又把这种心情传达给了水，“波上脚扬看歌声”： 水波又把歌声传到了风中，“风恩离漾着歌声”：最后一节中各种余音撞烧不绝。“虚空里袅 着歌音”。全诗从人到水到风到空气，形成了一个欢厥笑语的世界。日落、小船、荷花、少 女、湖水、风声、月儿等一系列意象创造了平和宁静的奇丽境界，由转花、莲藕、莲子、石 物花、牛即贸女星等，则把少女的情思，对未来生活的憧憬，逐渐凸现出来。 全诗每节的形式和结构大体一致，呈现出整体一致的建筑美。每节又大致押韵，显现出 强烈鲜明的音乐感。全诗所有句子分为三种：五字句、七字句和二字句。五字句和七字句上 下顺排，两个二字句把三个七字句隔开，后三个七字句中间夹进退后二格竖立的两个二字句： 如此排列极具建筑美。这样长短句间隔的排列，又极富节奏感和动感。 作者自白 《采莲曲》中，“左行，右撑”，“拍紧，的轻”等处便是想以先重后轻的的表现出采莲舟 过路时随波上下的一种感觉， 一来湘：《酰赵景深》，见《孤高的真情一朱湘书修集》， 上海，上海人民出版社，2007. 经典评论 以一个东方民族的感情，对自然所感到的青乐与图互意味，由文字结合，成为一首诗， 这文字，也是采取自己一个民族文学中所遗留的文字，用东方的声音，唱东方的敢曲，使诗 歌从歌曲意文中显出完美，《深莲由》在中国新诗的发履上，也是非常有意义的。 一沈从文：《论朱湘的诗》，见《抽象的抒情》，上海，复旦 大学出航牡，2004
编选者推荐 《采莲曲》创作于 1925 年，这年朱湘 21 岁，刚刚结婚。后收入诗人 1925 年出版的诗 集《草莽集》。 在这首诗中，诗人十分注重诗歌的形式和音乐性，用轻盈明媚的笔调描写了夕阳西下， 微风拂柳，一群活泼可爱的花样少女，在金波粼粼的湖里采莲的情景。全诗共有五节，每一 段都用“歌声”作结。因为少女们结伴采莲，致使“莲舟上扬起歌声”；少女们欢快的心情 很快传达给了浆，“浆声应答着歌声”；浆很快又把这种心情传达给了水，“波上抑扬着歌声”； 水波又把歌声传到了风中，“风飔荡漾着歌声”；最后一节中各种余音缭绕不绝，“虚空里袅 着歌音”。全诗从人到水到风到空气，形成了一个欢歌笑语的世界。日落、小船、荷花、少 女、湖水、风声、月儿等一系列意象创造了平和宁静的奇丽境界，由荷花、莲藕、莲子、石 榴花、牛郎织女星等，则把少女的情思，对未来生活的憧憬，逐渐凸现出来。 全诗每节的形式和结构大体一致，呈现出整体一致的建筑美。每节又大致押韵，呈现出 强烈鲜明的音乐感。全诗所有句子分为三种：五字句、七字句和二字句。五字句和七字句上 下顺排，两个二字句把三个七字句隔开，后三个七字句中间夹进退后二格竖立的两个二字句， 如此排列极具建筑美。这样长短句间隔的排列，又极富节奏感和动感。 作者自白 《采莲曲》中,“左行，右撑”、“拍紧，拍轻”等处便是想以先重后轻的韵表现出采莲舟 过路时随波上下的一种感觉。 ——朱湘：《致赵景深》，见《孤高的真情——朱湘书信集》， 上海，上海人民出版社，2007。 经典评论 以一个东方民族的感情，对自然所感到的音乐与图画意味，由文字结合，成为一首诗， 这文字，也是采取自己一个民族文学中所遗留的文字，用东方的声音，唱东方的歌曲，使诗 歌从歌曲意义中显出完美，《采莲曲》在中国新诗的发展上，也是非常有意义的。 ——沈从文：《论朱湘的诗》，见《抽象的抒情》，上海，复旦 大学出版社，2004